A. 《唐宫仕女图》细节大盘点，里面都告诉我们哪些生活情调
中国画作《唐宫仕女图》的作者是唐朝的张萱、周昉，画中描述了唐朝美女众生像。唐朝是封建社会最为辉煌的时代，同时也是仕女画的兴盛时期。在唐朝仕女画中最杰出的是张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。
张萱和周昉都是唐朝十分有名的仕女画大家。在盛唐时张萱画贵族人物十分受赞美，张萱的画作表现了上层社会妇女的姿容情态，而且非常善于巧妙地刻画这宫女被冷落的“金井梧桐叶落黄”的凄凉情调。周昉出身显贵，画作多是宫廷妇女。
《宫乐图》中描写了后宫嫔妃十人，一起围坐在一张巨型的方桌周围，有的嫔妃在品茗，还有行酒令的。在中央的四人，负责吹乐助兴。通过看她们脸上的表情可以猜出，这席间的乐声大概十分优美动听，在桌底下蜷卧的小狗也十分安逸。
B. 唐朝侍女图
首推《簪花仕女图》啊！相传为唐代周昉所绘，粗绢本设色画， 现藏于辽宁省博。画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园， 画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。 全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、而部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。簪花仕女图》这种仕女画风格在当时画坛上颇为流行，极大地影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画坛和佛教艺术 。该作展现了极为浓郁的时代特色和民族气息，是中国传统绘画史上非常重要的一部作品。
C. 唐朝《仕女图》中仕女的特点
唐朝《仕女图》中仕女的特点如下：
1、外貌与衣着：细纱衣轻浮透明，肌肤丰韵、白净。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴，由于那时以胖为美。
2、神态：唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟悉，因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确，通过对人动作细节的描写描写，表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。
3、艺术特点：用墨设色都表现出唐代人物画的精髓，用笔纤细而又不缺弹性，设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。
(3)唐朝仕女图片大全扩展阅读：
仕女图发展于两晋时期，辉煌于唐代。纵观历史，仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。仕女图名作有以下这些：
1、《簪花仕女图》
唐代画家周昉作。画面描绘仕女们的闲适生活。她们用笔朴实。气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。
其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
2、《韩熙载夜宴图》
是顾闳中奉南唐后主李煜之命，夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。画卷里，韩熙载虽放浪形骸，但始终双眉紧锁，难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期，琵琶箫鼓、秀墩床榻，室内的陈设器物无不体现了时代的特点。
D. 唐朝仕女画兴盛，有哪些代表画家与作品
在仕女图兴盛的朝代中，仕女画最出名的两位画家就是：张萱和周昉，其中张萱的代表作有《虢国夫人游春图》与《捣练图》等，而周昉的代表作有《挥扇仕女图卷》和《簪花仕女图》等。
无论是张萱还是周昉，他们在在仕女画上都有自己独到的见解，与独特的表现手法。即便是周昉早年曾学习张萱的仕女画，但是经过长期的自我发展周昉在仕女画上也有了自己多特的风格，他们的画作也对后世产生了极大的影响力，备受追捧。
E. 周昉簪花仕女图全图赏析
说到簪花仕女图其实大家也知道的，还是挺给力的，为何这么说其实原因很简单的，无非还是这副画作是的的确确很厉害的，其核心还是非常明确的反应了当时的唐朝仕女的生活了，非常的真实，所以名气很大，最近很多人都在临摹这副，很给力，那么我们要怎么去赏析这副图呢?下面我们一起来分析揭秘看看吧!
“自古盛朝多富贵，常以胭脂做画图。”唐代便是这样一个时期，金玉满仓，遍街绮罗，强大的军事力量和稳定的政局造就了一个繁荣的社会，是中国历史上社会经济文化繁荣、中外文化交流活跃和各民族文化融合深入的时代。与此同时，也催生了高度昌荣的美术文化，其中，除山水画以外，人物画更是以独立的姿态登上画坛，表现技法日趋成熟和完备。而美女，便顺理成章的成为人物画的重点描绘对象。
唐朝，中国商品经济尚处胚芽，绘画未出现商品化趋势，普通人难以以画为生，故少有从者。幸而，周昉从事庙堂，官至宣州长史，物质基础颇丰，得以长工画事。周昉，唐代画家，字仲朗，一字景玄。其人善写人物及宗教画，尤擅仕女图。周昉画女像，纤丽柔美，有”水月观音”之誉。另者，以盛唐之故，时人皆以体丰为美，所以周昉之仕女像，极尽丰腴之姿，彰显了时代特色。”初效张萱，后则小异，颇具风姿”，时人论之如此。其画风“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”称绝一时，人谓“周家样“，可见其民众基础之深厚。以上所言，皆可在他的《簪花仕女图》中得到印证。
《簪花仕女图》，绢本长卷，设色，横式构图，长180厘米，宽46厘米。作者以细腻的笔触描绘了宫廷贵妇的游乐生活片段。画面之中，众贵妇皆衣着华丽，浓妆艳抹，举止之历圆间，尽显富贵之仪。画卷从右至左，共六个人物形象，大抵可分为三组：第一组为两人，一者正逗玩宠物，一者则梳整衣容;第二组主角为一位淡装仕女，手拈一朵红花，作欲簪之状，其后侍有一名执扇宫女，恭立待召;值得一提的是，第二组与第三组之间，周昉画了一只丹顶鹤，蜷爪独立，生动鲜活，想来是作分隔之用。第三组亦为两人，与第一组相同，一人逗宠，一人静立。左侧卷末还旁生一丛鲜花，收束全局，亦与众位美女相呼应。整幅画卷，乍看之下，似充满喜乐之调。然东晋顾恺之尝言：“四体妍媸，本无妙处，传神写照，尽在阿睹中。”盖品析人物，不在其貌，而在肢答塌其神。细察《簪花仕女图》中人物，表情僵硬，眼神呆滞，哪有丝毫喜悦之情?寂寞深宫，春风不度，空掷华韶，总有百般富贵，却也换不来一刻心欢。周昉观察入微，巨细有法，生动表现了深宫贵妇的心境。人们言周昉之仕女画“写形亦写心”，着实不虚!而周昉明知如此，却也不忍画面生冷过甚，遂在其中勾了几只动物，点了几朵鲜花，总算添了几分鲜活之气。
“女子无装，其美可憾。“绘画亦是如此。周昉知之，所以他倾注笔墨，以重彩为六位美女装点衣容，顿时风华满卷，平添三分美意。此画构图亦十分严谨，从右至左，两人一组，布局明晰，令人览之心目怡然。在人物大小安排上，周昉谨循传统，尊者大之，卑者小之，具有时代风格。而周昉之笔法亦十分精妙，线条流畅，细而不松，极好的展现了人物的形体姿态。整幅画卷，周昉未设背景，旨在突出人物主体，主次得当。披览总卷，画风浓丽纤美，结构张弛有度，人物、花鸟共居，展现了作者极高的绘画技艺。
周昉《簪花仕女图》作为一件优秀的工笔人物作品，具有极高的艺术价值和历史价值。它所展现的“周家样”，见摩甚久举庆，推动了后世中国人物画的发展，南唐周文矩、韩熙载皆受其影响。在中国绘画史上大放异彩，丰富了中华文化宝库，对如今人物画的研究与创作作出了巨大贡献。
我从一名读画者的角度去品味这幅画，看到的不仅是其表面的美丽浮华，更多的，是一个朝代的兴盛在文化上的反映。同时，我又是一个感性的人，我能够感受到那美丽之下的寂寞忧伤，同如周昉所感。这一刻，读画者与画家通过画完成了心灵上的交流。此画有魂!
这是一朵散发着时代气息的艺术之花!我坚信，这朵花将在以后的时间里，永远散发着它独特的芬芳。
F. 《唐宫仕女图》分别是哪几幅
《唐宫仕女图》包含部分如下：
《唐宫仕女图》是一组五幅中国画，包括张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐佚名《宫乐图》。
自古以来，女性就被要求“三从四德”。但对唐代女性而言，她们生活的时代是唯陵一个思想束缚相对较弱的时代，几乎可以说，唐代女性生活在中国古代历史上最幸福的一个时期。
她们不仅能骑马纵横驰骋，还可以积极参与社会活动和国家的政治生活……女性社会地位之高可见一斑。
G. 《唐宫仕女图》是一幅画吗唐代女子的真实相貌如何
由于书画的特性，年代越久的画，往往就不容易保存下来，古代的很多画都是用纸或者绢布，这些材料都有着特定的寿命，一旦到了时间，就会开始腐烂，最终被彻底风化。
再加上战争等各方面的因素，能保留下来的古老字画就显得更加珍贵，在中国这些传世的名画中，《唐宫仕女图》的年代相对久远。
像《宫乐图》这类，也细致刻画了当时晚唐的茶艺活动，对于人们了解唐代文化的流行趋势也有很大的帮助，因此人们研究民俗文化通过这类的图画是最为直接的。
也正是因为《唐宫仕女图》得以保存，才让国人了解了这段历史，知道唐代女子的长相以及他们的生活状态，倘若没有这些文物，时至今日也无人知晓。
H. 唐宫仕女图有几百年历史
《唐芦旦宫仕女拦哗粗图》被称为“中国十大传世名画”之一，作者是唐代张萱、周昉。创作年代为唐朝中期，大约完简镇成于公元九世纪，至今约有1200年的历史。