① 幫我看一下這個玉圭真假
看圖片無法分辨，現在假的跟真的區別也沒多大，防的東西也太逼真了，建議你找個專家堅定，就算斷了只要是真的還是值幾個錢的，不過價錢絕對跌多半，希望可以幫到你
② 我有明代的玉圭。通體黃色弧形無字無圖案，長約50cm，寬約8cm，重約400g。請問什麼價格
明代的玉圭，真品品種十分少見；真品收藏價值比較高的；具體的價值取決於是否真品，補充圖片看看就知道，這里就可以鑒定。
③ 皇帝玉圭圖片
您的問題，有一塊玉圭，不是玉笏，正面頂端有兩個字，正面還有什麼什麼王上圭幾個字，背面是一個馬拉車的圖案還有提的字，真品十分值錢的；真品行情要超過10萬元；不過市場上仿品不少，具體是不是真品，補充圖片或者鏈接看看就知道！
④ 武陵王上圭怎樣辨真假
市面上沒有真的在流傳，就沒有必要談辨別了。
真的在當時乾隆鎮壓他們動亂時，有的丟失了，有的損壞了，武陵王就又命人給照著原來圭的樣子補制的復製品也就是現在考估學家說的高仿品。
武陵王，古代王爵。
西晉宗室司馬澹受封武陵王，在寧平城之戰被俘虜，後被石勒殺害。兒子武陵哀王司馬喆繼嗣爵位，無嗣。司馬晞過繼給堂伯叔父武陵王司馬喆為嗣子，太興元年（318年）六月襲爵武陵王。
⑤ 金沙博物館存放的神秘玉器，究竟有什麼不一樣的地方，體現了最高水平
金沙博物館存放的玉器和其他玉器不一樣的地方在這些玉器的功能都非常精美，並且體現出了商周時期製造玉器的高超水平。
金沙博物館中還存放著一件能體現商周時期高超技術的雕刻玉牌，上面雕刻著一隻展翅飛翔的蟲子，人從視覺上看彷彿是真的蟲子趴在玉牌上，但是用手摸起來卻感覺不到凹凸感，這也體現出了商周時期的技術是多麼的厲害。
⑥ 泰山有個溫涼玉圭，它下溫上涼究竟有何秘密
在泰山岱廟的大殿中，陳列著一件至寶，該寶物被稱為「溫涼玉圭」。「溫涼玉圭」中的「溫涼」二字大有來歷，甚至還讓人覺得很神奇，因為其上下兩部分的溫度有所不同。專家們起初只是認為玉圭上下部分材料不同，所以才會導致其溫度迥異，可當他們拆開玉圭後，才發現了其中真正的秘密。至於他們發現了什麼秘密？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘。
文物是歷史瞬間的凝結，它們的背後有著數不清的故事與秘密，而揭開秘密的方法，並不是靠著天馬行空的猜測，只有通過認真的考古，才能找到文物背後隱藏得很深的秘密。
⑦ 請專家幫我看看這玉圭，是真品還是仿品，謝謝
古玉鑒定六法
近年來，高古玉的仿品水平不斷提高，並且突破了前人鑒定古玉的一些理論，給辨偽工作帶來了新的難題。我們要從客觀實際出發，針對仿品的不同特點進行科學研究，深入市場，不斷總結實踐經驗，進行科學的、客觀的、全面的分析鑒定，而不是依靠帶有主觀性的推理、考證、猜測去鑒定真偽。下面根據我個人多年的收藏經驗總結以下六點鑒定方法。
工藝痕跡鑒定
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝;其二為近代電動工具工藝及砂袋、沙箱拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑒定重要方法。戰國鐵器發明以後穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑒定古玉真偽的重要方法之一。也是主要鑒定方法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：必須用放大鏡才能觀察鑒定。
氧化鑒定
氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其他物質所產生的化學變化。
氧化有三種現象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現象;二是蝕孔、蝕斑現象;三是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其他物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面可出現不同程度的侵蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。
再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則侵蝕成粉末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。
目前用酸類物質侵蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的侵蝕，蝕孔、蝕斑明顯，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
凝結物鑒定
包漿通常是指玉在各種環境中，由其他物質附在玉器表面形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物;二是玉器表面有墓土或腐爛雜物;三是傳世品上的污垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的;有一些是透明狀;有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨偽的一個重要方法。
假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。現流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土銹可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。
藝術水平鑒定
在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實物資料。
在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製，鑒定起來也相對容易，正所謂有形無神。譬如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。可以說，愈是技術含量高的大件作品，圓雕作品，器型復雜作品，愈容易鑒定。原因是製作難度大，容易留下破綻。
沁色鑒定
沁色鑒定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，我們通常叫「沁色」，如古玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。
真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。採用化學或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行激光偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
氣味鑒定
玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑒別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收獲。但有一點需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。轉自：國家文化藝術品網
⑧ 這個玉圭是真的假的
親，單憑一張圖片要確定一個古董是否真假，這是不可能完成的任務，你可以報名參加你們當地的鑒寶類型的電視欄目，讓專家現場給你看看！
如果想入手就需要注意了，古玩水太深，入手要謹慎！
祝你好運！
⑨ 玉璋只能被用來禮祭南方嗎其實，這種刀型禮器的用途遠不止此
當高古玉器進入現代人的視野之後，極大的豐富了現代人對史前時代的文化認知的資料。玉器精美高雅，在古老的時代，它可並不是如現代人手中的玩賞之物。玉器不僅內存著自然之精華，更集聚著人心之信仰。試想原始先民們到底是出於一種怎麼樣的信仰才能夠在技術條件極度惡劣的史前生產出不盡精湛而且數量如此可觀的玉器呢？
給你一個古玉自己感受
總之，研究玉器，僅由技術入手，是遠遠不夠的，還要用心。古人琢玉，用心盡力，今人研玉，也得寧心靜氣。
⑩ 古代帝王諸侯在舉行典禮時拿的那個玉器圭是什麼樣子
無論它是什麼時候的諸侯，玉圭的制式只有一個樣子，就是上寬下窄，頂頭是個尖的，這一般是作為禮器存在。現實中出土的玉圭並不是很多，在博物館中可以看到實物。