‘壹’ 张大千花500两黄金买下的《韩熙载夜宴图》是一幅什么样的画呢
此画的主人公为韩熙载，他生活于五代十国的乱世，本为北人，出身官宦世家，曾祖父韩钧曾任太常卿；祖父韩殷任侍御史；父韩光嗣，任秘书少监、平卢节度副使等职。其父因故被杀，他避乱于南方，先后历经南唐烈祖、元宗、后主三代。官至中书侍郎、光政殿学士承旨。他死后李煜下诏赠其左仆射、同平章事，赐谥“文靖”。
韩熙载的名字今天听着或许有些陌生，但他在当时便以文才出名，时人评价他“学问精赡，辞气亮直。本以通识，济之奇文”。同光四年（926年）中进士，平生所撰诗文颇多，也富有才气，在《全唐文》《全唐诗》中都存有其诗文。
据说，他南下时曾立下豪言壮语：江南若肯用我为宰相，我必长驱以定中原。然而，历经三代宦海沉浮，年轻时的豪放似乎逐渐褪去，他的心思也默默发生了变化。“好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”成为世人眼中对他的印象，这样的人设符合他的家世，却不是君王眼中可堪大任之人。
（仿韩熙载夜宴图）
爱画如命的张大千当机立断购下此画，此后张大千移居香港，而该画一直带在身边。1952年，张大千决定移居巴西，同时拟将此画售出。当时政府对流落海外的珍贵文物高度重视，在政府高层指示下，组织秘密小组赴港收购散佚文物。
小组负责人徐伯郊与张大千多有往来，在他的努力下，张大千终于下决心将所藏珍品《韩熙载夜宴图》《潇湘图》《万壑松风图》及敦煌密卷等卖给国家，折价仅2万美元。对于这一决定，张大千曾跟朋友坦然表示：我寓居海外，万一国宝失落他人之手，岂不成了千古罪人！
看了这样的故事，下次再欣赏这夜宴图中，心中会不会升起别样滋味。
‘贰’ 48岁张大千，本想收女儿18岁同学为徒，最后没想到什么
张大千终其一生都在钻研绘画的艺术，也正是这种钻研的精神让他把绘画做到了极致，也因此吸引到了年轻貌美的徐雯波。张大千和徐雯波的结合原本跨越了三十岁的差距不被世俗所认可，但是经过两人的共同努力，最终打破了亲人的阻拦和年龄的差距，幸福快乐的生活在一起。至此不得不感叹一句，真爱能够战胜一切。
‘叁’ 谁知道张大千这幅作品叫什么名字、画的又是什么啊！ 如果有对这幅画的赏析就更好了！
释文：乙亥二月将归吴门，倚装为益民先生志将离也。大千居士爰。
题识：乙亥二月将归吴门倚装为益民先生志将离也，大千居士爰。 钤印：蜀郡张印（朱文） 说 明： 张大千早年画风取法于明清地文人水墨画，山水、人物、花鸟无一不精，花卉主要吸收徐崇嗣和恽寿平的没骨画法，画多作荷花，也做芍药、茶花等。1933年起张氏兄弟借居苏州网师园时，张善孖居芍药圃，张大千住琳琅馆，张大千对芍药丰姿多有观摩。。叶片方向不一，故色泽所呈现略见深浅不同，俱经墨色渲染而成，水墨与花朵的粉色相互衬托，洒脱秀逸，有脱俗涤尘之姿，婉丽绰约，嫣然摇动，全画写来工细中见自然，经营之妙无斧凿痕迹，整枝花样遇折还回，正抒画家别意。
但是你把释文复制网络的话点击出来的那张画与这张略不同，但释文一样。
‘肆’ 张大千画虎非常少见！
我不知道你的艺术修养如何，不过起码应该能看得出你那幅跟这一幅商品画里的虎动作角度完全一致，A肯定是比着B描的。如果你有一定艺术鉴赏能力，应该能看出B整体水平比A不只高了一个层次，甚至A的主体和背景空间关系都合不起来，可以合理推断，A的背景也是从另外的一幅山水画里描的。
至于谁是A谁是B，还要我明说吗？
‘伍’ 张大千作为知名画家，为何不画虎呢
张大千是我国近代以来最为知名的画家之一，在他一生复杂多变的绘画生涯中，他笔下的山水画最为让人惊叹，而张大千也在山水画方面的成就尤为突出，作为一个大画家，张大千并不是只画山水画，其他的也多有涉足，而这辈子，他唯独不画虎，这是为什么呢？源于他哥哥的一句话。
当张善子闻知弟弟说出这一句话后，也明白他的意思，知道是为自己着想，因此，之后的张善子更加用心于画虎，希望自己也不辜负弟弟的一片心意，两人之后合作了很多次，在抗战期间，两人还曾前往国外一同进行画展，而这些钱都被他们用来支援国内抗战，由此，我们不难看出，两兄弟之间深厚的情谊。
‘陆’ 张大千是什么地方人
四川内江人，祖籍广东省番禺。
张大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体。
尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄着一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
(6)张大千形象唯美图片扩展阅读
四川内江诞生的张大千，在中国近现代绘画艺术领域中，是一位画艺卓越、情感丰富、个性鲜明、充满激情和创作力的艺术大师。曾被徐悲鸿誉为“五百年来一大千”。
(台北)历史博物馆馆长张誉腾介绍，张大千的绘画艺术发展大致可分为三个阶段，“其一是早年师习明清以降的文人水墨画风，作品清新俊逸；其二是中年时期赴敦煌临摹，一变而趋精丽雄浑之风；其三是晚年发展泼墨泼彩风格，开拓了现代水墨的新境界。”
于非闇1935年撰文，把张大千和溥心畲并称为“南张北溥”。这两位比肩的画坛巨匠，毫无疑问都具有精妙绝伦的艺术造诣。然而他们画笔之外的现实命运，却令人咋舌地大相径庭。张大千一生叱咤风云，颇有时势造英雄的气魄，不愧为“五百年来一大千”。
‘柒’ 张大千晚年在台湾画了哪些作品，他为什么不画虎
1957年 戊戌 59岁
张大千 幽居招隐患目疾，回八德园静养，服药疗疾之余，仍挥笔题诗作画，细笔改粗笔，力图变法。为张群影印出版《石涛十二通景屏》作序。巴黎展出《秋海棠》，荣获纽约“国际艺术协会”金奖，选为“当代世界第一大画家”。在圣保罗市举办画展，威震巴西。
1959年 己亥 61岁
台北国立历史博物馆首次举办“张大千先生国画展”，主要展品为临摹敦煌壁画。作《故宫名画读书记》。赴法旅欧。法国国家博物馆成立永久性“中国画展览”，以作品12幅参加开幕展。
1960年 庚子 62岁
在八德园作《六十二岁自画像》寄赠港友高岭梅。4月，游台湾横贯公路。7月，应台湾故宫博物院李霖灿之求，绘敦煌历代佛手。9月应邀赴巴黎、布鲁塞尔、雅典举行巡回画展。在巴黎为郭有守狂涂册页12幅。返八德园作《蜀楚胜迹》12幅，均为老年泼墨变法之滥觞。
1961年 辛丑 63岁
日内瓦画展。赴日参加“郎静山摄影展”。新作巨幅《荷花》在巴黎赛那奇博物馆特展，纽约现代博物馆购藏。圣保罗近作展。继续创作《瀑布》，《罗浮飞云顶晓日》等泼墨山水。
1962年 壬寅 64岁
赴巴黎，下榻郭有守家，作通景屏《青城山全图》。赴东京，下榻偕乐园，作丈二匹巨幅《瑞士风景》。此二幅均为巨幅泼墨山水。夏，台北历史博物馆再次举办张大千画展，展出《四天下》泥金、泼墨巨幅山水新作。游日本横滨。香港大会堂落成，香港博物馆主办“张大千画展”，为大会堂揭幕首展。《张大千画谱》（高岭梅编）在香港出版。12月，在八德园以泼彩法试作《观泉图》。
1963年 癸卯 65岁
“张大千画展”在新加坡、吉隆坡、怡保、槟城展出。六屏巨幅通景《荷花》在纽约画展中被美国《读者文摘》以14万美金高价收购。
1964年 甲辰 66岁
曼谷、科隆画展。回台北访张学良，谒阳明山溥心畲、赵守钰墓。以泼墨泼彩法作《幽谷图》，自谓“这样画可因势利导，取其自然，得其天趣”。
1965年 乙巳 67岁
伦敦画展。作大泼墨山水《山园骤雨》、《秋山图》。自谓“这主要是从唐代王洽、宋代米、梁楷的泼墨法发展出来。只是吸收了西洋画的一点儿明暗处理手法而已”。
1966年 丙午 68岁
圣保罗画展。香港画展。赴香港访友。据门人林建同说，此次香港之行，甚有启发，其后“作风大变，泼墨泼彩，大行其道”。
1967年 丁未 69岁
美国史丹福大学博物馆，卡米尔莱克美术馆先后举办张氏近作展。台北国立历史博物馆主办近作展。为张群八十初度精心绘制四屏通景《蜀中四天下》图，又为张目寒六十八寿辰绘制山水人物图。是年泼彩作品甚多，有《朝暾》、《雨过岚新》、《山雨欲来》。香港东方学会出版《张大千画集》。
1968年 戊辰 70岁
纽约福兰克加禄美术馆、芝加哥毛里美术馆、波士顿亚尔伯——兰敦美术馆分别举办张大千画展。在史丹福大学讲演中国画艺术。返台，接受台北《时报》记者谢家孝采访月余，谢以口述体撰写《张大千世界》，4月，由该报出版发行。四五月间为贺张群八十寿辰，积十日之功精心绘制《长江万里图》，7月，台北历史博物馆举行“长江万里图特展”。11月，以敦煌壁画摹本62幅捐赠台湾故宫博物馆。
1969年 己酉 71岁
赴旧金山治眼疾 ，与旅美老友侯北人、张孟休等度春节。返八德园作《杏花春雨图》赠侯北人；《泼彩青绿雪景》赠张孟休。黄君壁访八德园。由巴西迁美国卡米尔城“可以居”。洛杉矶考威美术馆展。纽约文化中心展。纽约圣约翰大学展，纽约福兰克加禄美术馆再展。波士顿亚尔伯——兰敦美术馆现展。
1970年 庚戌 72岁
目疾加重。结识台湾京剧团演员李金棠、吴兆南、郭小庄、李东原，分别赠书画。自订《张大千鬻画值例》。卡米尔莱克美术馆再展。
1971年 辛亥 73岁
春节前，迁环荜庵。旅美友人均以梅花庆贺乔迁之喜，有百本梅花之称，故是岁作“咏梅诗”。香港大会堂近作展。
1972年 壬子 74岁
右眼失明，左眼白内障手术成功。美国洛杉矶安克鲁画廊展，被授予洛杉矶“荣誉市民”。美国旧金山砥昂博物馆“张大千四十年回顾展”，展出1928-1970年间的代表作品54幅，撰《回顾展自序》。
1973年 癸丑 75岁
与旅美老友王天循共度元旦、春节。洛杉矶恩克伦美术馆近作展。台北历史博物馆收藏捐赠历年创作108幅，颁赠纪念状，并举办“张大千先生创作国画回顾展”（即40年回顾展）。台北历史博物馆出版《张大千画集》。
1974年 甲寅 76岁
香港大会堂画展，台北历史博物馆与“日本民族协会”共同主持东京中央美术馆“张大千画展”。应美国旧金山版画制作中心之约，创作了两套石版画，被提名为“驰名世界的张大千”和“张大千形象”。作根雕假山、八面观音寄赠大陆篆刻家陈巨来。
1975年 乙卯 77岁
应叶公超之约，为其辑《叶遐庵先生书画集》作序。以80幅精品参加台北历史博物馆举办“中西名家画展”。应约撰写《毕加索晚期创作展序》。该馆举办“张大千早期作品展”，又以60幅作品参加在汉城举办的当代画展。
1976年 丙辰 78岁
举家移居台北。台北历史博物馆举办“张大千先生归国画展”，台湾教育部颁赠“艺坛宗师”匾额。台湾电影界人士吴树勋以退休金自费拍摄《张大千绘画艺术》记录影片。台北历史博物馆出版《张大千选集》。
1977年 丁巳 79岁
历时5年所编的《清湘老人书画编年》在港出版。将老友陈巨来历年为之所刻的印章，汇编成《安持精舍印谱》在日本出版，并为作序。台中举办近作展。在外双溪筹建“摩耶精舍”。《大风堂名迹》（四册）在台再版。
1978年 戊午 80岁
张大千 金勾莲花高雄画展。台南画展。汉城画展。“摩耶精舍”落成，喜迁新居。出席亚太地区博物馆会议，讲演《论敦煌壁画艺术》。作《明末四僧画展序》，《大风堂名迹再版序言》。
1979年 己未 81岁
以40幅佳作参加香港中国文化协会举办的中国现代画坛三杰作品展览（三杰为张大千、溥心畲、黄君壁）。请友人、律师见证，预立遗嘱。
1980年 庚申 82岁
春节期间，台北历史博物馆举办“张大千书画展”。3月，新加坡国立博物馆举办《中国现代画坛三杰作品展览》。应旅日华人李海天、黄天才之约，拟作巨幅《庐山图》（高1.8米，长10米）。台北出版《张大千书画集》一二集出版。
四川出版《张大千画辑》一二三辑。
1981年 辛酉 83岁
2月，台湾博物馆举办“张大千近作展”。3月，应邀提供作品参加法国巴黎东方博物馆举办的“中国国画新趋势展”。7月7月，在摩耶精舍开笔绘制《庐山图》。
1982年 壬戌 84岁
元月，台北举行“傅抱石、徐悲鸿、张大千水墨彩色画展”。香港集古斋举办“张大千画展”。2月，“张善子先生百年诞辰纪念画展”在台展出。4月，《张大千书画集》第三集出版。全力绘制《庐山图》，劳累过度，两次住进台北荣民总医院。
1983年 癸亥 85岁
元月，台湾国立博物馆举办“张大千书画展”。同时举办尚未最后完成的《庐山图》特展。赵无极赴台探视。3月8日，《张大千书画集》第四集出版，为大陆友人门生题赠画集12册。心脏病复发，医治无效，于4月2日病逝。 每一个画家都有专精的地方，没必要舍本逐末，就像齐白石画虾一样，没什么值得深究的地方。
‘捌’ 张大千敦煌佛像画，
自1941年至1943年，历时32个月，张大千对敦煌壁画进行临幕，共完成壁画临摹作品共276幅。敦煌归来后，其绘画艺术全面升华至臻化境。此后的十余年里，张大千画了不少人物精品，其中最为突出者为菩萨造像作品。
此幅《观音菩萨像》为张氏佛像绘画的代表风格。张氏敦煌深造归来。临摹敦煌佛教壁画，大有心得，仕女画风格一改前观之际。去敦煌之前，张氏的仕女、佛像画风格遵循清代之一贯风格，人物瓜子开脸，溜肩，笔头间以孱弱病态为美。去敦煌面壁之后，画风一改清代仕女画孱弱之风，人物开脸趋近于敦煌壁画风格，细眼窄眉，圆脸丰腰，开创了仕女画的先河。此作表现了张氏四十年代仕女画的代表风格，是为佳作。
‘玖’ 12岁少女跟张大千学画，6年后执意嫁给他，最后的结果如何
即使在名分上徐雯波是个小妾，但她却被后世普遍认可为张大千夫人。在张大千看来，徐雯波也确实是自己理想中的恋人，除了美丽的外表，她还有着胸襟博大、默默奉献的品格，而且对国画有着别样的的热爱和痴迷。他对徐雯波十分宠爱，甚至后来在出国游历深造时，也只带了徐雯波一人相伴左右。
可能也有人无法接受年龄相差如此之大的两个人在一起，但在爱情的世界里，所有的相濡以沫或多或少都伴随着灵魂的相契。在经历了失败的包办婚姻之后，张大千很幸运地找到了自己的灵魂伴侣，从此在徐雯波的支持下，成就了平凡中的不平凡。
‘拾’ 如何欣赏张大千的泼墨山水
泼墨”是张大千独创的一种画风，利用墨自身溶于非溶于水的关系和效果，施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动，营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机地、完美地结合在一起。经过长期的实践，张大千利用彩墨自身溶于非溶于水的关系和效果，施行渲染、重叠、泼洒、沉渍、流动，营造出了千姿百态的烟云效果、山势气韵，使得那如真似幻的抽象造型与客观上大自然的山岚云雾、云水飞动的具体形象有机地、完美地结合在一起。张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。