㈠ 怎麼畫皮影戲的傳統人物武則天
簡筆畫教程
簡筆畫教程：怎麼畫武則天
武則天大家都知道吧，是歷史上唯一的一位的女皇帝，但是大家對於武則天的了解應該都是從電視劇上知道的吧。對於武則天的了解應該也就是，瑪麗蘇的人設吧，無論遇見什麼危險的事情都有男的來救她，而他只要好好的談戀愛就可以，其他的事情喜歡她的男生都會為他做好。今天露西姐姐為大家帶來了武則天簡筆畫教程。一起來學習吧!
繪圖工具：鉛筆、橡皮、圖畫紙、手繪圖板等。
簡筆畫武則天教程具體繪制方法：
第一步，畫出武則天的頭發，是唐朝比較復雜的那種發髻。還有頭發上面的珠寶。
第二步，畫出武則天的五官，眼睛可以畫的大大的，顯得人比較可愛。
第三步，畫出武則天的身子的大致輪廓。
第四步，畫出武則天胸前衣服的款式。配一個蝴蝶結顯得人俏皮可愛。
第五步，畫出武則天的手臂和露出來的一點點的指尖。
第六步，最後吧衣服的褶皺畫出來，顯得衣服非常的飄逸。將頭發塗黑。
小知識：每一代皇上死去以後，會立碑幾年，上面寫上了這位皇上的生平，功過也會都寫上。但是武則天卻下旨說自己的碑是不刻字的，說自己的功過要留給後人來評判。武則天真的是古代女子當中少有的奇女子。她這一生都是傳奇。後人對於武則天的褒貶不盡相同，但是對於武則天這種胸懷還是非常敬佩的。畢竟很多皇上都希望自己千古流芳。就憑這份氣度，我也認為武則天當上皇上不只是有男人的幫助，自己還是有本事的。 總結，現在已經是男女平等了，其實大家已經可以活出自己想成為的樣子了。
武則天是非常厲害的人物，我們都知道在古代，女子的地位是非常低的，而武則天竟然能力排眾議當上皇上實屬不易。小朋友們關於武則天的簡筆畫大家都學會了嗎?露西姐姐可是希望看到大家每天都在進步的哦!更所精彩教程請您關注露西學畫畫網!
聲明：文中所用圖片均來自於網路，圖片如有侵權可聯系網站進行修改或刪除。本文僅供美術繪畫愛好者學習交流，所涉繪畫作品及文字版權與著作權歸原作者，如用於商業及其他營利目的，責任自負!
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編輯凌雲
發布於2018/02/02
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㈡ 給我一些動漫人物的素材吧，我練習畫畫，謝謝啦，越多越好，都收
㈢ 我畫漫畫需要大量的人物素材！
我有好多滴~~
㈣ 怎麼用鉛筆畫人像
選一張圖片或自己心裡已經有了想畫的人物造型，要表現一個什麼樣的形態，想突出哪裡，先做到心中有數。
然後就開始打底稿了。在自己的紙上，要畫多大，畫在哪，先輕輕用線打出位置，初畫還可以用那樣簡單的九宮格的方法，就象我們小時候地理老師讓畫地圖的那種方法，就是把紙輕畫出九格，這樣每一個重要的位置在哪好確定一些。
先繪出人的大致輪廓，在對其臉部或動作刻畫一下就差不多了。
㈤ 求一張人像素材圖照片，我畫畫用~有方便的可以幫我拍一下也好~
㈥ 怎麼畫人物肖像彩色人物最好
（一）人物特徵的表現
人物頭像不僅有復雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓「形」，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到「以形寫神，形神兼備」這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
魯道夫·阿思海姆在《藝術與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強調對稱，剔除細節，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產生分離，加強差異，強調傾斜。這兩種傾向都不利於造型，整平化的缺點更為有害，它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴重障礙。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：「畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致准確。
（二）另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
（三）衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：（1）與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關；（2）由服裝本身的樣式有關；（3）長期折疊形成的；（4）衣服自身垂力產生的垂感。
（四）線型與衣料的質地
由一料的質地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣著的造型，也有很高見解，並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說：「周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱於衣中，而於作紋時隨筆寫出。」「先將裸體骨骼約定，後施衣服。」其中道出衣服結構與人體結構之間的關系。
以線為主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
（五）全身人物著衣寫生
它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的了解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。
（六）手的具體畫法
現在通常畫的人物素描形式是：頭像，半身像和全身像。通常的繪畫次序是從基本的頭像開始，到半身像，再到全身像。
1）繪畫時所需要注意的問題就是盡量去模仿自然，看到什麼就畫什麼，面部為主要刻畫的對象，手其次。
2）畫的時候身體需要簡要處理，衣紋和明度要注意不要太搶眼，充滿體感即可，突出面部。
3）頭發處理要深些，面部不要太暗。
1為構圖；2為尋找結構；3為刻畫和調整後的效果．
第二節：鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵
一、構圖
1、構圖在整個作品的完成過程中很重要，構圖的大或小以及位置的偏或斜，都會影響畫兒的最終效果．
2、在構圖過程中要多用水平和垂直的輔助線，有了這些輔助線，就能及時較容易地發現繪畫過程中所出現的錯誤．注意這些輔助線不要急於擦去，在往後的較深入刻畫時，這些輔助線大多數會融入進畫面．
3、構圖是一個高度概括的一步，要抓大的形體走勢，用直線概括成簡單的幾何形體，盡量舍棄局部細節．如鼻子可以概括為長方體；眼睛則為球體等．
4、在整個構圖過程中，用筆要輕，即線應有一定的靈活性（活線），並不要求每條線位置都准確無誤，為以後的修改留下餘地．
二、結構和大關系
1、在上一步基礎上，進行較細的描繪，注意描繪對象的結構同樣要用直線，概括出局部的形體以及轉折，同時應對重點描繪對象略加以強調，使之醒目，這樣做是為了讓自己始終明了描繪的主與次的關系，為接下來的工作做好安排（畫都應是有突出點的，有條理主次的）．
2、在尋找結構過程中可適當略使明暗，在明暗交界線結構轉折的地方用筆適當放重，並向暗部略有幾筆過渡，使之形成面的轉折．
3、在尋找結構中也同樣要考慮到整體，要讓局部始終服從於整體．
4、利用各種輔助線反復檢查整體局部的形、結構是否正確無誤．發現有偏差應立即修改，哪怕是極小的也應馬上改正過來，因為此時修改相對還較容易些，等到進入深入刻畫階段再來修改，就會麻煩多了．
5、檢查時除了多用輔助線，還有一種方法，即換個角度檢查，比如把畫倒置，這樣做的好處是，由於長時間同一個角度來看一幅畫，在視覺上已經產生適應性，對所看到的對象反映趨於遲鈍，換個角度會很容易發現問題的所在．
三、深入刻畫
1、進入刻畫階段時還應時時注意刻畫對象的主次關系，主要刻畫對象要始終優於次要對象，對於人物五官的刻畫，一般情況下主次順序是：眼睛－鼻子－嘴巴－耳朵．但根據側重的情況不同也會不同的主次關系，比如模特的嘴巴特徵特別明顯，就有可能把嘴巴的刻畫放在主要位置．
2、"近實遠虛"也是刻畫時應遵守的一般規律．但對於畫面的主次關系而言，主要刻畫對象應優於"近實遠虛"．
3、刻畫時骨點的強調也很重要．把握好骨點也就有了內質，堅實有力，使所表現的對象不至於留於表面．
4、在整個深入刻畫的過程中，整體關系始終優於一切．在整體關系的協調下，才會有主與次，近實遠虛的相應關系．
四、調整
1、調整是最後一步，也是關繫到作品最終效果非常關鍵的一步．在通過了前面一系列的工作以後，回過頭來再看會發現其中有許多的不和諧，比如有些地方刻畫的還不夠，有些地方則刻畫得過了頭，甚至有些地方還會有錯誤出現，這些都會影響到畫的整體效果以及主次關系的表現，適當加以調整修補是很重要的．
2、在調整過程中還要始終以整體效果為目的．對於不和諧的地方要毫不手軟地加以修正，不要因為某一局部刻畫得很精彩而捨不得修改，要知道正是這不該精彩的地方的過於精彩破壞了整體的協調，從而造成整幅畫的不精彩．
第三節：石膏像
石膏素描是學習素描的起步和入門，一件精美的石膏素描有利於培養和提高學生的審美能力；並且石膏因為沒有色彩的變化，更有利於初學者集中精力把握整體特徵、比例關系以及明暗變化．
（七）小結
素描（線描）人物寫生，綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓練，每個階段的要求不一樣，但從整體到局部，由局部再加到整體這一方法是不變的，多訓練、多研究、多比較，方能一步步的取得進步。
三廷五眼，三高四低。這是最重要的
初學者要打好造型問題，型一定要抓准。
那麼抓型就要學會觀察方法和比例問題，可以退後站的遠一點，比例可以通過你手中的鉛筆和畫紙的距離相比較來拿捏。
造型是關鍵，在平時你可以寫生和臨摹相結合一起來提高。
先解決造型問題，那麼明暗啊，調子啊都是後面可以抓上去的。型如果不準一切都是徒勞。
學素描。最長見的有三個問題。
第一個問題就是形體打不準的問題。就好像把女人形畫成男人形，把青年形畫成老年形。這個時候就要調整觀察方法，先觀而後察，看形不看線，顯然有的人通常是看線不看形或只是看形的邊緣變化而不看形的大特徵。再找出大小、長短不一的正確比例關系。
第二個問題就是愛畫花掉。就是要麼暗面到處都是光亮區域，要麼亮面到處都是黑斑區域，讓人感覺形體的受光面與背光面異常凌亂。鋪調子的色度不夠均勻，第一層色度畫不均勻，用線過於凌亂。這個時候就要注意鋪暗部調子時用筆一定要均勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調子的同時要注意與結構相結合。作畫時必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現到形體、體現到結構的轉折。
第三個問題是到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化，就是老師愛說的畫膩了。這個時候就注意一下。人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在作畫的過程中時，該方的畫硬一點，該圓的畫軟一點，亮部轉折輕而准確，用筆用線得當，其毛病是可以克服的。
㈦ 兒童畫畫圖案
兒童畫畫圖案
兒童畫畫圖案，有些人將畫畫當作一種藝術形式，畫人物是教程的一部分，教程還包括女性人物、男性人物，還有一些風景和簡筆畫的類型。以下分享兒童畫畫圖案，一起來看看吧。
兒童畫畫圖案1
可能在很多成人嚴重有些兒童畫顯得很幼稚，而且畫的也不好，其實對於孩子而言畫的好壞又有什麼關系呢?學畫畫並不只是學習繪畫的結果，而是畫畫的過程，也有些家長會給孩子找兒童畫畫大全簡單漂亮的素材，其實我們只要看到別的孩子是怎麼畫出好看的兒童畫的，可以以此給孩子當做示例看!
兒童畫畫圖案2
1 、步驟一：尖尖的角畫出派大星的頭部輪廓，接著畫出他兩個橢圓形的眼睛，用弧線畫出派大星的嘴巴，短一些的弧線畫出派大星的眉毛部分。
2、 步驟二：派大星兩只手伸開，用尖尖的角發出他的手臂，接著用弧線畫出派大星的肚子部分，兩根線條畫出他肚子上的肚臍眼。
3 、步驟三：在派大星的下半部分，畫出一個可愛的花短褲，兩只腿一隻向前一隻向後，畫出他跑步的樣子。
4、 步驟四：下面給畫好的派大星塗上好看的顏色吧。
上面就是可愛卡通人物派大星簡筆畫的繪畫教學了，我們在對派大星進行繪畫時，重點畫出派大星張開手奔跑的樣子，難免是對派大星穿著的短褲進行描繪，這樣畫出來的派大星簡筆畫既好看又簡單。
兒童畫畫圖案3
3歲左右兒童畫特點介紹：
在孩子3歲左右的時候就開始有意識的通過畫畫來表達自己的內心世界，而且往往能夠賦予畫作自己想像的意義。這個時期的兒童能夠通過塗鴉的方式，將各種大大小小的圓圈和橫豎的'線條來表達事物，這類作品的特點機具表徵化。另外「擬人化」手法也是這個年齡繪畫的特徵之一，孩子們經常會賦予事物人的特徵。比如把樹畫上五官，就像自己的朋友一樣。
作品展示：
4歲左右兒童畫特點介紹：
①頭足人像
4歲的孩子憑借自己的認知和印象開始出現頭足人像繪畫特點。
②誇大
會結合自己的想像，將事物對自己印象深刻的部分進行誇大，孩子這個年齡無法得知具體的事實只能同坐自身的真實感受，將印象最深的部分進行誇大。
作品展示：
5歲左右兒童畫特點
①想像力，這個年齡階段的繪畫作品會把事物按照自己的想法進行加工，然後畫出來，類似於寫實主義。
②能把沒有見過的事物在腦海中形成印象畫出來。
③這個時期的孩子喜歡想像，所以作品多是大人無法理解的形象出現，這就是他們對沒見過的事物通過想像在腦海中形成印象，他認為恐龍是這個樣子的，他就會把恐龍畫成那個樣子。
作品展示：
6歲左右兒童畫特點
①同樣是富有想像力的時期，會把一些故事、經歷通過繪畫的形式記錄到紙上。
②作品像不像不是兒童畫作品優劣的評定標准，在欣賞點評兒童畫的時候一定要多傾聽孩子賦予作品的意義。
③多給孩子講一些民間傳說或者繪本故事，讓孩子把自己想像的畫面畫出來。
作品展示：
兒童畫整體風格：
不要用大人畫作的標准來看待兒童畫，兒童畫是反應孩子內心真實世界的表達方式，所以多傾聽孩子賦予自己作品的意義，而不是主觀的去點評
㈧ 怎麼用鉛筆畫人像
素描人物頭像的繪畫技巧和步驟
1、頭部的造型和構成規律；
（1）結構特徵
頭部的骨骼構架，是一個外圓內方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。
（2）外形特徵
即臉形特徵，頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的，但歸納起來，可概括為八種基本類型，即申、甲、國、田、日、用、由、風形。
（3）比例特徵
a、發際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱「三庭「；
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱「五眼」。
C、眼通常位於頭部正中1/2處。
（4）五官造型特徵
五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼：一般來說眼是人物神態的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。
鼻：分鼻樑和鼻頭，其總體造型可概括為一個梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關鍵，也是形體最復雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。
嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。
耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內耳輪、耳屏、 對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點；
（1）從大體積著眼
五官和頭發是頭部重要的表現內容，但這些局部因素必須服從和附著於頭部的大的體積，必須時時關注這兩者的關系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點：頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。
（2）動態與透視
頭不動態的准確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動向線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。
（3）神態與個性特徵
神態與個性特徵是頭像表現的精神內容，要使其正確生動，首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神，富神於形，形神兼備」。而形的把握，依賴於敏銳的直覺。
（4）各部位的質感表現
與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質感差異的，比如頭發是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質的；嘴多皺皮質薄，這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的質感特點，會使畫面表現效果更具體生動。
1.少用橡皮擦.橡皮擦的次數多了就會使紙起毛.鉛筆不容易上調子.畫的時候要注意整體明暗和黑白灰關系.試著用鉛筆調整,而不是橡皮.
2.起稿子或一開始上調子的時候盡量用軟鉛,只要能達到效果,越軟越好.把鉛筆削的尖一些,盡量線條細膩.
3.選紙的時候不要太滑,稍微粗糙一些的可能會有更好的效果.
4.打線條的時候注意筆的坡度,不要太大或太小,這樣會損傷紙面或越畫越滑.
5.多用各種鉛筆練下線條,說不定會有很大進步.熟練了就不會出現什麼太大問題了.
6.注意黑白灰關系,加強對比,明的亮起來,暗的灰下去.明暗交界線是最重的,畫的時候從明暗交界線開始鋪調子
.用鉛筆畫明暗的方法：
1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。
(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。
素描繪畫過程中思考的問題與技巧 從整體到局部從局部再到細部是畫素描必須遵守的原則，這個過程不是一遍完成的，而是周而復始，從輕到重，從朦朧到清晰，逐漸深入的。
1、構圖先作最大范圍的記號
開始設計構圖時，要把所有的物象看成是一個整體來畫，切忌不要一個物體、一個物體地單個進行。先找出上下、左右最大范圍的突出點做記號，或把所有的突出點連成三角形、多邊形等，占據畫面的大、小適宜並均衡地佔據畫面，一般「天」要留的小些，「地」要留的大些。
2、粗略分割局部
有多個物體的畫面，用代表每個物體簡略的圖形大致圈定每個物體所佔面積；如果只是一個較大的比較復雜的物象，就要找出這個物象的大局部形狀特點，進行粗略的面積分割，線條不要太深，要便於修改。
3、二分定位
在從整體到局部從局部到細部的過程中，畫靜物組，或對形象內部輪廓較復雜的單個物象，採用步步找平分點或平分線的方法來確定關鍵點坐標的位置（比如，畫人頭像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等都是關鍵坐標點）；即把形象平分，找出平分線上的關鍵點，再從二分之一平分線上找出另外一些關鍵點，繼之再從四分之一的平分線上找出更多的關鍵點……，依次類推，凡發現有平分性的點或線（或臨近平分線的點或線）都可以採用此法定位，則能比較容易地把比例畫准確。
4、象形比擬思維
畫靜物構圖時，把所有靜物（多個物體）看成是一個整體，可以看成是三角形、多邊形，也可以用象形比擬思維，例如，用饅頭、麵包、窩頭等比擬靜物組；畫人像時，常常用長方臉、瓜子臉、蘋果臉、甲字臉、申字臉等來比擬臉形的特點，進入局部用三角形、梯形、圓形、平形四邊形、菱形等分割，進入細部要抓特點時，如用杏核眼、單鳳眼、柳葉眉、卧蠶眉、鷹鉤鼻、懸膽鼻、蒜頭鼻、櫻桃小口等比擬思維。要極力抓住第一眼對物象特點的印象。
5、定基線
畫靜物構組，對每個物體進行定位時，要在每個靜物的底部，畫一條基線（觀察方法是，橫執鉛筆，鉛筆必須與「視心線」成垂直狀態，移至每個物體底部，比較所有基線的高度，把觀察的結果標在畫紙的相應位置），如果是正方體的成角透視，先在紙上畫出它的基線，便於把「變線」的透視角度畫准確（依據基線與變線產生的角度可以推斷兩個立面的大小，角度越大的那個面變窄的現象越大。角度越小的那個面變窄的現象越少；多個物體的基線，便於把幾個物體的前後空間關系搞正確。
6、符合透視原理
「透視」是把形象畫准確的一門重要科學，所畫物體都必須符合透視原理——即「近大遠小」，符合透視法則——凡是相互平行的線與畫面成角度的情況下，越遠越向一起靠攏，最終消失到水平線上一點。根據透視原理和法則，物體距視點（眼睛）越遠越靠近「視平線」。我們畫靜物一般都是擺放在水平線以下，所以，越遠的物體在畫紙上的位置越高；那麼，如果物體是在水平線以上的，就是越遠越低的。
7、測比例、找關系
一、對每個物體自身來講，首先要把高與寬的比例畫准確，再把各局部的比例畫准，
二、對兩個以上的物體要相互比較，比較它們的大小比例和高矮關系。
三、還要找出兩個以上物體的相互距離、相互遮擋關系。
8、經常用四線校對
水平線、垂直線、任意直線、弧線延伸是確定每個坐標點（比如，畫人像時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等關鍵點）的准確位置的四個有效「工具」（也就是比較應該在同一條直線或弧線上的幾個明顯的點，是否離開了這條線，如果離開了就說明有問題了，就需要修改）。對於每個關鍵點的位置，要從多方面、多角度（用四線工具）進行校對才准確。所有的點的坐標位置正確了，才能畫得像。
9、明暗的「三面五調」與空間色調關系
明暗是表現物體立體感的重要手段，明暗通常概括為三面、五調——三面就是對光面、側光面、背光面，五調就是（對光面）亮調子、（側光面）灰調子、（背光面）明暗交界線、反光、投影。有時光滑物體的高光也不能忽視，它會起到畫龍點睛的作用。畫面色調（色階）中必須協調地體現黑、白、灰，畫面才精神，缺「黑」則灰，缺「白」則悶，缺「灰」則楞、則生；不協調，就會發生素描所忌諱的黑、臟、花、亂、跳……現象。明暗交界線是由於「對光面」與「背光面」的對比下，顯的白的更白黑的更黑的效果，是把握結構起到關鍵作用的調子。反光的亮度沒有特殊情況一般不會比灰調子亮。
素描靜物打調子時，不要只顧畫物體上的色調，背景、基面的色調也要同時畫出，要仔細觀察物體的邊緣色與背景色的對比關系。如果是白物體又用白襯布，一般是物體亮面的背景色要深一些，物體暗面的背景要亮一些；灰或白的物體靠近反光部分的投影要深一些，投影的邊緣要虛一些。以上情況不會是絕對的，由於你觀察的角度不同，也會有所不同；又如，畫白色物體用的是深顏色襯布，物體背光面的暗色也不會比背景色深。要認真觀察才能把色調關系畫對。
10、打線技巧
用線打色調時，線不要過長，線條之間的距離要相等，每個線條要中間重兩頭輕；加重色調時，可層層加線，層與層的線最好是菱形交叉；背景打線時不要圍繞物體轉圈畫成光環狀；畫漸變的能力，也是訓練的一個重要方面。
11、把握物象的三種感覺
要刻畫出物象的三種感覺：既立體感、空間感、質感。立體感，是利用正確的明暗法則，和正確的透視法則來解決的；空間感，是利用正確的透視法則和虛實關系來解決的（一般情況是近實遠虛。實，就是形象畫的清楚肯定，虛，則是形象畫的模糊，越遠越模糊）；質感，既是物象材質的體現，如，畫毛巾、紡織品等用松軟的線條畫出表面的明暗關系；畫透明的玻璃器皿時，要畫出透過玻璃看到的後邊的東西和表面的高光；畫表面非常光滑的瓷器時。要畫出對光面的高光點或線，同時也要注意背光面的復雜反影和反光……。
㈨ 求畫動漫人物的素材...........我畫畫，我是初學者，給的人物別太難；還有不要Q版的。
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㈩ 我要畫漫畫，最好是守護甜心裡的人物。誰推薦張圖片我可以當素材。
上網搜搜就好了，不要人物太小的那種，這樣難畫。。