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② 有沒有京劇角色中生旦凈末丑中丑角的卡通圖片，丑角中最出名的扮演者是誰
中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統習慣，有「生、旦、凈、丑」和「生、旦、凈、末、丑」兩種分行方法，近代以來，由於不少劇種的「末」行已逐漸歸入「生」行，通常把「生、旦、凈、丑」作為行當的四種基本類型。每個行當又有苦幹分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，「旦」是女角色的統稱；「生」、「凈」、兩行是男角色；「丑」行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
一般來說，「生」、「旦」的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為「俊扮」，也叫「素麵」或「潔面」。其特徵是「千人一面」，意思是說所有「生」行角色的面部化妝都大體一樣，無論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；「旦」行角色的面部化妝，也是無論多少人物，面部化妝都差不多。「生」、「旦」人物個性主要靠表演及服裝等方面表現。
◆1.生行
生行是扮演男性角色的行當，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。除紅生和勾臉武生以外，生行一般都是素臉，內行術語稱為「俊扮」，即扮相都是潔凈俊美的。
①老生又稱「須生」、「正生」、「鬍子生」。
一般都是富有正義感的男性中年或老年人物。人物形象以掛「黑髯口」（黑鬍子）為主。過去京劇中原有生、外、末三行，後來統稱為老生。按照表演藝術特點的不同，老生又分為安工老生、衰派老生和靠把老生。
安工老生，又稱「唱切老生」、「王帽生」、大部扮演帝王、書生一類人物，以唱功為主，在舞台上安詳穩重，動作較少，故稱「安工」，如《上天台》中的漢光武帝劉秀、《捉放曹》中的陳宮等。衰派老生，又稱「做功老生」。 「做工老生」，大都扮演衰老或精神狀態衰頹的人物，以做功為主，故稱「衰派」，如《四進士》中的宋土傑、《賣馬》中的秦瓊、《坐樓殺惜》中的宋江等。
靠把老生，大都扮演武將一類的人物，由於扎靠（戴盔披甲）、使用刀槍把子（劇中人使用的兵器）而得名，加《定軍山》中的老將黃忠、《戰太平》中的花雲、《鎮潭州》中的岳飛等。無論是哪類老生，都是以唱為主，全用本嗓。安工老生要唱的悠揚婉轉，衰派老生要唱的悲憤頹唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。
另外，京劇史上有一些老生演員，文戲、武戲都擅長，唱功戲、做功戲、靠把戲都能演，後來就把這種戲路寬的老生演員稱為「文武老生」，如程長庚、譚鑫培等。
②小生主要扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊。
小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓與旦角不同，小生的唱法應該剛、勁、寬、亮，聽起來聲音清跪但不柔媚，剛健但不粗野。根據人物性格、身分的不同特點，小生又分為袍帶小生、扇子生、翎子生、窮生和武小生。
袍帶小生，又稱「紗帽小生」，扮演做官的青年男子，頭戴紗帽是其主要標志，這些角色大部分是文人，如《玉堂春》中的王金龍、《奇雙會》中的趙寵、《陳三兩爬堂》的陳魁等。
扇子生，多扮演年青的書生、風流儒雅的公子，手拿扇子，頭戴文生巾，身穿褶子，所以又稱「褶子生。」扇子是幫助角色表現風流瀟灑、文質彬彬的一種特殊道具。如《拾玉鐲》中的傅朋、《西廂記》中的張君瑞等。
翎子生，又稱「雉尾生」，頭插翎子（雉尾）是其主要標志，大都扮演武將或文武兼備的人物。演翎子生要有武功，憑工架、舞蹈，用翎子耍出許多舞蹈動作。如《群英會》中的周瑜、《呂布與貂蟬》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等等。
窮生，大部扮演落魄不第的文人、書生，「表演上特別注重做功，」以表現人物的酸腐氣為主，習慣於把鞋後幫踩倒在腳下，以示其潦倒之狀，故又稱「鞋皮生」，身穿富貴衣是其主要標志。富貴衣，是補綴有許多五顏六色的補丁的青褶子，意思是說這些人現在雖然很窮，衣著襤樓，但將來仍要騰達，故有「富貴衣」之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《連升店》中的王明芳等。
武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。從武打功夫上看，武小生與武生差不多，但是唱與念全用小生方法。如《八大錘》中的陸文龍、《借趙雲》中的趙雲、《石秀探庄》中的石秀等。
③武生扮演擅長武藝的青壯年男子，分為長靠武生和短打武生兩類，俗稱「墩子武生」、「撇子武生」，「墩子」是指穿厚底靴子，「撇子」是指穿薄底靴子。
長靠武生扎大靠，武打、工架並重，如《長坂坡》中的趙雲、《戰冀州》中的馬超、《挑滑車》中的高寵等。
短打武生身穿緊身短裝。偏重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林沖等。扮演中老年英代人物的稱武老生，如《百涼樓》中的吳禎、《劍峰山》中的邱成等。武生還兼演部分勾臉戲（武凈戲），如《鐵籠山》中的姜維、《拿高登》中的高登等。猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。
④紅生 指勾紅臉的老生，主要扮演關羽、趙匡胤等角色，演唱嗓音高亢渾厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有堅實的武功和特殊的訓練。主要劇目有《華容道》、《走麥城》、《古城會》、《水淹七軍》、《斬黃袍》等。
⑤娃娃生 戲中專門扮演兒童的角色。大都由童伶（兒童演員）扮演，頭戴孩子發，身穿茶衣，運用本嗓演唱，多採用老生腔。如果一出戲中同時出現兩個兒童角色，則分別由一生一旦扮演，如《汾河灣》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《寶蓮燈》中的沉香和秋兒等。許多著名演員幼年時都唱過娃娃生。
◆2.旦行
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。
①正旦 俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也綉著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
③刀馬旦 大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用「打出手」（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技「打出手」。武旦與刀馬旦的區別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有 「打出手」，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風、《武松打店》中的孫二娘等。
⑤花衫 是本世紀20年代以後，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術特點，發展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，他把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出一種唱、念、做、打並重的旦角行當，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結合）。
京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬於花衫范疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物並不限於清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿雲（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。
⑥老旦 專門扮演老年婦女角色的行當。扮相、身段、台步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉迂迴的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
◆3.凈行
臉譜化妝，是用於「凈」、「丑」行當的各種人物，以誇張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與「素麵」的「生」、「旦」化妝形成對比。「凈」、「丑」角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性，有多少「凈」、「丑」角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特徵是「千變萬化」的。
「凈」，俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現的是在性格氣質上粗獷、奇偉、豪邁的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，「色塊」大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。
凈行人物按身份、性格及其藝術、技術特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。
正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。
副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，。在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。
武凈（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術為武花臉，金兀術的部將黑風利為摔打花臉。
凈，又稱「花臉」、「花面」。主要扮演在性格，品質或相貌等方面具有突出特點的男性人物。面部化妝勾畫臉譜，演唱時運用寬音和假音，表演動作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢。凈行分為正凈、副凈和武凈三類。
①正凈俗稱「大花臉」。因以唱功為主，又稱「唱功花臉」。《二進宮》中的徐延昭是典型的唱功花臉，因他手執銅錘，所以，「銅錘花臉」又成為唱功花臉的代名詞。在眾多的包公戲中，唱功也很繁重，因包公是勾畫黑色臉譜的代表人物，所以，「黑頭」也成為唱功花臉的代稱。正凈扮演的人物多是性格剛正的正面角色，如《二進宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《趙氏孤兒》中的魏絳等。
②副凈俗稱「二花臉」。因以工架、念白、表演做功為主，故又稱「架子花臉」、「架子花」。架子花也需要有唱功基礎；許多架子花的劇目是工架與唱功並重，如《連環套》中的竇爾墩。所以，架子花臉演員，既要有精湛的武功，又要善於表演、念白，還要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如張飛、盂良、焦贊、牛皋、李逵、竇爾墩、曹操等。另外，近似於丑角的表演風格，並且勾畫臉譜的二花臉，也屬於副凈范疇，如《算糧》中的魏虎、《法門寺》中的劉彪等。
③武凈 俗稱「武花臉」、「武二花」。因表演時以跌撲摔打為主，又稱「摔打花臉」。由於武凈的部分角色現已由武生扮演，所以武凈戲的范圍日益縮小。武凈角色如《白水灘》中的青面虎、《挑滑車》中的黑風利等。
◆4.醜行
「丑」（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻樑眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。可分文丑和武丑兩大分支。
醜行，俗稱「小花臉」。因化妝時在鼻樑上抹一小塊白粉，故而以「丑」為名。又因和凈行的大花臉、二花臉並列，又稱「三花臉」。醜行的「丑」是指扮相不俊美，並非專指品質上的丑惡。醜行扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。醜行分為文丑、武丑兩種。
①文丑京劇中的各類詼諧人物均由文丑扮演。文丑分為方巾丑、袍帶丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演頭戴方巾的文人，包括儒生、書吏、謀士、塾師等各種身分職業，如《群英會》中的蔣干、《烏龍院》中的張文遠等。袍帶丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《審頭刺湯》中的湯勤、《棋盤山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龍等。茶衣丑扮演各種行業的下層勞動人民，因身穿短藍布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎於方巾丑和茶衣丑之間，表演風格比茶衣丑略微嚴謹一些，如《連升店》中的店主東、《女起解》中的崇公道等。彩旦，又稱 「丑婆子」，是由醜行扮演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。
②武丑俗稱「開口跳」，扮演擅長武藝、性格機警、語言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。如《三岔口》中的劉利華、《三盜九龍杯》中的楊香武、《雁翎甲》中的時遷等。（三）應工、反串及其他京劇劇目中的哪一個角色由哪一個行當的演員來扮演，都有明確的規定，但有時也偶有突破，即這一行當的演員去扮演非本行當的角色，這種情況可以分為「應工」和「反串」兩種。
所謂應工，是演員本來常演這一行當的角色，有時也突破行當去串演非本行的其他角色，這種串列演出一旦形成慣例，便稱為「應工」，應工是由長期的習慣做法而形成的，是從習慣上制定下來的規矩，如生行應工時要演花臉戲，如《白良關》中的尉遲寶林、《打龍棚》中的鄭子明、《雙包案》中的假包公等；旦行應工時要演一些小王子戲，如《取成都》中的劉循、《盜宗卷》中的張秀玉、《羅成叫關》中的羅春等；凈行應工時要演老生戲，如《逍遙津》中的司馬懿、《四進士》中的楊春等；架子花臉應工時要演丑角戲，如《四郎探母》中的大國舅、《打麵缸》中的大老爺等。
由於應工的緣故，便形成了不同行當互演的戲，俗稱「兩門抱」的戲。互演之戲，就是一個人物角色可由兩個不同行當演員扮演。如《清風亭》中的賀氏，老旦和醜行均可扮演，《打龍袍》中的陳琳，老生、老旦或醜行均可扮演。諸如此類的互演之戲，一旦被派演，各行當演員都不許推辭。
反串也是演員不唱自己的行當，而扮演其他行當的角色。但是，反串不同於應工，應工串演其他行當是習慣上的規定，反串則不受習慣約束，屬於演員的自由。
過去，行當之間不允許串演，如果隨意串演就會受到同行的排斥和班社的處罰。這種串演是揩不能在正式演出中串列演出，但在其他場合的演出中，如義務戲、合作戲等非營業性演出中，串演（反串）則是允許的。而且有非營業性演出時，組織者往往有意安排反串戲，以期取得意外效果。
不同行當之間的反串也有一些規矩。如老生和武生兩個充當之間，老生不帶髯口，演武戲，則算反串；武生帶髯口，不算反串。如《陽平關》中的趙雲、《九龍山》中的岳飛、《武昭關》中的伍員等，就是老生、武生兩門串演的戲。
演員之所以能夠反串，是和過去科班中的教學方法有關。過去科班中的學員學戲時，並不嚴格劃分行當，劇中所有角色，學員必須全部學會，然後再重點學本行當的角色。這種教法雖不是行行精，但卻是行行會，其目的是為了學員將來出科後，可演可教，謀生有路。這種教學方法為反串打下了基礎。
京劇中的獸形和神怪，戲班裡也明確規定由哪個行當扮演。獸形中的「大形」，包括龍、虎、驢、鶴等，由上手（武戲中扮演正面的群眾角色的演員）扮演；獸形中的「小形」，包括狐、狗、鼠等，由下手（武戲中扮演反面的群眾角色的演員）扮演。各類神怪，如劇中的男性神怪由生行演員扮演，劇中女性神怪由旦行演員扮演，劇中雷公由武生演員扮演，劇中財神由醜行或凈行演員扮演，劇中加官由生行演員扮演，等等。
京例行當的劃分，在過去的祭祖活動中也有所體現。戲班過去祭祀神靈時，往往要擺上五種供品，以代表生、旦、凈、末、丑五個主要行當。如供一碟花生米代表生行，一碟雞蛋代表旦行，一碟鹽末代表未行，一塊豆腐代表醜行。這種以五種供品代表五個行當的祭祀方法應該比較久遠，因為在這種祭祀中末行還是以獨立的行當而存在，到本世紀初，末行便已並人生行，失去其作為行當的獨立性。
◆末行扮演中年以上男子。在北雜劇中，末稱"末泥"或"末尼色"，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的"生"同，而與"末"的涵義不同。宋元南戲所稱之"末"實即"副末"，除擔任報台，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要腳色。昆劇"末"行是繼宋元南戲腳色制度發展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。
戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類。具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜
③ 誰能給我介紹幾個動漫里幾個最美的畫面啊,或著個給我幾個照片.我很喜歡看卡通片,希望大家能幫幫忙好嗎
1 應求:動漫經典之50個動漫煽情畫面[轉帖]
1 與太陽並肩作戰——《潮與虎》◎藤田和日郎
頭頂是如血的殘陽,
肩上是殘破的甲胄,
身邊是唯一的戰友,
掌中是無雙的神器,
面前是最強的敵人.
"會勝!因為和你戰斗的不僅是我們,現在,我們正與太陽並肩作戰!"直到將生命獻給太陽為止.
即使立於太陽旁邊,他們也能發出毫不遜色的萬丈光芒.
2 化為雪白的灰——《明天的丈》◎千葉徹彌&梶原一騎
與無敵的世界拳王何塞•門多薩的最後一戰前,矢吹丈得知自己已經腦部重傷再上拳台隨時可能斃命.但他仍然義無返顧地走上了這個最後最大的舞台.是為了名么?不是.是為了利么?不是.是他根本不珍惜自己的生命只是個亡命之徒么?更加不是.他要盡情的完全燃燒,哪怕化為雪白的灰燼,也不願留下幾塊燃燒不完全的,叫做"逃避"和"怯懦"的殘片.他短短的一生,遠勝過庸人碌碌活過百年.比賽完結等待裁判宣判時,他就這樣靜靜地坐著,寧靜得令人不忍心打攪.我們都知道發生了什麼,但都不願說出來,因為說出來就會打擾了丈的休息吧……這是日本漫畫史上最經典場面之一,假如自認為是漫畫迷,即使原來不知道,現在就應該知道它.這一場面是難能一遇的神來之筆.矢吹丈的堅毅不拔感動了整整幾代日本青少年,這場面也落入不少不良漫畫家的毒手……據不完全統計有高橋留美子,蛭田達也,赤松健,藤島康介.
3 西爾爾克的櫻花——《ONE PIECE》◎尾田榮一郎
尾田總能讓我們跟著書中人物一起滿臉熱淚縱橫."男人只要升起骷髏旗,就沒有做不到的事情!"醫生啊,你看到了吧.看到了你的兒子長成一個堅強的男子漢,看到這盛開在千年雪國的櫻花了吧.漫天的櫻花雪祭奠著這個溫柔勇敢的男人的英靈.此情此景,怎能不令每一個熱血少年仰天長嘯,壯懷激烈!《夢總》選的是沉默的告別,有人可能會選喬巴給醫生拿回香菇,有人可能會選醫生的慷慨就義,實際上這幾個場面的煽情程度都是最高水準,選哪個都當之無愧.
4 我王悟道——《火鳥•鳳凰篇》◎手冢治蟲
這是每個漫畫迷都該膜拜的至高無上的聖書,其中一個最精彩的故事.重重路,重重苦,錘煉了我王的意志,磨去了他的暴戾,孕育了他的慈悲.我王完成了一次最偉大的救贖,實現了一次最偉大的新生.終於,生生不息的生命在這一世的輪回達到了最接近神的領域——"每個人心中皆有佛!"這一刻,彷彿猛烈的電流通過身體,我王的手,指向的不僅是那無盡的宇宙,也指向每一個人的靈魂.
5 只有二千石——《花之慶次》◎原哲夫
前田慶次謝絕了所有大名的厚遇許諾延攬,一直在等著一個人.直江兼續要隨上杉家流放到北地,行前他來到慶次家中,他們在雨中的對視,是兩個男人在交換靈魂的默契——"你終於來了".知道他會來,知道他會說什麼;知道他會怎麼答復,知道他會怎麼做.不需要再多的言語.
6 吾友!坂本龍馬——《修羅之刻》◎川原正敏
一個是胸懷天下的男兒,一個是胸襟如海的好漢.在櫻花樹下,出海贈送的地圖交換著男人的夢想和諾言.一個簡簡單單卻又說盡一切的標題——《吾友!坂本龍馬》包含了多少熱血,幾般友情.大河奔流的時代,兩個英雄交相輝映,肝膽相照的知己不求朝夕相伴,唯有然諾如山.龍馬,心中裝著天下的人卻不願拔出刀來對抗要殺害自己的人,那我便做他的刀!可還是遲了……"抱歉,出海……不能遵守跟你的約定了."即使向愛著他的人報告這個噩耗時說:"不要傷心,龍馬是天上派下來治理這個亂世的,現在只不過是回到天上去了."但還是一下就被拆穿了——"你說不要悲傷……那你,為什麼還要流淚呢?"
7 最光榮的時刻——《SLAM DUNK》◎井上雄彥
"老頭子,你最光榮的時刻是什麼時候,全國聯賽嗎?而,我最光榮的時刻就是現在."場邊有觀眾的熱情呼喊,場上有殷切企盼,共同奮戰至今的隊友,還有最強的對手等著他去戰斗到底,身為一個全心努力的男人,怎能在這時做逃兵?背部的傷痛,運動生涯終結的危險,又怎能阻止一個男人離開他主演的舞台,讓他最光榮的時刻正在到來時離開?在花道的鬥志和英勇面前,沒有任何人和事能擊倒他.
作者： 何樂兒 2004-8-11 15:02 回復此發言
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8 賢知之歌——《二十世紀少年》◎浦澤直樹
盡管敵人那麼的強大,盡管除了幾個朋友外孤立無援,盡管這個時刻來臨時沒有英雄氣概地膽怯了.但做為人必定有知其不可而為之的時刻,不允許那個人利用和玷污我們的夢想,不允許他踐踏朋友這個寶貴的名詞!當這首歌響起,我就知道了,這寫實的畫風和灰色的主色偽裝下,是一個無比熱血的傳奇.
9 One For All——《ROOKIES》◎森田正則
這位作者有與他師父原哲夫一脈相承的熱血.被川藤老師的人格魅力感召集合而成的小混混的棒球隊,他們中唯一的內行高手想要獨自承擔攻防任務,難以為繼的時候,老師告訴他,你並不是孤軍奮戰的,哪怕笨拙,但夥伴們在盡全力幫助你.看,像是他們的棒球帽上這么寫的——One For All.易身而處,你又如何?反正我看到時眼睛是又流汗了……
10 真樹大哥的每次登場——《湘南純愛組》◎藤澤亨
我承認,在《GTO》的最後看到真樹大哥再次出現時,我也哭了……
11 遲到的感謝——《消防員大吾》◎曾田正人
這個瘦小的中年人,就是他,重傷初愈就馬上復出趕赴最危險的火場;就是他,用意志戰勝本能的恐懼,從使他幾近死亡的火焰中救出被困住的女孩;就是他,在別人視他的壯舉為傳奇時卻在懊悔沒能多救一人.五味先生才是真正的英雄,這一點是所有認真看過《消防員》的人公認.十五年前被他救出,從此立志與火焰搏鬥到底的堅強女性,向這位英雄,敬禮!
12 艾班喬——《JOJO》◎荒木飛呂彥
JOJO里熱血,壯烈的犧牲不少,但不知為何,腦海中最清晰的卻還是那幅畫面——艾班喬靜靜地坐在那裡,彷彿在小憩般……路在臨終時終於回到曾經行錯的岔口,還能夠重新走一遍的,是他努力走回正道贏得了這個機會.刮剜著良心的懺悔終於被接受,還有什麼能讓他更坦然地走呢?——"你已經做得很好了,艾班喬……"
13 父親——《神龍之謎》◎三條陸&稻田浩司
大魔王在巴特拉體內埋下炸彈,想把巴特拉,巴藍,達爾一同炸死.巴藍耗盡生命救了兒子,也救了曾經的敵人.他的壯烈犧牲,留下了一個頂天立地的偉大形象.這就是父親,不管怎麼爭執,甚至兵刃相向,始終是最愛孩子的人.這份愛不會宣之於口,因為父親是驕傲的.但父親會不惜犧牲一切,永遠寬容著,保護著孩子.所以珍惜這份父愛吧,在父親能聽的時候,好好地喊:"爸爸!"
14 不可以讓機器貓擔心的——《多拉A夢》◎藤子不二雄
機器貓因要維修暫時分開了野比,不明就裡的野比以為它再也不會回來.當他如常被大胖揍時,這個懦弱的孩子卻一邊流淚一邊咬緊牙關:"不可以讓機器貓擔心的."當平日一無是處的人突然表現出超常的勇氣和意志時,就是令習慣了他平常表現的人動容的時候.
15 真正的冠軍傑秀皇——《銃夢》◎木城雪戶
依德拜託傑秀皇打醒凱莉,卻不知冠軍已經是病入膏芒.但是冠軍哪怕是生命如風中殘燭也不容許任何人小覬,到死也是偉大的冠軍.傑秀皇那融化得不成人形仍然傲然屹立的雄軀,不僅是深深刻在凱莉一個人的心中.
16 和解——《城市獵人》◎北條司
與阿良情同父子的救命恩人,竟是殺死在日本的唯一好友——香的兄長,又殘害原先的搭檔的惡魔.多年之後重逢,兒子的眼神為何那麼悲傷?為什麼非得有一方死亡才能停止.他們,不是父子嗎?槍聲響起,必有一人倒下,米克用項鏈來替良助戰了,最初的城市獵人一起打敗了海原.父親的眼神不再瘋狂狠毒,兒子的眼神卻更加悲傷……又像回到當年,兩人可以那麼溫柔地交談: "我應該早就發現的,你的靈魂在掙扎,在向我呼喊求救……對不起,爸爸."
"謝謝你……兒子啊……"
17 擁抱——《福星小子》◎高橋留美子
又回到了原點的抓鬼游戲,此景重現,此情非昨.外星少女和輕浮少年早已情根深種,為什麼就是不願說出口?因為真心話已經放在他的心中,想忘掉她也忘不了,這就是刻骨銘心.連一個正式的表白和接吻都沒有,只是緊緊相擁,但戲謔中他們已許下了相伴一生的誓言.
作者： 何樂兒 2004-8-11 15:02 回復此發言
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"就算花上一輩子也要你說呀!"
"要死的時候再告訴你."
上世紀80年代漫畫中的最佳不表白……
18 至死不變——《浪客劍心》◎和月
一個是背負戰友的生命和信念活到明治的狼,一個是亂世中被挫折擊倒而迷失的男人.宇水阻擋不住狼的獠牙和利爪,卻以為對手與他一樣會成為時代的陪葬.錯了!狼不會因為對手譏笑和質疑而改變他的路,只要他還刺得出牙突的一天,始終是"惡即斬!至死不變!"
19 小絹!為我活下去!——《GS美神極樂大作戰》◎椎名高志
與死津喪比女漫長的戰爭終於走到盡頭,勝利卻意味著小絹的離去.一直笑著看下來的人突然發現,要是作者正經起來,還是很能煽情,能令人哭出來的.不僅是被這個平素好色猥瑣卑劣的男孩的情深義重感動,也不要遺忘,快樂的時光,絕不是毫無意義的醒來即消失的夢.那幾句台詞,為什麼就寫的這么好呢……
20 因為我愛俄羅斯——《勇午》◎赤名修&真刈信二
離開俄羅斯到國外就有享不盡的榮華富貴;留下,還會挨凍受餓.這抉擇擺在一個十來歲的女孩面前,她能走,勇午替她在克格勃那裡爭取到離開的許可.但她不走——"因為我愛俄羅斯."此言一出,就連鐵石心腸,殺人不眨眼的克格勃都為之動容,更何況畫外的讀者.這么小的女孩竟能有如此氣節,有如此純真,深沉,不求回報的對祖國的愛.總有一種力量能超越國籍和種族,令人深深敬佩.她高潔的靈魂就像一面鏡子,照得大多數成年人汗顏無地.欣賞的是在那時代作者沒有對政體不同的國家進行簡單粗暴的妖魔化,才能讓讀者欣賞到這經典的一幕.
21 像兒時一樣在空地跟比呂練接球的雅鈴——《H2》◎安達充
"三天後,老媽出院了.而嬸嬸去世了……","原來她一直想再生個男孩,自從比呂到我們家來玩後,就再也沒說過了……"這些台詞太平凡,太樸素了.可放在這本書里,這個人的筆下,為何就這么教人神傷?在這個畫面上,台詞真的是多餘的,不停地,接住,投過去……直到夕陽西下.
22 嘆息之壁前的陽光——《聖鬥士星矢》◎車田正美
幽冥的深處,黑暗的故鄉.永恆的堅壁前,哪怕受到女神之血祝福的聖衣也鎩羽而歸.難道真如其名,讓一切試圖通過的凡人徒留絕望的嘆息?一切都要絕望時,他們來了,從希臘聖域,從冥界的寒冰中,聚集到這嘆息之壁前.十二件黃金聖衣的共鳴是獻給英雄的樂章.他們中,有人因忠誠而被我們銘記,有人因邪惡而被我們憎厭,有人因勇猛而被我們敬佩,有人因神秘而令我們好奇,有人因強大而被我們艷羨,有人因美貌而被我們愛慕,有人因平凡而被我們忽視.現在,他們都為了心中的正義而復活,為女神而戰.黃道十二宮匯聚出太陽的光芒,照到了這冥府深處,也照到了女神所在的彼方.英雄們的生命和意志凝聚在艾俄洛斯的神箭上.多虧nf的提醒,這一幕的評論該由她來定斷:"那個才是熱血到一輩子都銘刻的瞬間.這個世上,沒有黑暗能夠阻擋這樣的光芒."是的,沒有黑暗能夠阻擋這樣的光芒!
23 我最喜歡的,是爸爸——《我們的足球場》◎村枝賢一
世事無常,昨天還與父親和好友一起約定並肩戰斗在自己的足球場上,轉眼就是天人永隔.不想讓任何人看見的淚水,來到父親留下標記等他長大的競技場灑下:"我說最喜歡足球.其實……我最喜歡爸爸你呀.爸爸……"
24 海中的街燈——《橫濱辦貨紀行》◎蘆柰野仁
這樣完全沒有矛盾沖突,情節起伏高潮的漫畫,是不允許出現在少年志上的.只能在青年志上一睹其風採的我們,也能被那淡雅的風光片,閑逸的生活片激起某種情懷.那不是通常提到煽情時的滿腔熱血,淚流滿面,是對美的折服和感動.就像在黃昏時藍黑色的海底,不知多少年前就在那裡的街道,猛一剎那亮起的光之河.這時的激動,大得快得讓你根本來不及想清是為什麼而激動.
25 小行星上最後的情歌——《最終兵器彼女》◎高橋真
作者： 何樂兒 2004-8-11 15:02 回復此發言
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修次不顧一切地跑,再也顧不上已經毀滅的世界,沒時間為已經全滅的人類更多的悲傷.他只有一個念頭,去找千瀨,到約定的地方.生命早就離開少女嬌小的身軀,但就是這個最強又最弱的身軀,還能用最後的力量來保護那個人.穿透悼念人類哀亡的葬禮進行曲,回盪著這小行星上最後的情歌.
26 愛子歸來——《電影少女》◎桂正和
轉眼幾年,洋太已經長大成人,寄託著對愛子的思念,拚命地寫作.錄像帶中的少女對他來說並非年少輕狂時的幻夢,而是刻骨銘心的至愛.終於有一天,上天回應了他的祈求,洋太的童話寫到最後時,另一個童話也成為現實.在他的淚眼中,在奇跡之光芒里,那個身影不再是幻影而是懷中真實的溫暖……那時的桂正和比《I's》里的煽情更加強烈.
27 最後的微笑——《功夫旋風兒》◎蛭田達也
小惠被傀儡之舞封閉的記憶蘇醒了,可是脫離了操縱線的木偶再也活不下去.生命的終刻,她不是去恨那個殘害她的人,再聯想到隨後功太郎與吉岡達也一戰時得知的她的過去,分外使人唏噓.露出沒有從前的開朗活潑的笑顏,因為在她身上發生的慘事奪不去她的純真可愛,就像不會被狂風折斷,不會被污泥弄臟的花——"功太郎,你說過我梳馬尾比較好看吧?看……我漂亮嗎?"
28 夢想的表白——《劍風傳奇》◎三浦健太郎
白鷹停在米特蘭國公主面前,昂首挺胸地表白:"每個人都曾經渴望過吧,成為以夢想為名的神明的殉教者渡過一生."格里弗斯說出這句話時是何等的意氣風發.他身後舉行皇家舞會的華麗宮殿被他的氣質風采襯得俗艷渺小,台階下目睹這一幕的格斯的心更完全被他的光輝所吞沒.光之鷹啊,誰能想到你將被血玷污你的羽翼,被雹打傷你的翅膀.
29 群青的高空,硃色的殘照——《五星物語》◎永野護
是什麼能戰勝FATIMA的鐵律,把主人與記憶還給精靈.是風流不羈的浪子,也有僅獻給一個人的真情.滄海桑田雖能讓這段傳說消散在風中,相比億兆星辰這段情不過是微渺若塵.但我們一回首,望過去,是五星閃耀下的金戈鐵馬,興衰成敗之外,留於心底的還是秋風中,殘照里的這一瞬.
30 我回來了,母親——《野口英世物語》◎陸奧利之
當年以學不成名誓不還的志氣外出求學的野口英世,多年後終於以備受尊重的著名學者身份衣錦還鄉.歸鄉的小路盡頭是翹首相盼的母親的身影,走近來看,母親已經是白發蒼蒼,皺紋滿臉,身軀佝僂.這就是在他消沉時鼓勵他的母親;是在他殘疾時含辛茹苦養大他的母親;是他在異鄉時將他牽掛為他祈福的母親.野口顫抖的手捧出十五年來母親寄來的十四個護身符,已是泣不成聲.
31 再不斬的淚——《火影忍者NARUTO》◎岸本齊史
這個孤獨的男人,行走江湖時只有白陪伴著他,不過有他便足矣.是不是習慣了他的存在,認為一切都理所當然?不是的,明明是無可替代的親人,卻硬要裝出滿不在乎的樣子.終於不能再擺出這副樣子來,這樣太對不起白了.殺手,並非無血,並非無淚……
32 喜歡……但無限接近於愛——《橙路》◎松本泉
記得當年初相見,是草帽牽動的一縷柔情.三年寒暑,每時每事,都屬於那羞澀喜悅的初戀時光.在兩個女孩間的搖擺不是出於春日的惡意,而這種老套的溫柔卻衍生了多少故事.若是自此一別,多少年後物是人非再相會,那也太殘酷了吧.像橙般且酸且甜就該有它適當的終點——"喜歡,但無限接近於愛……"
33 黃泉路上的回首——《幽游白書》◎富堅義搏
這一回首,已經包含了千言萬語.百年愛恨,化解在一笑之間.這個男人即使到了形神俱滅的時刻,微笑也會一直掛在他的嘴角吧.戶愚呂真的是走了太久太長的彎路.雙肩抗起定會壓得他粉身碎骨的劫難,這就是他自認的責任嗎?因為善良……一直深埋在心底的善良.
34 幾十年的等待——《人間交叉點》◎弘兼憲史&矢島正雄
作者： 何樂兒 2004-8-11 15:02 回復此發言
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一對少年戀人定下了終身,不久後戰爭爆發,少年應征入伍,少女開始了漫長的苦候.幾十年的風霜染白少年的鬢發,定居國外的他回到定情之處,發現當年的戀人居然還在那裡等候,擺了個小店子,一直在等候.弘兼的漫畫,在寫實中蘊涵的雋永與深沉,不是體現在洋溢的激情中,而是在這種蘊籍溫情之時,往往就以平淡的娓娓道來令人感慨萬千.
35 黃金草原上的青衣聖者——《風之谷》◎宮崎峻
娜烏西卡,溫柔而勇敢的風啊,哪怕是最擅長御風的信天翁也無非如你這般優雅輕盈,信天翁又怎及你給瀕死的大地帶來生機.生命是黑暗中的光,娜烏西卡也是光.救世主漫步於黃金草原的那一刻,生活在這悲哀末世的人們目中不再絕望.
36 紅天女——《千面女郎》◎美內鈴惠
寶蓮經歷重重磨練方修成正果,在紅天女的故鄉梅谷中,彷彿被紅天女附身似的天人合一,那一瞬,她的力量無疑是漫畫連載到此時之最強.寶蓮前面所有的艱苦砥礪和坎坷曲折,都是為了這一天的燃燒,迸發,令每一個伴隨她走到這里的人都不勝欣慰,唏噓.這一刻,是美內老師表現力和感染力的巔峰.
37 花山自盡——《BASARA》◎田村由美
又是個真正的男人,又是個情與義不能兩全的男人,又是個敢作為敢擔當的男人.稀奇的是,出現在少女漫畫中.愛上最不可能愛自己的人,愛上最不該去愛的人,命運的殘酷戲弄莫過於此.若不是這樣相見相識,或許什麼也不會發生吧,在千草最痛苦也最剛強的時候,花山愛上她的剛強,但卻偏偏是花山"製造"了她.
38 黑太子之恨——《戰栗天使》◎衣谷游
這位睿智果敢的黑太子,竟會是背負著憾恨長大.在明知不可勝的敵人面前,為何要如此固執.這是他的不屈傲骨,隕身不恤的傲骨.可以打敗他,但絕不可能打倒他.要讓這個剛強的漢子倒下,除非奪去他的生命,再推他身軀一把.
39 覺醒!超級賽亞人!——《龍珠》◎鳥山明
悟空和小林,什麼戰斗都經歷過,什麼鍛煉都承受過了.多少患難曾與共的朋友就這么被害,被這種毫無人性,以強暴凌人來顯示力量的傢伙殺害.不為朋友報仇怎能化解那焚心的憤怒!覺醒吧!超級賽亞人!那時候我們的善,我們的惡,都是很單純的,可是這沒有錯.是會為悟空助威的,是會感到超級賽亞人的覺醒極其痛快解氣的.
40 凌波的微笑——《EVA》◎貞本義行
人的血液,是什麼都無法將其凝固的.凌波的微笑,是因為真嗣將溫暖傳導過去,是他拚力拉開急救艙時的焦灼,是他見到麗安然無恙時流下的熱淚,是他伸過去的那隻手.我們見過很多的碧血橫飛,見過太多的轟轟烈烈,但這一笑是那麼地珍罕:不為任何具體的目的,只為能夠笑.無心而自然的美麗.
41 休憩——《聖堂教父》◎池上遼一
淺見千秋和北條彰這對生死至交,長年的奮斗終於有成功的第一步,來到了他們心中的聖堂.這時淺見沒有大肆慶祝,卻與北條回到柬埔寨那個一切開始的地方,在溫暖的陽光,蒼翠的大樹下,他靠在摯友的肩上靜靜地合上了眼.難道是已經身患絕症的淺見的永眠?還是他小憩後還會站起來,再跟北條一起並肩作戰?這個謎就像胡斐那究竟砍還是沒砍的一刀,光是沉吟琢磨就韻味無窮.
42 請不要對我們太凶——《寄生獸》◎岩明均
這就是那遠比人類強大的生物嗎,這就是那以人類為食的殺手嗎?為什麼明明可以殺出一條路卻偏偏不走,要保護那個嬰兒直到生命之火熄滅.寄生獸與人類之間不僅有像米奇和新一那樣的友情,居然還有母愛……?這一幕令觀者的迷惘達到了頂點.
43 無奈的口袋戰爭——《高達0080》◎富野由悠季
戰爭本已結束,巴尼卻死於自己心愛女孩的手裡.這份愛也被黑歷史掩埋,只有一名孩子曾為他們哭泣.
44 久保嘉晴之死——《足球風雲》◎大島司
過了一個,又過了一個,當久保晃過所有的對手打進那傳奇的一球時.誰能想到他離去的腳步竟是那麼匆忙.久保那安詳的面容讓人簡直不敢相信,他永遠不會再睜開眼睛了.
作者： 何樂兒 2004-8-11 15:02 回復此發言
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45 如風,如火——《風火英雄》◎島崎讓
如風般的高杉,如火般的高杉,英勇,熱誠的幕末時代英……雌,雖然作者把高杉設定成女人給人打擊蠻大,但這個高杉絲毫沒有令人感覺不快,反而是她最符合這個書名——如風,如火.革命年代總是燃情歲月,她總是在暴風雨中搏擊,照亮那黑暗的時代.統率長州奇兵隊打敗幾倍於己幕府討伐軍後,也燃盡了這一代傳奇人物的生命.戰役的勝利是為她送行的絢麗禮花,海上的朝陽,還有新時代的曙光,映照在她安詳的臉龐.
46 微笑的雌豹——《神臂ARMS》◎皆川亮二
自稱"小美沙"的家庭主婦竟然是傳奇的傭兵從沙發底下掏出M60來兜頭一陣狂掄就夠猛的了.蘭空市的激戰中,美沙媽媽指揮若定,與艾格里的鬥智斗勇更是看得叫一個爽啊!但這僅僅是一位母親在保護她的孩子而已.
47 化蛇——《3×3EYES》◎高田裕三
化蛇也有得到幸福的權利,哪怕明了八雲表白的對象實際不是自己,但還是禁不住第一次的怦然心動.可就連這份感情也要被貝納雷斯愚弄操縱,於是同樣破天荒地反抗了,這愛情帶給她的勇氣,讓她獲得的唯獨沒有遺憾.看到至強的貝納雷斯敗於這弱小卻斬不斷的情,感動之餘還知道,無敵的龍皇也勝不了這能令懦弱變剛強的力量.
48 青春的幻影——《銀河鐵道999》◎松本零士
鐵郎與梅德爾越過無數星辰來到仙女座星雲,誰知所謂的機械身體只是一個誘餌.永恆的公主不願失去帶著希望而來,一路上多少次共患難的少年,一顆帶有梅德爾口紅的螺絲釘,粉碎了機械女王的陰謀,撼動了這顆冰冷的星球.大安德羅美達即將被流放到行星的墳場,少年又要踏上往星海的旅途.千般情愫,化作一吻.鐵郎的旅途並不僅僅是幻滅的夢,還令他擁有了仁慈,勇氣與堅強.
49 佐為離去——《棋魂》◎小畑健
從在閣樓上發現那個棋盤上的血跡,經過說長不長,說短不短的時光.或許要說成為棋神還太早了吧,可是不管是虎次郎還是這個孩子,都是為了喜歡才下棋.能令他們都喜歡上圍棋,看著他們成長,才是真正讓佐為高興和滿足的.現在,小光已經在黑白宇宙中求道,可以離開佐為的扶持,全力飛奔,走出自己的棋神之路.心願已了,再無他求.所以,別了,小光……
50 回憶中的薰衣草田——《金田一少年之事件簿》◎佐藤文也
每個案件的背後總有一段類似的故事,罪犯破壞了一個個家庭,一個個人的幸福.悲劇產生悲劇,非要對罪犯"人誅"才能消除心頭的恨么.幸福對每個人都是不可替代,對破壞了這樣溫暖的情景的罪犯,真的能理直氣壯地去開導以血還血的復仇者嗎?其情可憫,情與法的矛盾分外教人無奈