㈠ 裱字画框用什么材质好
装裱书画材料主要有：
1、纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。
2、绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。
3、绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。
4、锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。
5、浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。
6、颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。
7、胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。
8、轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端，既起到装饰作用，又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。
9、画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。
10、绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。
另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。
(1)书法装裱用什么纸最好图片扩展阅读：
书画装裱的作用即是“提新扶旧”：对新作，起到平整、衬托、美化的作用；对旧画，起到修补、重生的作用。但事物总有两面性，装裱也有风险。清代邹一桂《小山画谱》特别提醒道：“装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。”
中国书画装裱的基本式样有几类：
1、手卷（一般指卷起来可以横向展开的较长的画）
2、册页（装订成册的小型画稿）
3、中堂（供古代堂屋悬挂使用的画）
4、横批（横长竖短的画幅）
5、条屏（上有天竿、下有轴头的竖挂的卷轴画或者装在镜框里的竖画，一般有二、四、六、八、十二条屏等）
6、镜心（又称镜片，用于装框小幅作品，是现在人们最普遍的使用方式）
7、扇面（打开的折扇或圆扇面形的画）
8、对联（左右两侧对应的竖条字画）
㈡ 书画装裱用生宣还是熟宣纸/
你好，书画装裱分很多种，如果画面是宣纸的，那么要用生宣托底、天、地用绫绢装裱。如果画面是绢的，现在都是采用丝绸做托底、天、地用绫绢装裱。画面是丝绸的或都云锦，都是用绫绢装裱。
㈢ 请问要进行装裱的书法作品，用什么宣纸书写比较好是写完了就直接拿去装裱店吗
书法作品用【生宣】的{洒金纸}{皮纸}{仿古纸}都可以，写完要【干透】才能去装裱，因为在装裱时作品要喷水压平。
㈣ 书法装裱材料图片
一、书画 装裱材料：
（一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。
（二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
（三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。
（四） 丝带、绦带、铜钮等。
（五） 面粉、明胶、明矾等。
二、书画装裱品式：
（一） 立轴、中堂
（二） 对联
（三） 横披
（四） 条屏、通景屏
（五） 镜片、扇面
（六） 手卷
（七） 册页
三、 装裱程序
制浆（糊）——托画心——方正画心-——（托染材料）——-配料——-镶活——--清裁大边-——转边（包边）-——粘串（接含口和粘搭杆）——-配背（裱覆背纸）-——覆画（覆活）-——磨画（砑光或压背）-——剔边（批串）-——配杆-——钉铜钮（绦圈）-——包杆（上轴头）-——上杆-——系绦（串丝带）-——扎带-——粘签条
㈤ 如何用卡纸装裱书法作品
用卡纸装裱书法作品要做到以下几点：
1、纸张的选择
现代科技的发展，势必推动文化艺术的发展。特种卡纸已在设计的各个领域普及和使用。大到户外广告、产品包装，小到书籍装帧、产品样本、名片，它们所使用的纸张以及印刷都日趋精美，特种纸张商店在各大城市也随处可见。然而，面对颜色、质地各样的纸张，应该怎样选择适合于硬笔书法创作和装帧的纸张呢？这是首先要解决的问题。在选择纸张时，基本可以遵循以下几条：
一、颜色。硬笔书法本身就是高雅的艺术，在颜色的选择上尽量用纯度较低的黑灰系列，即便是色相明显的，也要选择纯度较低的颜色，避免使用纯度高，色相感强烈的大红、大绿、大紫等颜色，说得比较通俗些，就是所用色彩要素雅、大方。在一些比赛作品中也可以看到，有些作品，字芯用红色，衬底用绿色，对比反差很大，相当刺眼，甚至有些作品用了很多种纯度很高的颜色，猛一看去，像一件旧衣服上的补丁，当然也就谈不上有何美感了。然而，对比的最终目的，还是要调和，只有调和，的视觉感受才得以更加舒适。所以，要做这种对比时，尽量从明度上进行考虑，而不在纯度，也就是多从纸张的明暗程度上去考虑。比如：字芯是白色的，或者是米黄的，属高明度色系，比较亮，那么，做衬底时就可以选择一些黑灰系列，明度较低的纸张，这样，字芯与衬底在明度上就拉开了距离，产生了对比，更加突出了作品的效果。反之．如果字芯是黑底白字，那么衬底就可以考虑选择白色、黄色、粉色等明度的衬底。这样，都可以达到比较满意的效果。这里顺便补充讲一点，那就是刚才提到的色彩的色相，明度，纯度，这是色彩的三个基本要素。每天所看到的缤纷、绚烂的色彩世界，其变化的规律，都可以用这三要素的原理来进行解释。
色相：色彩本来的相貌，如：红、黄、蓝等。
明度：色彩的明暗程度，如：普蓝较暗，明度低；柠檬黄较亮，明度高。
纯度：色彩鲜艳和浑浊的程度，如：大红．色彩感强，纯度高；赭石，色彩感弱，纯度低。
二、质感。现代特种卡纸，质感丰富，种类繁多。常见的有条纹、波纹、树皮纹、花纹、滑面等。在书写作品字芯时，尽量选择滑面以及纹路较浅的纸张。如果选择纹路较深的树皮纹，在书写时，纸张的纹路就会阻碍整个运笔的过程，影响笔画质量和效果。而作为衬底，可以选择纹路明显的条纹、树皮纹等，这样，可以使作品看起来更为丰富。
三、厚度。纸张的厚薄一般以克重来计算，如较薄的有60克、70克、80克，较厚的有100克、120克、220克等。一般来讲，字芯应选择采用较薄的纸，如果太厚，在装裱时，会增加一个厚度，显得不够自然。而衬底采用较厚的纸，这样，可以使作品更加挺刮。
2、装帧步骤
一、剪裁纸张。在装裱硬笔书法、裁剪纸张时，不宜像裁宣纸那样，把纸对折，然后用刀在折合处裁剪，这样，容易出现毛边，不平整，工艺就会显得不够精细。最好的方法就是用直尺，在中间把纸直接割开，这样裁出的纸张边线光洁、工整。如果纸张较小，也可以用裁照片用的裁纸机，效果也不错。如果纸张较大，一般的一米尺还不够长的话，可以先计算好尺寸，用铅笔在纸张四周轻轻地各画一条线，然后用美工刀沿着直线割开，画线时要特别注意，尺寸一定要算准，不要有偏差，不然纸张就不正，会影响书写或者字芯的衬裱。
二、衬裱字芯。作品已写好，衬底纸张也已选择好，那么，接下来，就要把字芯裱在衬纸上。最常用的方法是用双面胶将字芯四周沿边贴好，撕去，粘帖于衬底上。这里要注意的是，双面胶一定要沿着字芯的四周贴上，包括四个角，不能随意在中间粘贴，不然的话，边角容易反翘，不美观。这里，顺便介绍另一种方法，如果整幅作品没有画界栏．也没有边框．而且字芯颜色与衬底颜色较接近，也可以在字芯下再衬一张纸(与字芯明度对比较大的)，留下四周小边，作为作品边框，效果也很好。小作品(如：16K大小的斗方、对联、扇面等)用此方法很容易操作。另外，还有一种方法，也适合小幅作品的装裱，有些书法爱好者喜欢用宣纸书写作品，宣纸很薄，假如用双面胶粘贴，就很容易将宣纸的四周撕破，贴好后，在作品的正面还会看到双面胶的痕迹，影响作品美观。因此，可以选择用固体胶在作品的背面均匀地涂上，然后，粘在衬纸的正中间，之后，再盖上一张普通的白纸，用手掌轻轻地将其捋平，有条件的也可以用鬃刷。此法有点像传统毛笔书法的装裱，只不过它少了很多步骤．亲手就可以做到，而不需要到裱画店。小作品的装帧在操作上往庄显得较为容易，那么，大如三尺、四尺对开的条幅，长到数米的手卷是否也可以用上述方法去装帧呢？答案是肯定的。但有一点要注意，那就是在粘双面胶时，除了粘好四周外，还要在中间呈“Z”字形粘上双面胶，这样做，为的是避免中间空隙太大．看上去不平整。
三、装镜框。如果作品要作为家庭居室装饰或者赠送亲朋好友，可以装上镜框。步骤很简单，只要将衬底同镜框大小尺寸一致裁好，装上即可。镜框材料，品种繁多。常见的有实木、复合材料(表面粘一层仿木纹纸)、塑料等。材质以实木为最好，但价格较贵。如馈赠亲友，当属首选。复合材料，价格便宜、实用，但不够牢靠，更不适合装尺幅较大的作品。塑料的，最好不要采用，显得轻浮，不够稳重。大家可以根据实际需要，选择用之。另外，边框的宽窄，也可依作品大小来决定，不可太宽或过窄。
3、册页制作
首先，做封面和封底，选用较厚一些纸板(在各大特种纸商店可以买到)，按预先设定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整，不留毛边。然后，装裱衬底，衬底也按预先设定的长度裁好，如四条屏、六屏、八屏等。先将封面纸板用双面胶沿四周贴于纸上，此时，衬底不要做任何折叠，就是一长条。待粘好后，将衬纸反折，如果衬纸较薄，可以一屏一屏直接折叠，如果衬纸较厚，可以在屏与屏交接处用美工刀将纸划出三分之一深浅的细线(耍控制好力度，如用力太重，会将纸裁断)然后折叠，每屏都如此反复，直到做封底，封底制作同封面。完成后，将衬底多余的两边纸头裁去，将写好的字芯粘贴于每屏的中心。最后再进行封面和封底的设计，封面、封底设计要力求高雅、简洁、明快、大方，与作品整体相协调，其设计方法也很多，这里简单介绍几种：
一、直接粘标签，没有任何其他图形的装饰。一般，标签都粘在封面的左上角，也有粘在中间偏上的(但不多见)，这种方法，有点像古代的线装书，显得古朴、大方。标签可以请名家题写，也可自己题写。近些年，在各大赛作品中也有看到用敦厚的老宋体打印标签，效果也很好。
二、标签以外做一些简单的图形，比如，在合适的位置，盖上一两枚印章，也可，淡淡地画一些底纹、瓦当、古代画像砖图案等等。然而，不能太突出，它们只能作为一种陪衬。
三、封底设计可以比封面更加简洁，其色彩、图案要与封面相呼应。
4、在装帧及选材过程中需要避免的几个问题：
一、“糙”。“糙”指的是制作工艺粗糙，比如：纸张裁剪时出现的四周毛边；字芯粘贴不居正中；纸张有折痕等都会大大影响作品的整体美观。所以，在装帧作品时尽可能认真、细致一些，并且注意细节，努力做到尽善尽美。时常把装帧作品的过程当作整个创作过程的一部分，在这个过程中，它跟书写一样，都带来一种心灵上的愉悦和享受。
二、“花”。在网上我曾经看到有些作品用两种以上颜色的卡纸拼贴在一起书写，且色彩对比强烈，有的在衬纸周围画一些花纹。我以为，这些都不是很适合，因为它太过修饰，不自然。
三、“灰”。有些作者喜欢用金色或银色的笔来书写．并且写在明度较高的卡纸上，明度对比没能拉开差距，也就不能突出作品，看起来朦朦胧胧，很费力，可以叫做“朦胧派”。最好的做法是采用明度较低的黑色或者普蓝等颜色的卡纸，这样，金色更灿，银色更亮，有碑刻效果，很不错。总之，硬笔书法的装帧，其主要目的在于更加突出作品，衬托作品，跟作品应相得益彰。装帧时要掌握分寸，恰到好处，并且多加实践。
㈥ 装裱字画需什么材料。
材料主要有：生宣纸、绫、绢、锦、锦绫、麻布等。天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子、丝带、绦带、铜钮等、面粉、明胶、明矾等。
浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。
(6)书法装裱用什么纸最好图片扩展阅读：
书画装裱是中国书画艺术的一部分，也是中国画特殊的展示方式。因为中国画不经装裱是不能直接用以展示的。画作本身只是一个半成品，必须通过装裱才能把书画艺术完整展现出来。
中国第一部装裱专着《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书画之司命也。”现代名家傅抱石曾发表《裱画难》一文说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定在画家而外，装裱是最重要的一关。”足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。
中国画以水墨为主，须使用渗水、晕化效果好的轻薄材料，宣纸和丝料就是千百年来中国笔墨不断选择的结果。这些画材都很轻薄，难以直接展示，若不装裱，除褶皱不美外，还可能出现虫蛀霉污，受潮结饼，导致彻底毁坏。
装裱就是把创作好的字画通过加一或多层纸、绫绢等材料，进行加固、衬托、美化，所用材料都经过防霉、防蛀处理，目的是强化艺术品的文化属性和审美效果。
装裱就是“提新扶旧”：对新作，起到平整、衬托、美化的作用；对旧画，起到修补、重生的作用。但事物总有两面性，装裱也有风险。清代邹一桂《小山画谱》特别提醒道：“装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。”
中国书画装裱的基本式样有几类：手卷（一般指卷起来可以横向展开的较长的画）、册页（装订成册的小型画稿）、中堂（供古代堂屋悬挂使用的画）、横批（横长竖短的画幅）、条屏（上有天竿。
下有轴头的竖挂的卷轴画或者装在镜框里的竖画，一般有二、四、六、八、十二条屏等）、镜心（又称镜片，用于装框小幅作品，是现在人们最普遍的使用方式）、扇面（打开的折扇或圆扇面形的画）、对联（左右两侧对应的竖条字画）等等。
㈦ 书画装裱有哪些材料
书画装裱的材料有：
1、浆糊。
托裱所需的粘合剂。浆糊具有一定的粘稠度，多用于纸张、布料或物品的粘合。现代生产的多为纤维素和胶水制成的化学浆糊。
2、颜料。
即国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。
3、胶矾水。
用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地，是颜料的调和剂。明胶粒里会有杂质，用漏斗过滤明胶水，可将明胶水变得更细腻。
4、轴头。
用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状，安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。
5、画杆。
装裱材料。即天杆和地杆。要选用不易弯曲，无木油的杉木。扎轴、屏条、对联的地杆可选用洋松，要求有适当的重量。切不可用走油的木料，以免污染书画。
㈧ 写书法一般用的纸叫什么
写书法一般用的纸叫“宣纸”，读音[xuān zhǐ]。
宣纸是中国独特的手工艺品，具质地绵韧、光洁如玉、不蛀不腐、墨韵万变之特色，享有“千年寿纸”的美誉，被誉为“国宝”。宣纸润墨性好，耐久耐老化强，很少被虫蛀，寿命很长，而且不易变色。
宣纸还具有韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损等特点，有独特的渗透、润滑性能。用宣纸题字作画，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉。
在正常的保存条件下，宣纸和其他纸张相比，具有寿命特别长的特点。正因为这样，中国古代文人墨客喜欢使用宣纸来创作书法与绘画，诗词文赋等。中国在近代流传到世界各地的一些书法和绘画作品中的精品，许多都是在宣纸上创作的。
美国国会图书馆、联合国等一些机构也采用宣纸复制珍贵的历史档案，以图延长这些重要文献的留存寿命，这既给我们留下了宝贵的精神财富，同时还给我们留下了宣纸实物。
宣纸与砚台、毛笔、墨汁交相辉映，构成了具有浓郁特色的中国文房四宝，形成了中国独特的文房文化，从一定意义上说，正是这种文房文化孕育或强化了中国文化，并为世人所瞩目。
(8)书法装裱用什么纸最好图片扩展阅读：
宣纸是中国书画艺术的重要载体，其制作技艺被誉为世界手工造纸技艺的“活化石”。“宣纸制作技艺”于2009年10月被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录。宣纸虽为世人熟知，但由于对其发展演进及内涵变化并不十分了解，不少人仍将不同历史时期具有不同内涵的宣纸混为一谈。
1、唐代：“宣纸”是宣州地区所产高级纸张的总称。
唐代“宣纸”是宣州地区所产高级纸张的总称，这是以产地而称的“宣纸”。唐代宣州虽有“纸、笔”之贡，但不能将这种当时的优质纸张与后来的“宣纸”视为等同，因为原料不同。唐代起已有“宣纸”之名，但其时是取地名命名，泛指宣城所产之纸。
从造纸技术发展的历史过程来看，唐代尚未见有以青檀皮为原料的“宣纸”。但不可否认，当时宣州已经产出名纸，以地名命名的“宣纸”就此产生了。
2、宋元：“宣纸”是以青檀皮为主要原料的纸张。
宋末经元到明中叶之前的一段时间内，皖南山区一带社会相对稳定，文化繁荣，小岭虽为偏远山区，但盛产优质青檀皮，加上水质、温湿度皆有利于造纸，天时之机、地利之便加上人之勤奋，促进了造纸业的快速发展。
这一时期以青檀皮为主要原料制作的“宣纸”，主要用于书画装裱托纸等，还不宜于书画。此时，曹氏族人根据社会需求，已开始不断试用多种复合材料制作纸张，其中就包括稻草。
3、明清：“宣纸”是以青檀皮和沙田稻草为原料的高级书画纸张。
明朝中叶后，宣纸的原料已非采用青檀皮单一原料，而是掺和了沙田稻草。由于青檀皮的纤维较长，单一用它作为原料，成纸性质较硬，柔韧性不足，在这种纸上进行书法绘画时，润墨性稍逊，写意性不能得到充分展现。
而稻草的纤维较短，用青檀皮浆掺和稻草浆造纸，则增加了成纸的绵柔度和书法绘画的润墨效果，这既是适应写意画逐步成为时代潮流的结果，客观上也缓解了对青檀皮原料的压力。
然而，明宣德之前137年（1289-1426）间宣纸工艺尚不完全成熟，直至“陈清款”“宣纸”——明朝宣德年间（1426-1435）由皇室监制的“宣纸”加工纸的出现，“宣纸”工艺才炉火纯青，文人墨客对“宣纸”的记载也开始多了起来。
“陈清款”“宣纸”以加工者姓名命名，其加工者不仅加工了生“宣纸”，而且还加工了其他生纸，但都以此款命名。在当时的同类型“宣纸”中，“陈清款”以其技艺高超而拔头魁，其他款“宣纸”只能望其项背。
正因如此，其被皇室重视而列作贡品进而由皇家监制，成为以皇帝年号命名的“宣德纸”。为尊者荣，“宣德纸”犹如明时“宣德窑”“宣德炉”一样受到人们尊崇。我们现在俗称的“宣德纸”其实是当时以“宣纸”为原纸的加工纸的统称，其中以“陈清款”为第一。
3、正宗“宣纸”：原产地以传统制作技艺生产的高级艺术纸张。
元明之际起，“宣纸”开始以青檀皮和沙田稻草为主要原料并一直延续至今，产地也由小岭传播到泾县及其周边地区，国内少数地方也曾在原产地技术人员指导下生产过仿宣，但皆因无法满足生产“宣纸”的所有条件，产品质量难与正宗“宣纸”相比。
我们今天所谓正宗“宣纸”，就是采用产自安徽省泾县境内及周边地区的青檀皮和沙田稻草，并利用当地独有的山泉水，按照传统工艺流程和独特配方，在严密的技术监控下生产的，具有润墨性、耐久性、抗腐性兼具的独特性能，主要供书画、裱拓、水印等用途的高级艺术纸张。