Ⅰ 隸書硬筆書法精選
精選的隸書硬筆書法作品，帶你走進隸書不一樣的世界。下面是我為你整理的隸書硬筆書法精選，希望對你有用!
隸書硬筆書法精選欣賞
隸書硬筆書法精選圖片4
隸書的歷史評價
隸書的出現是代表了一次承上啟下的作用，隸書的出現則是今文字的開端，是漢字發展史上的一次重大轉折，它上承秦篆書，下啟魏晉楷書的先河。無聲的支援了兩個時代，成為其中的重要過渡。
隸書分為有秦隸和今隸。秦隸是指秦至西漢初期的隸書，亦稱古隸。古隸源可追溯到戰國時期，近年來，據考古發現了戰國時期的木牘、竹簡(四川省青川縣郝家坪出土的木牘、湖北省雲夢縣睡虎地秦墓出土的秦簡)隸書，形體正方、長方、扁方不拘，筆畫肥瘦、方圓、剛柔極富變化，點畫中還出現了明顯的起伏和波勢，改變了篆書筆畫整齊劃一，形體也有嚴整持重，落落大方，遒美豐腴的。在章法的用筆上為東漢碑刻奠定了基礎。
漢隸是在西漢隸書的基礎上進行改易的，初追求整齊美觀，有規律的運用波磔，字形左舒右展，有分張外拓之勢，如：1977年河北宣縣40號漢墓出土西漢宣帝時期的簡書。隸書達到了成熟的階段，是在西漢晚期。到東漢，隸書已發展為高峰階段。所以，漢隸主要指的是東漢碑刻上的工整隸書，此種隸書也稱為“八分書”。“八分”的主要說法有，唐張懷瓘《書斷》雲：“漸若八字分散，故曰八分。”清包世臣《藝舟雙楫》說：“言其勢左右分布相背然也。”八分書的典範有：《史晨》、《曹全》、《乙瑛》、《禮器》等東漢碑刻。《史晨》結體方整，端莊典雅，用筆圓潤，疏密勻稱，提按得法，被後世譽為“八分正宗”。《曹全》結體略取側勢，筆法圓腴遒勁，美艷勻整，秀美飛動。《乙瑛》結體方整中有跌宕之姿，筆劃規矩有法度，捺畫沉著有力，用筆方圓結合。《禮器》結體富於變化，字形有長、有方、有扁、有大、有小，極為生動，秀麗典雅，筆畫瘦朗勁健，收筆處多見方析，捺畫特別肥厚，斜度大，長筆的波畫下重筆，尾部尖挑狀。
隸書，既有實用性，又有藝術性，不同風格的隸書書體，點畫的生動有力，結體的綺麗多姿，錯落有致的章法，飛動的神情，須嫻熟的書法家用筆技法及個人情感的抒發來達到。為此，對隸書的品評必須具有字內工夫，技法和字外工夫，修養兩方面。
從商周的甲骨文、金文至秦的小篆，稱為古文字。隸書的出現則是今文字的開端，是漢字(書法)發展史上的一次重大轉折，它上承秦篆書，下啟魏晉楷書的先河。
隸書分為有秦隸和今隸。秦隸是指秦至西漢初期的隸書，亦稱古隸。古隸源可追溯到戰國時期，近年來，據考古發現了戰國時期的木牘、竹簡(四川省青川縣郝家坪出土的木牘、湖北省雲夢縣睡虎地秦墓出土的秦簡)隸書，形體正方、長方、扁方不拘，筆畫肥瘦、方圓、剛柔極富變化，點畫中還出現了明顯的起伏和波勢，改變了篆書筆畫整齊劃一，形體也有嚴整持重，落落大方，遒美豐腴的。在章法的用筆上為東漢碑刻奠定了基礎。
漢隸是在西漢隸書的基礎上進行改易的，初追求整齊美觀，有規律的運用波磔，字形左舒右展，有分張外拓之勢，如：1977年河北宣縣40號漢墓出土西漢宣帝時期的簡書。隸書達到了成熟的階段，是在西漢晚期。到東漢，隸書已發展為高峰階段。所以，漢隸主要指的是東漢碑刻上的工整隸書，此種隸書也稱為“八分書”。“八分”的主要說法有，唐張懷瓘《書斷》雲：“漸若八字分散，故曰八分。”清包世臣《藝舟雙楫》說：“言其勢左右分布相背然也。”八分書的典範有：《史晨》、《曹全》、《乙瑛》、《禮器》等東漢碑刻。《史晨》結體方整，端莊典雅，用筆圓潤，疏密勻稱，提按得法，被後世譽為“八分正宗”。《曹全》結體略取側勢，筆法圓腴遒勁，美艷勻整，秀美飛動。《乙瑛》結體方整中有跌宕之姿，筆劃規矩有法度，捺畫沉著有力，用筆方圓結合。《禮器》結體富於變化，字形有長、有方、有扁、有大、有小，極為生動，秀麗典雅，筆畫瘦朗勁健，收筆處多見方析，捺畫特別肥厚，斜度大，長筆的波畫下重筆，尾部尖挑狀。
隸書，既有實用性，又有藝術性，不同風格的隸書書體，點畫的生動有力，結體的綺麗多姿，錯落有致的章法，飛動的神情，須嫻熟的書法家用筆技法及個人情感的抒發來達到。為此，對隸書的品評必須具有字內工夫---技法和字外工夫和修養兩方面。
中國書法歷史悠久，給人們留下了大量美的享受。其中以隸書最具有代表性，希望今後大家能夠多了解一下隸書，陶冶情操，修身養性。
Ⅱ 書法作品隸書欣賞
隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。下面我帶給大家的是書法作品隸書欣賞，希望你們喜歡。
書法作品隸書欣賞
書法作品隸書欣賞圖片5
隸書結構變化40種
隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。分“秦隸”(也叫“古隸”)和“漢隸”(也叫“今隸”)，隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。
一、橫平豎直
橫畫平穩，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優美之感。
二、蠶無二設
隸書中的波捺之筆處於主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復出現。
三、雁不雙飛
蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結構主次分明活潑生動。
四、左右舒展
隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。
五、上下精密
一般情況下，字的結體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。
六、重心平穩
每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。
七、相互呼應
一人字出現上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關系，要貫氣生動。
八、重濁輕親清
字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。
九、比例相等
字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各佔二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。
十、參差錯綜
形態相似的筆畫在一個字中出現二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩中寓險，氣韻統一。
十一、捺畫宜上
為字的結構美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更協調和生動。
十二、捺畫宜中
有的字型如出現若干橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。
十三、捺畫宜下
有的字形為求字堅實穩重，應選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。
十四、捺畫宜小
一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應略瘦薄。否則會使整個字不協調和不美觀。
[轉載]隸書結構變化40種
十五、左旁宜平
字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。
十六、右旁宜中
字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，並居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協調之感。
十七、宜豐勿瘦
筆畫少、結構疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。
十八、宜瘦勿肥
筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，不使字有局促或鬆散之感。
十九、宜穿勿粘
筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。
二十、偏旁揖讓
左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。
二十一、避同求異
有兩個以上相同部分組成的並列或重疊，其相同部分的寫法應各有區別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態相似狀如運算元。
二十二、畫距均等
字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現活潑動態，須根據不同情況靈活變化。
二十三、斜中求正
字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產生玲動態勢，給人以活潑之感。
二十四、內外適中
包圍結構的字，內部要均勻、充實，內部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。
二十五、向背分明
字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。
二十六、因字生形
每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據其特點和自然形態，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。
二十七、上覆宜寬
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。
二十八、橫長豎短
凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態邊動態。
二十九、橫短豎長
中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩壯實，如同堅挺的柱子。
三十、左小右大
有的字形處於結構變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一。
三十一、左大右小
有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，別有情趣。
三十二、左右避讓
有的字由於結構或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現鬆散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。
[轉載]隸書結構變化40種
三十三、上大下小
有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。
三十四、上小下大
有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。
三十五、橫宜扁方
形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。
三十六、縱宜長展
形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅緻，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。
三十七、內緊外舒
隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內手外展的特徵。
三十八、宜選斜捺
當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
三十九、左高右低
為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。
四十、同字異形
在一個內容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆畫上給於變化，使通篇文字豐富多采。
Ⅲ 名家周俊傑隸書書法作品圖片
周俊傑是我國著名的書法名家之一，他創作的書法作品得到了許多人的喜歡與學習。同時，周俊傑先生的書法作品在我國有重要的地位。下面是我整理的名家周俊傑隸書書法作品圖片。
周俊傑先生的隸書作品
隸書點畫的寫法於篆書有明顯的不同，篆書的點畫可概括為點、直、弧3種，而發展到隸書已經具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓並用之筆，並且筆畫有了粗細變化。
隸書的結構特點
隸書是從篆書發展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。
字形扁方左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向(左右)取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
起筆蠶頭收筆燕尾
這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏(逆)鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
化圓為方化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
變畫為點變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點(水旁)、四連點(火旁)等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
強化提按粗細變化
Ⅳ 春 字用隸書怎麼寫 圖片
春字的隸書寫法如下圖所示：
一、春的釋義
1、春季。
2、指一年的時間。
3、指男女情慾。
4、比喻生機。
二、字源解說
最早見於甲骨文，其本義是草木的種子生根發芽，後延伸至以「春」作為一年四季的第一季名。
三、組詞
陽春、春天、春色、新春、春風等。
(4)隸書圖片大全擴展閱讀：
一、陽春 [ yáng chūn ]
指春天。
二、春天 [ chūn tiān ]
春季。
三、春色[ chūn sè ]
1、春天的景色。
2、指臉上呈現的喜色或酒後臉上泛起的紅色。
四、新春 [ xīn chūn ]
指春節和春節以後的一二十天。
五、春風 [ chūn fēng ]
比喻和悅的神色。
Ⅳ 著名的魏碑隸書字體作品圖片
魏碑是南北朝時期著名的碑刻作品，這部作品有非常高的藝術價值。現如今，魏碑的隸書受到許多人的欣賞與學習，對我國書法有一定的影響。下面是我整理的著名的魏碑隸書字體作品圖片。
精美的魏碑隸書作品圖片
魏碑是指南北朝時期(公元420-588年)北朝的碑刻書法作品。現存的魏碑書體都是楷書，因此有時也把這些楷書碑刻作品稱為“魏楷”。魏碑原本也稱北碑，在北朝相繼的各個王朝中以北魏的立國時間最長，後來就用“魏碑”來指稱包括東魏、西魏、北齊和北周在內的整個北朝的碑刻書法作品。這些碑刻作品主要是以“石碑”、“墓誌銘”、“摩崖”和“造像記”的形式存在的。
魏碑的起源介紹
書法在我國歷史上扮演著重要的角色。它不僅是文化傳播的工具，同時也陶冶著人們的思想品格，更有延年益壽之效。書法分類有多種：楷書，隸書，草書，行書,魏碑作為楷書的一種，散發著她獨特的魅力.
魏晉南北朝時期，社會動盪不安，人民生活在水深火熱之中，適應社會意識需要的佛、道之學勃然興盛。佛、道的宣傳方法是以寫經為一大功德。尤其佛學，凡新建寺塔、塑造佛像，必延聘文學之士，撰寫文章以紀其事。或鑿石以作碑碣，或就天然岩壁摩崖刻寫，一時間，從漢代風行的立碑時尚，轉向佛學的建寺造塔、立碑刻石。四海之內雖戰亂不止，造像求長生的心理卻更加熾烈，刻石佛記文字漫山遍谷，不下數千萬。魏碑應運而生。
東晉以後，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北派書體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風格質朴方嚴，長於榜書，這就是所說的魏碑。南派書法，多疏放妍妙，長於尺牘。南北朝，因為地域差別，個人習性、書風迥然不同。北書剛強，南書蘊藉，各臻其妙，無分上下。
Ⅵ 著名的隸書字體碑文作品圖片
隸書是我國書法藝術中的一種字體，這種字體是由篆書發展而來的，它有獨特的藝術特色與欣賞價值。現如今，隸書的碑文作品有一定的社會影響力，受到了人們的大量關注。下面是我整理的著名的隸書字體碑文作品圖片。
隸書字體碑文作品欣賞
要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
隸書的藝術價值
隸書相傳為秦未 程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直，字形優美，扁而較寬。官吏，所以在古代,隸書被叫做“ 佐書” 。
按語：漢隸是我國兩漢書法藝術的象徵。大致風格有：
工穩端莊類，如《 西嶽華山廟碑》、《 禮器碑》、《 史晨碑》、《 乙瑛碑》、《 韓仁銘》、《 熹平石經殘石》;
方勁古樸類，如《 張遷碑》、《鮮於磺碑》、《 西狹頌》、《 校官碑》;
秀麗飄逸類，如《 曹全碑》、《 孔宙碑》、《 劉熊碑》、《趙寬碑》;
寬博厚重類，如《 衡方碑》、《 魯峻碑》、《 封龍山頌》;
雄放態肆類，如《 石門頌》、《 楊淮表記》、《 夏承碑》;
Ⅶ 隸書有幾種名稱書體圖片顯示吧
隸書 相關名詞
古隸
今隸
秦隸
漢隸
佐書
八分
草隸
魏隸
隸書，
亦稱漢隸，
是漢字中
常見的
一種莊重的字體，
書寫效果
略微寬扁，
橫畫長而直畫短，
呈長方形狀，
講究
「蠶頭燕尾」、
「一波三折」。
隸書
起源於秦朝，
由
程邈
整理而成，
在東漢時期達到頂峰，
對後世書法
有不可小覷的影響，
書法界有
「漢隸唐楷」
之稱。
隸書
基本是由
篆書
演化來的，
主要
將篆書圓轉的筆劃
改為方折，
因為在木簡上
用漆寫字
很難畫出
圓轉的筆劃，
所以
隸書的
書寫速度
更快。