① [高分求圖]花卉白描圖/抽象花型圖
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② 白描花卉簡筆畫梅花
分享給你這套漂亮的花卉簡筆畫，多圖
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③ 求推薦白描仕女圖的書籍。作者比較有名的。以前一直畫白描花卉，現在想畫畫仕女圖
書名：初學者之友 國畫仕女白描畫譜
定價：42.8元
出版社：天津人民美術出版社
④ 白描花卉怎麼畫
在練習畫花卉時，要理解 花卉的形態結構，先畫鉛筆稿，然後再勾勒墨線稿，在畫時注意體會花卉白描的步驟和方法。
步驟一：先用鉛筆畫出花朵的外輪廓，然後再畫出單個的花瓣。
步驟二：用勾線筆沿著鉛筆輪廓，先勾勒出中間的三個花瓣
步驟三：進一步勾勒花瓣。
步驟四：將花瓣勾勒完，並勾勒出花蕊和花的枝幹，然後擦除鉛筆稿。
2.白描花頭練習
下面是一些不同類型的花的花頭，在練習時，注意不同花頭的形態特點
3.白描枝幹練習
練習了花頭的畫法，下面再來練習枝乾的畫法，這樣進行分解練習，可以幫助我們了解對象局部的畫法。
不同植物的枝幹各不相同，在畫的時候，注意觀察枝乾的特點，並用不同的線條表現出來
馬蘭花的形態舒展、自然、優美，花朵和葉子的形態都不復雜，先分別練習花朵和葉子的形態，然後再練習畫完整的馬蘭花。
在畫花瓣時，注意花瓣的前後關系，將花瓣的形態畫准確，葉子和花蕊的形態相對比較簡單，在勾線的時候，要用筆連貫流暢，注意畫面的整體效果。
酢漿草的外形比較有特點，花朵可愛，花蕾成簇，葉子也有組合，仔細觀察葉子及花瓣的形態，在畫的時候要突出這些特點。
清新可愛的酢漿草，花瓣和葉子都呈圓形，底部葉子的用線要稍微粗一些，並畫出葉子的層疊關系。枝頭上的花用線要細一些，表現出花朵的特徵。
先練習畫荷花的形態，然後再練習畫荷葉，注意荷葉的外輪廓用線粗一些，葉脈用線細一些。畫荷花局部，要畫得自然。
荷葉和盛開的荷花在微風中起舞，使整個荷花跌宕起伏，形成了十分自然的構圖。在練習的時候，注意將荷葉的形態表現准確，並注意線條的層次，同時注意畫面的整體性。
在練習畫荷花的花朵時，注意花瓣間的層次關系，畫出花瓣上的紋理，用線要纖細和流暢，在畫荷葉時，注意葉子的形態
從荷葉間伸出的既有盛開的荷花，也有含苞欲放的花骨朵。荷花花瓣紋理的描繪，使荷花有了分量。
⑤ 怎樣畫好花草素描
素描花草技巧
1、勾線起筆順序
為不蹭臟畫面，一般白描勾勒大致要從上到下，從左到右順序勾下來。
2、如何表現結構之前後關系
當兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓後。
3、邊緣線與折面線的處理
花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條：一種是葉片和花瓣轉折時產生的折面線和花葉的主筋。另一種是葉片、花瓣的邊緣線要用頓挫、起伏、有粗細、連斷等多種變化的筆觸，以表現花葉曲折豐富的變化。這兩種線條既有對比，又要統一，既表現了花葉轉折變化的多姿，又要有線條本身的節奏和韻律
4、線條的濃密粗細 白描花卉不用色彩，只靠用筆墨的變化表現花卉的質感。做畫時一般用淡墨和較細的線勾花瓣，以重墨和較粗的線，勾葉、莖、花萼等。花絲用中或淡墨，花葯則用最焦濃的墨。色彩深及厚硬的地方用線粗重、方硬，色彩淺及薄嫩的地方用線輕細圓柔。
5、白描花頭的用筆及注意事項
（1）牡丹、梅花、山茶的花瓣一般從花瓣基部起筆。荷花、菊花、百合等花瓣可從尖端起筆。玉蘭、月季等花瓣厚硬，勾線應挺拔有力；牡丹芍葯等花瓣勾線可用細線顫筆，用筆瀟灑些。
（2）花頭外輪廓要有參差、圓缺之變化。
（3）花筋的處理：花筋不明顯的不勾花筋，如梅花、海棠等。花筋明顯的必須勾好，如辛夷、牡丹、杜鵑等。
（4）花蕊是勾點：花蕊一般放到最後，並精心點好。花絲要勾的細而有力；花葯一點成型。
2、素描勾葉的各種變化及注意事項
勾葉：勾葉多從柄起筆，由粗而細向尖端勾去。葉的尖端三線交界處要求錯開，這樣勾出來的線生動有變化。
⑥ 怎樣畫好白描牡丹或者說，有什麼技巧
牡丹畫繪畫步驟：
（1）花頭的畫法:
用中號以上京提筆(羊毫配狼毫的兼毫筆)飽蘸大紅色，在調色盤上調和，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂色，稍作調和後即在畫面上點畫。傳統的點牡丹方法是一筆緊挨一筆，整個花頭是由一筆筆由濃到淡的色點組成。花頭完成後，乘顏色尚未乾時，在花心和花瓣的交接處用胭脂加墨的重色進行調整，使花瓣的交接清晰生動。待顏色七、八成干時，用石青在花蕊處點上顏色，再用藤黃調白粉點花蕊。點花蕊時要按三筆一組的組織結構進行點畫，千萬不能無組織地隨意點畫。
（2）牡丹花朵畫法:
花朵和花頭的畫法相近，不同之處在於花朵有花萼和托葉，畫時一定要從花朵的整體考慮，使花萼和托葉成為花頭的有機整體。
（3）牡丹葉片的畫法:
用中號以上京提筆蘸花青加藤黃的淡綠色，在調色碟上調和，再用筆尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和筆上原有的顏色融合，用側鋒干凈利落地在畫面上畫上葉片。畫葉片要成組地進行，以三筆為一組由規律地點畫，這樣畫出的葉片就不會雜亂無章。寫意畫的魅力不僅表現在生動的筆觸，活潑的形象，還體現在滋潤的色彩和淋漓的筆墨上，所以畫葉片時要掌握用水和用色的技巧。起筆時色墨要飽和，下筆要迅疾，用一筆顏色畫一片葉片，這樣從起筆到收筆，自然就形成了干濕濃淡的變化。葉片色墨點畫完成後，待其晾至七、八成干時，用較重的墨(色)勾勒葉脈。勾葉脈是一個重要的步驟，葉片的轉折向背以及組織結構都是由它決定，因此要從畫面的整體結構出發進行調整，不能只從局部考慮。
（4）牡丹枝乾的畫法:
在一般情況下，枝幹在畫面上與花頭和葉片相比，所佔比重較少，但是在描繪時千萬不可低估它的重要性，更不能隨意點畫，要了解它的結構規律和生長特徵，畫時才能表現出主幹和嫩葉的不同質感。
⑦ 求一些花白描花卉的圖片!!急~~~
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⑧ 工筆人物白描都有什麼書
八十七神仙卷（文物出版社）、天王送子圖（文物出版社）、永樂宮壁畫線描臨摹範本（人民美術出版社）項維仁、彭連熙的線描王道中工筆花卉白描 芥子園畫譜正版彩色
羅寒蕾講工筆人物 等待(第2版)人物
3本 圖說中國繪畫史+寫給大家的中
【6年藝術老店】3冊正版宋畫匯珍
百仙畫譜 中國畫線描 李北多 中國畫
希望能幫到你
⑨ 魯迅美術學院中國畫系的教學建設
專業設置：中國畫專業、書法專業。
學制：本科四年，文學碩士三年，藝術碩士二年。
現有專業教師：21人。
行政人員總數：5人。
現有學生總數：255人。本科生220人，研究生35人。
中國畫專業主要課程：素描、色彩、形態研究、材料研究、白描、書法、人物、山水、花鳥、創作練習、寫生、畢業創作、畢業論文。
書法專業主要課程：篆書、楷書、行書、草書、隸書、篆刻、書法史論、古代漢語、古詩詞、白描花鳥、白描人物、水墨山水、水墨花鳥、畢業創作、畢業論文。
現有教研室：人物畫、山水畫、花鳥畫、基礎課、書法。
現有研究方向：
1、筆墨造形研究 導師：趙寶平
2、中國畫意象造形研究 導師：張 暉
3、書法藝術創作研究 導師：徐 熾、馬新宇 培養全面了解中國傳統文化和東方繪畫藝術精神、美學特徵、藝術風貌、形式特點，並掌握其藝術表現技巧的專業教學與藝術創作的高級專業人材。
中國畫系堅持「傳統——生活——藝術實踐」三點支撐的教學內容構架和臨摹、寫生、創作「三位一體」的專業訓練模式。以熟練、扎實的具象寫實能力和 系統、嚴格的傳統技法基本功，以及活躍、敏捷、深刻的藝術思維能力的培養和訓練為教學活動的主體內容，以充沛、旺盛的藝術創造力的形成為教學的終極目標。
專業結構：
注重基礎教學與專業教學，專業技法與專業理論和書畫藝術的和諧互動、有機結合。 趙寶平 教 授 中國書畫與視覺傳達、山水畫臨摹、寫生、創作，書法創作，畫家書法藝術。
陳蘇平 教 授 水墨人物畫臨摹、寫生、創作、素描。
許 勇 教 授 工筆重彩人物畫臨摹、寫生、創作、素描。
徐 熾 教 授 書法臨摹、創作，書法技法理論、楷書、行書、隸書、篆書、草書。
李連仲 教 授 水墨人物畫臨摹、寫生、創作，素描，書法創作，書畫題跋。
王義勝 教 授 工筆人物畫臨摹、寫生、創作。
劉東瀛 教 授 工筆花鳥畫臨摹、寫生、創作。
李 巍 教 授 大寫意花鳥畫臨摹、寫生、創作。
劉大鈞 教 授 易經哲學、中國傳統文化與中國書畫藝術。
晏 陽 副教授 水墨人物畫寫生、創作，工筆人物畫寫生、創作。
張 暉 副教授 水墨人物畫、山水畫臨摹、寫生、創作。
劉建華 副教授 素描，水墨人物畫寫生、創作。
李 岩 副教授 中國書畫與視覺傳達、水墨人物畫、工筆人物畫寫生、創作。
韓大為 副教授 素描、色彩。
孫 悅 副教授白描花卉臨摹、白描花卉寫生、經典花鳥臨摹、白描人物臨摹
趙 斌 講師工筆花鳥、臨摹、寫生、創作，工筆人物。
王 嵐 講 師 工筆花鳥、工筆人物畫臨摹、寫生、創作。
張 船 講師中國書畫與視覺傳達、白描花卉臨摹、白描花卉寫生、經典花鳥臨摹、白描人物臨摹
楊振凱 講 師 寫意畫鳥臨摹、寫生、創作，素描。
李 威 講 師 素描、色彩
楊大治 講 師 水墨山水臨摹、寫生、創作、形態構成、質地構成
秦 悅 講 師經典山水臨摹、山水基本技法、山水寫生、形態構成
楊 柳 講 師白描花卉臨摹、白描人物臨摹、人物寫生
邰恩卓 助 教 繪畫材料研究
馬新宇 副教授、博士 書法創作、楷書、行書、隸書、篆書、草書、古代中國書法史、文獻學。
王大公 講 師 書法臨摹、創作，楷書、行書、隸書、篆書、草書。
牛 子 講 師 書法臨摹、創作，楷書、行書、隸書、篆書、草書、篆刻。
劉元飛 講 師 中國書畫與視覺傳達、書法臨摹、創作，楷書、行書、隸書、篆書、草書、篆刻。