Ⅰ 我國古代五大稀世珍寶，分別都有著哪樣的價值呢
這是一種泥濘的產品，表面黑亮的，即使是在側壁的厚度上，但它薄如蛋殼。質地很細膩，但不柔軟。到目前為止，我國出土的黑陶杯為數不多，很多還沒有完全保存下來。如果你只看圖片，你可能認為它不太美。如果你看到真正的物體，你會驚訝於它的魔力。現在要做這樣的器具，我們必須使用軸承。但在古代，沒有軸承。想必，我們的祖先為此付出了很多努力。
明代宣德有一個明宣德青花一束蓮紋盤。這是明代的瓷器。顏色是藍色和白色的，褲爛蠢而且顏色很華麗。可以說是明代青花中最好的。盤子上的藍白相間的畫，筆觸流暢，十分柔美。整幅畫看起來很有質感。盤心還有荷花，別具一格，幽雅典雅。南通的博物館現在保存著瓷器，很多人都很欣賞。
Ⅱ 成化鬥彩的傳說
提到古瓷器中的鬥彩，許多人自然會想到明代晌如成化鬥彩雞缸杯，它的名氣最為響亮也彌足珍貴。1949年，香港大收藏家仇炎之先生揀了個大漏，以1000多港幣買了一對成化鬥彩雞缸杯，一時傳為藏界美談。1980年，仇先生逝後，他的這一對兒小杯卻掀起了收藏界的驚天巨浪。當年，他的後人將它們送上香港蘇富比拍賣會，結果一隻拍了418萬港幣，另一隻拍了528萬，刷新當年中國瓷器的成交紀錄。後來，528萬的那隻被大英博物館收藏，而另一隻在1999年的蘇富比拍賣會上以2917萬港幣成交，再一次刷新當年紀錄，成化鬥彩名聲大噪，成為歷代官窯之魁首。人們對它熱捧到什麼程度？即使是一件殘品的成化鬥彩天字罐（底款為一青花「天」字），也在2001年倫敦蘇富比上拍出合人民幣1130萬的高價。
然而，雞缸杯也好，天字罐也罷，它們存世量還不算太少，雞缸杯在故宮就有20多件，台北故宮也有收藏。成化鬥彩中最為珍罕的是大收藏家孫瀛洲先生捐獻的三秋杯，全世界只此一對，絕無二雙，比雞缸杯還要珍貴，堪稱故宮博物院的鎮院之寶。
釉下緊貼胎體幽艷濃麗的青花，透過潔白的釉面所閃耀的迷人光彩，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇斗妍——成化鬥彩開創了釉下青花和釉上多種色彩相結合的工藝，令歷代鑒賞家贊嘆不已，受到行家的熱衷與追捧，並促成一個又一個的天價成交。
其實，人們追逐成化鬥彩瓷器，並非僅僅只是停留在天價成交所帶來的震撼，更多的是人們對於這種晌攜瓷器背後那個皇帝的故事和對成化鬥彩瓷器本身難以割捨的情結。
瓷器向來有十窯九不成的說法，而鬥彩更甚。鬥彩經釉下青花和釉上彩鬥合而成，需要先用青花鈷料在瓷坯上雙勾畫出圖案紋樣，然後入窯，用1200℃~1300℃的高溫進行第一次燒制，燒成取藏品翰海 壹三壹 保利 〇壹柒壹 出手 叄〇零肆 出後在釉上填入彩料，再入窯用900℃的低溫進行第二次燒制而成。從當時的社會生產水平來講，其工藝難度極大。
成化鬥彩瓷器沒有永樂宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，賞心悅目，講究線條美，成化的瓷器帶有女性的陰柔美，不似永樂、宣德那般豪放、粗獷，除了成化帝的敏感性格以外，成化瓷無大器與釀酒業的發展也有關系，明成化時，蒸餾酒已經出現並且成熟，飲酒從米酒的低度、大碗，轉向用小杯、度數高的蒸餾酒。這種社會需要也是促成成化鬥彩小杯誕生的原因之一。
成化鬥彩瓷器其實種類有很多，僅杯類就有子母雞缸杯、高士杯、三秋杯、花鳥杯、葡萄杯、菊花杯、團龍杯、脫胎雙龍杯、八寶高足杯、纏枝蓮杯、五供養紋杯、蓮托八寶杯、花草蝴蝶杯、落花流水杯、嬰戲紋杯、蓮荷水草紋杯、夔龍杯、折枝花杯、梵文杯、纏枝蓮托梵紋杯等等。其中最為人所熟知的，當然就是雞缸杯。
不過，如果單從工藝上來講，最名貴的其實並不是雞缸杯。要是比較工藝成型難度的話，成化鬥彩中的脫胎杯往往具有薄如紙的特性，因此其工藝難度顯然會更高一些。這些薄如紙的脫胎杯包括雙龍杯、花鳥杯、花鳥高足杯、三秋杯等等。只不過由於脫胎杯太過輕薄而又易碎，並不適合日常使用。此外，像是高士杯、團龍杯、高足葡萄杯等在成型和技法上其實也都不遜色於雞缸杯。
這對成化鬥彩三秋杯，高4.3cm，口徑6.8cm，足徑2.6cm，釉色青中泛灰，胎薄如蟬翼，成化鬥彩的輕薄是出了名的，薄到什麼程度？據說拿過瓷器後，指紋都能從背面看清楚。杯上繪有山石、蘭花和小草，幾只蝴蝶在蹁宴謹伏躚起舞，栩栩如生。最為特別的是，其中蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤鐵，雖艷麗但表面干澀無光，這恰恰是成化鬥彩獨一無二的特徵，後世數朝仿成化鬥彩只紫彩一處無法仿效，行內把這種紫彩叫「奼紫」，實際也就是「差紫」。孫瀛洲對奼紫的描述是「燒造時差異的色疵」，說白了就是工藝不到，估計當時的工匠對紫色的配料與燒造沒完全掌握才燒成這樣，後來的工藝水平提高了，反而摸不清當年的「差紫」，是怎麼「差」出來的！後世無法仿出成化鬥彩的另一重要原因是胎土。當年鬥彩是用景德鎮的麻倉土燒制而成，胎體形成一種特有的牙黃色，這種原料到成化以後的弘治初年就已用絕了，人們只能望瓷興嘆了！
三秋杯的底款就是大名鼎鼎的「大明成化年制」六字，字體肥，筆道粗，柔中含剛，遒勁有力，給人一種寧拙勿巧、以拙取勝之感。成化瓷的底款和明清各朝的大異其趣，一反規整、嚴謹的風氣，顯得十分隨性、稚拙，乍看起來，猶如孩童所寫，故又被稱作「嬰兒體」。有人認為它是成化帝親筆書寫，根據就是這個款識風格在所有成化器上都如出一轍。孫瀛洲先生曾編成六句歌訣來辨識此款：「大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。」可見書寫者之灑脫不羈、信手拈來。
杯上以或淡雅或濃艷的色彩描繪了秋天的鄉居野景，紋飾繪畫線條簡練，猶如一幅美麗的圖畫，充滿自然氣息和生活情趣。因為歷時三個月的秋季又有「三秋」的說法，故此杯被賦予「三秋杯」的雅稱。
Ⅲ 故宮博物院收藏的鬥彩三秋杯的年款是()
是大明成化年制。
故宮博物院收藏的鬥彩三秋杯的年款是大明成化年制。這是一隻輕靈秀巧的鬥彩瓷杯,在潔白細膩、薄如蟬翼的胎體上繪了兩只蝴蝶在山石花草中蹁躚飛舞。
蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色濃而無光,這種紫色稱為「奼紫」或「差紫」,是明代成化鬥彩所固有的特徵。
鬥彩三秋杯簡介
這只三秋杯，高：3.9㎝，口徑：6.9㎝，足徑：2.6㎝，口微往外撇、深弧腹、近足處內斂、淺圈足。除足底露胎外，通身內、外滿施釉。
外壁用青花勾勒出二組山石、花草，另有二組一共八隻蝴蝶映襯在山石與花草之間，其中一組個頭最小的蝴蝶是用青花描繪的，另外三組個頭較大些的辯穗蝴蝶是先在釉下用青花攜笑卜勾勒出蝴蝶的輪升磨廓，分別在釉上填上紅、黃、紫三彩，另在一枝秋草的莖兩旁點上點點紅彩。
淺圈足內用青花勾出雙線方框，方框內豎式雙行青花楷體書寫《大明成化年制》六字款。此杯的器型是從永樂朝瓷器中的名品「壓手杯」演變而來的，尤如倒扣之馬蹄，小巧玲瓏，甚是可愛。
Ⅳ 鬥彩的介紹
鬥彩有多種叫法，一種是「逗彩」，可能與景德鎮地區方言有關，挑逗的逗字，把東西逗起來；另一種是「豆彩」，康熙年間出現的一種新品種，那就是豆青釉上的五彩；古人也有叫青花間五彩，中間的間，先線後彩古人常常以間稱之；也有的人叫它「兜彩」，尤其是台灣人，就像口袋兜住東西一樣；如今的學者已經將鬥彩弄明白了，青花說：「五彩沒有我典雅」，五彩說：「青花沒有我絢麗」，釉下青花與釉上彩瓷爭奇斗艷而得名。
Ⅳ 中國最珍貴的瓷器是什麼
中國最珍貴的瓷器是汝瓷，汝瓷，始燒於唐朝中期，盛名於北宋，位居宋代「五大名瓷」之首，因產於汝州市而得名，形成過「汝河兩岸百里景觀，處處爐火連天」的繁榮景象，在中國陶瓷史上佔有顯著地位。
現今存世的古代汝瓷，一般認為有65件，其中台北故宮博物院23件，北京故宮博物院17件，上海博物館8件，英國戴維基金會（Percival David Foundation of Chinese Art）7件，其他散藏於美、日等博物館和私人收藏約10件。
(5)什麼叫三秋杯圖片擴展閱讀
產品特點：汝窯以燒制青瓷聞名，有天青、天藍、豆綠、月白等釉色。型跡汝窯的天青釉瓷，釉中含有瑪瑙，色澤青翠華滋肢汪，釉汁肥潤瑩亮，有如堆脂，視如碧玉，扣聲如馨，質感甚佳，有「似玉非玉而勝似玉」之說，色澤素雅自然，有「雨過天青雲破處」之譽。
產品榮譽：2009年5月，由河南省質量技術監督局和河南日報聯合舉辦的「河南省十大最具影響力地理標志產品」推選活動拉開了序幕，經卜飢並專家評議組對50個候選單位認真評選，汝瓷最終被授予「河南省十大最具影響力地理標志產品」榮譽稱號。
Ⅵ 中國瓷器的杯型都叫什麼名稱
我國瓷器杯的種類非常多，大芹如體收集了幾種供你看一下，它們是羽觴、高士杯、三秋杯、高足杯、把杯、爵杯、提柄式杯、耳杯、鴿形杯、雙聯杯、海棠杯、公道杯、壓手杯、馬蹄杯、鈴鐺杯、雞缸杯、方斗杯、卧足杯、晌攜套杯等。謝謝宴首伏
Ⅶ 故宮博物院收藏的鬥彩三秋杯的年款是
故宮博物院收藏的鬥彩三秋杯的年款是大埋轎明成化年制。這是一隻輕靈秀巧的鬥彩瓷杯，在潔白細膩、薄如蟬翼的胎體上繪了兩只蝴蝶在山石花草中蹁躚飛彎燃肆舞。蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色濃而無光，這種紫色稱為“奼紫”或“差紫”，是明代成化鬥彩所固有的特徵。
故宮博物院收藏的鬥彩三秋杯的年款是
三秋杯高4.3厘米、口徑6.8厘米、足徑2.6厘米，杯外底青花雙方欄內署楷書“大段吵明成化年制”六字雙行款。
該杯由於描繪的是秋天鄉居野景，歷時三月的秋季，又有“三秋”之稱，故此種杯被賦予“三秋杯”的雅稱，與它溫文爾雅的造型和紋樣相得益彰。
明代成化年間的鬥彩瓷器以其造型精巧圓潤、畫意高潔朴雅、彩飾清麗鮮美而聞名，這與成化皇帝個人的審美情趣是密切相關的。
Ⅷ 如何鑒別瓷器的真假
一、觀察瓷器胎土是否經過人工淘洗
明清瓷器在製作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會經過人工淘洗，燒制出來的胎質也會顯得尤為干凈。由於時間的沉澱，這些個老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。
二、觀察胎的密度有無過大或過於疏鬆現象
古瓷器在製作時都會經過人工調泥，經人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過於疏鬆現象。反觀現代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機煉制，燒制出來的胎密度過大，拿到手裡有過重的感覺。當然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過於疏鬆，拿到手裡有過輕的感覺。
三、觀察胎體的厚薄程度
每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。
(8)什麼叫三秋杯圖片擴展閱讀：
瓷器的保養方法：
1、瓷器都是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置於桌上，其他人再捧持觀賞。
2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應松緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。
3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一隻手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手。
Ⅸ 瓷器的種類大全 帶您領略中華瓷器魅力
古代瓷器的種類，已經是老生常談的話題了，瓷器是獨屬於中國的偉大發明，它的性能和外觀都遠遠超越瓷器並有了質的突破。中國是瓷器的故鄉，是人類「瓷文化」的發源地，在漫長的歷史歲月中，勤勞智慧的中國先民們摶土成金，寫下了光輝燦爛的篇章。那麼關於古代瓷器的種類，您是否了解呢?盛世收藏網小編在這里為大家總結了一下有關古代瓷器的種類，希望對您有所幫助。
說起古代瓷器的種類，如果按照瓷器的器形大致可分為：碗、杯、盤、壺、罐、盆、瓶、爐、盒、匝、枕、洗、尊。每一大類又有若干種，說起古代瓷器的種類，三天三夜也說不完，下面我將簡明扼要的闡述一下古代陶瓷的種類：
古代瓷器的種類之一碗
這種古代瓷器的種類碗造型特點是敞口、深腹、平底或圈足，形式多種多樣。如六朝時的青釉蓮瓣紋碗，唐代越窯海棠式碗，邢窯的釉花口碗，以後出現的折腰碗、斗笠碗、卧足碗、敦式碗、蓋碗等。
1宮碗口沿外撇，腹部寬深豐圓，造型端正，多為皇宮用器。明正德時燒制最為著名，有「正德碗」之稱。
2羽觴杯的一種樣式。器身橢圓、淺腹、平底。腹兩側置半月形雙耳，亦有餅形足或高足。明末清初流行。碗身上往往題有信士弟子名稱乞求內容、施捨時間等，多為青花瓷。
3注碗溫灑用具，與注子配套使用。一般碗壁直而深，有的通體呈蓮花形，用時碗內放適量熱水。注子內盛酒置於碗中。宋代南北瓷窯均有燒造，以南方居多。
4盞瓷碗的一種樣式，飲茶用器。敞口、斜身、深腹、圈足，體略小。宋代有黑、白判散、醬、青、白和青白釉茶盞，以黑釉為貴。兔毫盞、玳瑁盞為「鬥茶」之上品。
5茶船放茶盞的用具。因形似船，幫名。明清時景德鎮窯燒制有仿官釉、表花、粉彩茶船。
古代瓷器的種類之二盤
這種古代瓷器的種類盤尺寸大小不一形式多樣，有敞口、撇口、斂口、洗口、卷沿、板沿、折腰式、葵瓣式、荷葉式、方形轉角式和花形攢盤等。六朝時已有青瓷刻蓮花紋盤，以後又出現白、醬、黃、綠紅、紫等單色釉盤。也有在單色釉上飾以印花、刻花和劃花紋飾的。明清景德鎮窯又燒制了鬥彩、五彩、粉彩、紅綠彩、礬紅彩裝飾的盤。
1攢盤用以盛放干鮮果品的用具，是由一定數量、各種式樣的小盤，拼攢成一個多格的大盤。流行於清康熙年間，以素三彩和五彩器為多。式樣有圓形、六方、八方形或葉形、牡丹形、梅花形、蓮花形、葵花形、菱花形等多種。
2高足盤盤心下承以高足。一般高足盤的造型是洗口、盤心平坦，盤以下承以喇叭形高足。最早見於隋代青釉高足盤，多數在盤心印圖案或朵花紋樣。明清兩代景德鎮窯多燒制青花與釉上彩繪高足盤。
古代瓷器的種類之三杯
1高足杯杯身小，下承以高足，故名。飲酒用具。明代景德鎮窯燒制青花高足杯、鬥彩高足杯。宣德青花海水紅龍紋高足杯、成化鬥彩纏枝蓮紋、葡萄紋高足杯是精粹之品。清代以青花高足杯居多。
2羽觴杯的一種樣式。器身橢圓、淺腹、平底、腹兩側面置半月形雙耳，亦稱「耳杯」。古代飲酒廳散用具。東漢時有綠釉陶羽觴。兩晉時有大量青瓷羽觴，南北朝時羽觴數量減少，形狀如兩端微尖略上翹的船形。
3壓手杯明代杯的一種式樣。口平坦而外撇，腹壁近於豎直，自下腹壁內收，圈足。握於手中時，微微外撇的口沿正好壓合於手緣，體積大小適中，分量輕重適度，穩貼合手，故稱「壓手杯」。是明永樂時獨有的名貴器物。杯身繪青花纏枝蓮紋飾，杯內心書「永樂年制」四字篆款。款形有花心、鴛鴦心、雙獅戲球三種。
4高士杯明成化鬥彩杯之一。飲酒用具。直口沿邊微撇，口以下漸收斂，淺圈足造型小巧豐腴。所謂「高士杯」是杯身繪有文人行樂的圖畫，如王羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。
5三秋杯明成化鬥彩杯的一種，敞口、淺斜式腹壁、圈足，杯身以秋菊、蝶、草組成畫面，故名三秋杯。色彩以青花色勒，草花和飛蝶輪廓，以鵝黃、紫紅、奼紫點染飛蝶和花蕊。杯形秀巧掘伏氏，畫面素雅，為明瓷珍品。
6爵杯酒具。仿青銅器造型，口沿外撇、圓腹略深、前尖後翹，下承三高足，口沿兩側有對稱立柱，一旁有。明清兩代均有燒造，有青花、白釉、藍釉及粉彩等品種。
古代瓷器的種類之四瓶
這種古代瓷器的種類是盛酒或供陳設用器。唐代越窯青釉瓶、邢窯白釉、工藝精細、釉色純正。宋代南北各地瓷窯大量燒制青、白、黑、青白、白地黑花、白地褐花、三彩和黑地鐵銹花等裝飾的瓶。造型有玉壺春瓶、梅瓶、筋瓶、凈瓶、卷口瓶、盤口瓶、直徑瓶、穿帶瓶、弦紋瓶、瓜棱瓶、橄欖瓶、膽式瓶、葫蘆瓶、雙魚瓶、多管瓶、蟠龍瓶、貫耳瓶等。元代的八方瓶、四系扁瓶為獨創之作，明代有天球瓶、葫蘆扁瓶、寶月瓶、象耳折方瓶、鵝頸瓶、蒜頭瓶。清代有棒槌瓶、柳葉瓶、鳳尾瓶、燈籠瓶、象腿瓶，雙陸瓶，轉心瓶，轉頸瓶等形式各異的品種。
古代瓷器的種類之五盒
這種古代瓷器的種類是一種由蓋、底組合成或如抽屜的盛器，裝放食物、葯品或化妝品用具等。按用途分，有食品盒、香盒、粉盒、葯盒、鏡盒、油盒、黛盒、盒、文具盒、棋盒等。其形制有圓形、長方、八角形、瓜形、石榴式、桃式、雙鳥式、方勝式、銀錠式、朵花式、鏤空式、委角式、菊瓣式、筒式等。還有在大盒內套小盒的「子母盒」和多節套裝的「套盒」等。唐代以後各地廣為燒制。以宋代景德鎮窯燒制的青白釉盒產量最大，盒底部多印有某家盒子記的作坊標記。
古代瓷器的種類之六罐
這種古代瓷器的種類是用以盛放或烹煮食物。造型特點是口徑大腹豐且深，脛部內收，大底足。明清時期景德鎮燒制了多種式樣、多種裝飾的瓷罐。如瓜棱罐、折方罐、雞心罐、天字罐、撞罐、月牙罐、冰梅罐、蟋蟀罐、鼓式罐等等。以青釉、白釉、青花、五彩、粉彩、鬥彩等裝飾，精緻華美。
古代瓷器的種類之七壺
這種古代瓷器的種類在漢晉時瓷質壺開始流行，歷代燒制有大量有同形制的壺，如西亞的扁壺、雞頭壺、唾壺，唐代的鳳頭壺、皮囊壺，遼代的雞冠壺、馬鐙壺等。壺式的演變是：早期壺形由口頸、腹、足構成，有的加雙耳、無流與柄。六朝後盛放汁液的壺，在腹部置流和曲柄，如西晉時的雞首流、羊首流，唐代的短頸管狀流、八方流，宋代細長而彎曲的流。柄式有管形曲柄、龍柄、鳳柄、龍柄、鳳柄、曲帶式柄等等。
古代瓷器的種類之八尊
這種古代瓷器的種類其形制為敞口，粗頸、深腹、圜底、圈足。商代有原始青瓷尊，北朝青釉仰覆蓮花尊形體高大精美，頗為富麗。宋以後瓷尊盛行，用於盛酒或做宮廷陳設用器，如汝窯三足尊、出戟尊。清景德鎮窯產品豐富，有蘋果尊、魚簍尊、石榴尊、太白尊、馬蹄尊、絡子尊、百尊、蘿卜尊、觀音尊、牛頭尊等等。
古代瓷器的種類之九匝
這種古代瓷器的種類是古代洗用具之一。造型為圓形，口部前側有較寬的出水流，平底或圈足。最早見於漢代，此後歷代瓷窯多有燒制。元代景德鎮的藍釉描金、釉里紅雁紋、藍釉白花，都是稀世珍品。
古代瓷器的種類之十洗
這種古代瓷器的種類是古代洗與文房用具的統稱。最早見於西晉青釉製品，敞口、寬折沿、闊腹直壁、平底。洗沿和里心多刻畫水波紋。宋代以後均有燒制。如仿古銅器式樣的青釉雙魚洗耳恭聽、鼓釘洗、圓洗、單柄洗、葵瓣洗、委角洗、蔗段洗耳恭聽、蓮花洗、桃式洗、葉式洗等。
古代瓷器的種類之十一爐
這種古代瓷器的種類是焚香用具，多用做生活燃香用具或佛前供器。造型多樣，西漢時有陶質熏爐和博山爐，兩晉時有青瓷熏爐，宋代南北瓷窯燒有魚耳爐、鼓釘爐、乳釘爐、蓮瓣爐、燒制下班香爐，明清時期景德鎮窯燒制青花米，以明宣德青花海水紋雙耳三足爐為最。
古代瓷器的種類之十二燈
這種古代瓷器的種類是古代照明用具。陶、瓷製品均有。造型特點為上有油碗，中間承以支柱，下有底盤，盤下有足。燈柱的形式較多，有筒形、螺旋形、獸形等。明清時期景德鎮燒制青花和彩繪高足燭台，因以蠟燭照明，故燈的造型變化較大。上有金屬扦以插蠟燭。洗式小扦盤下接以長柄、中間承以洗式托盤再接以高圈足。
古代瓷器的種類之十三枕
這種古代瓷器的種類有脈枕與生活用枕兩類，後者最多。還有少數殉葬用的屍枕。唐代枕形體較小，以長方形為多。宋代南北窯廣為燒制，產品多。陶與瓷製品均有，造型豐富，有長方、腰圓、雲頭、花瓣、橢圓、八方、銀錠、雞心以及嬰孩、卧女、伏虎、雙獅等形式。尤以磁州窯枕數量多，彩繪生動、民間生活氣息濃郁。宋代瓷枕較唐代增多，元代瓷枕枕身更有長達40厘米以上者。瓷枕枕底一般有作坊標記。
古代瓷器的種類真的只有這些嗎?當然不是啦!中國是瓷器大國，古代瓷器的種類多不勝數，盛世收藏網小編在這里就不以已說明了。雖然瓷器的使用從來不曾像青銅器、鐵器那樣因製成生產工具而成為生產力發展的重要標志，在新石器時代它也只是用於輔助性和代表性的工作和材料。但瓷器的發明是為了鞏固社會文明進步的意義，從目前市場行情來看，在眾多拍賣會現場，瓷器成為拍賣會必不可少的專場，這樣標志著瓷器的收藏價值不斷的升溫，小編建議各位收藏愛好者在夠買前一定要多加觀察，因為古代瓷器的種類實在是太多太多了，在魚目混雜的古玩市場，多加小心總歸是好的。
Ⅹ 瓷器鑒定的基本方法
款識鑒別
根據款識來確定瓷器的新舊和真偽，是鑒別工作中重要的一個環節。
今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，
款識
2. 胎土和釉色
對胎土和釉色的仿製較為困難，是因為兩者對原料都很有講究。胎土的仿製取決於原料的配方，最初景德鎮瓷器的胎土以單一瓷石為原料，南宋之後，隨著高嶺土的發現，制瓷工藝迎來一大轉折，「二元配方」的制胎法讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。而釉色的仿製則取決於釉料的產地和配方，每個時期都有其獨特的差異。
3. 出土原料與工藝結合
(1)老胎新繪：利用清中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;
(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水裝飾新胎;
(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;
(4)復火：有兩種情況，第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補後放入窯中復燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，重新做坯燒胎。
二、做舊
做舊的手法主要分為兩個階段。
階段一： 20世紀80年代開始到90年代中後期，以仿出土器物的特徵為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土效果。然而由於容易被識別真偽以及收藏者對仿品品相的要求進一步提高，做舊方法進入第二階段。
階段二：從20世紀90年代中後期至今，做舊以仿傳世品的特徵為主。比如，高檔次仿古瓷會採用中葯浸泡的方式造老瓷效果，根據不同的對象，中葯的配方也會略有差異，加少許酒精利於造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。
除了中葯浸泡，其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等;至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。