Ⅰ 請幫我分析下這兩個平面廣告分別是怎樣通過版式的編排來表現創意的
平面廣告中的版式設計
版式設計是在進行廣告設計時，根據廣告主題的要求，對傳達內容的各種構成要素
（插圖、標志、產品名、色彩等造型要素和標題、標語、說明文、企業名等內容要素）
予以必要的關系設計，進行視覺的關聯與配置，使這些要素和諧地出現在一個版面上，
並相輔相成，在構成上成為具有活力的有機組合，以發揮最強烈的感染力，傳達出正確
而明快的信息。版式設計應該在尊重信息傳遞這一功能性的基礎上考慮其藝術性。
1、廣告版式設計的目的
版式設計的目的就是對各類主題內容的版面格式實施藝術化或秩序化的編排和處理
，以提高版面的視覺沖擊力，加強廣告對於消費者的誘導力量。有力而正確的傳達方向
能抓住消費者的注意力，使其在消費者心理上留下良好的例及深刻記憶。
日野永一就版式設計的目的歸納為以下幾方面。
將構成要素作有效果的配置，以便引人注目。
考慮配置及文字的大小等，使之成為易讀的文章。
畫面要具有統一感，成為美的構成。為搞活這種版式設計的效果，必須明確把握主要矛
盾。
2、廣告版式設計的原則
版式設計不能像繪畫創作那樣以表現內心情感為首要目的，而應該根據版式本身的
功能性要求，依照版式設計的原則來辦事。
版式設計最根本的原則可以概括如下
簡明直觀，生動感人
版式設計在傳達某個具體的信息時，其視覺傳達的各種元素（如標題、文稿、圖形
、畫面、色彩等）總是直觀與具體的。但是不能把這種直觀和具體解釋為信息量在版面
中的簡單羅列。版面整體安排應力求單純、簡潔、條理清晰、一目瞭然，使其在瞬間產
生強有力的視覺沖擊，單純而有力的訴求效果。
然而，版面僅僅讓人閱讀是不夠的，它還必須設法去打動讀者的內在情感。版式設
計就是為了使版式與其所負載的信息一起進入到一種藝術的感人氛圍中，使讀者在閱讀
時受到感染，從而把享受變成一種內心體驗，把思緒自然地引入到文化的或藝術的境界
中去漫遊、暢想。
簡明易讀，講求空白
版式設計切忌繁雜凌亂。版式與其所傳達的內容相比不可本末倒置。現代社會節奏
緊張，簡明易讀就顯得尤為重要。不堆砌信息量，刪繁就簡，精煉圖文。
另外，要講求版面編排設計中的空白處理。空白處理不僅使版面編排流暢明快、疏
密有序，布局清晰，而且在視覺上有非常強烈的集中效果，有利於突出廣告訴求重點。
主次分明，突出主題
任何一個廣告編排中，必須在眾多構成要素中突出一個清楚的主體，它應盡可能地
成為觀眾閱讀廣告時視線流動的起點。此外，還要在編排中以種種標示來引導觀眾的閱
讀，逐步地誘導觀眾按視覺流程進行視線流動。
主體要素的比例大小，一般要大於其化的要素。但也可根據廣告創意反其道而行之
，將主體要素安置在特別小但卻十分顯眼的部位上，使其起到「小而不小」的主體要素
的作用，在視覺上仍佔主體的優勢。
有時出於對版式設計的特殊要求，設計者可以根據手中的素材進行版面上的「按需
分配」，以提高版式的藝術質量。主次分明原則的把握重點反映在對素材的靈活調配及
安置上。
3、版式的設計規律
「版面空間，由於人們視覺注意的前後與強弱，形成了重要與次要的區別。位置領
先或形態顯著的，容易引起人們的注意，因此顯得重要；位置居後或形態一般，不容易
引起人們的注意，因而顯得次要。」一般說來，人的視線由左上向右下或其他位置移動
時，其注目價值都在遞減。因此，對於視覺流程的合理引導，可以更准確而迅速地達到
廣告的目的。
人的視覺中心不同於幾何中心，視覺中心在幾何中心之上，而微偏於左側。因此在
設計的時候就可以將主體放置在上部和左側，以引起人們更好的關注。
在進行廣告版式設計的時候，還可以根據人們的視覺規律，進行引導，如通過畫面
中人物的動勢、手勢或箭頭等具有引導性的因素，來誘導人們的視線，達到很好的宣傳
意圖。
4、常見版面編排類型
正如構圖是一切繪畫作品的重要問題一樣，廣告版面設計的首要問題就是採取何種
構圖形式。它決定了片面的結構形態，不同的構圖有不同的訴求效果。這里列舉的是一
些常見的廣告版面編排設計的構圖形式。
標準式
這是最常見的簡單而規則的廣告版面編排類型，該廣告一般按照從上到下的順序排列圖
片、標題、說明文字、標志圖形。它首先利用圖片和標題吸引你的注意，然後引導你閱
讀說明文和標志圖形，自上而下符合人們認識的心理順序和思維激動的邏輯順序，能夠
產生良好的閱讀效果。
定位式
這是一類非常常見的廣告版面設計類型。文字和圖片各自定位，並形成有力的對比。或
左或右、或上或下，常用於圖文並茂的版式設計。定位式分為上置式、下置式、左置式
、中置式和右置式等幾種。定位式非常符合人們的視線流動順序。
斜置型
構圖時採用全部構成要素向右邊或左邊作適當的傾斜，使視線上下流動，畫面產生動感
中軸式
這是一種對稱的構成形態，標題、圖片、說明文與標題圖形放在軸心線或圖形的兩邊，
具有良好的平衡感。根據視覺流程的規律，在設計時要把拆求重點放在左上方或右下方
棋盤式
在安排版面時，將片面全部或部分分割成若乾等量的方塊形態。互相明顯區別，作棋盤
式設計。這種編排只用於介紹一系列產品或使用該產品後不同人們的反應等等。在做這
種設計時，要注意不同區域的動感和韻律感，在色彩、圖形大小上進行了調整與區別。
文字式
在這種編排中，文字是片面的主體，圖片僅僅是點綴。設計時，一定要加強廣告方案本
身的感染力，同時字體便於閱讀，符合人們的閱讀習慣，並使圖形起到錦上添花、畫龍
點睛的作用。
用一張圖片占據整個版面，圖片可以是廣告人物形象，也要中是廣告創意所需要的特定
場景，在圖片適當的位置直接加入標題，說明文或標志圖形。在進行這種編排設計時，
一定要注意選擇與製作表現廣告創意的高質量圖片，這對完美的視覺效果起著決定性作
用。
字體式
在編排時，對商品的品名或標志圖形進行放大處理，使其成為版面上主要的視覺要素。
作此變化可以增加版面的情趣，實破廣告主題，使人印象深刻。在設計中力求簡潔，巧
妙。
自由式
構成要互在版面上作不規則的排放，沒有明確的規律，生動自職、靈活多變，形成隨意
輕松的視覺效果。設計時要注意統一氣氛，進行色彩或圖形的相似處理，避免雜亂無章
，任意堆砌。同時又要主體突出，符合視覺流程規律，這樣方能取得最佳訴求效果。
水平式
這是一種安靜而平定的編排形式，水平置於版面中。同樣是瓶子，豎放與橫放會產生不
同的視覺效果。
交叉式
圖像中的各個構成要素相互穿插，形成一種不遵循邏輯規律的平衡。不僅僅是構成的交
叉，也可以是色彩的相互交叉。通過交叉的編排方式，突出主題，更能給觀者留下深刻
的印象。
背景式
在編排時，首先把實物（原料）、紋樣或某種肌理效果作圖為版面的全面背景，然後才
把標題、說明文等構成要素置於其上。
指示式
此版面編排的結構形態上著明顯的指向性，這種指向性構成要素既可以是箭頭型的指向
構成，又可以是廣告形象的動勢指向廣告內容，起到明顯的指向作用。
重復式
重復式的構成要素具有較強的吸引力，可以使版面產生節奏感，增加畫面情趣，
以上的表現方式是版式設計中最基本的。然而版式設計的設計法則在大多數情況下相互
滲透，相互作用。設計者應該在掌握了這些法則之後，舉一反三，從有法到無法，創造
出新穎獨到的版式設計。
平面廣告的版式設計
版式設計是在進行平廣告設計時，根據廣告主題的要求對傳達內容必要的各種構成要素（插圖，標志，產品名，色彩等造型要素及標題，標語，說明文，企業名等內容要素）予以必要的關系設計，進行視覺的關聯與配置，使這些要素和諧地出現在一個版面上命名其輔相成，在構成上成為具有活力的有機組合，以發揮最強烈的感染力傳達出正確而明快的信息。版式設計應該在尊重信息傳遞這工功能性的基礎上考慮其藝術性。
廣告版式設計的目的
版式設計的目的就是對各類主題內容的版面格式實施藝術化或秩序化的編排和處理。以提高版面的視覺沖擊力，加強廣告對於消費者的誘導力量，有力而正確的傳達方向能抓住消費者的注意力，使其留下良好的印象。
日野永一將版式設計的目的歸納為一下幾方面：
將構成要素作有效果的配置，以便引人注目
考慮配置及文字的大小等，使之成為易讀的文章
畫面要具有統一感，成為美的構成。為搞活這種版式設計的效果，必須明確把握主要矛盾
廣告版式設計的原則
版式設計不能像繪畫創作那樣以表現內心情感為首要目的，而應該根據版式本身的功能性要求，依照版式設計的原則可以概括為：
簡明直觀，生動感人
版式設計在傳達某個具體的信息時，其視覺傳達的各種元素（如標題，文稿，圖形，畫面，色彩等）總是直觀與具體的。但是不能把這種直觀和具體解釋為信息在版面中的簡單羅列。版面安排應烽求單純，簡潔，條理清晰，一目瞭然，使其在瞬間產生強有力的視覺沖擊，單純而有力的訴求效果。
然而，版面不僅僅讓人閱讀是不夠的，它還必須設法去打動閱讀者的內在情感。版式設計就是為了使版式與其所負載的信息一起進入到一種藝術的感人氛圍中，使閱讀者在閱讀時受到感染，從而把享受變成一種內心體驗，把思緒自然的引入到文化的或藝術的境界中去漫遊，暢想，。
簡明易讀，講求空白
版式設計切忌繁雜凌亂。版式與其所傳達的內容相比不可本末倒置。現代社會節秦緊張，簡明易讀就顯得尤為重要。不堆砌信息量，刪繁就簡，精練圖文。
講求版面編排設計中的空白處理。空白處理僅使版面編排流暢明快，疏密有序，布局清晰，而且在視覺上有非常強烈的集中效果，利於突出廣告訴求重點。
主次分明，突出主題
任何一個廣告編排中，必須在從多構成要素中突出一個清楚的主體，它應盡可能地是觀眾閱讀廣告時視線流動的起點。否則容易導致觀眾視線流動偏離設計的誘導路線。此處，還要在編排中以種種標示來引導見眾的閱讀，逐步地誘導觀眾按視常流程進行視線流動。
主體要素在比例大小，一般要大於其他的要素。但也可根據廣告創意反其道而行之，將主體要素在對比的形態，安置在特別小便卻十分顯眼的總分上，使其起到「小而不小」的主體要素的作用，在視覺上仍佔主體的優勢。
有時出於對版式設計的特殊要求，設計者可以根據手中的素材進行版面上的「按需分配」，以提高版式的藝術質量。主次分明原則的把握重點反映在對素材的靈活調配及安置上。
廣告中的自由版式設計
何為自由版式設計？
字面理解就是無任何限制的設計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。從歷史的角度進一步解釋，自由版式設計是一種新型設計手段，它打破了古典設計與網格版式設計的制約與限制，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風格。
現存的版式設計方式，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限限定。字距、行距具有統一的尺寸標准，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關系組成一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系都有嚴格的對應標准，古典版式設計在書籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大的市場，它並未因時代的發展而徹底被淘汰。伴隨著現代文明而產生的網格設計產生於二十世紀初葉的西歐諸國，完善則於五十年代的瑞士。網格設計風格的形成離不開建築對其深刻的影響，其風格特點是運用數字的比例關系，通過嚴格的計算，把版心劃分為無數統一尺寸的網格。將之分為一欄、二欄、三欄以及更多的欄把文字與圖片安排於其中，使版面具有一定的節奏變化，產生優美的韻律關系、網格設計在實際運用中具有科學性、嚴肅性，但同時也會給版面帶來呆板的負面影響。設計師在運用網格設計的同時，應適當打破網格的約束使畫面活潑生動。自由版式體系的誕生，首先來源於科技成果的突破，激光照排技術的產生使自由版式的發展有了可能，進入二十世紀九十年代後期，由於電腦製版技術的普及，自由版式設計在世界范圍內廣泛流行並越來越為人們所重視，使之成為一股勢不可擋的設計潮流。在這股洶涌的潮流中走在最前列也最著名的設計師首推美國人戴維•卡森，他對自由版式設計的貢獻在於改變了字體和書法規律，打破了人們原有對版式設計的認識，超越了傳統的版式設計界限，使自由版式設計與電腦技術相結合，開創了劃時代的設計新觀念。
一、版心的無疆界性
自由版式設計其版心從誕生的那天起就無固定的疆界，它既不同於古典版式結構上的嚴謹對稱，又不同於網格設計中欄目的條塊分割概念。而是依照設計中字體、圖形內容隨心所欲地自由編排。所佔實物空間與空白間隙同等重要，頁畫中正負形的關系均為有形空間，正形通過負形的襯托而存在，負形則以正形的存在來顯現。無疆界性打破了傳統頁面天頭、地腳、內外白邊的含義。在排版過程中文字常常沖出該區域使讀者在閱讀過程中產生不間斷的聯想，通過無疆界性設計出來的作品往往具有強烈的個性和獨特性。通常一件平面作品的設計經過無疆界性的排列多富於變化，使讀者產生豐富的想像空間。當然，自由版式
引用:
設計並不等於漫無目的的盲動與亂塗瞎畫，而是有其自身的形式規律。自由版式設計並沒有背離合理安排藝術的視覺元素以及內在的基本原則即：線條、形態、色調、色彩、肌理、光線和空間等因素。
二、字圖一體性
根據自由版式設計的特點，字體常常成為圖形的一部分，即通常所說的字體圖形，在排版中常用的「計白當黑」的設計手法通過版式編排中的空白處理以達到「以形寫意，以意達神」的目的，設計者常常把一幅版式設計當著一幅繪畫作品來完成。版式的每一個字體，每一個符號都是畫面中的排列元素。在字圖一體的編排過程中，除了運用版式中常見的形式美法則如：節奏、韻律、垂直、傾斜等等外，還常在字圖一體的處理中運用圖形的虛實手法，來達到字圖融為一體的目的。字圖一體在自由版式設計中，版面排列的位置常與圖形中物體運動方向相聯系，使之成為圖形的一個關聯元素。字圖一體還體現在版式的編排和圖片可以任意相互疊加重合上，使版面中有無數的層次，以增加畫面的空間厚度。
三、解構性
解構性是自由版式設計的最主要特徵之一。解構就是對原有古典和以數理為基礎的排版秩序結構的支解，是對正統版面的解散和破壞，它運用了不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組新型的版畫形式。可以說，現代設計真正的思想根源是有科學的思辨與邏輯數理來探求設計的本質，是用明晰的思路與有規律的秩序去把握設計的內涵，強調標准化與批量化，最終把功能和效益作為終極目標。而現今的自由版式設計卻試圖打破這一界線，朝著相反的方向發展。在對傳統設計理念剖析，解構的基礎上，力圖朝著嶄新的多元化方向發展。在自由版式中解構性的來源不是孤立的，它同樣受到同時期哲學思潮和建築設計的影響而產生的，戴維•卡森本人早期並不是一位平面設計師，而是一位從事社會學方面研究的專家。對版面設計的研究是他在對人的心理反映方面實驗過程中的一個科研項目，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到試驗的目的，後來他發現自己所設計的雜志很能為年青人所接受，於是他便繼續這項試驗的研究，繼而使該項事業得到了發展。在建築學方面，建築的解構主義思潮影響著西方的新生代，尤其以美國最具有代表性，其特點在於打破原有的建築結構格局，使建築中的古今元素打散再重新組合，自由版式設計把這種理論運用到實際中去，其本質上與建築中的解構主義一脈相承。
四、局部的不可讀性
現代設計的最高境界是功能美與形式美的和諧結合，對功能美與形式美的追求是設計的宗旨，自由版式設計也並不完全例外。但在自由版式設計中，除了部分可讀外尚有一些局部具有不可讀性，因而喪失了部分功能作用。『可讀』指的是設計者在安排版式過程中認為讀者應該『可讀』的部分，它包括字體的級數大小、清晰度。而『不可讀』
部分在於版式編排的需要，認為讀者無需讀懂的部分，在處理手法上常常把字型大小縮小，字體虛化處理、重疊、復加，甚至用電腦字型檔中的數碼符號來增加反映當代高度信息化社會的特點，我們從卡森的作品中就可以看出，卡森的版式設計常常將字體虛化處理，並且把字體旋轉重疊。在高節奏的生活環境中，信息污染已很嚴重。人們閱讀圖書雜志不可能有大量的時間仔細品味辨認，若想增加視覺沖擊力，讀者能接受一部分信息就可以了，而另一部分讀者可以不必接受(實際上不能讀懂的部分只起到裝飾作用)。故此，在設計中讀者不必讀懂全部，有的評論家認為：卡森的自由版式設計部分所具有的不可讀性，只是卡森本人撿了一堆垃圾，是很無聊的設計。創意空間%Wli'W3Go
五、字體的多變性創意空間
任何新穎的版式設計都離不開字體的創新。古典版式是這樣，網格設計也是如此，而到了自由版式時代對字體設計的要求不光是種類多樣，更要求不斷創造新型且富有現代感的字體以滿足版面設計的需要。在這里字體的多變性具有二層含義，其一是：每一時期的設計需有新字體，由於拉丁文自身的特點，加上西方各發達國家的重視，數量種類極其龐大。而中文在這方面則顯得相形見拙。自由版式設計字體的多變性不但能帶來版面的新鮮感，而且還能反映出時間的流動感、速度感，時光的消逝總是伴隨著特定的參照，社會的發展必然依據生產力水平的提高。字體在活字用火的時代不可能體現多變的特性，那是因為生產力水平遠不能達到象今天這樣快速多變的要求。相反，越是高速發展的新科技越是需要相應的字體變化來體現，而自由版式設計中字體的多變性使之能准確地表達這一特徵。設想一下，如果我們今天在高科技條件下依舊採用傳統的一成不變的字體形態，讀者該是怎樣的感受？
Ⅱ 有哪些網站有高質量的排版設計素材可以參考
素材對很多設計師來說是相當重要的，一些好的素材不但可以激發設計師的靈感，還可以創造出更優質的作品。今天推薦的是我一直在使用的圖片素材網站——pngtree。pngtree可以下載免摳圖的透明底的素材，直接編輯海報、傳單等模板，快速高效的完成你的作品。
Ⅲ 常用的8種雜志排版設計版式
1、上下分割型
把整個版面分為上下兩個部分，在上半部或下半部配置圖片，另一部分則配置文案。配置有圖片的部分感性而有活力，而文案部分則理性而靜止。上下部分配置的圖片可以是一幅或多幅。
2、左右分割型
把整個版面設計分割為左右兩個部分，分別在左或右配置文案。當左右兩部分形成強弱對比時，則造成視覺心理的不平衡。這僅僅是視覺習慣上的問題，也自然不如上下分割的視覺流程自然。不過，倘若將分割線虛化處理，或用文字進行左右重復或穿插，左右圖文則變得自然和諧。
3、中軸型
將圖形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面給人穩定、安靜、和平與含蓄之感。垂直排列的版面給人強烈的動感。
4、對稱型
對稱的版式給人穩定、莊重理性的感覺。對稱有絕對對稱和相對對稱。一般多採用相對對稱。以避免過於嚴謹。
5、中心型
重心有三種概念：一是直接以獨立而輪廓分明的形象占據版面中心;二是向心：視覺元素向版面中心聚攏的運動;三是離心：猶如將石子投入水中，產生一圈圈向外擴散的弧線運動。中心型版式產生視覺焦點，使強烈而突出。
6、並置型
將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。並置構成的版面有比較、說解的意味，給予原本復雜喧囂的版面以次序、安靜、調和與節奏感。
7、自由型
自由行結構是無規律的、隨意的編排構成，有活潑、輕快之感。使用簡潔的文字，將文字與其它素材簡單結合。
8、滿版型
版面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴求，視覺傳達直觀而強烈。文字的配置壓置在上下、左右或中部的圖像上。滿版型給人以大方、舒展的感覺，是商品廣告常用的形式。
關於常用的8種雜志排版設計版式，青藤小編就和您分享到這里了。如果您對頁面排版、網站設計、圖形處理等有濃厚的興趣，希望這篇文章可以對您有所幫助。如果您還想了解更多關於平面設計的素材及技巧等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。
以上是小編為大家分享的關於常用的8種雜志排版設計版式的相關內容，更多信息可以關注環球青藤分享更多干貨
Ⅳ 如何設計好Banner廣告圖
Banner廣告無處不在。從網站首頁頁頭的內容推薦到側邊欄，從文章內到圖庫列表中，你會在幾乎所有內容存在的地方找到他們的影子。通常情況下，它們看起來漂亮，略顯浮誇，還會蠶食你的網路瀏覽體驗，盡管我們在想盡一切辦法降低它們給用戶的負面影響，但是壞名聲總是不可避免地同它們綁定到了一起。
實際上，Banner廣告對於用戶的影響是巨大的，合理的運用，肯定是事半功倍的。那麼到底要如何打造不讓人生厭、轉化率可觀的優秀的的Banner廣告呢？
空泛的理論或許不夠接地氣，不妨從下面50個案例中，來學習Banner 廣告的設計技巧。
1、風格化的圖文排版
這是Dear Miss Modern 所製作的一組Banner廣告，每張圖片在文本和圖片素材上都保持了氣質和風格上的一致性。字體的形式感和圖片素材中圖像和圖形的搭配讓整個廣告Banner 給人的感覺更加強烈。如果圖片並非是這種強風格化的，而是更加微妙的話，應當採用更加經典、耐看的字體來進行搭配，道理是一樣的。
2、營造層次
Visa 的節日廣告Banner就充分運用了層次結構的優勢。照片的挑選就是有景深有層次的美食，讓人第一時刻會被它吸引，而文字排版則覆蓋在虛化的遠景上，確保了可讀性，也增加了一個層次，傳遞出信息，確保不會混亂。按鈕的位置正好置於美食之上，文字之下，恰到好處地吸引人來點擊。
3、使用相關圖標
這個來自Google的廣告Banner 通過手繪的圖標給人帶來一種個人化的體驗。
圖中每一個手繪的圖標都非常易於識別，雖不復雜，但是給人營造出一種仿若在世界中穿行的感覺。這種難以描述但是令人觸動的感覺讓這個廣告不再只是一個廣告。
4、增加出人意料的元素
一個招聘廣告應該怎麼做？谷歌的這個招聘廣告也算的上是出人意表了，沒有高大上的說明和漂亮的妹子，而是用形同小區布告欄的手寫小廣告一樣的塗鴉手寫廣告。這種廣告不復雜，但是卻出人意料，這種熟悉的感覺也足夠令人觸動。
5、加入插畫
這個案例同樣是谷歌的廣告圖，插畫的加入讓整個廣告圖充滿了童真和趣味，加上扁平化的元素，整體看起來也比較統一。這種插畫實現起來不難，看起來可能有點粗糙，但是確實很友好。插畫和攝影圖片不同，它能賦予設計以後者無法企及的氣質，當然，你得用好才行。
6、布局適配
FatCow 的這個廣告圖是由 Envato Studio 所設計的，為了適配不同的廣告位，整個廣告製作了多個不同尺寸的版本。將最常用的廣告圖設計出來之後，將其中的元素進行二次編輯，製作成能夠適配其他廣告位的尺寸，其中某些元素需要調整，移除或者新增，這樣就可以實現了。
7、使用絢麗的色彩
這個Google Music 的廣告採用了活力十足的粉色，搭配的是同樣高飽和度的藍色，兩者形成鮮明的對比，也給人留下深刻的影響。和普通單色調為主的Banner相比，這種色彩絢麗的多色搭配更加抓人眼球，不過使用的時候需要多加註意，確保可讀性和協調性。
8、保持簡約
如果說有可口可樂有什麼做的非常突出，那麼保持簡約的設計絕對是諸多優點之中最值得學習的一個。這個可口可樂的廣告Banner 設計很好的延續了這一傳統：產品圖 LOGO 宣傳語 標志性配色。雖然內容不多，但是效果很贊。
一個塞滿全部信息的Banner廣告圖對你而言不會有啥好處，因為用戶壓根不會去看。將最重要的信息呈現出來，這就夠了。
9、關注潮流
關注流行文化和正在風靡的趨勢，對你設計banner廣告而言，非常有用。Campbell 就是這樣，它很好的利用了星球大戰電影這個IP，推出相關主體的產品，吸引星球大戰的粉絲前來購買產品。合理的藉助正在流行的趨勢和話題來宣傳對應的產品，絕對事半功倍。
10、使用紋理
Campbell 的這個廣告是運用紋理提升質感的典範。筆刷式參差的邊緣讓整個廣告的視覺效果更加微妙，廣告圖中其他的元素談不上有多突出，但是紋理的加入如同點睛之筆，使得整體的效果都提升上去了。
11、藉助利基
利基是指針對企業的優勢細分出來的市場。廣告通常需要針對目標人群來投放，這樣才能達到最好的效果。
Target 的嬰幼兒系列產品的廣告主要是針對母親們投放的，那麼還有什麼比一個粉色的、可愛的場景更容易吸引到她們呢？
12、用圖展示，而非語言
Zarbee 的維生素廣告banner 在圖片的使用技巧上就相當突出，水果來置換維生素，強化概念，而非用語言來描述，巧妙而直觀。
13、清晰的聚焦點
當廣告有明確清晰的聚焦點之後，品牌和用戶之間的溝通就更加直接了。這個Banner 廣告圖也是為Target 設計的，品牌LOGO從位置到顏色都足夠顯眼，加上美女的姿勢在結構上的引導，Target 的品牌LOGO無疑是整個廣告圖的焦點。
14、使用意象做引導
麥當勞的這個廣告就是很典型的使用意象替代文字來傳遞信息，咖啡這一單詞被相應的圖片所替代，傳遞信息的同時，還讓整個廣告圖不再單調，變成圖文混排。單純的文字和圖片都能夠傳遞出信息，但是混合使用則顯得更加有趣，走心。
15、讓產品發聲
在這個廣告圖當中，麥當勞的McFlurry 無疑是核心，不論是意義上的，還是視覺上的。灰色的背景讓色彩鮮艷的MacFlurry 主體顯得足夠醒目。讓產品本身在廣告中突出展現，可以讓整個Banner 表現力和針對性都更強。
16、創造角度
奧迪的這個廣告圖通過分割空間來呈現不同的信息，但是最引人矚目的是小幅扭轉的角度給人帶來的獨特視覺體驗。這種調整讓特定的信息更加矚目，配合圖片中車體本身的角度，使得整個廣告圖更加富有活力。
17、使用遮蓋
使用特定色彩的半透明層來遮蓋背景圖，可以讓前景的文字內容信息脫穎而出。這種設計手法現在並不鮮見，它讓背景信息從遮蓋中透出，同時讓文本內容可讀性更強，整體層次感增強。
18、設置場景
Tiffany & Co 珠寶的廣告圖的設計，稱得上是有趣好玩，旋轉的雞尾酒杯和漂亮的珠寶組合暗示出它們經常同時出現在同一場景，營造出高雅、精緻的感覺。通過相關的物品組合從而暗示用戶，讓他們自行腦補出場景。
19、創意字體
好的排版能夠吸引用戶的注意力，而Nike 的這個廣告尤其突出，它在字體上的設計富有創意，這些被肢解的字體同樣具備強大的識別度，但是這樣的設計讓它們看起來更加輕盈，也更富有科技感。這種視覺上的強化，讓廣告和產品更加吸引人了。
20 、使用風格化的插畫
插畫可以簡約，同樣也可以細節滿滿。風格化的插畫可以通過細節和風格來增加信息的厚度，講述故事，傳遞感受。這種插畫力量感十足，充滿能量，和Nike的品牌氣質相當符合。
21、使用多種元素
雖然有風險，但是合理的將多種不同的元素搭配在一個廣告圖中，可以產生不錯的形式感，就像這個ebay 的廣告圖這樣。漂亮的產品圖，標准字體，手寫字體和插畫元素，協調地組合成一個廣告圖。當然，每個元素的存在都是有理由的，各司其職，並非隨機搭配，請務必記住這一點。
22、成為流行風向標
將潮流和趨勢融入到Banner的設計當中來，讓它成為廣告和用戶之間的紐帶。這個來自ebay 的廣告就是這么做的。將「Hotline Bling」 替換成「Haute Line Bling」之後更好地解讀了時下流行的這種文化，從而吸引更多關注這一時尚的用戶。
23、自由舒展
並不是每一個廣告Banner 都必須藉助柵格，讓每個元素都精準地對齊排列，自由舒展的設計同樣有效。Yoplait 的廣告就是這樣設計的，這樣顯得更加有趣、富有童真。當然，這樣的設計是否合適要看它的產品的氣質和特色。
24、創建聯系
在設計的過程中，讓你的廣告圖中的圖片和文字之間保持足夠的關聯是非常重要的。Talbots 的廣告圖中圖片和文字的氣質就非常接近。
25、製造對比
對比是吸引用戶注意力的有效手段，而ESPN的這個廣告Banner 的設計就是深諳這一技巧。深紅色的背景下，白色的文字就顯得相當突出了。字體挑選的也是銳利而輕盈的類型，這樣一來，信息的傳遞有效度就更高了。
26、對稱設計
對稱式的設計可以很好地平衡廣告中的元素，設計師們可能經歷了深入的思考才有此設計，但是輸出卻是非常迅速的。這則來自蘋果的廣告也不復雜，黑白的音樂家照片基本上圍繞著Apple Music呈軸對稱，同時保持了一定的錯落美。這種簡約的設計簡單但是主次分明，走心。
27、目標用戶的生活指南
就像Chegg這個廣告一樣，如果你想吸引特定的用戶群體，不妨站在他們的立場，在廣告中注入針對他們的生活方式指南。站在特定用戶的立場上來表述、展現產品，能夠更容易獲得共鳴，從而得到更多的點擊。
28、使用動效
在靜態的頁面中，最容易吸引人注意力的無疑是動態的元素。如果使用動效來呈現你要表現的廣告內容，可以讓你的內容更快被用戶獲取到。當然，前提是設計要足夠簡潔明了，這樣可以避免內容瑣碎，更容易被用戶Get到。
29、鋒銳而鮮明
吉列剃須刀的廣告在視覺上稱得上是鋒銳而鮮明的典範，銳利的角度，深色背景上鮮明的剃須刀圖片，稜角分明的字體和強對比的配色方案，這一切都讓這個廣告圖在視覺上足夠清晰醒目，令人慾罷不能。
30、製造視覺深度
Honda 的這個廣告圖設計並不復雜，它的特色在於背景上黃色的線條筆觸。原本彷彿懸浮於空中的汽車在線條的襯托下彷彿落在地面之上。並不需要太過復雜的設計，就可以為廣告圖製造視覺深度，讓人留下印象。
31、使用獨特的字體
在廣告Banner圖當中使用個性化十足的字體也同樣可以有效地吸引用戶的注意力。百事的這個廣告所用的字體富有個性的同時，還清晰可讀，給人玩鬧有趣的感覺，又不影響信息的傳達。
32、使用多樣漂亮的排版
對於漂亮的文字排版，絕大多數的用戶還是很吃這一套的。這個California Pizza Kitchen 的廣告就是是McGrath Creative 為他們精心設計的，不止排版設計頗為精緻，而且富有創意地同Pizza 本身結合起來。
33、使用簡單的圖片
簡約直觀的圖片在網站上非常實用，它們通常會更為高效地展現內容，讓廣告Banner的信息傳遞的跟加直觀。目前設計師們通常會使用扁平風的簡約插畫來襯托主體、增加信息量，就想Coda 的這個廣告圖。
34、使用紋理增加視覺深度
阿迪達斯的廣告圖在視覺上非常有意思，背景的紋理並不繁復，但是規律而富有科技感的線條不僅增加了視覺深度，而且營造出和品牌氣質貼合的速度感。
35、使用品牌色
如果廣告banner中沒有使用PayPal 標志性的藍色，僅是圖中的圖片並不會讓你留下深刻的印象，但是恰恰是品牌色的使用，讓圖片和品牌綁定到了一起，互相促進，令你記住。
36、不要只想著促銷宣傳
廣告Banner圖是用來促銷的，這沒問題，但是有的時候並不需要做的那麼明顯。這個來自Free People 的廣告鼓勵用戶不要只是買買買，而是多看多逛多對比，雖然這樣同樣可以促進銷售，但是看起來更像是站在用戶角度來提建議。
37、使用大膽的色彩
I，Anna 的廣告圖配色稱得上是大膽而飽滿，紅色充滿活力而醒目，而黃色的加入，則讓整個配色更加協調，更容易吸引用戶的注意力。
38、來個簡單的插圖
有的時候，精緻的插畫並不一定符合你的品牌或者想要表達的東西，星巴克的這個廣告就是這種情況下誕生的，細膩精緻的圖並不符合他們的需求，反而是扁平而略顯拙稚的插圖來的更加簡單到位。它呈現出新款飲品的成份構成，這個廣告圖讓你彷彿有身在星巴克看著菜單的感覺。
39、引入動效
這個來自星巴克的廣告圖，在小小的一塊區域當中展現了相當引人注意動態的元素。波紋從中央出發，向外發散，當用戶看到這個廣告圖的時候，會不由自主地被它吸引到。
40、完全動起來
如果你對於動效的運用足夠熟練，不妨讓整個廣告Banner 中的元素都運動起來，這樣更容易脫穎而出。設計師將應用在平板當中的使用流程藉助動效完全展現出來，短短幾秒讓你獲取到靜態Banner圖所無法企及的信息量，體驗優秀。
41、使用幾何紋理
Corona 的這個廣告圖很好地將之前所流行的Low-Poly元素運用到橙子這個意象當中，這種幾何紋理賦予橙子以一種冰爽剔透的感覺，讓你不由得對Corona的啤酒產生興趣。
42、用有趣的圖形分割空間
Brightgreen 的這個個廣告圖使用菱形割裂為兩個不同的空間，這樣使得廣告圖形成了自然的兩個層次，留白的部分承載文字信息，而綠色部分則承載著圖片，讓整個圖片主次分明，又充滿質感。
43、加入陰影
長陰影是之前流行過很長一段時間的設計趨勢，而Webckdesign 所創造的這個廣告則是相當不錯的一個使用案例。如果沒有陰影，那麼整個圖片會顯得相當單調，長陰影的加入讓它看起來不在那麼扁平，擁有了層次。
44、將圖案作為紋理
和微妙細膩的圖案不同，將特定的圖案作為紋理疊加在背景上，可以營造出特定的氛圍。Anne Sophie Hostert 所設計的這個廣告圖利用雪糕和菠蘿的圖案紋理給人營造出夏天的感覺。
45、使用色塊分割
如果你不想將手頭的圖片僅僅只是用到廣告圖中作為背景，那麼不妨將它分割成不同的部分，同單色色塊結合到一起使用，整個廣告圖的形式感顯得更強了。
46、使用線條裝飾
廣告圖絕大多數時候都是圖片和文字組成的，但是適當的加入一些裝飾會讓廣告圖看起來更加飽滿。相比於各種高光，線條的裝飾性也不弱，而且更加自由，效果也頗為不錯。
47、講述故事
廣告的終極目標是賣出產品，而最有效的方式還是講述真實用戶的使用體驗。這個廣告是為亞馬遜的飲品電子書APP Audible所設計的，圖片中的場景旨在宣傳他們的產品在許多場景下都能無干擾的使用。
48、幽默一點
幽默的展示通常會比強勢的推銷更有效果，他們更願意看到引人發笑的內容。
49、使用簡單的字體搭配
不用進行繁復的排版設計，將幾種風格一致、簡單易於識別的字體搭配到一起，就像必勝客的這個廣告一下，同樣可以達到增加信息量、令人愉悅的效果。
50、使用簡單的圖形來強調