『壹』 關於清明節詩句配圖
1.清明古詩的配圖有哪些
清明古詩的配圖有：清明古詩4首1、杜牧《清明》清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。2、韓翃[hóng]《寒食》春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。3、陸游《感舊四首末章蓋思有以自廣 》路入梁州似掌平，鞦韆蹴鞠趁清明。
未論日遠長安近，且喜南山天際橫。4、王禹偁《清明》無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。5、張繼《閭門即事》耕夫召募愛樓船，春草青青萬項田專。
試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。6、吳惟信《蘇堤清明即事》梨花風起正清明，遊子尋春半出城。
日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流屬鶯。
2.清明節的古詩詞有哪些
《清明》清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。《清明》佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。《郊行即事》芳原綠野恣行時，春入遙山碧四圍。
興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片飛。
況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。《清明夜》好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。
獨繞迴廊行復歇，遙聽弦管暗看花。《木蘭花慢·拆桐花爛漫》拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。
正艷杏燒林，緗桃綉野，芳景如屏。傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊垧。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。盈盈，鬥草踏青。
人艷冶，遞逢迎。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拼卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
《清明即事》帝里重清明，人心自愁思。車聲上路合，柳色東城翠。
花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。空堂坐相憶，酌茗聊代醉。
3.關於清明節的圖片
清明節相關的簡筆畫：
1. 放風箏：
風箏又稱風琴、紙鷂、鷂子、紙鳶。起源於中國，是一種古代勞動人民發明的通信工具，第一個風箏是魯班用竹子做的，後來只有皇宮里才有紙鳶。閩南語稱風吹。
風箏是一種比空氣重的，能夠藉助風力在空中漂浮的製品。晚唐，人們在紙鳶上加竹笛，紙鳶飛上天以後被風一吹，發出「嗚嗚」的聲響，好像箏的彈奏聲，於是人們把「紙鳶」改稱「風箏」。
現代以風箏，風琴作為統稱，包括沒有哨子的紙鳶。
放風箏是清明時節人們所喜愛的活動。每逢清明時節，人們不僅白天放，夜間也放。夜裡在風箏下或風穩拉線上掛上一串串彩色的小燈籠，像閃爍的明星，被稱為「神燈」。過去，有的人把風箏放上藍天後，便剪斷牽線，任憑清風把它們送往天涯海角，據說這樣能除病消災，給自己帶來好運。
2. 與杜牧《清明》有關：
《清明》是唐代文學家杜牧的詩作。此詩寫清明春雨中所見，色彩清淡，心境凄冷，歷來廣為傳誦。第一句交代情景、環境、氣氛；第二句寫出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境；第三句提出了如何擺脫這種心境的辦法；第四句寫答話帶行動，是整篇的精彩所在。全詩運用由低而高、逐步上升、高潮頂點放在最後的手法，余韻邈然，耐人尋味。
作品原文：
清明
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
3. 掃墓祭祀
掃墓祭祖，是清明節俗的中心。清明節是中華民族的春祭大節，與清明春祭相對應的是重陽節的秋祭。清明掃墓，即為「墓祭」，謂之對祖先的「思時之敬」，其習俗由來已久。清明節掃墓祭祖禮俗與信仰、祭祀、歷法節氣等人文與自然文化內容有關。
中華民族自古就有禮敬祖先、慎終追遠的禮俗觀念。古時代農業是傳統社會的主業，為了農事的豐收，除了祈求自然風調雨順外，還得請祖先保佑，由此在清明時節逐漸形成春祭的傳統。掃墓祭祖習俗在先秦以前就有了，由於先秦時期南北風俗各異，有些地方掃墓不一定是在清明之際。先秦時代有些地方掃墓主要在寒食節與寒衣節，到唐宋後清明掃墓才開始在全國范圍盛行。
4.關於清明節的古詩帶翻譯 五首
杜牧《清明》賞析
清明時節雨紛紛，
路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？
牧童遙指杏花村。
【賞析】
清明的時候，又下起了紛紛的春雨。奔走旅行在外的人，心理更加增添了一分愁苦，簡直失魂落魄了。他向別人詢問，附近那家小酒館可以歇歇腳，放牧的孩子伸手指了指遠方遙遠的杏花深處的小村莊……
詩的前兩句，讀者可以看做是一幅清明煙雨圖。清明本是春暖花開的好季節，人們多出來祭祖踏青。詩篇中第一句就講述一位孤獨旅行在外的人，遇到了「雨紛紛」的天氣。小雨下的不急也不大，這自然是春雨特色。清明節原本是全家人掃墓的日子，是親情色彩濃郁的日子，但他獨身趕路，又被雨淋濕，無處可藏，心情自然是加倍的凄迷紛亂了。「欲斷魂」三字，將行人心中的愁苦描寫的淋漓盡致。能不能找個酒館，喝點酒，避避雨，暖暖身子？於是讀者可以想像，他急匆匆向一個牧童詢問，牧童招手一指，用比答話還要明確的手勢，指向遠方的「酒家」。在春雨中或開放的飄落的杏花林的後面，隱隱約約是個小村莊，就從那裡，似乎已經飄出了酒香……
黃庭堅的《清明》
佳節清明桃李笑，野田荒蕪自生愁。
雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公候。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。
全詩的意思是說，清明時節，春雷萬鈞，
驚醒萬物，宇宙給大地帶來了勃勃生機。
春雨綿綿，使大地上一片芳草萋萋，桃李盛開。
野田荒蕪之處，是埋葬著死者的墓地，
死去的人們長眠地下，使活著的人心裡感到難過。
詩人由清明的美景想到死者，
從死想到了生，想到人生的意義。
詩人指出，人生各不相同。
古代的某個齊人天天到墓地偷吃別人祭奠親人的飯菜，
吃得油嘴膩臉。回到家裡，還要對妻子和小妾撒謊吹噓，
他是在某個當大官的朋友家裡吃喝，主人如何盛情招待他。
這種人的人生萎瑣卑下，毫無人格尊嚴。
而另有一些高士，如春秋戰國時代的介子推，
他幫助晉文公建國以後，不要高官厚碌，寧可隱居山中。
晉文公想讓他出來做官，下令放火燒山。
但是，介子推其志不可動搖，意抱樹焚死在綿山中。
黃庭堅由清明的百花盛開想到荒原的逝者，
想到人生的價值。他感嘆地說，雖然無論智愚高低，
最後都是篷蒿一丘，但是人生的意義卻大不相同。
《寒食》
（唐）韓翃
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
[譯文] 暮春時候長安處處飄絮又飛花，寒食節日風吹皇家花園柳枝斜.夜色降臨宮里忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家裡.
《寒食上冢》
（宋）楊萬里
逕直夫何細！橋危可免扶？
遠山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風又，新阡去歲無。
梨花自寒食，進節只愁余。
小路可真是細長！高橋不用倚扶嗎？遠處山上的楓葉朦朧色淡，麥田邊的小屋顯得很孤獨.野草一夜間又隨風生長出來，剛過一年的小路就消失了.清明後梨花會生長，到這個季節我很思念你.
《清明》
（宋）王禹俏
無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。
5.關於清明節的詩句
關於清明的詩句：《清明》[宋] 黃庭堅 佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。《清明》[唐] 杜牧 清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
—— 韓翃《寒食 》燕子來時新社，梨花落後清明。 —— 晏殊《破陣子·春景》日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
—— 韓翃《寒食 》梨花風起正清明，遊子尋春半出城。 —— 吳惟信《蘇堤清明即事》 中庭月色正清明，無數楊花過無影。
—— 張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。 —— 馮延巳《鵲踏枝·清明》 無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
—— 王禹偁《清明》。
『貳』 貴陽金陽新世界2007年宣傳用的圖片"金鑰匙"上的那個微笑的可愛小女孩
春季氣候，春回大地春歸大地春到漁村加春
天地加春春回地暖天加地轉冰雪融冰融雪消冰消的雪
冰消雪的世界春融化天堂和地球自轉融化的雪水
一天燦爛的陽光溫暖的空氣清風日清溫暖寒冷的寒流第一場熱身查德冷春寒料峭乍暖還寒的春季後期的雪末次冰消期的一切解決方案冰陽光明媚
風和日暖風暖空氣暖暖的春天春意融融的空氣春意融融的春天的空氣中彌漫
春光，盈盈春水，李榮融春水，春水團團轉，潺潺泉水潺潺
春雨綿綿春草如絲般春草木鬱郁蔥蔥的春草發芽春芽破土的春天的花朵盛開
春花盛開鶉花1萬木春發枝春蔚然春樹萌芽春樹蔥蘢
村上鬱郁蔥蔥的春陽和煦的春風爆裂現場的春光波美麗的春天春光無限，
春光萬里春天盛開的春天美麗的春風送暖春風得意春風
春??風輕拂春風瑞雪春山如笑春山如黛春強甚至集中
迷人的春天春天春天蔣以任春的顏色集中春江，訓練春山如妝春和景明
春景美麗的春燕回巢春滿人間
春天露點秋霜春種秋收春滿園春色百草發芽百草ㄓ？百花爭春的花朵盛開的花朵在綻放
花了所有的東西根據蘇鳥類的抗衡萬物復甦的一切回來一切都開始
一切的蓬脂肪樹木景秀色彩紛呈的植被北京市海淀區知春路植被恢復植被新型綠色環保 BR />草春桃的輝煌長草的金鶯飛紅柳綠心綠柳柳綠花紅李白粉紅色
『叄』 尋找一幅畫的照片
克勞德·莫奈 (Claude Monet,1840-1926)
印象畫派代表人物
印象派運動可以看作是19世紀自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現代藝術的起點。
克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術環境的形成和他描繪現實的嶄新手法，比其他任何人貢獻都多。這一點是無庸置疑的，印象派的創始人雖說是馬奈，但真正使其發揚光大的卻是莫奈，因為他對風景畫中光影變化的描繪，已到走火入魔的境地。
他對光色的專注遠遠超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結構。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想像，它所散發出的光線、色彩、運動和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構圖和不敢有絲毫創新的傳統主義。
愛德加·德加（Edgar Degas,1834-1917) 印象畫派代表人物
德加的重要性在於他的抽象的形式和色彩的感覺，在這一點上他超過了其它的印象主義畫家。
在巴黎出生和去世的德加是銀行家之子，生來便是大資產階級。他對古典主義的濃厚興趣和他行為的謹慎似乎與出身十分合拍。不過，他那異常強烈的個性和獨立自主的思想卻又把他拋入革命陣營。
他在美術學院安格爾弟子拉莫特的班級里習畫，並且，始終對安格爾極為敬仰。不管他的天才如何演變，他卻從不背棄過去。毫無疑問，這種對於人類創造的崇敬，對於行善的明確意識是其性格的基礎，也是人們指責他的根源。其畫風的演變也比較清楚地表明德加對印象主義採取了一種非常特殊的立場。他的繪畫作品都無可爭辯地面對著素描嚴謹、古典之極的藝術。這種手法漸漸地讓色彩占據越來越重要的地位。不過，這種色彩始終為現實主義服務。天才的德加賦予它以擴大的視野和獨特的畫面布局，並永遠地離開了學院主義，其作品意義遠遠超過人們在印象派中給予他的地位。
奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir，1841-1919)
雷諾阿基本上是一個人物畫家，而且一直是最偉大的色彩畫家之一。
最初與印象畫派運動聯系密切。他的早期作品是典型的記錄真實生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了（18世紀）80年代中期，他從印象派運動中分裂出來，轉向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發揮自己更加嚴謹和正規的繪畫技法。
在所有印象派畫家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因為他所畫的都是漂亮的兒童，花朵，美麗的景色，特別是可愛的女人。這些都會立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那裡所得到的賞心悅目的感覺直接地表達在畫布上。他曾說過：「為什麼藝術不能是美的呢？世界上丑惡的事已經夠多的了。」他還是女性形象的崇拜者，他說 「只有當我感覺能夠觸摸到畫中的人時，我才算完成了人體肖像畫。」
雷諾阿在印象派繪畫集團中是屬於較年輕的一個，比莫奈也小一歲。這位藝術家一生的作品大多以明快響亮的暖色調子描繪青年婦女，尤其是她們的裸體形象。他以特殊的傳統手法，含情脈脈地描摹青年女性那柔潤而又富有彈性的皮膚和豐滿的身軀。他雖也畫了不少外光風景畫和天真無邪的兒童形象，然而裸體與婦女形象占據他一生作品的主流。他的人體油畫不同於以前學派畫家所追求的那樣虛偽和做作。雷諾阿的女人體，洋溢著一種歡樂與青春的活力，一個個都象是伊甸樂園里從未嘗過禁果的夏娃，她們悠然自得，魅力惑人。
雷諾阿運用印象主義的原則，創造了一個美好的夢幻般的世界，一個新的「愛神維納斯之島」，然後把它送到十九世紀末的巴黎。這幅《紅磨坊街的舞會》集中體現了他所處的那個最具有印象主義精神的時刻。雖說這幅畫描繪的是一個飄渺的仙境，可裡面的人卻穿著當代的服裝。男人們都戴著高帽或草帽，女人們均穿著用箍擴撐著的裙子和腰墊。在這幅畫中，一個室外的波希米亞舞會的平凡景象，變成了美麗的女人們和殷勤的男人們的充滿光感和色彩的夢。一束束光線，忽隱忽現地在人物的色彩形體上搖拽著——有藍的、玫瑰紅的和黃的，細部交融在浪漫的煙霧之中，使得所有這些愉快人們的美感柔和起來，並提高了這種美的價值。
雷諾阿起初追隨畫家庫爾貝，非常同情和支持庫爾貝對學院派藝術的對立。他自己也嚴格遵循現實生活，善於在尋求印象派的光與色之中和歐洲的古典傳統畫法相結合。由於他年輕時在瓷器廠作過學徒，故在人像創作中運用了這種細膩的工藝手段。在與印象派畫家合作以前，他在官方沙龍展出過一幅以雨果的小說《巴黎聖母院》的主人公為題材的風俗畫《埃絲米拉達》，畫她在聖母院廣場上跳舞賣藝的情景。但過後他覺得自己過多地摹擬前人畫法，毫無個性特色；盡管有沙龍給他以好評，他總覺得愧對於自己的藝術追求，悄悄把這幅畫撕了。
自從追隨庫爾貝的繪畫以來，他的畫能放開一些，可是從構圖上看，無論所選人物和畫上細節，仍然存在摹仿庫爾貝的性質，盡管畫上的女神形象是取民間婦女作模特兒的，後又遭到沙龍的拒展。走人家走過的路這不是他心甘情願的事。雷諾阿從馬奈的《草地上的午餐》一畫被謾罵之中悟出一條真理：迎合官方展覽，將永遠是自己藝術的絕路。要尋求新的道路那就必須敢於接受挑戰。
1870年，雷諾阿已29歲，事業上還未露頭角，經濟上又處於拮據狀態，不時要光顧當鋪，不得不多次地從一個閣樓搬到另一個閣樓。就在此時期，他去阿讓特依，跟隨莫奈去戶外寫生，去理解和感受大自然中的光色效應。
《青蛙塘》就是他跟隨莫奈到巴黎近郊的一個風景區畫成的。這個"青蛙塘"離塞納河不遠。當雷諾阿與莫奈一起在那裡作畫時，已知附近有一家為福奈斯大爺開設的飯店，莫奈是那裡的食客。他倆一同作畫，雷諾阿當然也經常光顧此家飯店。雷諾阿畫《青蛙塘》是完全聽從了莫奈的勸告，著重表現水與倒影的關系。他以這一相同構圖畫了兩幅，試著以清晰的小筆觸來展現光色感受。水面光彩閃動，色彩極易體現出來，視覺印象強烈。這幅畫因而也成了雷諾阿印象主義的"入門"創作。
《包廂》則是雷諾阿正式參加印象派美展的第一次參展作品之一。他一共送去七幅油畫。這幅畫根據他在劇院里所得的"印象"，回到畫室里請人擺模特兒畫成的。畫上前面那個盛裝貴婦是一名叫尼尼·洛比絲的模特兒扮成的。後面手拿望遠鏡的中年紳士形象，則是由雷諾阿的一個兄弟充當模特兒的。有趣的是，印象派畫法也可在畫室內製作，他成功地畫出了劇院一角的氣氛。尤其是畫面上兩個人物的神情，絲毫沒有擺姿勢的痕跡，他們似乎全神貫注地在觀劇，陶醉在此時此刻的舞台演出中。這幅圖版，雖然畫框四周被切割了許多，只突出包廂里那個貴婦人的形象。由於雷諾阿渲染了色彩氛圍，使觀者從中能感受到劇場觀眾的氣氛。貴婦人那張化了妝的臉容與後面那個男紳士，形成鮮明的對比度。《包廂》的色彩基調是暖色。它由玫瑰、黑、白三色組成。貴婦人身上的黑條紋衣服異常顯目。這些粗闊的黑條子與她的白色相間的淺色，恰好與紳士身上的黑色外衣與白色襯衫相呼應。運用黑色，在印象派畫家中本來是犯忌的，因為外光很難體現純黑。可能雷諾阿是用小筆觸，逐步地添上去的，所以絲毫無斧鑿的生硬感。
肖像畫在歐洲畫史中有過一段相當長的繁榮階段，而印象派畫家的肖像作品更富有色彩的活性。雷諾阿的肖像畫就深得後學者們的贊賞。雷諾阿是以畫女性裸體著稱的。他對女人體的熱愛早從普法戰爭以後就開始了。戰爭期間，他參加過騎兵隊。當和平一宣布，他立即丟下馬槍，回巴黎重操舊業--坐在畫架前用畫筆去創造他所鍾愛的肖像畫去了。
19世紀70年代印象派最著名的肖像畫，就是這里要欣賞的三幅畫。
《莫奈夫人像》作於第一次印象派畫展舉辦期間。當時他跟隨莫奈，共同創建了印象派"沙龍"。在這幅畫上，對光色的追求使雷諾阿幾乎入了迷。坐在草地上的莫奈夫人及其兒子，完全沐浴在一種和煦的陽光中。她的衣裙在黃色的草地上接受陽光的強烈反射，因此畫家只用淡淡的玫瑰色來鋪陳，用筆相當簡練。
《莎瑪麗夫人像》是兩幅同名畫中最精彩的一幅。這位在巴黎沙龍中經常露臉的著名女演員，也是上流社會的風流名媛，她名叫珍妮·莎瑪麗。這幅胸像完全採用印象派技法的碎筆觸，將年輕的美人處理在一種光色的氛圍中。她左手托腮，正面對著觀眾，豐滿的胸部已被強烈的燈光所渲染，輪廓已是不很明晰了。不能低估雷諾阿的陶瓷畫工出身，因為那種對透明顏色的表現能力對他個人的風格有很大影響。雷諾阿畫過不少著衣和裸體的肖像，但他從來不賦予他的肖像以任何思想性。他用一種真摯的觀察者的情感去探索新的塑造形式。他把一切可塑的細部，以三棱鏡分析光譜的原理，打碎成無數色彩的小筆觸，相互並列地塗到畫布上去。
《亨利奧夫人》的肖像畫上（1876年作）看到了他所運用的這些早年從陶器藝術中學得的手法。亨利奧夫人恬靜地坐在那裡，色調是極其柔和的，色彩的純凈透明，給人以一種充滿著霧一樣的大氣感覺，把周圍的一切都融合了。如果稍離這位夫人遠一點，就會產生一種捉摸不定的色彩幻境，說不清人物是在一種什麼樣的環境里。背景幾乎和這位嬌美的形象混成一體，而臉部卻刻畫入微。給人以起伏感的胸部不是靠平塗，而是以多種細筆觸的調和色構成的。
這是畫家在這一時期的造型特色。 雷諾阿被看成印象派，是他在印象派畫展上展出過幾幅畫。其實，他在21歲進格萊爾畫室時，是拜倒在古典主義的腳下的。1874年，從他參加首屆印象派聯展後，才決定了他的基本傾向。不久，他又脫離了印象派，轉靠沙龍並獲得成功。在雷諾阿的全部人體作品中（估計大約有4000幅），沒有絲毫陰暗和不安的調子。由於他作為印象派畫家而受到政治上的攻擊，並給他的道路設置了許多障礙，使他早年的經歷充滿著苦難。
從41歲起，他經常生病。在他生命的最後15年中，他受關節炎病痛的折磨，幾乎離不開輪車。他得把畫筆捆紮在變硬了的手上才能畫畫。令人驚異的是，他這時的作品中沒有留下一絲個人痛苦的痕跡。他的藝術總是肯定著生活的美。他本能地選擇他所熟悉的那些快樂事物：街道生活、鄉村景色的恬美、鮮花或水果、鋼琴前的消遣性演奏家、健康而充滿著青春活力的女人體。他對於小孩似花一般的嬌嫩特別敏感。他對周圍的生活有非凡的鑒別力。陰影和悲痛是全部被他排除在外的。
晚年，病魔使他不能擴大自己的視野，從而在畫人體的題材上進入了一個死胡同里。盡管如此，對他的探索作輕率的評語是不適宜的。雷諾阿不是一個輕浮的藝術家，他的藝術始終讓人們看到生活的快樂和甜美的一面。
在雷諾阿的繪畫中，一個重要領域是肖像。正如我們在欣賞《亨利奧夫人》肖像中所注意到的，色彩的純靜與透明是雷諾阿的肖像畫的一大特色。70年代時，雷諾阿畫了幾幅最成功的肖像，即兩幅《維多·肖凱像》（1876年）、兩幅《莎瑪麗像》（1877年）和這里要欣賞的一幅多人物肖像畫《夏班提埃夫人和她孩子們》。正邁入藝術生涯的全盛時期的雷諾阿，其個人生活還未走運。貧窮使他不得不和莫奈合種一塊土豆田，以出售土豆來糊口。第一次印象派畫展遭到社會的冷嘲熱諷後，第二年他拿出《煎餅磨坊》等14幅風俗畫，也招致不少非議。有人在《費加羅報》上以教訓的口吻寫道："要向雷諾阿先生提醒，一個女人的身體不是一堆有著已徹底腐爛了的屍體的綠色、紫色斑點的爛肉"。當然，為他辯解的正義人士也大有人在。可是為了生計，他也不得不為別人繪制大量肖像畫。
在肖像畫上他賺回了聲譽。上述幾幅肖象畫，就是當時的例證。維多·肖凱是雷諾阿的一位藝術的崇拜者。他頗有鑒賞見地，但他只是一個巴黎的公務員。雷諾阿和塞尚都為他畫過肖像。《莎瑪麗像》是畫家為女演員珍妮·莎瑪麗所繪的最精緻的兩幅肖像，一幅是全身像；另一幅是胸像。在這些肖像上，色彩充滿激情和熱誠。
這一幅《夏班提埃夫人和她的孩子們》是他70年代的成名之作。
夏班提埃夫人是一位著名的出版商的妻子，社交界的名流，沙龍的女主人。她廣交文藝界知名人士。常在她的沙龍作客的有作家左拉、莫泊桑、福樓拜、愛德蒙·龔古爾、屠格涅夫等人；藝術家有亨納、卡羅勒斯·丟朗等。雷諾阿很快也成了她的沙龍中的常客。畫家就在那裡認識了當時的名演員珍妮·莎瑪麗。此畫系受夫人的預訂而繪製成的。
充分發揮了他那根底深厚的造型技巧，這是他在年輕時從格萊爾畫室學藝時取得的，他為之感激不盡。以空間寬廣的室內環境和襯托這位夫人與兩個天真的女兒的精神狀態。夫人坐在孩子們的右邊，悠閑恬適地注視著兩個女兒。孩子的純真表情描繪得很生動，兩個人似乎在異想天開地對話。左邊一個女孩正坐在一條大狗的背上。整個畫面洋溢著一種富裕家庭所特有的天倫情趣。背景為棕紅色，人物間的衣服色彩有強烈對比，夫人的黑色衣裙壓住全局，使左邊兩個孩子的天藍、白相間的裙子更顯跳突。
這幅畫在1879年的巴黎沙龍中獲得了好評。雷諾阿也從此有了生活轉機。他獲得1000法郎的酬金，這對當時這位貧困的藝術家來說，似乎是天降甘露，而且從那時候起，向他訂制畫像的主顧接踵而至，經濟上的轉變自不必說了。雷諾阿除了為夏班提埃夫人畫過肖象外，還為這位夫人的母親以及夫人的女兒們畫過單獨的肖像。所以沙龍畫展中入選的已不只是這一幅《夏班提埃夫人和她的孩子們》了。盡管如此，雷諾阿也沒有因沙龍的賞識而忘掉自己既定的目標，他珍惜這種真實的生活感受，但也珍惜他長期努力而獲得的對外光的色彩技藝。
雷諾阿從1881年40歲起，到1888年這八年間，是他的風格轉變時期。當他於1879年在沙龍獲得成功後，就開始外出旅行。肖像畫訂貨使他的生活轉貧為富。前半生苦苦地躑躅在巴黎城內和塞納河邊，這一回，他要實現渴望已久的遠行觀光的願望。第一個目的地是諾曼底海濱，後又到了克羅瓦西。1881年春，去了阿爾及爾。是年夏，再赴諾曼底，秋季即登程赴義大利，在那裡走訪了羅馬、威尼斯、佛羅倫薩、那不勒斯、龐貝等地，而促使他的畫風轉變的機制，則是這次的義大利之行。雷諾阿在龐貝參觀古羅馬壁畫時，發現了它單純、濃重和絢麗的色調。那些古代壁畫偏施紅色調，這種紅色屬於濃艷的朱紅色。晚年雷諾阿畫過一幅採用這種"龐貝紅"色調的裸女像。古代壁畫一般用的色彩不多，效果卻極豐富。這使他懂得，一幅畫上的主調往往起著關鍵作用。 1883年，他在法國一家舊書店買到一本屬於14世紀後期義大利畫家欽尼諾·欽尼尼撰寫的《繪畫論》，此書使他入了迷。加上他從義大利學得的古典繪畫色彩單純化的秘密，進一步對前輩大師安格爾的古典主義產生了熱情，所以有的研究者也稱雷諾阿在1881～1888年的時期為"安格爾式時期"，或叫新古典主義時期。他後來在與畫商伏拉爾談起他的藝術傾向轉變的原因時說："1883年左右，我隨印象派已到了山窮水盡的地步。我終於不得不承認，不論油畫還是素描皆已技盡。總之，對於我來說，印象主義是一條死胡同"。
這就是我們在前面欣賞他的《亨利奧夫人》等肖像時所提到的關於他脫離印象派的內因。
這里的兩幅畫《傘》與《鄉村舞會》，就是畫家轉變畫風所出現的代表作。
在《傘》上，還沒有徹底擺脫外光作用下的色彩描繪方法。畫上所表現的是一個巴黎的春日。熙熙攘攘的行人突遇陣雨，於是張開的傘群形成了一種有趣的弧形線網。畫家意識到傘本身在畫上的裝飾趣味。他把這些弧線重疊地畫在畫面的上半部。觀眾通過這些弧形的傘，再往下看到了一幅繁雜熱鬧的景象：前景左側是一位秀麗多姿的年輕夫人，她臂挽籃子，籃內裝著幾頂待售的帽子。後面一個紳士模樣的人，正用眼睛盯著她，想要上前以遮雨的傘來討好這位婦女。在前景的右邊，有兩個趕集市的小姑娘，更小的一個手拿著滾鐵環玩具，眼睛注意著觀眾。在中間，有兩個穿著華貴的婦女站在中景上。前面一個似乎對那個手拿鐵環的小女孩發生興趣；後面一個婦女剛把雨傘打開。這幅畫的人物並不多，但由於交疊處理，傘的弧形線的不同方向以及整個色調氣氛，使畫中的景象顯得異常熱鬧豐富，給人以一種擁擠感。雷諾阿採用了一個主調，即以藍紫色為基調，從而使畫面充滿一種富有節奏的單純感。場景十分動人。春雨綿綿的巴黎街景，給這個擁擠的集市增添了生活節律。
《鄉村舞會》一畫被切割掉多餘部分，突出描繪了一對舞侶。據知，雷諾阿就這一對舞侶畫過好幾幅同一題材不同構圖的油畫。女舞伴的艷麗禮服和男舞伴的莊重的黑色禮服在交互反襯，形成鮮明的對比。畫家把主要精力放在描摹女舞伴的膚色與多褶的綢緞的夜禮服上。為了畫好這個豐滿勻稱的女舞伴，畫家讓當時一位著名的女模特兒蘇珊·瓦朗東作姿式（這位女模特兒由於長期受到印象派畫家們的培養，後來也成了一名畫家）。就總體效果看，《鄉村舞會》更具古典風格，因而也惹惱了一些印象派同道們。但雷諾阿是一個從不滿足於既得成就的人。當他漸漸感到古典繪畫的穩定的線條與他對色彩的強烈感受相沖突時，他又想改變自己的畫風，甚至連題材也改弦易轍了。
《金發浴女》（約1882年）這里的畫風屬於他去義大利游學期間的風格轉變時期，更多地傾向於對象的固有色。鮮艷而柔和的色調，接近於客觀真實。物體的空氣感與光色感被沖淡了。據學者推斷，這幅畫最早的創作動機可能來自他在凡爾賽宮看到的一塊17世紀的淺浮雕。此浮雕系席拉東所作。雷諾阿為此浮雕畫過好幾幅草圖和習作。加上他這時對古典主義的畫法看重些，最後在畫室內完成了這樣一幅構圖嚴謹、人體質感表現得充分的裸體畫。從裸女的一頭細密流暢的金發，明快的膚色，精確而柔順的線條來看，此畫一直被人們視為雷諾阿在新古典時期的一幅代表作。
雷諾阿所畫的女人體，在後期的數量要大大超過前期，而且質量也高。他畫的女裸體，往往具有魯本斯畫上的那種容光煥發的特性，又具有豐腴的官能美特色。畫家喜歡把女人的肌膚畫得有如珠光一般柔亮光潤。有時，女人體頭發蓬鬆，眉宇間還散發出一種青春盪漾的風韻。有時又顯得天真未泯，而健康成熟有餘。少數女人體作品還帶有某種野性的單純。總之，他的人體畫風格，與他本人的性格與生活似乎對不上號。如這幅《浴後的女人》（1888）上的女裸體，玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實和健美。極細瑣的筆觸組成了這個女性豐滿柔滑的皮膚表面。她那富有彈性的、充滿誘惑力的女體形象是無法與雷諾阿當時自己的生活現狀聯系起來的。
這位畫家的全部熱誠都付諸於他的筆端。1894年，雷諾阿患上了風濕性關節炎，年過半百的畫家深感病魔之苦。此後幾年每況愈下，至1903年，他不得不遷居到法國南部普羅旺斯的卡紐去療養一段時期。那裡有著南方的溫和氣候，也許對他的病體有利。他也曾多方求醫，膝蓋、腳、手，幾處都開過刀。初時還可以撐著拐杖走路。1910年後，他下肢癱瘓，只得終身與輪椅作伴。至1912年，一度全身癱瘓，經過治療，略有好轉，上身已恢復了生理機能。可是就在這樣不幸的病痛時期，他卻強抑止住肉體的折磨，坐在輪椅上畫出大量表現女性青春美與充滿生命歡樂的裸體畫來，確是令人感動！雷諾阿在後期所畫的女人體，能真實地展現人體豐富細膩的色彩和肌膚質感。鑒賞他的人體畫，會使人感覺到這些皮膚下面的血液在流動，滋潤的膚色，現出粉紅的肉色。
據說是雷諾阿後期最喜用的一個模特兒，名叫加布莉爾。畫家有時讓她扮作洗浴、擦腳；有時讓她裝扮成不同身份的婦女，帶領著小孩；有時讓她穿上粗布衣服，或讓她讀書等。至於裸體的形象，一般都置於晴天麗日之下。陽光充足，以便在柔和的自然光色中展現年輕婦女晶瑩光滑的皮膚。
『肆』 這個是什麼卡通的
這、這有一點像魔卡少女櫻里的木之本櫻。。。
木之本櫻是動漫《魔卡少女櫻》主人公。有著櫻花般爛漫笑顏的女孩，純凈而美妙，明媚如陽光。喜歡甜食和有趣的事物，有著怕鬼的可愛性格，雖然有一點任性的感覺，但也有著不知不覺中給人帶來溫柔的力量。
檔案
昵稱：小櫻
姓名：木之本櫻
年齡：10~13歲
生日：1984年4月1日
身高：147cm （初登場）、152cm（五年級）、159cm（故事結束時） C.V.:丹下櫻
櫻花，依傍著綿綿春雨，你的笑容依舊燦爛
中文配音：劉海霞（大陸）林元春（香港）
星座：牧羊座
血型：O型
喜歡的科目：體育、音樂
討厭的科目：數學
所屬社團：拉拉隊
頭發的顏色：淡棕色
眼睛的顏色：藍綠色
喜歡的顏色：粉紅色、白色
喜歡的花：櫻花
最喜歡的人：李小狼（之前是月城雪兔）
崇拜的人：爸爸,月城雪兔
喜歡的料理：爸爸做的炸蝦、麵食、甜食、鬆鬆餅
討厭的料理：蒟蒻、魔芋、海帶絲
得意的料理：松餅、煎蛋
想要的東西：新書包、小熊玩偶
害怕的東西：幽靈和鬼怪（包括鬼故事）
日文假名：きのもと さくら
英文名字：KINOMOTO SAKURA
使用魔力：星之力量（之前是借用庫洛里多黑暗力量）
小櫻的魔法
使用魔杖：星之杖（之前的是封印之杖）
使用咒語：「蘊藏著星星力量（黑暗力量）的鑰匙啊，在我面前顯示你真正的力量！跟你定下約定的小櫻命令你，封印解除！
「庫洛里多所創造的庫洛牌，請你們舍棄舊形象，重新改變！以你們的新主人——小櫻之名命令你……！（小櫻自己創作的咒語）」
最好的朋友；大道寺知世、李莓鈴、三原千春、佐佐木利佳、柳澤奈緒子等 守護者：可魯貝洛斯（小可）、審判者：月 〔月城雪兔〕
介紹
以她為中心，落櫻一樣展開了這個溫暖的故事,我們的庫洛魔法使，我們可愛的主人公 ——木之本櫻。她是木之本藤隆與天宮撫子之女，木之本桃矢之妹，與大道寺知世是好朋友，一開始喜歡月城雪兔後來才發現真正喜歡的是李小狼，在爸爸的書房與小可相遇。擅長體育，有很好的運動神經，但很怕數學，常常被知世強迫穿各種衣服，常常睡過頭和走路大聲而被哥哥說成「怪獸」，總是被哥哥「欺負」，但她也是哥哥最寶貴的東西。在漫畫版里，她父親是性格怪癖的著名魔法師庫洛里多死去後的其中一個轉生——木之本藤隆，但在動畫是普通人。哥哥是能看見普通人看不見的東西——木之本桃矢。小櫻最好的朋友是愛給小櫻拍攝、做衣服的大道寺知世。
木之本櫻不止有著一個小學生的身份，其實，她也是一個出色的魔法師，擁有庫洛里多創造的庫洛牌。後用自己力量，將庫洛牌變成櫻牌，並自己創造了「愛」，「愛」最後和「無」結合成「希望」。小櫻先後還擁有兩個不一樣的魔力權杖（鑰匙），分別是隱藏著黑暗力量的鑰匙，和隱藏著星星力量的鑰匙。小櫻還有兩個伴隨著她的封印之獸——小可和月。
活潑可愛的櫻
小櫻的無敵咒語是「一定沒問題的」，在收服暗之牌時，正是小櫻的話喚醒了心中的光之牌。小櫻對每個人都很體貼，即使是剛開始很敵對她的小狼。面對不願承認自己做新主人的月，小櫻始終不肯用太陽系的攻擊牌，並且在贏了月的時候對月說「希望不是你的主人，而是朋友。」從而得到月的認同。 小櫻的家庭是個很幸福的家庭，撫子媽媽雖然在小櫻3歲時就去世了，但是全能的好爸爸藤隆和桃矢哥哥讓小櫻一點沒有單親孩子的缺陷，而且小櫻的媽媽也幾次以天使的形象出現。小櫻每天都要和照片里漂亮的媽媽說早安，家裡也總放著四隻碗。正是由於小櫻，撫子的爺爺原諒了藤隆。小櫻做巧克力的時候也沒有忘記太爺爺呢。 小櫻是一個單純的女孩子，總為別人著想而不想自己，就是因為這樣庫洛里多的遠房親戚——李小狼才會漸漸喜歡她的。小櫻原本是日本友枝町小學四年級的學生，無意之中解開了庫洛卡的封印。從此，她的生活被改變。受封印之獸小可的委託，小櫻成了「庫洛魔法使」，要把擁有魔力、到處作亂的庫洛牌降服。小櫻的身邊有很多的好朋友，有知世，小狼，只出現在動畫版的小狼的表妹李莓鈴，月城雪兔的化身——審判者月，庫洛里多意志和力量的轉生東澤艾力歐……在他們的幫助下，小櫻最終把庫洛牌一一收服，並把它們全部轉換成櫻牌。在漫畫版中，艾力歐最後把一半魔力分給了他的「另一半」藤隆，以此把小櫻推上了最強魔法使的地位。並在《翼》OVA中以小學生的姿態出現幫了櫻公主，開始很多人奇怪她的出現（因為在翼漫畫東京篇中沒有提到）後才得知是為伏筆，在最新幾話中表明在夢中與『小狼』的親生母親翼中的櫻公主的轉世相遇，並以星之仗為代價讓『小狼』見到翼中小櫻，而展開一系列的故事
『伍』 描繪未來的圖片 或手抄報
在春天裡描繪未來手抄報相關答案畢業了,送你一個粽子: 配料:友誼.幫助.開心. 儲藏:放置在你心中最暖的地方 生產日期:從我倆認識開始 保制期:永遠 歲月帶得走時間 卻帶不走我對你的思念 畢業帶得走思念 卻帶不走你我同窗的情誼 時間飛的越遠 思念就越深 思念越深 情誼就越濃 喝一盞茶 飲一杯酒 輕輕的道一聲：朋友 珍重！ 今天的歡聲笑語，今夜的清風明月，美好卻並非永恆，還沒來得及分享最後一杯酒，卻要各奔東西，珍重，朋友
校園內 每一條路 都留下了我們的足跡
校園內 每一朵花 都變成了一段美好的回憶
那一天我們畢業了 象風中的蒲公英 奔向各自的前程
離別的那一刻 我默默地祝願
願你的夢想 早日實現
原我們能相逢在不久後的某一天
畢業了 我們即將各奔東西
在這所校園里 給我留下了溫暖的回憶
不知何時還會再相見
何時才能再度返回這可愛的校園
忘不了以前共同歡樂的日子
也許今生我們不會再見
在各自奔向未來的時候
我祝福你有一個美好的明天
這就走了
從此天各一方
會懷念嗎
即便天色將晚
鳳凰花開
心頭總會有些感懷
離歌聲聲
夢里依然輕輕吟唱
就要吃最後一頓飯了
再舉杯不知是來世還是今生
就要在站台上揮淚灑別了
也許命運將把這次再見變成永遠不能再見
留些記憶吧，在腦海里
說些話語吧，在內心底
唱首老歌吧，在空氣中
寫些文字吧，在歲月里
……
走吧 別回頭
收起你的感傷
露出你的笑容
是的
我知道你有太多不舍
而我 又何嘗不是呢
快樂 痛苦 幸福 悲傷
你能忘掉哪一樣?
是的不能忘 我不會 你也不會
所以我親愛的同學 朋友 兄弟
我們都背過身去
勇敢的往前走
我們都承載了彼此的期望
我們都在彼此的內心種下了祝福
請堅信
總有一天
我們還會笑著相逢
默默的分手，正如當初默默地相遇。願這溫馨的微風，給你捎去我深情的祝福和祈禱。
短暫的別離，是為了永久的相聚，讓我們期盼，那份永恆的喜悅。
風吹走了祝福的心絮，雨模糊了期盼的視線，我扎緊了思念的情結，相信總有一天我們會再度重逢！
相知是天意，相識是人意，相加便是友誼，有情便有意，我們能聚在一起，因為心有靈犀。
歲月的流逝，證明著我們在一天天的長大。在成長中，我們成為了好朋友。當世界在變，唯有不變換時，我相信，我們還會回到相遇的起點。一朵花中有一個世界，當片片花絮織成了深厚的友誼時，譜下年少時的詩意篇篇。
在以後的日子裡，願你在未來的天空中自由的翱翔，攀登知識的最高峰。
不管未來有多遙遠，成長的路上有你有我； 不管相逢在什麼時候，我們是永遠的朋友。
不管未來有多長久，請珍惜相聚的每一刻； 不管多少個春夏秋冬，我們是永遠的朋友。
與你同行，回想起我們曾擁有過的共同理想；與你分手，憧憬著我們重逢時的狂歡。
《畢業歌》
我們用明媚的春光，編織那七彩的夢。
我們在金色的秋天，收獲那燃燒的理想。
同一個蔚藍的追求，共一個綠色的希望。
牢記母校的囑托，為祖國貢獻力量。
一雙雙熱情的手，把成功之路開創。
一片片敞開的心扉，擁抱新世紀的霞光。
在充滿希望的大地上，獻出我們的赤誠。
用我們的青春和智慧，托起那明天的太陽。
即將離開我的母校，我十分的捨不得與母校說：「再見」，也捨不得和老師說：「再見」，更捨不得是我和我們班56位同學分開。
曾經，一起我們哭過一起笑過。和經常鬥嘴吵架，可是這些畢竟也是過去了。6年了，我和全班同學都有不可磨滅的記憶。一切一切，誰會忘記？每個人的一舉一動，都深深映入腦海里，隱藏在記憶里。也許，我們離開母校和大家分開時都會哭，可是天下哪有不散的酒席？到最後總會分開。但是陽關總在風雨後，我們經過這些風風雨雨，就會成長。雖然結束了這一段，但是還會有新的開始。你說難道不是嗎？想流淚的流的痛快，畢竟淚水沖刷不了我們的記憶，對把？我們要堅強，不要難過，因為上帝把你的門關掉了，可他還會替你打開一扇窗。因為，明天也是一個開始``````
一年又一年，風風雨雨；一日又一日，日起日落，母校的厚愛滲入我的心底。昨日，我在這兒認字寫作；今日，我在這兒茁壯成長；明日，我將從這兒起飛，塑造光輝亮麗的未來。青春的腳印留在校園的小路上，笑語歡歌，留在花壇的馨香中……母校的每一個角落，都珍藏著我們的身影，彌漫著我們的幻想，讓我們永不忘記。春雨綿綿，點點滴滴，激起思念的漣漪；綿綿春雨，絲絲縷縷，牽著我們永遠的母校....
XX畢業~
帶著我的夢~
帶著朋友的祝福~
十年改革，是如夢如畫的十年。十年來，國稅系統的變革天翻地覆，振奮人心。國家經濟的不斷繁榮帶動了國稅收入的成倍增長，稅收收入的成倍增長又促進了國家經濟的持續穩健發展。從右手開票、左手挎包徵收幾元錢的稅款到網上一次性劃撥上百萬元稅金；從途步奔波於街頭巷尾到寬敞明亮的辦稅服務廳；；從長途跋涉的書面申報到電話一撥、滑鼠一點稅款自動劃轉……信息化帶給國稅系統的巨大變化無不讓人振奮不已，更讓廣大納稅人如沐春風。
十年來，稅收事業與祖國同呼吸，共命運。我們目睹了祖國在強大的國力做後盾的基礎上，迎風斗雨，抗擊各樣的災難，迎接各樣的挑戰，也共同面對各樣的喜悅和成績。十年來，祖國的經濟、科學、文化、醫療事業飛速發展，躍居世界前列。經過了這個十年，我們都切身感受到以堅實的國力做保障，祖國才能聚精會神搞建設，一心一意謀發展。看看我們所生活的這個城市吧：高樓大廈鱗次櫛比，交通網路四通八達，道路橋梁接踵而起，商場餐廳日益繁華，花園綠地處處可見，車水馬龍往來如梭，青山碧水心曠神怡……是什麼支撐著這一切的變化？占國家財政收入90％以上的稅收功不可沒。
十年來，國稅收入穩步成倍增長。國稅直面企業的發展，努力培養稅源，從個體戶到小規模納稅人到一般納稅人，無一不進行稅收宣傳，納稅輔導。1994年我市稅收收入1.4億，佔全市財政收入的 80%；十年後的2004年，國稅總收入目標達6.16億，整個國、地稅稅收收入占國家總財政收入90%以上。這不是阿拉伯數字的簡單堆積，也不是方程式式的數字游戲。這是國、地稅分設後，國稅系統在稅收征管改革中，迎接挑戰、抗擊「非典「、戰勝困難的堅強表白；這是國稅轉變理念、持續向上、穩步發展的真實寫照；這是國稅精心聚財、團結奮進、依法治稅的累累碩果。祖國在強大的國力做後盾的基礎上，聚精會神搞建設，一心一意謀發展，君不見，高樓大廈鱗次節比，交通網路四通八達，車水馬龍往來穿梭┈支撐這一變化的，稅收功不可沒。
十年來，稅收征管日趨規范化、系統化。在集中徵收的征管模式下，辦公用上了電腦，實現了辦公自動化，開通了區域網，利用快速、便捷的通訊手段，實行了電子申報，郵寄申報、上門申報等多種申報方式，推行了「一窗式「管理模式┈廣大國稅幹部從繁瑣的手工勞動中解脫出來，提高了辦事效率，方便了納稅人，摒棄了人情稅，稅收執法從「人管人「的時代進入「機器管人「的時代。
十年來，國稅機關的角色和職能發生著微妙的變化。新征管法的頒布，賦予了納稅人更多的權益，同時將納稅服務首次提到了法律的高度。原本，征稅人與納稅人之間一道厚厚的櫃台屏障拆除了，取而代之的是一個個新型的、真正意義上的「納稅服務超市「，征稅人與納稅人的心貼得更近了。
十年來，國稅幹部的思想業務素質、工作技能有了長足的進步。隨著大量先進的裝備進入我們的工作，由於歷史的原因，廣大幹部水平低、底子薄的缺點暴露了出來。只有學習，不畏艱難，迎頭趕上，才是唯一出路。於是，上上下下，無論新老同志，人人爭學計算機，全面掌握計算機應用技術、稅收業務知識、法律及會計知識┈八小時之外的生活孌得更豐富、更充實了，處理問題、解決問題的能力提高了，納稅人的滿意度增加了。
十年很短，也很漫長。歷史翻過昨日，又掀開嶄新的篇章，站在經濟大潮的前沿，我們向時代呼喚：再來十年，我們只爭朝夕。「漫漫風雨路，悠悠國稅情「，十年發展，是飛躍圖騰的十年；十年一夢，宛如一首動人的歌。歷史翻過昨日，掀開嶄新的篇章，迎接我們的是更加美好璀璨的未來。
在2009年,我們要迎接我們的是更加美好璀璨的未來。
下面是中國的屈辱和光輝:
恥辱
不平等條約一覽表
南京條約 1842年8月 英國
主要內容
1.割香港島給英國
2.賠款2100萬銀元
3.開放廣州、廈門、福州、寧波、上海五處為通商口岸
4.中國海關收取英商進出口貨物的關稅稅率要與英方商定
影響
1.中國淪為半殖民地半封建社會開端
2.主要矛盾由地主階級與農民階級的矛盾，
轉化為外國資本主義與中華民族的矛盾，封建主義與人民大眾的矛盾
3.外國資本主義與中華民族的矛盾成為最主要的矛盾
4.中國人民從此肩負起反對外國資本主義侵略和本國封建統治的雙重革命任務
5.中國進入了舊民主主義革命時期
五口通商章程和虎門條約 1844年 英國
主要內容
從中攫取領事裁判權
圖片：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%C3%E8%BB%E6%CE%B4%C0%B4%B5%C4%CA%D6%B3%AD%B1%A8#width=&height=&z=0&fb=0&ic=0&lm=-1&face=0
『陸』 電腦桌面鎖屏時自動更換壁紙
右擊桌面選擇屬性，在屏幕保護程序里可以更改設置，圖片默認存放在我的文檔內的圖片收藏。
『柒』 描寫春天的四字詞語圖片
描寫春天的四字詞語圖片
春暖花開、春雨綿綿、桃紅李白、百花爭艷、
春光明媚、桃紅柳綠、蜂飛蝶舞、春意盎然、
萬紫千紅、萬物復甦、含苞欲放、花枝招展,
春風送暖、春風拂面、春意盎然、春花怒放
百花盛開、大地回春、萬物復甦、萬木爭春、
萬象更新、萬紫千紅、陽春三月、乍暖還寒、
風和日麗、和風細雨、鳥語花香、氣象萬千、
欣欣向榮、鶯歌燕舞、春深如海、春露秋霜、
春江如練、鶯啼燕喃、春風輕拂、桃李春風、
蓓蕾初綻、春山如黛、彩蝶紛飛、春色宜人、
楊柳吐翠、綻紅瀉綠、春苗青蔥、初暖乍寒、
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