⑴ 無情唯美詩詞大全（10首無情經典詩詞）
「自古多情空餘恨」，付出感情多的人更容易受傷，更容易流淚，更容易被辜負。
其實在我看來，多情與無情的關系從來只有「相對」，沒有「絕對」。
外表冷酷無情的硬漢，也有柔情，也有軟肋，他的心中也定會有一處柔軟，只不過這處柔軟不容易被發現而已。
多情的人心軟，心軟的人苦多，多情的人深陷於無情之人的情感漩渦之中無力自拔。
雖然兩個人相處的最佳狀態是勢均力敵，但現實中往往並非如此。人際交往中，情感的天平並不總是平衡。學會換位思考，經常站在對方角度考慮問題，也許會有不一樣的收獲。
重溫經典，10首無情詩詞，道是無情卻有情。
（圖片來源於頭條免費圖庫）
〖一〗《蝶戀花·春景》
（宋）蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
這是一篇傷春之作。暮春時節，蘇軾外出遊覽，信步走來，拈筆寫來，暮春風光圖呈現出來。
「天涯何處無芳草」的本意是：到處都可見茂盛的芳草，不過後來人們在這句詞後加了一句「何必單戀一枝花」，生生地把這句詞變成了用於安慰失戀之人的文案，也是令人叫絕。
圍牆里有一位少女正在盪鞦韆，少女動聽的笑聲，牆外的行人都能聽見。慢慢地，圍牆里的笑聲聽不見了，行人悵然若失，彷彿「多情」的自己被「無情」的少女所傷害。
行人歷經滄桑而「有情」，少女「不識愁滋味」而無情，行人的有情是被「無情少女」的歡樂所感染，也許勾起來對美好年華的嚮往，也許對韶華已去的感慨，也許還有對世事的思索。
全詞寫出了作者游春的一段心理歷程，意境朦朧，令人回味無窮。
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〖二〗《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》
（宋）歐陽修
畫閣歸來春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。細雨滿天風滿院。愁眉斂盡無人見。
獨倚闌干心緒亂。芳草芊綿，尚憶江南岸。風月無情人暗換。舊游如夢空腸斷。
從樓閣歸來才發現今年的春天又到了尾聲，滿目落花凋零的殘敗景象。獨自皺眉，滿懷愁苦，沒有人能與我有相同的感受。
一個人孤獨地靠著欄桿，心思如麻，又煩又亂。芳草萋萋，回憶一番江南岸的往事。清風明月沒有感情，將人的模樣改變。昔日游覽如夢一般，哪裡經受得起舊事重提。我這里白白地極度悲痛。
此詞由景及情、情景交融，極盡凄婉纏綿之意。
「風月無情人暗換，舊游如夢空腸斷」道出了一位傷春女子的滿懷離思和一腔哀怨，同時結合作者多次被貶剛剛返京的遭遇，此詞也暗含著作者對朝廷當權者的不滿和諷刺的情緒。
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〖三〗《虞美人·聽雨》
（宋 ）蔣捷
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
少年時的意氣風發，中年時的顛沛流離，晚年時的孤獨無奈，人生三個階段的「聽雨」各有意境。歡樂過、追求過，如今暮年聽雨，早已沒有了從前的思緒萬千，更多的是對世俗的無動於衷。
獨立在僧廬之下，再聽那細雨點點，想到人世間的悲歡離合，似乎總是那樣的無情，既然如此，又何必感慨呢？就放空思緒，任隨那窗外的雨在階前點點滴滴，直到天明。
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〖四〗《己亥雜詩·其五》
（清）龔自珍
浩盪離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。
從枝頭上掉下來的落花不是無情之物，即使化作春泥，也甘願培育美麗的春花成長。
公元1839年，詩人對清朝統治階級大失所望，憤而辭官，這首詩寫於返鄉途中。「落紅」本指脫離花枝的花，在此詩中也可以代指離開官場的詩人。「化作春泥更護花」，表達了詩人依然關心國家命運，報國之志常在。
「落紅不是無情物，化作春泥更護花」，也因其傳遞出積極的報國熱情，成為了傳世的經典名句。
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〖五〗《初秋行圃》
（宋） 楊萬里
落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。
初秋落日看來好像無情卻最有情，催促千樹萬樹上的蟬在傍晚時一齊鳴唱。
這是一首描寫田園生活的詩，主要寫蟬。詩人寫落日催暮蟬，蟬鳴聲此起彼伏的情景生動傳神。詩中落日更像一個指揮，指揮著無數鳴蟬應時而鳴，與周圍的初秋景色渾然一體，別有一番情趣在其中。
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〖六〗《過分水嶺》
（唐 ）溫庭筠
溪水無情似有情，入山三日得同行。
嶺頭便是分頭處，惜別潺湲一夜聲。
溪水奔流，看上去無情卻有情，進入山中三天，溪水總是伴著我前行。登上嶺頭，就要和溪水分別，溪水一夜潺湲作響，如同深情的惜別之聲。
詩人化無情之物為有情，使平凡的事物也具備了詩意和美感。這首短詩，詩人用善於發現美好的眼睛，把與其相伴三日的溪水視為了夥伴和朋友，賦予了溪水動人的形象，同時也將自己的美好情感傾注於溪水之中。
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〖七〗《白蓮》
（唐） 陸龜蒙
素蘤多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。
素雅之花常常要被艷花欺負，冰清玉潔的白蓮真應該生長在瑤池裡。白蓮不事鉛華，何人能夠欣賞？它只能在曉月清風的陪伴下寂寞地自開自落。
這是一首寫白蓮的詠物詩，全詩沒有著墨於白蓮的色彩和形狀，而是重點刻畫了白蓮的精神。如此高潔的白蓮簡直是「瑤池仙子」的化身，它的無情是獨具一格的風骨和形態，是不同於凡俗的氣質，在詩人的筆下，白蓮遺世而獨立的形象，躍然紙上。
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〖八〗《玉樓春·春恨》
（宋）晏殊
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離情三月雨。
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
無情的人哪裡懂得多情人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬縷千絲。
這是一首寫思婦閨怨的詞。相思綿綿無期，相思入骨入髓，年少的人總能輕易的拋棄送別之人遠去，徒留多情之人獨守空閨，暗自神傷。
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〖九〗《南鄉子·妙手寫徽真》
（宋）秦觀
妙手寫徽真。水翦雙眸點絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰。只露牆頭一半身。
往事已酸辛。誰記當年翠黛顰。盡道有些堪恨處，無情。任是無情也動人。
這是一首題畫詞，所題畫作為蘇軾所藏「崔徽半身像」。
詞中「往事已酸辛」說的是崔徽和裴敬中之間凄婉的愛情故事。
蒲地女子崔徽與裴敬中相戀，裴敬中離去後，崔徽請畫師丘夏為她畫了一張畫像，並附信一封，信中說道，你一旦看到我不如畫上的模樣時，那就是我將要為你而死了……
元稹在《崔徽歌序》中曾記錄此事，畫師丘夏也因元稹之歌而傳名於世。
如此美艷之人，如此高超的畫技，讓人看過之後不免有些遺憾，這樣美好的女子如果是真人就好了，那樣就可以互通情愫。不過，這樣美好的女子在神乎其技的畫作中，即便無情，卻也很動人。
〖十〗《贈別·其二》
（唐）杜牧
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
公元835年，詩人升任監察御史，即將離開揚州，奔赴長安。
生性風流的詩人與揚州熟識的歌女即將分別，於是寫下贈詩二首，這首詩是其中的第二首。
多情的人即將離別去卻像無情一般，蠟燭有心所流的淚，就是在為二人的分別而傷心。借物抒情，詩人分別時的無情，因為蠟燭的有情所感染，這種難舍的情感黯然銷魂，只可意會卻無法言傳。
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也許不相見就可以不相知，也許不相知就可以不相戀。造化弄人，今生註定沒有結果的兩個人，因「緣」而相遇，了卻前世的因，又抑或是種下今世的果。
一切隨緣而安，說不定，今生那個無情轉身離開的人，只是上輩子給你穿衣的人。所以，學做「無情之人」，緣來時安然，緣盡時淡然，不糾結過去，不奢望餘生。嘗試與內心那個多情的「我」和解，愛自己多一點。
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⑶ 馬克龍16歲時就愛上大25歲妻子，他的妻子到底有多驚艷
法國總統馬克龍16歲時就愛上大25歲妻子，那麼他的妻子到底有多驚艷，讓16歲的他就愛上了面前已經41歲的妻子？
驚艷原因三：裝扮時尚得體。其實對於60多歲的老人來說，可選擇的服飾也有一定的限制，而馬克龍的妻子卻在有限的選擇中搭配出了得體大方的感覺。從曝出的大多數照片中，我們可以發現深藍色的大衣或者黑色的西裝都是他的妻子的喜愛的熱門單品，而這些衣服的選擇也更好地體現出了她簡潔干練的氣質。