❶ 多景楼诗帖的作品欣赏
《多景楼诗帖》写得极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。诚如宋代赵秉文所盛赞的：“此册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之贯七札，不足以比其沉着痛快也。”可以想象出米芾当时挥毫时“神游八极，眼空四海”的惊人气魄。 吴其贞在《书画记》评此帖：“运笔松放，结构飘逸，如仙人舞袖，为米之绝妙书。”所书从头至末，风樯阵马，沉着痛快，一气呵成。运笔苍劲飞动，筋骨雄毅，神气飞扬，刚健端庄中有婀娜流丽之态。其结字多取侧势，为米芾传世大行书之佼佼者。此作气势雄伟，字态奇异。纵观全篇，仿佛使人感觉到作者的激情在在字里行间奔腾。用笔爽爽辣、结字奇险、笔势酣畅、章法随意，精妙之处多有。这幅字，绝好地印证了米芾自谓的“四面”用笔，是“刷字”的代表作品。作为手卷形式，此帖前篇、中段、结尾的布势、气韵畅达，波澜起伏，高潮迭起，引人入胜，足见作者把握全局，驾驭笔墨的胆力和功力。张邦基《墨庄漫录》卷四：“镇江府甘露寺在北固山上，江山之胜，烟云显晦，萃于目前。旧有多景楼，尤为登览之最。盖李赞皇（德裕）《题临江亭》诗有‘多景悬窗牖’之句，以是命名。……自经兵火，楼今废。近虽稍复营缮，而楼基半已侵削，殊可惜也。”张氏南宋人，所云“兵火”，当谓靖康之乱也。记中未及楼元符未经火荡尽事，则“禅师有建楼之意”，非托空言矣。禅师恐犹是方丈仲宣。本诗用笔、结字稍有失懈处，或以《虹县诗》比较，目为赝作。然老气横秋，苍劲之至，何物小子，克臻此境？其衰飒之意，正晚于《虹县》之证。
❷ 多景楼诗帖的作品简介
《多景楼诗帖》是北宋书法家米芾的作品，行书，纸本。纵31.2厘米，横538.1厘米，藏于上海博物馆。原为长卷宋时改装为册。此册米芾行书十一开，册中有“左史江氏”、“桧”、“秦禧之印”及明清诸家藏印。1102年（宋崇宁元年），同朝何执中跋为米芾所作。
❸ 多景楼诗帖的介绍
《多景楼诗帖》是北宋书法家米芾的作品，行书，纸本，纵31.2厘米，横538.1厘米，明代吴其贞在《书画记》评此帖：“运笔松放，结构飘逸，如仙人舞袖，为米之绝妙书。”该帖藏于上海博物馆。
❹ 秋暑憩多景楼诗帖释文�1�3
秋暑憩多景楼帖 纵目天容旷,披襟海共开。山光随眦到,云影度江来。世界渐双足,(惟未入闽)生涯付一杯,横风多景梦,应似穆王台。
❺ 米芾的《咏潮》古诗如何赏析
《咏潮》全诗内容如下：
怒气号声迸海门，州人传是子胥魂。
天排云阵千雷震，地卷银山万马奔。
势与月轮齐朔望，信如壶漏报晨昏。
吴亡越霸成何事？一唱渔歌过远村。
诗中：
1、海门：指钱塘江与海交汇的地方，是海潮入江的必经之处；子胥魂：子胥即伍子胥，他帮助吴王夫差打败越国，后因夫差听信谗言而被“赐剑自裁”，传说他死后，灵魂化为波涛之神。
2、“怒气号声迸海门”一句，先声夺人，以形象、凝练的语言状写钱塘江潮水经过海门之
时，涛声震耳、浪花迸溅的雄壮景象。
3、“州人传是子胥魂”一句融历史传说于诗中，仿佛潮水因子胥之冤而奔涌激荡，怒号不
已，增添了诗歌的厚重感，发人深思。
4、“吴亡越霸成何事”指历史上的兴衰变迁算不了什么，这是诗人观潮的感慨；“一唱渔歌
过远村”抒发了诗人潇洒超脱的情怀。
诗人米芾的书画成就：
米芾，生于公元1051年，享年56岁。最初名为黻，之后改芾，字符章。米芾祖居太原，之后迁到湖北襄阳。米芾是北宋时期着名的书法家、画家和书画理论家，与我们熟悉的蔡襄、苏轼、黄庭坚合称为"宋四家"。
米芾遍临晋唐诸家法帖，长于临摹古人书法，融会众家之长，达到了以假乱真的程度，故而被戏称为“集古字”。但他也能集古创新，终于形成自己的独特风格。
米芾擅长楷书、行书、草书、篆书、隶书，可以说诸体皆精，但是以行书成就最高。米带的行书如风樯阵马，沉着痛快，有“八面出锋”之誉。传世书迹有《蜀素帖》《苕溪诗卷》《方圆庵记》《珊瑚帖》《多景楼诗帖》《虹县诗》《研山铭》等。
米芾所书《蜀素帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。
❻ 多景楼诗帖+释文,翻译
摘要 曾巩《多景楼》
❼ 米芾的代表作有哪些
一、米芾的代表作有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
二、米芾（1051至1107），初名黻，后改芾，字符章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。强调要在气质、意趣等方面严格分辨二者的区别”（阮璞《苏轼的文人画观论辨》）。他所谓的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”、“合于天造，厌于人意”等，都是以传统的造诣、功力、格法标准来要求绘画的。简单地说，就是旧的传统，新的趣味。同是文入画之祖的米芾却不屑于这样的调和，米芾的成功在于通过某种墨戏的态度和母题选择达到了他认可的文人趣味。米芾意识到改变传统的绘画程式和技术标准来达到新的趣味的目的。
米芾自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。
2、绘画
米芾作为北宋着名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的风貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来，烟云掩映。
米芾的绘画源出董源。董氏的绘画多写江南山色，米芾已有的评述都是从整体气氛着眼的，但米芾并没有从中寻找适合表达的东西。米芾讲究“不取工细，意似便已”，他虽有临摹“至乱真不可辨”的本领，却更热衷于“画山水人物，自成一家”，通过一番选择，米芾找到董源所用的“点”。本来，董源的“点”是披麻皴的辅助因素，服从于表现自然质地的需要，点与其他造型手段一起构成了某种写意的整体气氛；在巨然的笔下，尤其是山头的焦墨点苔使笔墨本身具有了某种独立意味的写意效果。董、巨的点都有受制于造型目的的性质。在二米的笔下，点已几乎成为造型的全部，且有了相当程度的写意性。所谓“落茄皴”，事实上就是一种以点代皴的写意画法，“用圆深凝重的横点错落排布，连点成线，以点代皴，积点成片，泼、破、积、渍、干、湿并用，辅以渲染表现山林、树木的形象和云烟的神态”。完全放弃钩皴点擦的传统方法。卧笔中锋变化的随意偶然效果，不拘常规，不事绳墨，远远超出同时代人的眼界，难怪当时并没有积极的反应，甚至遭到“众嘲”、“人往往谓之狂生”。（《画继·轩冕才贤》）
米芾画迹不存在于世，米芾自着的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。
❽ 米芾的主要作品
研山铭
《研山铭》手卷，水墨纸本，高36厘米，长138厘米，分三段。第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写三十九个行书大字：“研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书。”在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷。结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿，较之《多景楼诗》《虹县诗》少些飞白灵动，更具刚劲、奔腾、沉顿雄快，乃米书成熟之作，为米芾书法中之精品。启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”
此手卷流传有序，曾经入北宋、南宋宫廷。南宋理宗时被右承相贾似道收藏。递传到元代，被元代最负盛名的书画鉴藏家柯九思收藏。清代雍正年间，被书画鉴赏家，四川成都知府于腾收藏。由于历史的原因，此卷不幸流落到东瀛，被日本有邻博物馆收藏。
蜀素帖
《蜀素帖》，亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本，行书。纵29.7厘米，横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088年），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等着名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜八面出锋，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
虹县诗卷
《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖。纸本墨迹卷，共37行，每行2、3字不等。米芾传世作品中，大字书法很少，大字也非米芾所长，米芾尝自称其书为“刷字”，这一点在他的大字中表现得比较明显。该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣。如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”11字，一气呵成，笔虽干而不散。帖后有金大定13年刘仲游跋。今有影印本行世。
此卷为米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县）时，挥毫写就的自作诗。米芾的大字行书传世极少，而这件又是其最晚年的大字代表作，因而十分珍贵。
多景楼诗册
《多景楼诗册》是米芾晚期作品，用笔老辣、厚重，间架欹侧中见稳健，极为豪放，笔力雄伟。“刷字”的运笔方式在此册中表现得极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力。
《多景楼诗册》由11开册页组成，每页纸本纵31.2厘米、横53.1厘米，共写有41行字，每行有的为二三字，有的则只有一字，充分显示了米芾大字行书的磅礴气魄。《多景楼诗册》原为长卷，在宋时已被人装裱成册，明清时期为不少收藏家递藏，是流传有序的书法巨迹。
苕溪诗卷
全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。北京故宫博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清干隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
附录作品列表 书法作品《乡石帖》《虹县诗卷》《三吴诗帖》《吴江舟中诗》 《拜中岳命作》《清和帖》《岁丰帖》《留简帖》《临沂使君帖》《闻张都大宣德尺牍》《值雨帖》《箧中帖》《伯充帖》《苕溪诗卷》《竹前槐后诗卷》《蜀素帖》《逃暑帖》《盛制帖》 《方圆庵记》《珊瑚复官二帖》《公议帖》《彦和帖》《吾友帖》 《苏太简参政帖》《叔晦张季明李太师三帖》《新恩帖》《来戏帖》《烝徒帖》《中秋诗帖》《秋暑憩多景楼帖》 《研山铭》《韩马帖》《戏成诗帖》《淡墨秋山诗帖》《穰侯出关诗帖》《向乱帖》 《粮院帖》 《恶札帖》《法华台诗帖》《向太后挽词帖》《焚香帖》《惠柑帖》《道林诗帖》《提刑殿院帖》《致伯修老兄尺牍》《晋纸帖》《贺铸帖》《丹阳帖》《论草书帖》《致伯充尺牍》《甘露帖》《真酥帖》《政事帖》《王略帖赞》《褚遂良摹兰亭序跋赞》《臈白帖》《陈揽帖》《知府帖》《紫金研帖》《褚临黄绢本兰亭序跋赞》《自叙帖》《建州帖》《乐兄帖》《中秋登海岱楼作诗帖》诗词作品《望海楼》《水调歌头·中秋》《满庭芳·咏茶》 《蝶恋花·海岱楼玩月作》
❾ 苏轼 黄庭坚 米芾 蔡襄 的书法代表作品分别是什么 急！！
1、苏轼的《祭黄几道文》
此卷是苏轼的代表杰作之一，此卷点画沉着，质朴多变，无疑是承袭了晋魏楷书的风流。在楷书技法方面，苏轼深得魏晋遗风，用笔丰富，态势多样，既得风神俊爽之形貌，又含质朴古拙之内蕴。
其字笔姿丰肥、笔力紧裹，笔画间顾盼映带，楷、行、草相间。点画自然而道劲，撇画的起笔处和捺画的收尾处也十分饱满。苏体字运笔流畅清爽，富有流动的美感。
2、黄庭坚《李白忆旧游诗卷》
此帖是黄庭坚草书的代表杰作之一。卷前残缺八十字。他曾自言于给圣甲戍年后得草书三昧；可见此卷当是庭坚中晚年后所作。此卷草书标志着黄草的突出特色，用笔老辣纷披，纵横转掣，与诗相配，相得益彰。
每行字句不等，字距颇密，而行间似稍开阔，但也不尽相等。炼行并不垂直而下，行扭颇重，时左时右，然而两下映衬，非常顺适。
3、米芾《多景楼诗册》
此卷是米芾的代表杰作之一，米芾晚期作品，用笔老辣、厚重，间架欹侧中见稳健，极为豪放，笔力雄伟。“刷字”的运笔方式在此册中表现得极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力。
4、蔡襄《郊燔帖》
此卷是米芾的代表杰作之一郊燔帖，行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚，婉转有致，运笔飞动自如。此帖取法于《伯远帖》，又参以章草笔法，使之有机的融为一体，形成蔡襄独特的草书风格。
5、苏轼《黄州寒食诗》
此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
❿ 诗人李白曾留下三处风格不相同的题字，哪个是真的
代着名的浪漫主义诗人李白，一生曾留下过多篇诗歌作品，但是所留下的亲手笔迹，却仅有三处。这三处风格不同的题字，究竟哪一个才是真的？我们能否对其进行清晰的分辨？
后世书法学家们认为，如果按照道理而言，一个人是不可能写出3种不同风格的题字，只有最后一幅字才是真迹。不过纵观笔法，“壮观”二字最有气势，而“禹穴”却古朴异常，称得上是“各有特色，各具风采”。