Ⅰ 请帮我分析下这两个平面广告分别是怎样通过版式的编排来表现创意的
平面广告中的版式设计
版式设计是在进行广告设计时，根据广告主题的要求，对传达内容的各种构成要素
（插图、标志、产品名、色彩等造型要素和标题、标语、说明文、企业名等内容要素）
予以必要的关系设计，进行视觉的关联与配置，使这些要素和谐地出现在一个版面上，
并相辅相成，在构成上成为具有活力的有机组合，以发挥最强烈的感染力，传达出正确
而明快的信息。版式设计应该在尊重信息传递这一功能性的基础上考虑其艺术性。
1、广告版式设计的目的
版式设计的目的就是对各类主题内容的版面格式实施艺术化或秩序化的编排和处理
，以提高版面的视觉冲击力，加强广告对于消费者的诱导力量。有力而正确的传达方向
能抓住消费者的注意力，使其在消费者心理上留下良好的例及深刻记忆。
日野永一就版式设计的目的归纳为以下几方面。
将构成要素作有效果的配置，以便引人注目。
考虑配置及文字的大小等，使之成为易读的文章。
画面要具有统一感，成为美的构成。为搞活这种版式设计的效果，必须明确把握主要矛
盾。
2、广告版式设计的原则
版式设计不能像绘画创作那样以表现内心情感为首要目的，而应该根据版式本身的
功能性要求，依照版式设计的原则来办事。
版式设计最根本的原则可以概括如下
简明直观，生动感人
版式设计在传达某个具体的信息时，其视觉传达的各种元素（如标题、文稿、图形
、画面、色彩等）总是直观与具体的。但是不能把这种直观和具体解释为信息量在版面
中的简单罗列。版面整体安排应力求单纯、简洁、条理清晰、一目了然，使其在瞬间产
生强有力的视觉冲击，单纯而有力的诉求效果。
然而，版面仅仅让人阅读是不够的，它还必须设法去打动读者的内在情感。版式设
计就是为了使版式与其所负载的信息一起进入到一种艺术的感人氛围中，使读者在阅读
时受到感染，从而把享受变成一种内心体验，把思绪自然地引入到文化的或艺术的境界
中去漫游、畅想。
简明易读，讲求空白
版式设计切忌繁杂凌乱。版式与其所传达的内容相比不可本末倒置。现代社会节奏
紧张，简明易读就显得尤为重要。不堆砌信息量，删繁就简，精炼图文。
另外，要讲求版面编排设计中的空白处理。空白处理不仅使版面编排流畅明快、疏
密有序，布局清晰，而且在视觉上有非常强烈的集中效果，有利于突出广告诉求重点。
主次分明，突出主题
任何一个广告编排中，必须在众多构成要素中突出一个清楚的主体，它应尽可能地
成为观众阅读广告时视线流动的起点。此外，还要在编排中以种种标示来引导观众的阅
读，逐步地诱导观众按视觉流程进行视线流动。
主体要素的比例大小，一般要大于其化的要素。但也可根据广告创意反其道而行之
，将主体要素安置在特别小但却十分显眼的部位上，使其起到“小而不小”的主体要素
的作用，在视觉上仍占主体的优势。
有时出于对版式设计的特殊要求，设计者可以根据手中的素材进行版面上的“按需
分配”，以提高版式的艺术质量。主次分明原则的把握重点反映在对素材的灵活调配及
安置上。
3、版式的设计规律
“版面空间，由于人们视觉注意的前后与强弱，形成了重要与次要的区别。位置领
先或形态显着的，容易引起人们的注意，因此显得重要；位置居后或形态一般，不容易
引起人们的注意，因而显得次要。”一般说来，人的视线由左上向右下或其他位置移动
时，其注目价值都在递减。因此，对于视觉流程的合理引导，可以更准确而迅速地达到
广告的目的。
人的视觉中心不同于几何中心，视觉中心在几何中心之上，而微偏于左侧。因此在
设计的时候就可以将主体放置在上部和左侧，以引起人们更好的关注。
在进行广告版式设计的时候，还可以根据人们的视觉规律，进行引导，如通过画面
中人物的动势、手势或箭头等具有引导性的因素，来诱导人们的视线，达到很好的宣传
意图。
4、常见版面编排类型
正如构图是一切绘画作品的重要问题一样，广告版面设计的首要问题就是采取何种
构图形式。它决定了片面的结构形态，不同的构图有不同的诉求效果。这里列举的是一
些常见的广告版面编排设计的构图形式。
标准式
这是最常见的简单而规则的广告版面编排类型，该广告一般按照从上到下的顺序排列图
片、标题、说明文字、标志图形。它首先利用图片和标题吸引你的注意，然后引导你阅
读说明文和标志图形，自上而下符合人们认识的心理顺序和思维激动的逻辑顺序，能够
产生良好的阅读效果。
定位式
这是一类非常常见的广告版面设计类型。文字和图片各自定位，并形成有力的对比。或
左或右、或上或下，常用于图文并茂的版式设计。定位式分为上置式、下置式、左置式
、中置式和右置式等几种。定位式非常符合人们的视线流动顺序。
斜置型
构图时采用全部构成要素向右边或左边作适当的倾斜，使视线上下流动，画面产生动感
中轴式
这是一种对称的构成形态，标题、图片、说明文与标题图形放在轴心线或图形的两边，
具有良好的平衡感。根据视觉流程的规律，在设计时要把拆求重点放在左上方或右下方
棋盘式
在安排版面时，将片面全部或部分分割成若干等量的方块形态。互相明显区别，作棋盘
式设计。这种编排只用于介绍一系列产品或使用该产品后不同人们的反应等等。在做这
种设计时，要注意不同区域的动感和韵律感，在色彩、图形大小上进行了调整与区别。
文字式
在这种编排中，文字是片面的主体，图片仅仅是点缀。设计时，一定要加强广告方案本
身的感染力，同时字体便于阅读，符合人们的阅读习惯，并使图形起到锦上添花、画龙
点睛的作用。
用一张图片占据整个版面，图片可以是广告人物形象，也要中是广告创意所需要的特定
场景，在图片适当的位置直接加入标题，说明文或标志图形。在进行这种编排设计时，
一定要注意选择与制作表现广告创意的高质量图片，这对完美的视觉效果起着决定性作
用。
字体式
在编排时，对商品的品名或标志图形进行放大处理，使其成为版面上主要的视觉要素。
作此变化可以增加版面的情趣，实破广告主题，使人印象深刻。在设计中力求简洁，巧
妙。
自由式
构成要互在版面上作不规则的排放，没有明确的规律，生动自职、灵活多变，形成随意
轻松的视觉效果。设计时要注意统一气氛，进行色彩或图形的相似处理，避免杂乱无章
，任意堆砌。同时又要主体突出，符合视觉流程规律，这样方能取得最佳诉求效果。
水平式
这是一种安静而平定的编排形式，水平置于版面中。同样是瓶子，竖放与横放会产生不
同的视觉效果。
交叉式
图像中的各个构成要素相互穿插，形成一种不遵循逻辑规律的平衡。不仅仅是构成的交
叉，也可以是色彩的相互交叉。通过交叉的编排方式，突出主题，更能给观者留下深刻
的印象。
背景式
在编排时，首先把实物（原料）、纹样或某种肌理效果作图为版面的全面背景，然后才
把标题、说明文等构成要素置于其上。
指示式
此版面编排的结构形态上着明显的指向性，这种指向性构成要素既可以是箭头型的指向
构成，又可以是广告形象的动势指向广告内容，起到明显的指向作用。
重复式
重复式的构成要素具有较强的吸引力，可以使版面产生节奏感，增加画面情趣，
以上的表现方式是版式设计中最基本的。然而版式设计的设计法则在大多数情况下相互
渗透，相互作用。设计者应该在掌握了这些法则之后，举一反三，从有法到无法，创造
出新颖独到的版式设计。
平面广告的版式设计
版式设计是在进行平广告设计时，根据广告主题的要求对传达内容必要的各种构成要素（插图，标志，产品名，色彩等造型要素及标题，标语，说明文，企业名等内容要素）予以必要的关系设计，进行视觉的关联与配置，使这些要素和谐地出现在一个版面上命名其辅相成，在构成上成为具有活力的有机组合，以发挥最强烈的感染力传达出正确而明快的信息。版式设计应该在尊重信息传递这工功能性的基础上考虑其艺术性。
广告版式设计的目的
版式设计的目的就是对各类主题内容的版面格式实施艺术化或秩序化的编排和处理。以提高版面的视觉冲击力，加强广告对于消费者的诱导力量，有力而正确的传达方向能抓住消费者的注意力，使其留下良好的印象。
日野永一将版式设计的目的归纳为一下几方面：
将构成要素作有效果的配置，以便引人注目
考虑配置及文字的大小等，使之成为易读的文章
画面要具有统一感，成为美的构成。为搞活这种版式设计的效果，必须明确把握主要矛盾
广告版式设计的原则
版式设计不能像绘画创作那样以表现内心情感为首要目的，而应该根据版式本身的功能性要求，依照版式设计的原则可以概括为：
简明直观，生动感人
版式设计在传达某个具体的信息时，其视觉传达的各种元素（如标题，文稿，图形，画面，色彩等）总是直观与具体的。但是不能把这种直观和具体解释为信息在版面中的简单罗列。版面安排应烽求单纯，简洁，条理清晰，一目了然，使其在瞬间产生强有力的视觉冲击，单纯而有力的诉求效果。
然而，版面不仅仅让人阅读是不够的，它还必须设法去打动阅读者的内在情感。版式设计就是为了使版式与其所负载的信息一起进入到一种艺术的感人氛围中，使阅读者在阅读时受到感染，从而把享受变成一种内心体验，把思绪自然的引入到文化的或艺术的境界中去漫游，畅想，。
简明易读，讲求空白
版式设计切忌繁杂凌乱。版式与其所传达的内容相比不可本末倒置。现代社会节秦紧张，简明易读就显得尤为重要。不堆砌信息量，删繁就简，精练图文。
讲求版面编排设计中的空白处理。空白处理仅使版面编排流畅明快，疏密有序，布局清晰，而且在视觉上有非常强烈的集中效果，利于突出广告诉求重点。
主次分明，突出主题
任何一个广告编排中，必须在从多构成要素中突出一个清楚的主体，它应尽可能地是观众阅读广告时视线流动的起点。否则容易导致观众视线流动偏离设计的诱导路线。此处，还要在编排中以种种标示来引导见众的阅读，逐步地诱导观众按视常流程进行视线流动。
主体要素在比例大小，一般要大于其他的要素。但也可根据广告创意反其道而行之，将主体要素在对比的形态，安置在特别小便却十分显眼的总分上，使其起到“小而不小”的主体要素的作用，在视觉上仍占主体的优势。
有时出于对版式设计的特殊要求，设计者可以根据手中的素材进行版面上的“按需分配”，以提高版式的艺术质量。主次分明原则的把握重点反映在对素材的灵活调配及安置上。
广告中的自由版式设计
何为自由版式设计？
字面理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。从历史的角度进一步解释，自由版式设计是一种新型设计手段，它打破了古典设计与网格版式设计的制约与限制，是当代出现的具有前卫意识的版式形式和风格。
现存的版式设计方式，最为古老的首推500年前以德国人古腾堡为代表的古典版式设计，其特点是以订口为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限限定。字距、行距具有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大的市场，它并未因时代的发展而彻底被淘汰。伴随着现代文明而产生的网格设计产生于二十世纪初叶的西欧诸国，完善则于五十年代的瑞士。网格设计风格的形成离不开建筑对其深刻的影响，其风格特点是运用数字的比例关系，通过严格的计算，把版心划分为无数统一尺寸的网格。将之分为一栏、二栏、三栏以及更多的栏把文字与图片安排于其中，使版面具有一定的节奏变化，产生优美的韵律关系、网格设计在实际运用中具有科学性、严肃性，但同时也会给版面带来呆板的负面影响。设计师在运用网格设计的同时，应适当打破网格的约束使画面活泼生动。自由版式体系的诞生，首先来源于科技成果的突破，激光照排技术的产生使自由版式的发展有了可能，进入二十世纪九十年代后期，由于电脑制版技术的普及，自由版式设计在世界范围内广泛流行并越来越为人们所重视，使之成为一股势不可挡的设计潮流。在这股汹涌的潮流中走在最前列也最着名的设计师首推美国人戴维•卡森，他对自由版式设计的贡献在于改变了字体和书法规律，打破了人们原有对版式设计的认识，超越了传统的版式设计界限，使自由版式设计与电脑技术相结合，开创了划时代的设计新观念。
一、版心的无疆界性
自由版式设计其版心从诞生的那天起就无固定的疆界，它既不同于古典版式结构上的严谨对称，又不同于网格设计中栏目的条块分割概念。而是依照设计中字体、图形内容随心所欲地自由编排。所占实物空间与空白间隙同等重要，页画中正负形的关系均为有形空间，正形通过负形的衬托而存在，负形则以正形的存在来显现。无疆界性打破了传统页面天头、地脚、内外白边的含义。在排版过程中文字常常冲出该区域使读者在阅读过程中产生不间断的联想，通过无疆界性设计出来的作品往往具有强烈的个性和独特性。通常一件平面作品的设计经过无疆界性的排列多富于变化，使读者产生丰富的想象空间。当然，自由版式
引用:
设计并不等于漫无目的的盲动与乱涂瞎画，而是有其自身的形式规律。自由版式设计并没有背离合理安排艺术的视觉元素以及内在的基本原则即：线条、形态、色调、色彩、肌理、光线和空间等因素。
二、字图一体性
根据自由版式设计的特点，字体常常成为图形的一部分，即通常所说的字体图形，在排版中常用的“计白当黑”的设计手法通过版式编排中的空白处理以达到“以形写意，以意达神”的目的，设计者常常把一幅版式设计当着一幅绘画作品来完成。版式的每一个字体，每一个符号都是画面中的排列元素。在字图一体的编排过程中，除了运用版式中常见的形式美法则如：节奏、韵律、垂直、倾斜等等外，还常在字图一体的处理中运用图形的虚实手法，来达到字图融为一体的目的。字图一体在自由版式设计中，版面排列的位置常与图形中物体运动方向相联系，使之成为图形的一个关联元素。字图一体还体现在版式的编排和图片可以任意相互叠加重合上，使版面中有无数的层次，以增加画面的空间厚度。
三、解构性
解构性是自由版式设计的最主要特征之一。解构就是对原有古典和以数理为基础的排版秩序结构的支解，是对正统版面的解散和破坏，它运用了不和谐的点、线、面等元素与破碎的文化符号去重组新型的版画形式。可以说，现代设计真正的思想根源是有科学的思辨与逻辑数理来探求设计的本质，是用明晰的思路与有规律的秩序去把握设计的内涵，强调标准化与批量化，最终把功能和效益作为终极目标。而现今的自由版式设计却试图打破这一界线，朝着相反的方向发展。在对传统设计理念剖析，解构的基础上，力图朝着崭新的多元化方向发展。在自由版式中解构性的来源不是孤立的，它同样受到同时期哲学思潮和建筑设计的影响而产生的，戴维•卡森本人早期并不是一位平面设计师，而是一位从事社会学方面研究的专家。对版面设计的研究是他在对人的心理反映方面实验过程中的一个科研项目，他试图通过打散原有版式编排的秩序而达到试验的目的，后来他发现自己所设计的杂志很能为年青人所接受，于是他便继续这项试验的研究，继而使该项事业得到了发展。在建筑学方面，建筑的解构主义思潮影响着西方的新生代，尤其以美国最具有代表性，其特点在于打破原有的建筑结构格局，使建筑中的古今元素打散再重新组合，自由版式设计把这种理论运用到实际中去，其本质上与建筑中的解构主义一脉相承。
四、局部的不可读性
现代设计的最高境界是功能美与形式美的和谐结合，对功能美与形式美的追求是设计的宗旨，自由版式设计也并不完全例外。但在自由版式设计中，除了部分可读外尚有一些局部具有不可读性，因而丧失了部分功能作用。‘可读’指的是设计者在安排版式过程中认为读者应该‘可读’的部分，它包括字体的级数大小、清晰度。而‘不可读’
部分在于版式编排的需要，认为读者无需读懂的部分，在处理手法上常常把字号缩小，字体虚化处理、重叠、复加，甚至用电脑字库中的数码符号来增加反映当代高度信息化社会的特点，我们从卡森的作品中就可以看出，卡森的版式设计常常将字体虚化处理，并且把字体旋转重叠。在高节奏的生活环境中，信息污染已很严重。人们阅读图书杂志不可能有大量的时间仔细品味辨认，若想增加视觉冲击力，读者能接受一部分信息就可以了，而另一部分读者可以不必接受(实际上不能读懂的部分只起到装饰作用)。故此，在设计中读者不必读懂全部，有的评论家认为：卡森的自由版式设计部分所具有的不可读性，只是卡森本人捡了一堆垃圾，是很无聊的设计。创意空间%Wli'W3Go
五、字体的多变性创意空间
任何新颖的版式设计都离不开字体的创新。古典版式是这样，网格设计也是如此，而到了自由版式时代对字体设计的要求不光是种类多样，更要求不断创造新型且富有现代感的字体以满足版面设计的需要。在这里字体的多变性具有二层含义，其一是：每一时期的设计需有新字体，由于拉丁文自身的特点，加上西方各发达国家的重视，数量种类极其庞大。而中文在这方面则显得相形见拙。自由版式设计字体的多变性不但能带来版面的新鲜感，而且还能反映出时间的流动感、速度感，时光的消逝总是伴随着特定的参照，社会的发展必然依据生产力水平的提高。字体在活字用火的时代不可能体现多变的特性，那是因为生产力水平远不能达到象今天这样快速多变的要求。相反，越是高速发展的新科技越是需要相应的字体变化来体现，而自由版式设计中字体的多变性使之能准确地表达这一特征。设想一下，如果我们今天在高科技条件下依旧采用传统的一成不变的字体形态，读者该是怎样的感受？
Ⅱ 有哪些网站有高质量的排版设计素材可以参考
素材对很多设计师来说是相当重要的，一些好的素材不但可以激发设计师的灵感，还可以创造出更优质的作品。今天推荐的是我一直在使用的图片素材网站——pngtree。pngtree可以下载免抠图的透明底的素材，直接编辑海报、传单等模板，快速高效的完成你的作品。
Ⅲ 常用的8种杂志排版设计版式
1、上下分割型
把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。
2、左右分割型
把整个版面设计分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。
3、中轴型
将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。
4、对称型
对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。
5、中心型
重心有三种概念：一是直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心;二是向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动;三是离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。中心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。
6、并置型
将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。
7、自由型
自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。使用简洁的文字，将文字与其它素材简单结合。
8、满版型
版面以图像充满整版，主要以图像为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图像上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。
关于常用的8种杂志排版设计版式，青藤小编就和您分享到这里了。如果您对页面排版、网站设计、图形处理等有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以对您有所帮助。如果您还想了解更多关于平面设计的素材及技巧等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。
以上是小编为大家分享的关于常用的8种杂志排版设计版式的相关内容，更多信息可以关注环球青藤分享更多干货
Ⅳ 如何设计好Banner广告图
Banner广告无处不在。从网站首页页头的内容推荐到侧边栏，从文章内到图库列表中，你会在几乎所有内容存在的地方找到他们的影子。通常情况下，它们看起来漂亮，略显浮夸，还会蚕食你的网络浏览体验，尽管我们在想尽一切办法降低它们给用户的负面影响，但是坏名声总是不可避免地同它们绑定到了一起。
实际上，Banner广告对于用户的影响是巨大的，合理的运用，肯定是事半功倍的。那么到底要如何打造不让人生厌、转化率可观的优秀的的Banner广告呢？
空泛的理论或许不够接地气，不妨从下面50个案例中，来学习Banner 广告的设计技巧。
1、风格化的图文排版
这是Dear Miss Modern 所制作的一组Banner广告，每张图片在文本和图片素材上都保持了气质和风格上的一致性。字体的形式感和图片素材中图像和图形的搭配让整个广告Banner 给人的感觉更加强烈。如果图片并非是这种强风格化的，而是更加微妙的话，应当采用更加经典、耐看的字体来进行搭配，道理是一样的。
2、营造层次
Visa 的节日广告Banner就充分运用了层次结构的优势。照片的挑选就是有景深有层次的美食，让人第一时刻会被它吸引，而文字排版则覆盖在虚化的远景上，确保了可读性，也增加了一个层次，传递出信息，确保不会混乱。按钮的位置正好置于美食之上，文字之下，恰到好处地吸引人来点击。
3、使用相关图标
这个来自Google的广告Banner 通过手绘的图标给人带来一种个人化的体验。
图中每一个手绘的图标都非常易于识别，虽不复杂，但是给人营造出一种仿若在世界中穿行的感觉。这种难以描述但是令人触动的感觉让这个广告不再只是一个广告。
4、增加出人意料的元素
一个招聘广告应该怎么做？谷歌的这个招聘广告也算的上是出人意表了，没有高大上的说明和漂亮的妹子，而是用形同小区布告栏的手写小广告一样的涂鸦手写广告。这种广告不复杂，但是却出人意料，这种熟悉的感觉也足够令人触动。
5、加入插画
这个案例同样是谷歌的广告图，插画的加入让整个广告图充满了童真和趣味，加上扁平化的元素，整体看起来也比较统一。这种插画实现起来不难，看起来可能有点粗糙，但是确实很友好。插画和摄影图片不同，它能赋予设计以后者无法企及的气质，当然，你得用好才行。
6、布局适配
FatCow 的这个广告图是由 Envato Studio 所设计的，为了适配不同的广告位，整个广告制作了多个不同尺寸的版本。将最常用的广告图设计出来之后，将其中的元素进行二次编辑，制作成能够适配其他广告位的尺寸，其中某些元素需要调整，移除或者新增，这样就可以实现了。
7、使用绚丽的色彩
这个Google Music 的广告采用了活力十足的粉色，搭配的是同样高饱和度的蓝色，两者形成鲜明的对比，也给人留下深刻的影响。和普通单色调为主的Banner相比，这种色彩绚丽的多色搭配更加抓人眼球，不过使用的时候需要多加注意，确保可读性和协调性。
8、保持简约
如果说有可口可乐有什么做的非常突出，那么保持简约的设计绝对是诸多优点之中最值得学习的一个。这个可口可乐的广告Banner 设计很好的延续了这一传统：产品图 LOGO 宣传语 标志性配色。虽然内容不多，但是效果很赞。
一个塞满全部信息的Banner广告图对你而言不会有啥好处，因为用户压根不会去看。将最重要的信息呈现出来，这就够了。
9、关注潮流
关注流行文化和正在风靡的趋势，对你设计banner广告而言，非常有用。Campbell 就是这样，它很好的利用了星球大战电影这个IP，推出相关主体的产品，吸引星球大战的粉丝前来购买产品。合理的借助正在流行的趋势和话题来宣传对应的产品，绝对事半功倍。
10、使用纹理
Campbell 的这个广告是运用纹理提升质感的典范。笔刷式参差的边缘让整个广告的视觉效果更加微妙，广告图中其他的元素谈不上有多突出，但是纹理的加入如同点睛之笔，使得整体的效果都提升上去了。
11、借助利基
利基是指针对企业的优势细分出来的市场。广告通常需要针对目标人群来投放，这样才能达到最好的效果。
Target 的婴幼儿系列产品的广告主要是针对母亲们投放的，那么还有什么比一个粉色的、可爱的场景更容易吸引到她们呢？
12、用图展示，而非语言
Zarbee 的维生素广告banner 在图片的使用技巧上就相当突出，水果来置换维生素，强化概念，而非用语言来描述，巧妙而直观。
13、清晰的聚焦点
当广告有明确清晰的聚焦点之后，品牌和用户之间的沟通就更加直接了。这个Banner 广告图也是为Target 设计的，品牌LOGO从位置到颜色都足够显眼，加上美女的姿势在结构上的引导，Target 的品牌LOGO无疑是整个广告图的焦点。
14、使用意象做引导
麦当劳的这个广告就是很典型的使用意象替代文字来传递信息，咖啡这一单词被相应的图片所替代，传递信息的同时，还让整个广告图不再单调，变成图文混排。单纯的文字和图片都能够传递出信息，但是混合使用则显得更加有趣，走心。
15、让产品发声
在这个广告图当中，麦当劳的McFlurry 无疑是核心，不论是意义上的，还是视觉上的。灰色的背景让色彩鲜艳的MacFlurry 主体显得足够醒目。让产品本身在广告中突出展现，可以让整个Banner 表现力和针对性都更强。
16、创造角度
奥迪的这个广告图通过分割空间来呈现不同的信息，但是最引人瞩目的是小幅扭转的角度给人带来的独特视觉体验。这种调整让特定的信息更加瞩目，配合图片中车体本身的角度，使得整个广告图更加富有活力。
17、使用遮盖
使用特定色彩的半透明层来遮盖背景图，可以让前景的文字内容信息脱颖而出。这种设计手法现在并不鲜见，它让背景信息从遮盖中透出，同时让文本内容可读性更强，整体层次感增强。
18、设置场景
Tiffany & Co 珠宝的广告图的设计，称得上是有趣好玩，旋转的鸡尾酒杯和漂亮的珠宝组合暗示出它们经常同时出现在同一场景，营造出高雅、精致的感觉。通过相关的物品组合从而暗示用户，让他们自行脑补出场景。
19、创意字体
好的排版能够吸引用户的注意力，而Nike 的这个广告尤其突出，它在字体上的设计富有创意，这些被肢解的字体同样具备强大的识别度，但是这样的设计让它们看起来更加轻盈，也更富有科技感。这种视觉上的强化，让广告和产品更加吸引人了。
20 、使用风格化的插画
插画可以简约，同样也可以细节满满。风格化的插画可以通过细节和风格来增加信息的厚度，讲述故事，传递感受。这种插画力量感十足，充满能量，和Nike的品牌气质相当符合。
21、使用多种元素
虽然有风险，但是合理的将多种不同的元素搭配在一个广告图中，可以产生不错的形式感，就像这个ebay 的广告图这样。漂亮的产品图，标准字体，手写字体和插画元素，协调地组合成一个广告图。当然，每个元素的存在都是有理由的，各司其职，并非随机搭配，请务必记住这一点。
22、成为流行风向标
将潮流和趋势融入到Banner的设计当中来，让它成为广告和用户之间的纽带。这个来自ebay 的广告就是这么做的。将“Hotline Bling” 替换成“Haute Line Bling”之后更好地解读了时下流行的这种文化，从而吸引更多关注这一时尚的用户。
23、自由舒展
并不是每一个广告Banner 都必须借助栅格，让每个元素都精准地对齐排列，自由舒展的设计同样有效。Yoplait 的广告就是这样设计的，这样显得更加有趣、富有童真。当然，这样的设计是否合适要看它的产品的气质和特色。
24、创建联系
在设计的过程中，让你的广告图中的图片和文字之间保持足够的关联是非常重要的。Talbots 的广告图中图片和文字的气质就非常接近。
25、制造对比
对比是吸引用户注意力的有效手段，而ESPN的这个广告Banner 的设计就是深谙这一技巧。深红色的背景下，白色的文字就显得相当突出了。字体挑选的也是锐利而轻盈的类型，这样一来，信息的传递有效度就更高了。
26、对称设计
对称式的设计可以很好地平衡广告中的元素，设计师们可能经历了深入的思考才有此设计，但是输出却是非常迅速的。这则来自苹果的广告也不复杂，黑白的音乐家照片基本上围绕着Apple Music呈轴对称，同时保持了一定的错落美。这种简约的设计简单但是主次分明，走心。
27、目标用户的生活指南
就像Chegg这个广告一样，如果你想吸引特定的用户群体，不妨站在他们的立场，在广告中注入针对他们的生活方式指南。站在特定用户的立场上来表述、展现产品，能够更容易获得共鸣，从而得到更多的点击。
28、使用动效
在静态的页面中，最容易吸引人注意力的无疑是动态的元素。如果使用动效来呈现你要表现的广告内容，可以让你的内容更快被用户获取到。当然，前提是设计要足够简洁明了，这样可以避免内容琐碎，更容易被用户Get到。
29、锋锐而鲜明
吉列剃须刀的广告在视觉上称得上是锋锐而鲜明的典范，锐利的角度，深色背景上鲜明的剃须刀图片，棱角分明的字体和强对比的配色方案，这一切都让这个广告图在视觉上足够清晰醒目，令人欲罢不能。
30、制造视觉深度
Honda 的这个广告图设计并不复杂，它的特色在于背景上黄色的线条笔触。原本仿佛悬浮于空中的汽车在线条的衬托下仿佛落在地面之上。并不需要太过复杂的设计，就可以为广告图制造视觉深度，让人留下印象。
31、使用独特的字体
在广告Banner图当中使用个性化十足的字体也同样可以有效地吸引用户的注意力。百事的这个广告所用的字体富有个性的同时，还清晰可读，给人玩闹有趣的感觉，又不影响信息的传达。
32、使用多样漂亮的排版
对于漂亮的文字排版，绝大多数的用户还是很吃这一套的。这个California Pizza Kitchen 的广告就是是McGrath Creative 为他们精心设计的，不止排版设计颇为精致，而且富有创意地同Pizza 本身结合起来。
33、使用简单的图片
简约直观的图片在网站上非常实用，它们通常会更为高效地展现内容，让广告Banner的信息传递的跟加直观。目前设计师们通常会使用扁平风的简约插画来衬托主体、增加信息量，就想Coda 的这个广告图。
34、使用纹理增加视觉深度
阿迪达斯的广告图在视觉上非常有意思，背景的纹理并不繁复，但是规律而富有科技感的线条不仅增加了视觉深度，而且营造出和品牌气质贴合的速度感。
35、使用品牌色
如果广告banner中没有使用PayPal 标志性的蓝色，仅是图中的图片并不会让你留下深刻的印象，但是恰恰是品牌色的使用，让图片和品牌绑定到了一起，互相促进，令你记住。
36、不要只想着促销宣传
广告Banner图是用来促销的，这没问题，但是有的时候并不需要做的那么明显。这个来自Free People 的广告鼓励用户不要只是买买买，而是多看多逛多对比，虽然这样同样可以促进销售，但是看起来更像是站在用户角度来提建议。
37、使用大胆的色彩
I，Anna 的广告图配色称得上是大胆而饱满，红色充满活力而醒目，而黄色的加入，则让整个配色更加协调，更容易吸引用户的注意力。
38、来个简单的插图
有的时候，精致的插画并不一定符合你的品牌或者想要表达的东西，星巴克的这个广告就是这种情况下诞生的，细腻精致的图并不符合他们的需求，反而是扁平而略显拙稚的插图来的更加简单到位。它呈现出新款饮品的成份构成，这个广告图让你仿佛有身在星巴克看着菜单的感觉。
39、引入动效
这个来自星巴克的广告图，在小小的一块区域当中展现了相当引人注意动态的元素。波纹从中央出发，向外发散，当用户看到这个广告图的时候，会不由自主地被它吸引到。
40、完全动起来
如果你对于动效的运用足够熟练，不妨让整个广告Banner 中的元素都运动起来，这样更容易脱颖而出。设计师将应用在平板当中的使用流程借助动效完全展现出来，短短几秒让你获取到静态Banner图所无法企及的信息量，体验优秀。
41、使用几何纹理
Corona 的这个广告图很好地将之前所流行的Low-Poly元素运用到橙子这个意象当中，这种几何纹理赋予橙子以一种冰爽剔透的感觉，让你不由得对Corona的啤酒产生兴趣。
42、用有趣的图形分割空间
Brightgreen 的这个个广告图使用菱形割裂为两个不同的空间，这样使得广告图形成了自然的两个层次，留白的部分承载文字信息，而绿色部分则承载着图片，让整个图片主次分明，又充满质感。
43、加入阴影
长阴影是之前流行过很长一段时间的设计趋势，而Webckdesign 所创造的这个广告则是相当不错的一个使用案例。如果没有阴影，那么整个图片会显得相当单调，长阴影的加入让它看起来不在那么扁平，拥有了层次。
44、将图案作为纹理
和微妙细腻的图案不同，将特定的图案作为纹理叠加在背景上，可以营造出特定的氛围。Anne Sophie Hostert 所设计的这个广告图利用雪糕和菠萝的图案纹理给人营造出夏天的感觉。
45、使用色块分割
如果你不想将手头的图片仅仅只是用到广告图中作为背景，那么不妨将它分割成不同的部分，同单色色块结合到一起使用，整个广告图的形式感显得更强了。
46、使用线条装饰
广告图绝大多数时候都是图片和文字组成的，但是适当的加入一些装饰会让广告图看起来更加饱满。相比于各种高光，线条的装饰性也不弱，而且更加自由，效果也颇为不错。
47、讲述故事
广告的终极目标是卖出产品，而最有效的方式还是讲述真实用户的使用体验。这个广告是为亚马逊的饮品电子书APP Audible所设计的，图片中的场景旨在宣传他们的产品在许多场景下都能无干扰的使用。
48、幽默一点
幽默的展示通常会比强势的推销更有效果，他们更愿意看到引人发笑的内容。
49、使用简单的字体搭配
不用进行繁复的排版设计，将几种风格一致、简单易于识别的字体搭配到一起，就像必胜客的这个广告一下，同样可以达到增加信息量、令人愉悦的效果。
50、使用简单的图形来强调