‘壹’ 耶鲁大学耗时5年的研究成果---50张神奇照片（超高清）
描述：1.耶鲁大学耗时5年的研究成果。 如果你看见这个舞女是顺时针转，说明你用的是右脑 如果是逆时针转，说明你用的左脑。 据说，14%的美国人可以两个方向都能看见 可以和别人一起看，测试下，一般不同人同时看这张图的感觉都会不太一样的，真的很神奇。
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描述：18.传说在图中有9个心！
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描述：19.铁轨桥上的事故：两列火车会相撞吗？
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描述：20.圣．乔治和龙：你能既找到圣．乔治的肖像又找到他杀死龙的图画吗？
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描述：21.不可能的鸟笼：佛来芒斯艺术家琼斯．德．梅为这些鹦鹉创造了一个不可能存在的鸟笼
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描述：22.折叠的棋盘：你从上面还是从下面看到棋盘呢?
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描述：23.人类居住环境：树在屋里还是屋外?
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描述：24.走一走这个奇怪的楼梯，会发生什么？最低一级和最高一级台阶分别在哪儿
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描述：25.盯住中间的黑点，周围的五彩色团会慢慢消失的.
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描述：26.哇，好多熊熊.你能看见好多熊熊吗？
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描述：27.中间的表面到底是地面，还是天花板？
图的上部分，是地面。看图的下部分，是天花板(西班牙大师的杰作)
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描述：28.仔细看，红色的表面既可以看做是朝上的，也可以看做是朝下的
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描述：29.波涛荡漾：前后伸伸头，左右挪挪.
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描述：30.里面有一个人.你能看懂这幅诡异的画面吗?照片没被改变.
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描述：31.亲吻的情侣幻觉：这幅虚幻的亲吻由美国艺术家杰里．唐恩创.
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描述：32.人在上面还是在下面呢?
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描述：33.爱因斯坦神奇测试近视图
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描述：35.下面的图究竟是骷髅还是两个美女？
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描述：37.看到了什么？湖中一个人在划船，湖中有一条大鱼，湖边有一棵大树？看到了什么？一个老头？还是一群人？
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描述：38.看到什么了？树还有呢？有没看到婴儿啊
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描述：39.一眼看出图中几个头像
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描述：40.你知道周围有多少老人在朝他微笑吗
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描述：41.你看到很多鹰的头像，你又能看到中间骑马的印第安人吗？
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描述：42.看清楚咯，下面的图片有一个裸体女子哦
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描述：43.你看出雪山上有多少神秘的头像？
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描述：44.鸽子组成的“love”隐藏其中
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描述：45.你能看出两个互相拥吻的情侣？
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描述：46.下面的线是弯曲的吗？它们实际上是平行的
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描述.47，你能看出下面是一个标准的圆吗?
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‘贰’ 求火影忍者0到10尾图片及其人柱力，高清
火影忍者中的尾兽除一尾和九尾外，其他尾兽均与传统民间神话中的九头尾兽形象以及能力相差较远，由于火影忍者漫画中对于部分尾兽以及人柱力篇幅较少，故在此将民间神话中的尾兽故事加诸于火影忍者中的尾兽身上，以后如作者有公布更详细的尾兽以及人柱力资料再行更改，特此说明。 说明：火影忍者中的1～9尾九只尾兽都是由火影世界里创世之初的无双魔物——十尾分裂而来。传说六道仙人当年从十尾手中拯救了世界之后，他把自己做成了十尾的人柱力，用来压制这份无比巨大的查克拉，在仙人弥留之际，他用地爆天星将十尾的本体封印在了月亮之中，而将十尾的查克拉分成了九份，这就成为了今天大家熟悉的一尾～九尾（这点设定《火影忍者》中独有，并非日本传统神话）。 封印尾兽与人柱力的制作方法都是由六道仙人所开发的。 目前人柱力除了最初的人柱力——十尾人柱力‘六道仙人’外，其他人均已登场，他们有： 零尾人柱力：阿玛鲁 空忍村 一条没有尾巴类似虫子的尾兽，可以吸食查克拉。 一尾人柱力：我爱罗 砂忍村 我爱罗的尾兽原型是狸猫，说起狐狸的对头那就数狸猫了，计划让他和鸣人的尾兽互相战斗。一尾喜欢用很聒噪的方式讲话。 二尾人柱力：二位柚木人 云忍村 拥有两条命的猫，设计思路是从长命的怪物这个印象中创作出来的。柚木人是个很高傲的女忍者，连奇拉维都不放在眼里。 三尾人柱力：矢仓 雾忍者村 在连载的时候，原本打算让他比鸣人和我爱罗等人柱力更先登场，所以想以一个巨大的形象展示给大家。原型是一只乌龟。 四尾人柱力：老紫 岩忍村 原型是大猩猩。又好象龙珠里孙悟空的怪物猿猴。额头上的护额好象中国的孙悟空脑袋上的紧箍圈。可以从嘴里吐出岩浆。 五尾人柱力：汉 岩忍村 本来是想设计成海豚和马的和体，但是没考虑成熟，后来我自己都不是很清楚画成什么了，汉是穿着蒸汽铠使用蒸汽的忍者，蒸汽人柱力。 六尾人柱力：羽高 雾之忍者村 泡沫给你黏糊糊的感觉。可是却不会用雷一类的攻击，泡沫是一位使用泡泡球（泡泡系）忍术的妩媚角色。 七尾人柱力：芙 泷忍者村 七尾的原型是只虫子。虫子的外骨给人一种铠甲般的感觉，尾巴带有羽毛。人柱力大致是名女子，剩下的还没决定。 八尾人柱力：奇拉比 云忍者村 八尾是个章鱼和牛合体的家伙，章鱼尾巴看起来很好吃的样子，总是用说唱的方式讲话，强的一塌糊涂。 九尾人柱力：旋涡鸣人 木叶忍者村 原型是只狐狸。是尾兽中最为强大的，强大到连作者都不知道怎么表达才好。 十尾人柱力：六道仙人
‘叁’ 30张最美高清天文图像，带你领略哈勃望远镜运行30周年（二）！
到2020年，哈勃太空望远镜达将其轨道运行30年。 哈勃望远镜的独特设计使宇航员能够使用先进技术对其进行维修和升级，使其成为NASA寿命最长，最有价值的天文台之一，数十年来一直在向地球发送精彩的天文图像。
哈勃从根本上改变了我们对宇宙的理解。NASA公布30张哈勃望远镜运行期间的精彩图像 ，以庆祝倒计时2020年4月24日哈勃成立30周年。
该图像类似于汹涌的海浪，实际上显示了起泡沫的海洋，里面充满着炽热的氢气和少量其他元素，例如氧气和硫磺。哈勃太空望远镜拍摄的照片捕获了M17内的一个小区域，也称为欧米茄或天鹅星云。星云是恒星形成的温床，在那里，波浪状的气体被来自照片外左上方的年轻的大质量恒星的大量紫外线雕刻并照亮。这些图案的辉光突出了气体的三维结构。紫外线正在雕刻并加热冷氢气云的表面。这张照片中温暖的表面发出橙色和红色。强烈的热量和压力导致某些物质从这些表面流走，甚至掩盖了背景结构，形成了甚至更热的绿色气体的发光面纱。波浪尖端上的压力可能会触发它们内部新的恒星形成。这张照片的发行是为了纪念哈勃在1990年4月24日发射13周年。
这个可怕的物体就像是一只从深红色的海水中抬起头的噩梦般的野兽，实际上是无毒的气体和灰尘的柱子。这个巨大的支柱被称为锥状星云，或称为NGC 2264，位于动荡的恒星形成区域。这张照片显示了星云的上2.5个光年，相当于离月球2300万次的高度。整个星云长7光年。数百万年来，炽热的年轻恒星（位于图像上方）的辐射逐渐侵蚀了星云。紫外线加热暗云的边缘，将气体释放到周围空间的相对空白区域。在那里，额外的紫外线使氢气发光，从而产生在柱子周围看到的红色光晕。与围绕单个恒星的气体相比，发生类似的过程的规模要小得多，从而形成了在圆锥的左上侧附近看到的弓形弧。以前在哈勃望远镜上看到过的弧度是我们太阳系直径的65倍。来自周围恒星的蓝白色光被灰尘反射。可以看到背景恒星正在窥视着蒸发的气体中的卷须，而湍流的底部则被尘土变红了的恒星点缀着。随着时间的流逝，只会剩下圆锥体中最密集的区域。在这些区域内，可能会形成恒星和行星。
马头星云像巨大的海马一样从尘土和气体的海洋中升起，是天空中拍摄最多的物体之一。哈勃太空望远镜近距离观察了这个天象，揭示了云层的复杂结构。Horsehead，也称为Barnard 33，是一团冷气和尘埃的乌云，与明亮的星云IC 434相映成趣。左上角的明亮区域是一颗仍嵌在其气和尘埃育苗室中的年轻恒星。但是，这颗炽热的恒星发出的辐射正在侵蚀恒星的苗圃。位于哈勃视野之外的一颗巨大恒星发出的辐射也正在雕刻星云的顶部。只是偶然地，星云大致类似于马的头。它的不寻常形状最早是在1800年代后期的照相板上发现的。马头位于猎户 星座 ，是鹰状星云中着名的尘埃和气体支柱的表亲。两个塔状星云都是年轻恒星的茧。这个受欢迎的天体目标是5,000多名互联网选民中的明显赢家，他们在2000年被要求为哈勃望远镜选择11天周年纪念的天文目标。
哈勃太空望远镜获得了这张异常引人注目的目的是行星状星云NGC 6751的图像。该星云像巨大的眼睛一样在天鹰座中发光，它是几年前从其中心可见的热星喷出的气体云。恒星接近其生命尽头时，它们是由质量恒星抛出的气体壳，类似太阳。恒星外层进入太空的损失暴露了炽热的恒星核，恒星核的强紫外线辐射随后使喷射出的气体像行星状星云一样发出荧光。星云显示出几个显着特征：蓝色区域标记着最热的发光气体，该气体在中央恒星残留物周围形成一个大致的圆环；橙色和红色表示较冷气体的位置。这些较冷的云团在星云中的起源仍无法确定，但这些飘带清楚地证明了它们的形状受到影响的中心；这些恒星的长形飘带中，并位于星云外缘的一个周围，呈破烂状的环中。估计该恒星的表面温度高达140,000温度（250,000华氏度）。
哈勃太空望远镜在动荡的月球Io上寻找火山羽流时，哈勃太空望远镜捕捉到了这张Io扫过木星巨大面孔并将其阴影投射到下方的图像。艾奥和木星上可见的最小细节长达93英里（150公里），或相当于康涅狄格州的大小。 Io上的亮块是二氧化硫霜的区域。 在木星上，白色和棕色区域区分出高海拔的阴霾和云层。 蓝色区域表示在高海拔地区相对晴朗的天空。这是为纪念哈勃在1990年4月24日发射九周年而发布的行星二重奏的三张令人惊叹的图像之一。这些图像是在两个波长下拍摄的：3400埃（紫外线）和4100埃（紫外线）。 这些颜色与人眼所看到的颜色并不完全一致，因为紫外线是人眼看不到的。
土星包裹着鲜艳的色彩，以庆祝哈勃在轨八周年。实际上，这张1998年1月4日拍摄的假彩色图像显示了行星反射的红外光。红外视图提供了有关土星大气层中云层和阴霾的详细信息。
蓝色表示向下到主要云层的晴朗气氛。蓝色的不同阴影表示云颗粒，大小或化学组成的变化。认为云颗粒是氨冰晶。环上方可见的北半球大部分区域相对较清晰。底部南极周围的暗区表示主云层中有一个大洞。
绿色和黄色表示主云层上方有雾霾。颜色为绿色时，雾度较薄，而颜色为黄色时，雾度较厚。南半球的大部分地区（土星的下部）都非常朦胧。由于土星的东西向风，这些层与纬线对齐。
红色和橙色表示云层向上延伸到大气中。红云甚至比橙云高。土星赤道附近两次风暴的最密集区域显示为白色。在地球上，热带纬度地区也发现了云量最高的风暴。左侧较小的风暴大约与地球一样大，1990年和1994年在土星上也记录了较大的风暴。
由大块冰组成的环，与在可见光下拍摄的冰像一样白。然而，在红外线中，吸水引起各种着色。最明显的是最内圈的棕色。戒指将他们的影子投向了土星。在阴影中看到的亮线是阳光穿过卡西尼分部，两个亮环之间的间隔。最好在环上方的左侧观察。由于观察期间的几何形状很少，因此该视图是可能的。对戒指阴影的准确调查还显示，阳光穿过Encke间隙，这是非常靠近戒指系统外边缘的细小部分。
可以看到土星的两颗卫星，左下方的Dione和右上方的Tethys。特提斯（Tethys）刚刚结束了穿越土星盘的过程。它们以黄色和绿色显示为不同的颜色，表明它们在冰面上的状况不同。
M2-9是“蝴蝶”或双极行星状星云的引人注目的例子。另一个更显眼的名称可能是“双子星云”。如果星云在恒星上被切成薄片，那么它的每一侧看起来都非常像喷气发动机的一对废气。确实，由于星云的形状和所测量的气体速度（每秒超过200英里），天文学家认为将其描述为超超音速喷气机排气是很恰当的。地面研究表明，星云的大小随时间增加，这表明形成叶的恒星爆发发生在1200年前。
众所周知，M2-9中的中心恒星是两个非常接近的恒星之一，它们以危险的近距离相互绕行。甚至有可能一颗恒星被另一颗恒星吞没了。天文学家怀疑一颗恒星的引力会从另一颗恒星的表面拉出弱束缚的气体，并将其猛扑成一个薄而致密的圆盘，该圆盘围绕着两个恒星，并很好地延伸到太空中。
实际上，可以在使用哈勃太空望远镜获得的较短曝光图像中看到光盘。它的直径约为冥王星轨道直径的10倍。用于设计喷气发动机的类型的模型（“流体力学”）表明，这样的磁盘可以成功地说明M2-9的类似喷气排气的外观。来自一颗恒星的高速风冲入周围的圆盘，该圆盘用作喷嘴。风在垂直方向上偏转并形成我们在星云图像中看到的一对喷射流。这与喷气发动机中的过程大体相同：燃烧和膨胀的气体通过喷嘴由发动机壁偏转，从而形成高速的长而平行的热空气射流。
这张哈勃太空望远镜的影像于1996年发布，庆祝望远镜成立6周年，它显示了几个蓝色的环状物体，实际上是同一星系的多个影像。它们被照片中心附近的黄色，椭圆形和螺旋星系团的“引力透镜”所复制，称为“ 0024 + 1654”。引力透镜是由群集的巨大引力场产生的，该引力场使光弯曲以放大，变亮和扭曲更远物体的图像。
来自遥远星系的光在穿过星团时会弯曲，在这张照片中将星系的光分成五个单独的图像。光线还使银河系的图像从正常的螺旋形状扭曲为更圆弧的物体。天文学家确定蓝色物体是同一星系的副本，因为它们的形状相似。
尽管引力弯曲过程是众所周知的，但哈勃望远镜的高分辨率揭示了天文学家从未见过的蓝色星系中的结构。
哈勃太空望远镜最着名的影像之一，这些位于鹰状星云（M16）中的气体和尘埃塔被称为“创生之柱”。
支柱在某种程度上类似于沙漠中的小山，在那儿，玄武岩和其他稠密的岩石保护了该地区免受侵蚀，而周围的景观已被破坏了数千年。在这种天体情况下，面对大量炽热新生恒星（位于图片顶部边缘）发出的紫外线，尤其是稠密的分子氢气体和尘埃云的存活时间比其周围环境更长。该过程称为“光蒸发”。这种紫外线还负责照亮柱子的曲折表面以及从其表面沸腾的幽灵气体流，产生引人注目的视觉效果，突出了云的三维本质。最高的支柱（左）从底部到顶端约4光年长。
当柱子本身被紫外线慢慢侵蚀掉时，就发现了埋在柱子中的甚至更密的气体的小球。在至少一些小球内部形成的是胚胎恒星。
这张旋涡星系Messier 100（M100）中心的图像是在哈勃太空望远镜执行首次维修任务后拍摄的，展示了哈勃望远镜视野的显着改善。哈勃发射时的视线模糊，原因是其镜面有轻微缺陷。 执行第一次维修任务的宇航员安装了校正光学器件以弥补缺陷，并使用了一种新仪器-广角和行星相机2-对其内置缺陷进行了校正。此图像是使用该新仪器拍摄的。M100是处女座星系团中最亮的成员之一。 旋涡星系有两个突出的明亮恒星臂和几个较弱的臂。
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‘肆’ 求一张郑秀晶的高清大图（穿红衣服侧坐在一个红柱子上有黑色的猫尾巴，在右边地上还有一条鱼）
那个柱子是消防栓
‘伍’ 火影忍者千手柱间的大图
你可以去 扒次元动漫 那里看看，有很多千手柱间的高清图片
‘陆’ 哪里有欧洲建筑的清晰图片有具体名称
古希腊建筑
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上：
多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹槽，槽背呈尖形，没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍。
爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽，槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。
科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。
古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者，但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期，它们的类型还少，形制很简单，结构比较幼稚，这是因为它的艺术的完美所致。古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成，公元前5世纪已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期。
由于宗教在古代社会具有重要的地位，因而古代国家的神庙往往是这一国家建筑艺术的最高成就的代表，希腊亦不例外。古希腊是个泛神论国家，人们把每个城邦，每个自然现象都认为受一位神灵支配着，因此希腊人祀奉各种神灵建造神庙。希腊神庙不仅是宗教活动中心，也是城邦公民社会活动和商业活动的场所,还是储存公共财富的地方。这样神庙就成了希腊崇拜的圣地，围绕圣地又建起竞技场、会堂旅舍等公共建筑。
希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。在他们看来神庙是神居住的地方，而神不过是更完美的人，所以神庙也不过是更高级的人的住宅。后来加入柱式，由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神庙前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神庙建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神庙四周均用柱廊环绕起来。
2、古罗马建筑
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。
古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。
古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。
古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。
古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。
把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。
古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。
拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。
古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容 五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。
3、罗曼建筑
罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。
罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。
随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
罗曼建筑的着名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。
4、哥特式建筑
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
5、文艺复兴建筑
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。
但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在着作中为古典柱式制定出严格的规范 。不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚。
他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。
一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到 十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。
意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史学界仍然公认 ，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。
6、巴洛克建筑
巴洛克建筑17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
7、洛可可风格
洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。
洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。
8、浪漫主义建筑
浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
十八世纪60年代至十九世纪30年代 ，是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。十九世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
9、古典复兴建筑
古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑 。
当时，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学取得了很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想的实现提供了良好的条件。
采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大。
法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心，也是古典复兴建筑活动的中心。法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑，拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版。
英国以复兴希腊建筑形式为主，典型实例为爱丁堡中学、伦敦的不列颠博物馆等，德国柏林的勃兰登堡门，申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式的；勃兰登堡门以雅典卫城的山门为蓝本。
美国独立以前，建筑造型多采用欧洲式样，称为“殖民时期风格”。独立以后，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”，借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立，因而古典复兴建筑在美国盛极一时。
美国国会大厦就是一个典型例子。它仿照巴黎万神庙，极力表现雄伟，强调纪念性。希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比较流行，华盛顿的林肯纪念堂即为一例。
10、折衷主义建筑
折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
随着社会的发展，需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求。在十九世纪，交通的便利，考古学的进展，出版事业的发达，加上摄影技术的发明，都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。
折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心 。而在十九世纪末和二十世纪初期，则以美国最为突出。总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。
折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院，这是法兰西第二帝国的重要纪念物，剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格，并掺进了繁琐的雕饰，它对欧洲各国建筑有很大影响；
11、功能主义建筑
功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。自古以来许多建筑都是注重功能的，但到了十九世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来。
随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪20～30年代风行一时。本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，但是后来有人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必须反映功能，表现功能，建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。
二十世纪20～30年代出现了另一种功能主义者，主要是一些营造商和工程师。他们认为经济“实惠”的建筑就是合乎功能的建筑，就会自动产生美的形式。这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律，只会给功能主义本身造成混乱。
二十世纪50年代以后，功能主义逐渐销声匿迹，就连强调建筑功能的勒�6�1柯布西耶也同功能主义者分道扬镐了。但无庸置疑，功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用。
12、现代主义建筑
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。
1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。德国建筑师密斯�6�1范德罗也在20年代初发表了一系列文章，阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌。
20年代中期，格罗皮乌斯、勒�6�1柯布西耶、密斯�6�1范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒�6�1柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯�6�1范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。
与学院派建筑师不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。
1927年，在密斯�6�1范德罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。
从格罗皮乌斯、勒�6�1柯布西耶、密斯�6�1范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。
在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
现代主义建筑思想在20世纪30年代从西欧向世界其他地区迅速传播。由于德国法西斯政权敌视新的建筑观点，格罗皮乌斯和密斯�6�1范德罗先后被迫迁居美国；包豪斯学校被查封。但包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深刻的影响。
现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到 了二十世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。
13、后现代主义建筑
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。
美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。
美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。
1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览。展览会设在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内形成一条70米长的街道。展览会的主题是“历史的呈现”。
被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新，意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等。这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断，各自按非传统的方式表现在自己的作品中。
人们对后现代主义的看法非常分歧，又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。
此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。
反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，不应否定现代主义的基本原则。他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的。相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题。
在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的社会历史意义不能相提并论。
也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，但开出的药方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性
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