⑴ 牆紙的搭配
牆紙與牆壁顏色 紅色配白色、黑色、藍灰色、米色、灰色。 粉紅色配紫紅、黑色、灰色、墨綠色、白色、米色、褐色、海軍藍。 橘紅色配白色、黑色、藍色。 黃色配紫色、藍色、白色、咖啡色、黑色。 咖啡色配米黃色、鵝黃、磚紅、藍綠色、黑色。 綠色配白色、米色、黑色、暗紫色、灰褐色、灰棕色。 墨綠色配粉紅色、淺紫色、杏黃色、暗紫紅色、藍綠色。 藍色配白色、粉藍色、醬紅色、金色、銀色、橄欖綠、橘色、黃色。 淺藍色配白色、醬紅色、淺灰、淺紫、灰藍、粉紅色。 紫色配淺粉色、灰藍色、黃綠色、白色、紫紅色、銀灰色、黑色。 紫紅色配藍色、粉紅色、白色、黑色、紫色、墨綠色。 牆紙與居室圖案
色彩濃艷、炫目的大花朵圖案往往在遠處就能吸引人的視線，逼真的花紋似有呼之欲出的感覺，這樣的壁紙最適合鋪裝在格局單一的房間，以降低居室的拘束感。而一些具有規則排列的碎花圖案的壁紙則可以用作居室的背景，讓自己喜愛的沙發、椅子在這個點點星花的背景映襯下盡顯其特色。如果居室的層高較低，則可以選擇豎條紋狀的壁紙來裝飾牆面，因為豎條的花紋能夠給人造成視線上升的錯覺，讓居室看起來不顯得壓抑。
亮麗的壁紙其實不應只服務於居室的牆面，它還可以成為裝飾家居用品的材料。您可以利用鋪牆剩下的邊角料，裝飾家裡的燈罩、衣櫃、餐墊，給整個家帶來最完美的和諧感。
壁紙的紋樣、花色極其豐富，即便同一種風格，也可由壁紙、壁紙腰線、布料、輕紗、綢緞等相互搭配而成繁多的樣式，因此，您可以根據自己的興趣及審美觀任意挑選壁紙的款式。但壁紙不同的紋理、色彩、圖案會形成不同的視覺效果，所以您還要結合自家房間的層高、居室的採光條件、戶型大小來選擇合適的壁紙。
有人戲稱牆紙、牆布是牆面的「時裝」，這一點也不誇張，因為它往往和時裝一樣代表時代的潮流，反映人的個性，表達人們對美麗和舒適的追求。在設計師和工藝師們的共同創新下，應用新的技術和設備，現有的牆紙、牆布產品已具有款式豐富、色彩繽紛、肌理鮮明、質感柔和、吸音透氣、不易爆裂、裱貼簡單、更換容易和可用水清洗等等優點，並根據需要做成阻燃、抗菌、抗靜電等環保特殊功能產品。它的色彩、圖案、質感都可以通過精心設計，更加適應各種環境的需要和滿足各層次的現代人群的審美觀，從而為人們營造出豪華、溫馨、舒適、健康的環境，這是其它牆面裝飾材料無法比擬的。
牆紙與房間光線
一般來說，牆紙選擇冷色調或是暖色調，和房間的光線息息相關。對於朝陽的房間，可以選用趨中偏冷的色調以緩和房間的溫度感，比如淡雅的淺藍、淺綠等，如果光線非常好，牆紙的顏色可以適當加深一點以綜合光線的強度，以免牆紙在強光的映射下泛白。此外，不宜大面積使用帶反光點或是反光花紋的牆紙，如果用的太多，會像在牆面裝了很多小鏡片，讓人覺得晃。
而背陰的房間，則可以選擇暖色系的壁紙以增加房間的明朗感，如奶黃、淺橙、淺咖啡等，或者選擇色調比較明快的牆紙，避免過分使用深色系強調厚重，使人產生壓抑的感覺。
牆紙與房間面積
牆紙的顏色和圖案直接影響空間氣氛，大花朵圖案降低居室拘束感。有些花朵圖案逼真、色彩濃烈，遠觀真有呼之欲出的感覺，這種牆紙可以降低房間的拘束感，讓人置身於花叢之中，滿眼驚喜，適合格局較為平淡無奇的房間使用。一般來說，這種牆紙應搭配歐式古典傢具（比如咖啡色、黑桃木色），既可以壓做大花朵圖案的妖艷，又可以在古典的低沉中添加一絲亮色。如果選擇的是現代簡約傢具的人們最好不要選用這種牆紙。
面積小或光線暗的房間，宜選擇圖案較小的壁紙。細小規律的圖案增添居室秩序感。有規律的細小圖案可以為居室提供一個既不誇張又不會太平淡的背景，可以嘗試一下色調比較淺的縱橫相交的格子類牆紙，一切歸於秩序之中，也可以擴充空間。前段時間市場上很流行小碎花的圖案，不過就我自己看來，小花的壁紙適合傢具簡潔以及光線比較充足的房間，過於瑣碎的飾品搭配會使房間顯得零亂，這就是為什麼很多人反映，小碎花的牆紙一上牆就覺得亂的原因。
牆紙與房間空間
豎條紋圖案的牆紙可以增加居室高度。長條狀的花紋牆紙具有恆久性、古典性、等各種特性，是最成功的選擇之一，它可以把顏色用最有效的方式散布在整個牆面上，而且簡單高雅。
如果房間原本就顯得高挑，可選擇寬度較大的圖案或是稍寬型的長條紋（和穿衣服的道理是一樣的），這一類牆紙適合用在流暢的大空間中，能使原本高挑的房間產生向左右延伸的效果，平衡視覺。如果房間本身就矮，可以選擇長條狀的設計，較窄的圖紋能使較矮的房間產生向上引導的效果。
線條明朗、用色大膽、圖案抽象的造型壁紙適合個性需求，但這樣的壁紙需要同樣個性的傢具搭配。如果單純搭配板材傢具，顯然是賓士車前面插一寶馬的標。
牆紙與房間用途
牆面對傢具起襯托作用，色彩過於濃郁凝重，則起不到背景作用，所以顏色濃郁的牆紙只宜小面積的使用（電視牆、沙發背景牆或是餐廳一面的牆面），而客廳或是餐廳起主要背景作用的牆紙還是選擇淺色調比較好。如果室外是綠色植物，光影散射進入室內，用淺紫、淺黃、淺粉等暖色裝飾的牆面就會營造出一種陽光明媚的氛圍；若室外是大片紅磚或其他紅色，牆面應以淺黃、淺棕色等為主，可給人一種流暢的感覺。
客廳、餐廳是人們聚會、休閑娛樂、進食的地方，亮色及明快的顏色對人的情緒有激活作用，搭配這一類的牆紙，可以使人的精神比較愉快，心情開朗，無拘無束。
卧室需要給人溫馨的感覺，使人放鬆，情緒安定，甚至可以帶點催眠效果，亮度較低、顏色較深的牆紙比較適合。當然，如果實在很喜歡亮色調的牆紙，醒著的時候喜歡活潑的卧室，睡覺的時候又喜歡寧靜的卧室，怎麼辦呢？那就加塊厚一點的窗簾吧，一拉一開，立馬改變房間色調。
次卧室如果主要由老人居住就應選擇一些較能使人安靜和沉穩的色彩壁紙，也可根據老人的喜好選帶些素花的壁紙。
而書房作為需要人靜思的空間，則宜選用亮度較低或冷色系的色彩以使人集中精力專注於思考，或平和浮躁的心緒。
兒童房牆紙，一般選擇色彩明快的牆紙，也可以飾以卡通腰線點綴，或上下搭配使用上部帶卡通圖案，下部素條或素色的壁紙，營造出快樂整潔的效果。
冷色調的牆紙容易讓人集中精神，適宜用在書房。
牆紙與其他傢具
傢具最好與壁紙為同一色系，這樣居室環境則會顯得和諧統一。
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海報設計有哪些傳統表現視覺傳達設計是一種以「圖」作為信息載體的藝術,也是與傳播相結合的設計藝術形式。其中海報便是一種非同尋常的充滿信息與傳達的交流載體,它往往可以不通過文字的閱讀或提示,讓人們一目瞭然地快速識別圖形中所傳達的內容和含義。德國設計大師皮爾·門德爾認為:「海報不僅是為了引起人們的關注和理解,而且更是一種美的語言,它映射出一個國家的民族傳統與社會文化。」
然而,在全球化的影響下,中國現代視覺設計中充滿了受西方影響的視覺語言,「國際化」視覺符號的泛濫與「本土化」視覺語言「失語」現象非常突出。世界設計的大同之日就是它的末日到來之時。當設計失去了民族個性時,不僅達到「世界水平」的目標無法實現,實際上也正在邁向衰敗的道路。真正的「中國設計」應該是試圖去發現一種既根植於我們民族的本土性又對整個當代設計語言有意義的東西。一個好的海報應該是在尋找表現某種可以識別、分析、解讀我們的傳統藝術中滲透的我們民族的智慧、意境、精神的「中國特性」。我們要為「中國設計」尋覓正確的方向,也為國際海報藝術設計的豐富性提供來自把握們本土的智慧和想像力。
(一)民族文化的傳承與海報設計
中華民族的文化藝術是一座蘊藏豐富的寶庫,對海報設計有著深刻的啟迪與借鑒作用。面對豐富的民族文化資源,我們可以多層次、多角度的進行再認識、再發掘。
1.從藝術手法方面借鑒。
中國五千年文明的發展,無論是宮廷美術還是民間美術,無論是文人畫還是宗教畫,經過歷代的畫家、藝人、工匠的創作實踐,積累了大量豐富多樣的藝術表現手法和表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅,從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石,從唐宋的繪畫到明清的瓷器,以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建築、紋飾、戲裝、面具等等,充分體現了或恢弘靈巧,或簡約或精緻,或工整或粗放或熱烈或娟秀,或質朴或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案;無論是造型誇張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫,這一切無不為現在海報設計提供著豐富的表現形式和圖式語言。靳埭強為日本「自在」紙坊創作的一種具有中國文化特色的海報,在紙紋上運用了傳統手造紙的毛邊,宣紙竹紋變化構成中國山水自然繪畫意境疏散的意象,表現了中國人文性情無束,悠然自得的生活態度,整幅海報製作結合中國傳統藝術表現手法,把作品風格淋漓盡致突顯。對於今天機械工具,電腦技術帶來的表現手法單調劃一的理性傾向,傳統民族藝術表現手法對於現代手段與智靈手法的協調,發揮重要的平衡作用。
2.從圖像元素方面借鑒。
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝煉後,逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像,以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物,一些約定俗成的事物及組合。如梅竹松歲寒三友象徵堅貞的友誼,三羊開泰象徵吉祥如意,蓮花與魚寓意「連年有餘」,喜鵲與梅花寓意「喜上眉梢」等。這些鄉土味濃郁的圖像元素是民族文化的重要組成部分,正如張道一先生指出的「民間藝術是一種本元文化」,如果將這些富有民族形式特徵的元素有機的組合到現代海報設計中,無疑會給單調枯燥的現代設計風格帶來一股清新的空氣。
如韓秉華把冰裂紋(開片)結合漢字引用與「蘇州印象」海報作為創意概念。開片紋圖案窗格及「三點水」的筆法,組成「州」字的主體,並突出「姑蘇城外寒山寺」牌匾中的「蘇」字以展示蘇州。背景襯以山水影波光和一葉小舟的照片,並以黑色和銀色印刷,展現了中國藝術古樸淡雅的詩般意境。
3.從思維方面借鑒
中國傳統文化中整體的、辨證的、因果循環的思維方式,強調事物各方面辨證統一和相互間的聯系,其思維過程重綜合、重歸納。反映在自然觀上,強調「天人合一」,「渾然天成」,「物我不分」和「因勢就成」。其思想發軔於先秦的道家,儒家以及禪宗理念,是原始朴質的混沌思維方法論的基本核心。中國特有的思維方式,為現代科學技術解開某些知識密碼提供了科學辨證的有力思想武器。現代科學的三大發現——量子力學,相對論和混沌論中所包含的概念和思維方法,與中國民族文化中所蘊含的注重整體、和諧、相對、轉化的傳統思想方式相當吻合。中國的繪畫理論和設計原理與這種思維方式有著密切的淵源關系,古代太極圖中的陰陽回轉,青銅器紋飾的抽象多義,國畫中大寫意虛實相生中無不透出這種思維方式的精髓。我們知道思維方式轉化到海報設計上,往往促成創意的產生,它是人所共知的潛意識中存在的思想意念。一個好的思維意念的生成,能夠超越任何阻礙人類之間相互交流的因素,達到更高層次的彼此交流,它是使「中國海報設計」登向國際設計舞台的不可或缺的條件之一。我們的設計師在進行海報設計時,能夠把作品的創作思維糅合到中華民族傳統的自然觀、哲學、思維方式中,往往會有意想不到的效果產生。
(二)民族傳統文化與當代海報設計
中西文化的互動和雙贏,成為世界多元文化格局發展的必然趨勢。海報設計要根植於本土文化精華的土壤中,深入領悟傳統中的「中國特性」,汲取外來優秀的意識、方法、兼收並蓄,融會貫通,做到既有自己的獨到之處,又不落後於國際潮流的設計理念與實踐體系。
1.對民族文化精髓的創造性轉化
對我國的民族文化,即要發掘出其中蘊藏的豐富資源,又要看到其中存在的不是和缺憾,在進行海報設計時,要活學活用。很多設計師還存有「借古人以自重」的傾向,認為套幾件古裝或搬出典故神話就是弘揚民