1. 齐白石画的三虾图 ，潘天寿的丝瓜
三虾图写三只水灵灵的小虾，纯以水墨为笔，虾身用大写意水墨出之，逸笔了了，结构感特强，可谓珑珑剔透，拙朴老辣而充满自然野趣。
画中之虾：虾头上的三笔，有墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。
左右一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。
齐白石画虾主要有以下特征：
一、 简练概括，超越生活。齐白石画虾经过了一个由繁到简的过程，为了追求简洁的效果他将虾身由六节减成五节，这样虾的挠足也大大减少，真正达到了“以少胜多”的神效。
二、 墨法高超，晶莹剔透。齐白石自创的“以水兑墨，墨中点水“的方法，使他画的虾给人一种通体透明、晶莹逼真之感令人称叹。
三、局部夸张，适度变形。为了突出虾的动感，对虾须、虾钳进行适度夸张放大，超长的虾须与虾钳明显增强了虾的灵动与动态。
四、聚散有法，布局讲究。画虾之难在于如何巧妙地处理肢体的穿插、叠加和呼应，齐白石在这一点上有精深的研究，疏密安排恰当，拥而不挤，密而不乱。
五、活灵活现，生动传神。齐白石画虾的最大特点就是是一个“活“字，他画的虾个个惟妙惟肖，跃然纸面，活力四射。
我们看到画面上活蹦活跳的虾，身体透明，越是生命力旺盛和食物充足的虾，它的头部的那一团黑色的东西越显着，那是虾的脏腑和未曾消化完的事物。我们似乎看到虾头壳里器官的搏动。用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是三笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。
看似容易，实则极难：画得活，则虾之生命自出；画僵了，也就失去了生命。虾须的线条似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。
齐白石画虾是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。
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丝瓜图用大写意画丝瓜的叶、花，寥寥几笔勾出瓜型的弧曲之势，藤蔓苍劲灵动，题跋“数日雨晴秋草长，丝瓜沿上瓦墙生”使全图结构达到平衡，浓焦墨韵互相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。全图形简意远，构图精妙，趣韵无穷。
潘天寿的绘画保持了中国画的意境、气韵、格调的高境地。又极具创新意识，如他改变了中国传统折枝花卉画法，把花鸟放在大自然中去表现，追求生气野气。用笔浑厚沉实，用墨雄阔大气，构图独特严谨，感情强烈而沉静，极富渲染力。他的作品具有创造性和鲜明的个性，真诚质朴旷远，充溢着内在的精神美。
2. 齐白石有哪些画虾的名画
《虾趣》、《群虾》、《对虾》、《三虾》、《四虾》、《五虾》、《八十三画虾》、《虾蟹》、《高龄虾》、《群虾》……
图片见
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齐白石，一八六四年一月一日出生于湖南湘潭白石铺杏子坞星斗塘一个贫苦农民之家。一九五七年九月十六日卒于北京，享年九十四岁。原名纯芝，号渭清。
齐白石之大写意花鸟画，可谓是继吴昌硕之后又一座高峰，为其诸艺术成就最高者。其题材之广泛，笔墨之独创，意境之亲切，作品数量之多，均可谓前所未有。白石花鸟画之题材，大约有以下诸类。一为花卉草虫。其画草虫，蜻蜓、蝴蝶、甲虫、蚱蜢、蟋蟀、螳螂等，或工或写，或兼工带写，均天趣昂然，妙夺天工。工笔草虫与写意花卉融为一图，粗与精、虚与实、详与略对比，奇趣横生。二为蔬菜瓜果农具。凡农家所见，均入其画。白菜、萝卜、茄子、南瓜、扁豆、茄枝、柿子以及竹娄等等，无不悉心写之，平凡中寓新奇，扑淡中见真情。三为虾蟹鱼蛙。尤以画虾得人喜爱。其于一九三八年题画曰：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉。”可见其画虾影响之广泛。四为禽鸟动物，亦多表现农村常见题材，如猪、牛、猫、鸡、鸭、鱼鹰、麻雀、八哥、喜鹊等，尤以画牛、鱼鹰为其独出心裁。
白石曾作《蟋蟀蝴蝶兰图》团扇，绢本水墨设色，直径二十厘米。款题：“碧环儿媳。”约作于三十年代晚期。其画写意蝴蝶兰两枝、瓢虫一只和蟋蟀两只，该草虫极为传神，兼工代写，多求意到，正是白石画风。白石之花卉草虫，虽有代笔现象，然写意花卉和款印皆真，亦有收藏价值。
白石之山水画，意境清远开阔，笔墨沉着深厚，构图简洁凝练，设色明朗大方，多求其画外诗意。白石三十九岁至四十六岁五出五进，足迹遍及祖国大江南北；五出五归后，潜心诗书画印，将历年所游画为《借山图》五十二幅，并为胡廉石作《石门二十四景图》。一九一七年陈师曾读其《借山图》，欣然题诗胜赞其画格之高。徐悲鸿曾在一九三一年出版《齐白石画册》中序称：“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。”
齐白石早年山水，意境清雅，笔墨秀润，颇多含蓄蕴籍。其画石门二十四景图之一《松山竹马图》，纸本水墨设色，纵三十四厘米，横四十五厘米，款题：“堕马扬鞭各把持，也曾嬉戏长安时。如今赢得人夸誉，沦落长安老画师。”画松山数儿童戏骑竹马，有童嬉戏正酣，有童扑地，有童新至，有童为母所止，不令同玩。山间松风清润，地面明洁柔和，披图可见。白石中、晚年山水，参以二米法，喜写桂林山，山峦浑厚，树木矫健，意境空阔，其曾曰：“余近来画山水之照，最喜一山一水、或一丘一壑。”齐白石山水画，早期作品笔墨秀润，意境蕴籍明朗，行笔速度缓慢；中期山水，多作圆浑之“馒头山”，加以米点，用墨深重，颜色浓艳；晚期山水，用笔雄健简练，意境宏阔，有纵横之意，暖色与冷色强烈对比，笔线阔大，偏中见正。画坡岸平地，多平涂，不私早期勾线再平涂。
齐白石画像,文少可法，并创精细画法，一时深得乡人赞许。齐白石之中、晚期人物画，多取法八大山人、金农等，并以旧瓷器等民间器物上之画为稿本，多作鱼翁、铁拐李、钟道、达摩、不倒翁、寿星等，阔笔大写，简洁生动。其画《童戏图》、《郑家俾图》、《东方朔偷桃图》，多重童趣；其画《骂谁》、《挖耳图》、《醉饮图》则多人生况味。白石晚年画有《葫芦何药图》，纸本水墨设色，纵八十八厘米，横三十三厘米。款题：“予老年眼之所见，耳之所闻，总觉人非，故尝作画问之。今画此幅问曰，先生此葫芦内是卖何药也。八十七岁白石丁亥。”该画作于一九四七年，为其晚期人物之精品。人物面容衣袍均数笔写就，粗放中寓意精当，朴实中蕴深意。鉴定其中、晚期人物画，当从其立意入手，见真致、见童趣、见愤世嫉俗和朴实生活之意，再观其笔墨、构图、色彩、款印、纸张诸类，并注意其中期人物画之代笔现象。
齐白石画虾，生动传神，喜爱者甚众，以至于人谓齐白石，必曰画虾者。故齐白石在画中题名：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉。”白石画虾，处师八大山人、郑板桥等，结合生活观察，后数其变形，而至于神似。齐白石《群虾图》，纸本水墨，纵一百六十厘米，横三十五厘米。款题：“静问先生雅属。壬申借山老人齐制。”该画于一九三二年齐白石六十九岁时所作，为其画虾中期风格。白石早期画虾，尚拘于形似，虾身用笔繁复，虾须虾钳尚未延长。中期画虾，虾腰减为五笔淡墨，虾头一笔重墨，虾眼横出两笔，虾须虾钳皆延长，用笔流利。此幅群虾，聚散有法，中期风格明显，可见白石华虾已趋精熟。齐白石晚期另一幅《群虾图》，纸本水墨，纵六十八厘米，横二十三厘米。该画作于一九四四年，为其画虾晚期风格。画中群虾游动，各具生态。画虾头一笔更加浓重，横出两笔浓墨虾眼，更粗更长；画虾钳虾须用笔更加苍劲有力。画上之虾，似乎亦随白石晚年心手双修愈加老健。
纵观齐白石一生，从一农家孩子而成为一代画坛大家，其中有其自性清迈和湘潭山水滋养，有他本人勤劳上进毅力，有师友悉心协助和其成长之时代背景。其绘画和纂刻艺术风标独出，成就斐然。在绘画中，其大写意花鸟画，墨华滋润凝练，设色明朗奔放，造型简洁质朴。善于将写意花卉与工笔草虫融为一图。创红花墨叶新画法。其山水画亦脱去古人窠臼，意境空阔，笔墨简练。其人物画早年工于写像，晚年则阔笔简写，得其神趣。在现代书画家中，齐白石诗、书、画之创获极为突出，无愧为一代艺林大家。其艺术成就之高，作品数量之多，为一代之冠也！