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② 有没有京剧角色中生旦净末丑中丑角的卡通图片，丑角中最出名的扮演者是谁
中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。
◆1.生行
生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。
①老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。
一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。过去京剧中原有生、外、末三行，后来统称为老生。按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又称“唱切老生”、“王帽生”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”，如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。衰派老生，又称“做功老生”。 “做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。
另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为“文武老生”，如程长庚、谭鑫培等。
②小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。
小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。
袍带小生，又称“纱帽小生”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》的陈魁等。
扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。”扇子是帮助角色表现风流潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如《拾玉镯》中的傅朋、《西厢记》中的张君瑞等。
翎子生，又称“雉尾生”，头插翎子（雉尾）是其主要标志，大都扮演武将或文武兼备的人物。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出许多舞蹈动作。如《群英会》中的周瑜、《吕布与貂蝉》中的吕布、《穆柯寨》中的杨宗保等等。
穷生，大部扮演落魄不第的文人、书生，“表演上特别注重做功，”以表现人物的酸腐气为主，习惯于把鞋后帮踩倒在脚下，以示其潦倒之状，故又称“鞋皮生”，身穿富贵衣是其主要标志。富贵衣，是补缀有许多五颜六色的补丁的青褶子，意思是说这些人现在虽然很穷，衣着褴楼，但将来仍要腾达，故有“富贵衣”之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《连升店》中的王明芳等。
武小生，大多扮演年青英武的人物，表演着重武功，也兼重唱功、念白和做功。从武打功夫上看，武小生与武生差不多，但是唱与念全用小生方法。如《八大锤》中的陆文龙、《借赵云》中的赵云、《石秀探庄》中的石秀等。
③武生扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。
长靠武生扎大靠，武打、工架并重，如《长坂坡》中的赵云、《战冀州》中的马超、《挑滑车》中的高宠等。
短打武生身穿紧身短装。偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林冲等。扮演中老年英代人物的称武老生，如《百凉楼》中的吴祯、《剑峰山》中的邱成等。武生还兼演部分勾脸戏（武净戏），如《铁笼山》中的姜维、《拿高登》中的高登等。猴戏中的孙悟空一般也由武生扮演。
④红生 指勾红脸的老生，主要扮演关羽、赵匡胤等角色，演唱嗓音高亢浑厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。主要剧目有《华容道》、《走麦城》、《古城会》、《水淹七军》、《斩黄袍》等。
⑤娃娃生 戏中专门扮演儿童的角色。大都由童伶（儿童演员）扮演，头戴孩子发，身穿茶衣，运用本嗓演唱，多采用老生腔。如果一出戏中同时出现两个儿童角色，则分别由一生一旦扮演，如《汾河湾》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《宝莲灯》中的沉香和秋儿等。许多着名演员幼年时都唱过娃娃生。
◆2.旦行
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。
①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。
③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
⑤花衫 是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。
⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。
◆3.净行
脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。
武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
净，又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。
①正净俗称“大花脸”。因以唱功为主，又称“唱功花脸”。《二进宫》中的徐延昭是典型的唱功花脸，因他手执铜锤，所以，“铜锤花脸”又成为唱功花脸的代名词。在众多的包公戏中，唱功也很繁重，因包公是勾画黑色脸谱的代表人物，所以，“黑头”也成为唱功花脸的代称。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色，如《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《赵氏孤儿》中的魏绛等。
②副净俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”、“架子花”。架子花也需要有唱功基础；许多架子花的剧目是工架与唱功并重，如《连环套》中的窦尔墩。所以，架子花脸演员，既要有精湛的武功，又要善于表演、念白，还要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。另外，近似于丑角的表演风格，并且勾画脸谱的二花脸，也属于副净范畴，如《算粮》中的魏虎、《法门寺》中的刘彪等。
③武净 俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。由于武净的部分角色现已由武生扮演，所以武净戏的范围日益缩小。武净角色如《白水滩》中的青面虎、《挑滑车》中的黑风利等。
◆4.丑行
“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
丑行，俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。
①文丑京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业，如《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。袍带丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《审头刺汤》中的汤勤、《棋盘山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙等。茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，表演风格比茶衣丑略微严谨一些，如《连升店》中的店主东、《女起解》中的崇公道等。彩旦，又称 “丑婆子”，是由丑行扮演的妇女，如《拾玉镯》中的刘妈妈等。
②武丑俗称“开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等。（三）应工、反串及其他京剧剧目中的哪一个角色由哪一个行当的演员来扮演，都有明确的规定，但有时也偶有突破，即这一行当的演员去扮演非本行当的角色，这种情况可以分为“应工”和“反串”两种。
所谓应工，是演员本来常演这一行当的角色，有时也突破行当去串演非本行的其他角色，这种串行演出一旦形成惯例，便称为“应工”，应工是由长期的习惯做法而形成的，是从习惯上制定下来的规矩，如生行应工时要演花脸戏，如《白良关》中的尉迟宝林、《打龙棚》中的郑子明、《双包案》中的假包公等；旦行应工时要演一些小王子戏，如《取成都》中的刘循、《盗宗卷》中的张秀玉、《罗成叫关》中的罗春等；净行应工时要演老生戏，如《逍遥津》中的司马懿、《四进士》中的杨春等；架子花脸应工时要演丑角戏，如《四郎探母》中的大国舅、《打面缸》中的大老爷等。
由于应工的缘故，便形成了不同行当互演的戏，俗称“两门抱”的戏。互演之戏，就是一个人物角色可由两个不同行当演员扮演。如《清风亭》中的贺氏，老旦和丑行均可扮演，《打龙袍》中的陈琳，老生、老旦或丑行均可扮演。诸如此类的互演之戏，一旦被派演，各行当演员都不许推辞。
反串也是演员不唱自己的行当，而扮演其他行当的角色。但是，反串不同于应工，应工串演其他行当是习惯上的规定，反串则不受习惯约束，属于演员的自由。
过去，行当之间不允许串演，如果随意串演就会受到同行的排斥和班社的处罚。这种串演是揩不能在正式演出中串行演出，但在其他场合的演出中，如义务戏、合作戏等非营业性演出中，串演（反串）则是允许的。而且有非营业性演出时，组织者往往有意安排反串戏，以期取得意外效果。
不同行当之间的反串也有一些规矩。如老生和武生两个充当之间，老生不带髯口，演武戏，则算反串；武生带髯口，不算反串。如《阳平关》中的赵云、《九龙山》中的岳飞、《武昭关》中的伍员等，就是老生、武生两门串演的戏。
演员之所以能够反串，是和过去科班中的教学方法有关。过去科班中的学员学戏时，并不严格划分行当，剧中所有角色，学员必须全部学会，然后再重点学本行当的角色。这种教法虽不是行行精，但却是行行会，其目的是为了学员将来出科后，可演可教，谋生有路。这种教学方法为反串打下了基础。
京剧中的兽形和神怪，戏班里也明确规定由哪个行当扮演。兽形中的“大形”，包括龙、虎、驴、鹤等，由上手（武戏中扮演正面的群众角色的演员）扮演；兽形中的“小形”，包括狐、狗、鼠等，由下手（武戏中扮演反面的群众角色的演员）扮演。各类神怪，如剧中的男性神怪由生行演员扮演，剧中女性神怪由旦行演员扮演，剧中雷公由武生演员扮演，剧中财神由丑行或净行演员扮演，剧中加官由生行演员扮演，等等。
京例行当的划分，在过去的祭祖活动中也有所体现。戏班过去祭祀神灵时，往往要摆上五种供品，以代表生、旦、净、末、丑五个主要行当。如供一碟花生米代表生行，一碟鸡蛋代表旦行，一碟盐末代表未行，一块豆腐代表丑行。这种以五种供品代表五个行当的祭祀方法应该比较久远，因为在这种祭祀中末行还是以独立的行当而存在，到本世纪初，末行便已并人生行，失去其作为行当的独立性。
◆末行扮演中年以上男子。在北杂剧中，末称"末泥"或"末尼色"，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的"生"同，而与"末"的涵义不同。宋元南戏所称之"末"实即"副末"，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧"末"行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。
戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂
③ 谁能给我介绍几个动漫里几个最美的画面啊,或着个给我几个照片.我很喜欢看卡通片,希望大家能帮帮忙好吗
1 应求:动漫经典之50个动漫煽情画面[转帖]
1 与太阳并肩作战——《潮与虎》◎藤田和日郎
头顶是如血的残阳,
肩上是残破的甲胄,
身边是唯一的战友,
掌中是无双的神器,
面前是最强的敌人.
"会胜!因为和你战斗的不仅是我们,现在,我们正与太阳并肩作战!"直到将生命献给太阳为止.
即使立于太阳旁边,他们也能发出毫不逊色的万丈光芒.
2 化为雪白的灰——《明天的丈》◎千叶彻弥&梶原一骑
与无敌的世界拳王何塞•门多萨的最后一战前,矢吹丈得知自己已经脑部重伤再上拳台随时可能毙命.但他仍然义无返顾地走上了这个最后最大的舞台.是为了名么?不是.是为了利么?不是.是他根本不珍惜自己的生命只是个亡命之徒么?更加不是.他要尽情的完全燃烧,哪怕化为雪白的灰烬,也不愿留下几块燃烧不完全的,叫做"逃避"和"怯懦"的残片.他短短的一生,远胜过庸人碌碌活过百年.比赛完结等待裁判宣判时,他就这样静静地坐着,宁静得令人不忍心打搅.我们都知道发生了什么,但都不愿说出来,因为说出来就会打扰了丈的休息吧……这是日本漫画史上最经典场面之一,假如自认为是漫画迷,即使原来不知道,现在就应该知道它.这一场面是难能一遇的神来之笔.矢吹丈的坚毅不拔感动了整整几代日本青少年,这场面也落入不少不良漫画家的毒手……据不完全统计有高桥留美子,蛭田达也,赤松健,藤岛康介.
3 西尔尔克的樱花——《ONE PIECE》◎尾田荣一郎
尾田总能让我们跟着书中人物一起满脸热泪纵横."男人只要升起骷髅旗,就没有做不到的事情!"医生啊,你看到了吧.看到了你的儿子长成一个坚强的男子汉,看到这盛开在千年雪国的樱花了吧.漫天的樱花雪祭奠着这个温柔勇敢的男人的英灵.此情此景,怎能不令每一个热血少年仰天长啸,壮怀激烈!《梦总》选的是沉默的告别,有人可能会选乔巴给医生拿回香菇,有人可能会选医生的慷慨就义,实际上这几个场面的煽情程度都是最高水准,选哪个都当之无愧.
4 我王悟道——《火鸟•凤凰篇》◎手冢治虫
这是每个漫画迷都该膜拜的至高无上的圣书,其中一个最精彩的故事.重重路,重重苦,锤炼了我王的意志,磨去了他的暴戾,孕育了他的慈悲.我王完成了一次最伟大的救赎,实现了一次最伟大的新生.终于,生生不息的生命在这一世的轮回达到了最接近神的领域——"每个人心中皆有佛!"这一刻,仿佛猛烈的电流通过身体,我王的手,指向的不仅是那无尽的宇宙,也指向每一个人的灵魂.
5 只有二千石——《花之庆次》◎原哲夫
前田庆次谢绝了所有大名的厚遇许诺延揽,一直在等着一个人.直江兼续要随上杉家流放到北地,行前他来到庆次家中,他们在雨中的对视,是两个男人在交换灵魂的默契——"你终于来了".知道他会来,知道他会说什么;知道他会怎么答复,知道他会怎么做.不需要再多的言语.
6 吾友!坂本龙马——《修罗之刻》◎川原正敏
一个是胸怀天下的男儿,一个是胸襟如海的好汉.在樱花树下,出海赠送的地图交换着男人的梦想和诺言.一个简简单单却又说尽一切的标题——《吾友!坂本龙马》包含了多少热血,几般友情.大河奔流的时代,两个英雄交相辉映,肝胆相照的知己不求朝夕相伴,唯有然诺如山.龙马,心中装着天下的人却不愿拔出刀来对抗要杀害自己的人,那我便做他的刀!可还是迟了……"抱歉,出海……不能遵守跟你的约定了."即使向爱着他的人报告这个噩耗时说:"不要伤心,龙马是天上派下来治理这个乱世的,现在只不过是回到天上去了."但还是一下就被拆穿了——"你说不要悲伤……那你,为什么还要流泪呢?"
7 最光荣的时刻——《SLAM DUNK》◎井上雄彦
"老头子,你最光荣的时刻是什么时候,全国联赛吗?而,我最光荣的时刻就是现在."场边有观众的热情呼喊,场上有殷切企盼,共同奋战至今的队友,还有最强的对手等着他去战斗到底,身为一个全心努力的男人,怎能在这时做逃兵?背部的伤痛,运动生涯终结的危险,又怎能阻止一个男人离开他主演的舞台,让他最光荣的时刻正在到来时离开?在花道的斗志和英勇面前,没有任何人和事能击倒他.
作者： 何乐儿 2004-8-11 15:02 回复此发言
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8 贤知之歌——《二十世纪少年》◎浦泽直树
尽管敌人那么的强大,尽管除了几个朋友外孤立无援,尽管这个时刻来临时没有英雄气概地胆怯了.但做为人必定有知其不可而为之的时刻,不允许那个人利用和玷污我们的梦想,不允许他践踏朋友这个宝贵的名词!当这首歌响起,我就知道了,这写实的画风和灰色的主色伪装下,是一个无比热血的传奇.
9 One For All——《ROOKIES》◎森田正则
这位作者有与他师父原哲夫一脉相承的热血.被川藤老师的人格魅力感召集合而成的小混混的棒球队,他们中唯一的内行高手想要独自承担攻防任务,难以为继的时候,老师告诉他,你并不是孤军奋战的,哪怕笨拙,但伙伴们在尽全力帮助你.看,像是他们的棒球帽上这么写的——One For All.易身而处,你又如何?反正我看到时眼睛是又流汗了……
10 真树大哥的每次登场——《湘南纯爱组》◎藤泽亨
我承认,在《GTO》的最后看到真树大哥再次出现时,我也哭了……
11 迟到的感谢——《消防员大吾》◎曾田正人
这个瘦小的中年人,就是他,重伤初愈就马上复出赶赴最危险的火场;就是他,用意志战胜本能的恐惧,从使他几近死亡的火焰中救出被困住的女孩;就是他,在别人视他的壮举为传奇时却在懊悔没能多救一人.五味先生才是真正的英雄,这一点是所有认真看过《消防员》的人公认.十五年前被他救出,从此立志与火焰搏斗到底的坚强女性,向这位英雄,敬礼!
12 艾班乔——《JOJO》◎荒木飞吕彦
JOJO里热血,壮烈的牺牲不少,但不知为何,脑海中最清晰的却还是那幅画面——艾班乔静静地坐在那里,仿佛在小憩般……路在临终时终于回到曾经行错的岔口,还能够重新走一遍的,是他努力走回正道赢得了这个机会.刮剜着良心的忏悔终于被接受,还有什么能让他更坦然地走呢?——"你已经做得很好了,艾班乔……"
13 父亲——《神龙之谜》◎三条陆&稻田浩司
大魔王在巴特拉体内埋下炸弹,想把巴特拉,巴蓝,达尔一同炸死.巴蓝耗尽生命救了儿子,也救了曾经的敌人.他的壮烈牺牲,留下了一个顶天立地的伟大形象.这就是父亲,不管怎么争执,甚至兵刃相向,始终是最爱孩子的人.这份爱不会宣之于口,因为父亲是骄傲的.但父亲会不惜牺牲一切,永远宽容着,保护着孩子.所以珍惜这份父爱吧,在父亲能听的时候,好好地喊:"爸爸!"
14 不可以让机器猫担心的——《多拉A梦》◎藤子不二雄
机器猫因要维修暂时分开了野比,不明就里的野比以为它再也不会回来.当他如常被大胖揍时,这个懦弱的孩子却一边流泪一边咬紧牙关:"不可以让机器猫担心的."当平日一无是处的人突然表现出超常的勇气和意志时,就是令习惯了他平常表现的人动容的时候.
15 真正的冠军杰秀皇——《铳梦》◎木城雪户
依德拜托杰秀皇打醒凯莉,却不知冠军已经是病入膏芒.但是冠军哪怕是生命如风中残烛也不容许任何人小觊,到死也是伟大的冠军.杰秀皇那融化得不成人形仍然傲然屹立的雄躯,不仅是深深刻在凯莉一个人的心中.
16 和解——《城市猎人》◎北条司
与阿良情同父子的救命恩人,竟是杀死在日本的唯一好友——香的兄长,又残害原先的搭档的恶魔.多年之后重逢,儿子的眼神为何那么悲伤?为什么非得有一方死亡才能停止.他们,不是父子吗?枪声响起,必有一人倒下,米克用项链来替良助战了,最初的城市猎人一起打败了海原.父亲的眼神不再疯狂狠毒,儿子的眼神却更加悲伤……又像回到当年,两人可以那么温柔地交谈: "我应该早就发现的,你的灵魂在挣扎,在向我呼喊求救……对不起,爸爸."
"谢谢你……儿子啊……"
17 拥抱——《福星小子》◎高桥留美子
又回到了原点的抓鬼游戏,此景重现,此情非昨.外星少女和轻浮少年早已情根深种,为什么就是不愿说出口?因为真心话已经放在他的心中,想忘掉她也忘不了,这就是刻骨铭心.连一个正式的表白和接吻都没有,只是紧紧相拥,但戏谑中他们已许下了相伴一生的誓言.
作者： 何乐儿 2004-8-11 15:02 回复此发言
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"就算花上一辈子也要你说呀!"
"要死的时候再告诉你."
上世纪80年代漫画中的最佳不表白……
18 至死不变——《浪客剑心》◎和月
一个是背负战友的生命和信念活到明治的狼,一个是乱世中被挫折击倒而迷失的男人.宇水阻挡不住狼的獠牙和利爪,却以为对手与他一样会成为时代的陪葬.错了!狼不会因为对手讥笑和质疑而改变他的路,只要他还刺得出牙突的一天,始终是"恶即斩!至死不变!"
19 小绢!为我活下去!——《GS美神极乐大作战》◎椎名高志
与死津丧比女漫长的战争终于走到尽头,胜利却意味着小绢的离去.一直笑着看下来的人突然发现,要是作者正经起来,还是很能煽情,能令人哭出来的.不仅是被这个平素好色猥琐卑劣的男孩的情深义重感动,也不要遗忘,快乐的时光,绝不是毫无意义的醒来即消失的梦.那几句台词,为什么就写的这么好呢……
20 因为我爱俄罗斯——《勇午》◎赤名修&真刈信二
离开俄罗斯到国外就有享不尽的荣华富贵;留下,还会挨冻受饿.这抉择摆在一个十来岁的女孩面前,她能走,勇午替她在克格勃那里争取到离开的许可.但她不走——"因为我爱俄罗斯."此言一出,就连铁石心肠,杀人不眨眼的克格勃都为之动容,更何况画外的读者.这么小的女孩竟能有如此气节,有如此纯真,深沉,不求回报的对祖国的爱.总有一种力量能超越国籍和种族,令人深深敬佩.她高洁的灵魂就像一面镜子,照得大多数成年人汗颜无地.欣赏的是在那时代作者没有对政体不同的国家进行简单粗暴的妖魔化,才能让读者欣赏到这经典的一幕.
21 像儿时一样在空地跟比吕练接球的雅铃——《H2》◎安达充
"三天后,老妈出院了.而婶婶去世了……","原来她一直想再生个男孩,自从比吕到我们家来玩后,就再也没说过了……"这些台词太平凡,太朴素了.可放在这本书里,这个人的笔下,为何就这么教人神伤?在这个画面上,台词真的是多余的,不停地,接住,投过去……直到夕阳西下.
22 叹息之壁前的阳光——《圣斗士星矢》◎车田正美
幽冥的深处,黑暗的故乡.永恒的坚壁前,哪怕受到女神之血祝福的圣衣也铩羽而归.难道真如其名,让一切试图通过的凡人徒留绝望的叹息?一切都要绝望时,他们来了,从希腊圣域,从冥界的寒冰中,聚集到这叹息之壁前.十二件黄金圣衣的共鸣是献给英雄的乐章.他们中,有人因忠诚而被我们铭记,有人因邪恶而被我们憎厌,有人因勇猛而被我们敬佩,有人因神秘而令我们好奇,有人因强大而被我们艳羡,有人因美貌而被我们爱慕,有人因平凡而被我们忽视.现在,他们都为了心中的正义而复活,为女神而战.黄道十二宫汇聚出太阳的光芒,照到了这冥府深处,也照到了女神所在的彼方.英雄们的生命和意志凝聚在艾俄洛斯的神箭上.多亏nf的提醒,这一幕的评论该由她来定断:"那个才是热血到一辈子都铭刻的瞬间.这个世上,没有黑暗能够阻挡这样的光芒."是的,没有黑暗能够阻挡这样的光芒!
23 我最喜欢的,是爸爸——《我们的足球场》◎村枝贤一
世事无常,昨天还与父亲和好友一起约定并肩战斗在自己的足球场上,转眼就是天人永隔.不想让任何人看见的泪水,来到父亲留下标记等他长大的竞技场洒下:"我说最喜欢足球.其实……我最喜欢爸爸你呀.爸爸……"
24 海中的街灯——《横滨办货纪行》◎芦柰野仁
这样完全没有矛盾冲突,情节起伏高潮的漫画,是不允许出现在少年志上的.只能在青年志上一睹其风采的我们,也能被那淡雅的风光片,闲逸的生活片激起某种情怀.那不是通常提到煽情时的满腔热血,泪流满面,是对美的折服和感动.就像在黄昏时蓝黑色的海底,不知多少年前就在那里的街道,猛一刹那亮起的光之河.这时的激动,大得快得让你根本来不及想清是为什么而激动.
25 小行星上最后的情歌——《最终兵器彼女》◎高桥真
作者： 何乐儿 2004-8-11 15:02 回复此发言
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修次不顾一切地跑,再也顾不上已经毁灭的世界,没时间为已经全灭的人类更多的悲伤.他只有一个念头,去找千濑,到约定的地方.生命早就离开少女娇小的身躯,但就是这个最强又最弱的身躯,还能用最后的力量来保护那个人.穿透悼念人类哀亡的葬礼进行曲,回荡着这小行星上最后的情歌.
26 爱子归来——《电影少女》◎桂正和
转眼几年,洋太已经长大成人,寄托着对爱子的思念,拼命地写作.录像带中的少女对他来说并非年少轻狂时的幻梦,而是刻骨铭心的至爱.终于有一天,上天回应了他的祈求,洋太的童话写到最后时,另一个童话也成为现实.在他的泪眼中,在奇迹之光芒里,那个身影不再是幻影而是怀中真实的温暖……那时的桂正和比《I's》里的煽情更加强烈.
27 最后的微笑——《功夫旋风儿》◎蛭田达也
小惠被傀儡之舞封闭的记忆苏醒了,可是脱离了操纵线的木偶再也活不下去.生命的终刻,她不是去恨那个残害她的人,再联想到随后功太郎与吉冈达也一战时得知的她的过去,分外使人唏嘘.露出没有从前的开朗活泼的笑颜,因为在她身上发生的惨事夺不去她的纯真可爱,就像不会被狂风折断,不会被污泥弄脏的花——"功太郎,你说过我梳马尾比较好看吧?看……我漂亮吗?"
28 梦想的表白——《剑风传奇》◎三浦健太郎
白鹰停在米特兰国公主面前,昂首挺胸地表白:"每个人都曾经渴望过吧,成为以梦想为名的神明的殉教者渡过一生."格里弗斯说出这句话时是何等的意气风发.他身后举行皇家舞会的华丽宫殿被他的气质风采衬得俗艳渺小,台阶下目睹这一幕的格斯的心更完全被他的光辉所吞没.光之鹰啊,谁能想到你将被血玷污你的羽翼,被雹打伤你的翅膀.
29 群青的高空,朱色的残照——《五星物语》◎永野护
是什么能战胜FATIMA的铁律,把主人与记忆还给精灵.是风流不羁的浪子,也有仅献给一个人的真情.沧海桑田虽能让这段传说消散在风中,相比亿兆星辰这段情不过是微渺若尘.但我们一回首,望过去,是五星闪耀下的金戈铁马,兴衰成败之外,留于心底的还是秋风中,残照里的这一瞬.
30 我回来了,母亲——《野口英世物语》◎陆奥利之
当年以学不成名誓不还的志气外出求学的野口英世,多年后终于以备受尊重的着名学者身份衣锦还乡.归乡的小路尽头是翘首相盼的母亲的身影,走近来看,母亲已经是白发苍苍,皱纹满脸,身躯佝偻.这就是在他消沉时鼓励他的母亲;是在他残疾时含辛茹苦养大他的母亲;是他在异乡时将他牵挂为他祈福的母亲.野口颤抖的手捧出十五年来母亲寄来的十四个护身符,已是泣不成声.
31 再不斩的泪——《火影忍者NARUTO》◎岸本齐史
这个孤独的男人,行走江湖时只有白陪伴着他,不过有他便足矣.是不是习惯了他的存在,认为一切都理所当然?不是的,明明是无可替代的亲人,却硬要装出满不在乎的样子.终于不能再摆出这副样子来,这样太对不起白了.杀手,并非无血,并非无泪……
32 喜欢……但无限接近于爱——《橙路》◎松本泉
记得当年初相见,是草帽牵动的一缕柔情.三年寒暑,每时每事,都属于那羞涩喜悦的初恋时光.在两个女孩间的摇摆不是出于春日的恶意,而这种老套的温柔却衍生了多少故事.若是自此一别,多少年后物是人非再相会,那也太残酷了吧.像橙般且酸且甜就该有它适当的终点——"喜欢,但无限接近于爱……"
33 黄泉路上的回首——《幽游白书》◎富坚义搏
这一回首,已经包含了千言万语.百年爱恨,化解在一笑之间.这个男人即使到了形神俱灭的时刻,微笑也会一直挂在他的嘴角吧.户愚吕真的是走了太久太长的弯路.双肩抗起定会压得他粉身碎骨的劫难,这就是他自认的责任吗?因为善良……一直深埋在心底的善良.
34 几十年的等待——《人间交叉点》◎弘兼宪史&矢岛正雄
作者： 何乐儿 2004-8-11 15:02 回复此发言
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一对少年恋人定下了终身,不久后战争爆发,少年应征入伍,少女开始了漫长的苦候.几十年的风霜染白少年的鬓发,定居国外的他回到定情之处,发现当年的恋人居然还在那里等候,摆了个小店子,一直在等候.弘兼的漫画,在写实中蕴涵的隽永与深沉,不是体现在洋溢的激情中,而是在这种蕴籍温情之时,往往就以平淡的娓娓道来令人感慨万千.
35 黄金草原上的青衣圣者——《风之谷》◎宫崎峻
娜乌西卡,温柔而勇敢的风啊,哪怕是最擅长御风的信天翁也无非如你这般优雅轻盈,信天翁又怎及你给濒死的大地带来生机.生命是黑暗中的光,娜乌西卡也是光.救世主漫步于黄金草原的那一刻,生活在这悲哀末世的人们目中不再绝望.
36 红天女——《千面女郎》◎美内铃惠
宝莲经历重重磨练方修成正果,在红天女的故乡梅谷中,仿佛被红天女附身似的天人合一,那一瞬,她的力量无疑是漫画连载到此时之最强.宝莲前面所有的艰苦砥砺和坎坷曲折,都是为了这一天的燃烧,迸发,令每一个伴随她走到这里的人都不胜欣慰,唏嘘.这一刻,是美内老师表现力和感染力的巅峰.
37 花山自尽——《BASARA》◎田村由美
又是个真正的男人,又是个情与义不能两全的男人,又是个敢作为敢担当的男人.稀奇的是,出现在少女漫画中.爱上最不可能爱自己的人,爱上最不该去爱的人,命运的残酷戏弄莫过于此.若不是这样相见相识,或许什么也不会发生吧,在千草最痛苦也最刚强的时候,花山爱上她的刚强,但却偏偏是花山"制造"了她.
38 黑太子之恨——《战栗天使》◎衣谷游
这位睿智果敢的黑太子,竟会是背负着憾恨长大.在明知不可胜的敌人面前,为何要如此固执.这是他的不屈傲骨,陨身不恤的傲骨.可以打败他,但绝不可能打倒他.要让这个刚强的汉子倒下,除非夺去他的生命,再推他身躯一把.
39 觉醒!超级赛亚人!——《龙珠》◎鸟山明
悟空和小林,什么战斗都经历过,什么锻炼都承受过了.多少患难曾与共的朋友就这么被害,被这种毫无人性,以强暴凌人来显示力量的家伙杀害.不为朋友报仇怎能化解那焚心的愤怒!觉醒吧!超级赛亚人!那时候我们的善,我们的恶,都是很单纯的,可是这没有错.是会为悟空助威的,是会感到超级赛亚人的觉醒极其痛快解气的.
40 凌波的微笑——《EVA》◎贞本义行
人的血液,是什么都无法将其凝固的.凌波的微笑,是因为真嗣将温暖传导过去,是他拚力拉开急救舱时的焦灼,是他见到丽安然无恙时流下的热泪,是他伸过去的那只手.我们见过很多的碧血横飞,见过太多的轰轰烈烈,但这一笑是那么地珍罕:不为任何具体的目的,只为能够笑.无心而自然的美丽.
41 休憩——《圣堂教父》◎池上辽一
浅见千秋和北条彰这对生死至交,长年的奋斗终于有成功的第一步,来到了他们心中的圣堂.这时浅见没有大肆庆祝,却与北条回到柬埔寨那个一切开始的地方,在温暖的阳光,苍翠的大树下,他靠在挚友的肩上静静地合上了眼.难道是已经身患绝症的浅见的永眠?还是他小憩后还会站起来,再跟北条一起并肩作战?这个谜就像胡斐那究竟砍还是没砍的一刀,光是沉吟琢磨就韵味无穷.
42 请不要对我们太凶——《寄生兽》◎岩明均
这就是那远比人类强大的生物吗,这就是那以人类为食的杀手吗?为什么明明可以杀出一条路却偏偏不走,要保护那个婴儿直到生命之火熄灭.寄生兽与人类之间不仅有像米奇和新一那样的友情,居然还有母爱……?这一幕令观者的迷惘达到了顶点.
43 无奈的口袋战争——《高达0080》◎富野由悠季
战争本已结束,巴尼却死于自己心爱女孩的手里.这份爱也被黑历史掩埋,只有一名孩子曾为他们哭泣.
44 久保嘉晴之死——《足球风云》◎大岛司
过了一个,又过了一个,当久保晃过所有的对手打进那传奇的一球时.谁能想到他离去的脚步竟是那么匆忙.久保那安详的面容让人简直不敢相信,他永远不会再睁开眼睛了.
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45 如风,如火——《风火英雄》◎岛崎让
如风般的高杉,如火般的高杉,英勇,热诚的幕末时代英……雌,虽然作者把高杉设定成女人给人打击蛮大,但这个高杉丝毫没有令人感觉不快,反而是她最符合这个书名——如风,如火.革命年代总是燃情岁月,她总是在暴风雨中搏击,照亮那黑暗的时代.统率长州奇兵队打败几倍于己幕府讨伐军后,也燃尽了这一代传奇人物的生命.战役的胜利是为她送行的绚丽礼花,海上的朝阳,还有新时代的曙光,映照在她安详的脸庞.
46 微笑的雌豹——《神臂ARMS》◎皆川亮二
自称"小美沙"的家庭主妇竟然是传奇的佣兵从沙发底下掏出M60来兜头一阵狂抡就够猛的了.兰空市的激战中,美沙妈妈指挥若定,与艾格里的斗智斗勇更是看得叫一个爽啊!但这仅仅是一位母亲在保护她的孩子而已.
47 化蛇——《3×3EYES》◎高田裕三
化蛇也有得到幸福的权利,哪怕明了八云表白的对象实际不是自己,但还是禁不住第一次的怦然心动.可就连这份感情也要被贝纳雷斯愚弄操纵,于是同样破天荒地反抗了,这爱情带给她的勇气,让她获得的唯独没有遗憾.看到至强的贝纳雷斯败于这弱小却斩不断的情,感动之余还知道,无敌的龙皇也胜不了这能令懦弱变刚强的力量.
48 青春的幻影——《银河铁道999》◎松本零士
铁郎与梅德尔越过无数星辰来到仙女座星云,谁知所谓的机械身体只是一个诱饵.永恒的公主不愿失去带着希望而来,一路上多少次共患难的少年,一颗带有梅德尔口红的螺丝钉,粉碎了机械女王的阴谋,撼动了这颗冰冷的星球.大安德罗美达即将被流放到行星的坟场,少年又要踏上往星海的旅途.千般情愫,化作一吻.铁郎的旅途并不仅仅是幻灭的梦,还令他拥有了仁慈,勇气与坚强.
49 佐为离去——《棋魂》◎小畑健
从在阁楼上发现那个棋盘上的血迹,经过说长不长,说短不短的时光.或许要说成为棋神还太早了吧,可是不管是虎次郎还是这个孩子,都是为了喜欢才下棋.能令他们都喜欢上围棋,看着他们成长,才是真正让佐为高兴和满足的.现在,小光已经在黑白宇宙中求道,可以离开佐为的扶持,全力飞奔,走出自己的棋神之路.心愿已了,再无他求.所以,别了,小光……
50 回忆中的薰衣草田——《金田一少年之事件簿》◎佐藤文也
每个案件的背后总有一段类似的故事,罪犯破坏了一个个家庭,一个个人的幸福.悲剧产生悲剧,非要对罪犯"人诛"才能消除心头的恨么.幸福对每个人都是不可替代,对破坏了这样温暖的情景的罪犯,真的能理直气壮地去开导以血还血的复仇者吗?其情可悯,情与法的矛盾分外教人无奈