⑴ 右邊一鬼念什麼山海經中有一傀儡名為：神「光鬼」
「光+鬼」是「鬼+失」的異體字.（見《中華字海》1606頁）
拼音：chì.鬼怪,厲鬼.（見《中華字海》1606頁）
軒.轅.傳.奇.手.游融入更多來自古代典籍《山海經》的神話傳說元素，傳承山海經神話傳說，再現遠古神獸風采。唯美寫實畫風將山海經大荒大澤景象在大家眼前逐一展開，喜歡《山海經》的小夥伴可以多多了解，而且可以在其中愉快的了解山海經的文化。
⑵ 用蘋果6plus拍攝的，在拍攝有光的地方就會有這個綠色的光斑，這個是拍的閃光燈。這樣正常嗎以前
正常。這是鏡頭對著光源時產生的「眩光」，也叫「鬼光」。是光線在鏡頭間的鏡片間反射造成的。高級單反鏡頭也無法避免！
拍照時盡量避開正對光源就可以避免了。
⑶ 請問湖北仙桃市方言"光鬼"是什麼意思
「光鬼」就是說你這人很麻煩，廢話多，想法多。
哈哈！這是地道的仙桃話，你的朋友很幽默啊！
⑷ 魑魅魍魎是哪四種妖怪圖片
魑，是指傳說中深山老林里害人的怪物。
(4)鬼光圖片大全擴展閱讀
魑魅魍魎是一個漢語詞語，讀音是chī mèi wǎng liǎng，在古代特指傳說中害人的鬼怪的統稱，現指形形色色的壞人。
⑸ 你好，請幫忙，謝謝
我在你另一個帖子里回答了，給你粘過來，分就別給了，兩個答案是一樣的。其實感覺這張照片的背景已經很好了，就是略微偏暗，剩下的那點褶皺是要靠後期去掉的了。但光影的感覺有些別扭，燈光是從下往上打的，就是俗稱的「鬼光」。棚內最基本的用光原則就兩條：1、感覺只有一個光源；2、感覺光是從人眼位置以上打下來的。大自然中只有一個太陽，從高處照射下來，所以大腦會習慣這種審美。
以下是粘過來的。
你好！前幾天出差，沒來網路。
看你的照片感覺不是背景虛化的問題，這種情況就算背景虛化了，也不是均勻的顏色，會有大片模糊的亮斑。
我覺得原因有2個：
1、背景紙本身不平，拍攝前要盡量把紙弄得平整，平時也要注意維護，我拍攝時雖然很努力地把紙弄平，但偶爾也會有褶皺，後期處理時會在Photoshop里用修補工具修掉，但前期能做好的事情盡量不留給後期。
2、燈光有些雜亂，背景上的有大片的反光，一些細小的褶皺也被照得更明顯了。你用的是柔光箱，柔光箱照出的光的發散程度要比想像的大得多，你可以試試，就算90度角從側面照射模特，背景上也會有大片的反光。右邊照片拍攝時用的應該不是柔光箱。你可以嘗試改用裸燈加標准照來做主照明，或者再加個蜂巢，或者用帶柵格的條形柔光箱，靠近相機的輔助燈用柔光箱。另外背景紙感覺反光率有點高了，我拍照用的背景紙反光沒有這么嚴重，有條件可以考慮更換反光率低點的無縫紙。北京這邊標准罩加蜂巢四葉板的套裝50塊左右，直徑50厘米的雷達罩加大蜂巢套裝380塊左右，帶柵格的條形柔光箱220塊左右，中灰色無縫紙180塊左右。
關於背景虛化
讓背景虛化的方法大概有3個：用更長的焦距；用更大的光圈；讓被攝物體盡量靠近鏡頭，遠離背景。虛化的原理你可以網路搜索一下「模糊圈」的概念。其實右圖的背景並不虛，只是光照更均勻，從模特身上濃重的陰影也能看出來，照明主要來自左側，很可能是單燈照明。
關於50/1.8D
評價一隻鏡頭的好壞大概從7點去看：1、成像解析度是否夠高；2、色彩還原是否豐富准確；3、畸變是否足夠小；4、焦外虛化是否好看；5、對焦是否足夠迅速；6、抗炫光能力是否夠強；7、是不是足夠結實耐用。
我的50/1.8D是我買的第一隻鏡頭，但到目前為止是使用率最低的，50/1.8D的焦外虛化是我用過的所有鏡頭里最難看的，而且1.8的光圈成像解析度很低，收到F2會有很大不同。另外在室內用閃光燈拍攝是沒法用大光圈的，用影室閃光燈的時候D90快門最快可以用到1/125秒，200W的燈擰到1/4功率，裝上柔光箱，離模特3米左右，光圈應該用F4.5-F7.1之間。
所以，50/1.8D不推薦購買，原因一：大光圈，你在影棚里沒法發揮；原因二：你用持續光源可以用大光圈的時候，50/1.8D背景虛化太難看，也沒法用大光圈。
鏡頭至少要相差3000塊以上，才能在特定情況下在上面說的7點中的若干點里看到區別。如果想立竿見影地改變拍攝效果，尤其是在影棚里，多從燈光去下手，鏡頭很少成為棚拍的瓶頸。
另外，感覺你的白平衡略有不準，有些偏青，你可以嘗試把色溫再調高200K左右。
⑹ 求最恐怖的鬼照片呀!!很嚇人的[可加分喲]
山村老師
辦公室有鬼
咒怨
第一部 《閃靈》(The Shining)
(庫布里克 1980）
看恐怖片，越看得多就越覺得不可怕。即使是恐怖片經典之作《驅魔人》，看得多了也會麻木，再也不會害怕。但任何事情都有例外，《閃靈》就是越看越令人感到可怕。
《閃靈》是庫布里克的經典作品。斯蒂芬`金曾批評過庫裡布克根本不懂得恐怖片是什麼，庫裡布克處理這部電影卻非常出色。他懂得利用日常生活的片段或者極其平凡的事物營造恐怖氣氛。他巧妙地運用房間的形狀令人疑神疑鬼。天花板上好像有些東西，走廊上好像會有吃人怪物出現，長長的走廊令人害怕。短暫而閃動的殺人片段，完全沒有一點血卻令人毛骨聳然。
他的拍攝技術亦是成功嚇倒觀眾的原因之一。他運用景深鏡頭，最新的Steadicam攝影機和加速剪輯，令觀眾看到大氣不敢出。
除了拍攝技術之外，演員的演技亦有功勞。莎莉`杜華扮演和Danny一起被困在酒店的受驚主婦，演技可謂是出神入化。
還有傑克`尼科爾森，他本來是一位好好先生，酒店裡的鬼魂令他成為兇殘無比的怪物。或許是導演不停重拍鏡頭讓他暴躁不堪。
斯蒂芬`金不喜歡庫裡布克只拍自己喜歡的小說片段而令整部電影變得斷續和零散，但他亦不得不承認這部影片確是恐怖，看了多次都是那麼嚇人。
第二部 《驅魔人》 （The Exorcist)
（威廉`佛烈金 1973）
《驅魔人》是難得賣座的恐怖片。威廉`佛烈金拍攝以一個小女孩被惡魔附體為題材的電影。除了一些令人驚嘆的特技鏡頭（例如連人帶床浮起等等），這個小女孩運用粗俗及與她的性別不相稱的方式說話，令人感到她因惡魔上身而成為了另一個人。
第三部 《大白鯊》 （Jaws)
（斯皮爾伯格 1975）
大導演斯皮爾伯格利用了一條裝了機械的橡膠鯊魚嚇壞了許多觀眾。他以高度嚇人技巧營造了極其懸疑緊張的氣氛。除了那件橡膠道具之外，他亦非常重視演員的演出----萊施希達（Roy`Scheider)，羅伯特`蕭（Robert`shaw)及理查德`杜里費斯（Richard`Dreyfuss),演技比得上那快會動的橡膠。
第四部 《月光光心慌慌》 （Halloween)
（強`卡朋特 1978）
導演強`卡朋特成功地利用闊銀幕構圖營造出廣闊空間，使人感到這個空曠的空間之中會有什麼東西突然顯現。更加嚇人的是有些東西在觀眾不留意的地方猛然跳出來。
第五部 《慘無人道》 （The Texas Chainsaw Massacre)
(托比`胡柏）
本片是根據變態殺人狂Ed Gein的真人真事改編而成，不過只有很少的血腥鏡頭。
第六部 《活死人之夜》 （Night of the Living Dead)
(喬治`羅米羅 1968）
本片是現代恐怖片的轉折點，導演羅米羅以數目眾多的死屍來嚇人。這是首部塑造黑人英雄的恐怖片。
第七部 《異形》 （Alien)
（里德雷`斯科特 1979）
故事是太空船上出現可怕的太空生物。導演斯科特緩慢而且細心地營造出恐怖氣氛。
第八部 《猛鬼街》 （A Nightmare On Elm Street)
(韋斯`卡文 1984）
導演卡文以創新的手法塑造了令小孩子們最害怕的妖怪Freddy Kruger.
第九部 《血光鬼影奪命刀》 （Do not Look Now)
(尼古拉斯`洛 1973）
唐納德`蘇瑟蘭及朱莉`克里斯蒂在這部超自然恐怖片中有優秀的表現。本片亦以有效營造緊張氣氛而聞名。
第十部 《鳥》 （The Birds)
(希區柯克 1963）
這是希區柯克最恐怖的電影。他精心營造的恐怖背景及氣氛大為成功。這也是我最喜歡的一部恐怖片，很值得一提，怎麼也要算在十大內
⑺ 什麼叫面光鬼
光鬼即為「𩳁」。
𩳁，讀音為chì。《山海經》中記載的一種異獸。人面獸身，一足一手。
語出《山海經-西山經》：是多神𩳁，其狀人面獸身，一足一手，其音如欽。
⑻ QQ飛車很多人的鬼光效哪來的
那是氣球活動得的,那個白色的像鬼臉一樣的光效是"白色小妖炫光",我老得這個,都40多天了
你在跑時裝備氣球就有機會得到
⑼ 攝影營造出詭異感怎麼從下向上打光
從上往下打光，就不會出現詭異的效果了！把燈光放在被攝者的腳下，打上去就可以了！就可以出現詭異的效果！廣角鏡頭就是24---28-----35等等都是廣角鏡頭20--18--16-----14--等等都是超廣角鏡頭還有15或者10·5--就是魚眼鏡頭了！
⑽ 攝影中什麼叫 三角光 什麼叫鬼光。。
三角光。又稱博朗寧光。是油畫大師博郎寧所發現，主要表達人物個性。 單燈從側面45度角 打向臉部 在另一側臉眼睛下面形成一個 三角形的區域 你說的鬼光`多出現於恐怖片上。燈從被攝物下方光源向上沖光。