㈠ 圖一智勇的千字文是什麼字體
智永千字文有楷體和草書兩種。
㈡ 說說南朝智永的楷書千字文局部唐代懷素的草書千字文局部明代文徵明行書千字文
說說南朝，志勇啊，楷書簽字文，唐代也槐樹的，書記文他們是各有千秋，都是非常好的
㈢ 圖一智勇的千字文是什麼字體
智永千字文有真草兩種，真即是楷書。
㈣ 薰的智勇和尚楷體
薰的智勇和尚
智謀與勇敢。《列子·仲尼》：「孔子曰：『三王善任智勇者，聖則丘弗知。』」 晉 潘岳 《西征賦》：「臨危而智勇奮，投命而高節亮。」《三國演義》第七回：「袁本初智勇過人，手下名將極廣。」明馮夢龍《東周列國志》第七十三回：「姬光素聞伍員智勇，有心收養他，聞先謁王僚，恐為僚所親用，心中微慍。」 清龔自珍《自春徂秋偶有所觸拉雜書之漫不詮次得十五首》詩之五：「傳聞智勇人，傷心自鞭影。」
智勇是一位作家，寫的文章被選在《新語文主題閱讀》五年級上冊里，書名叫《愛在廢墟上》。
㈤ 智勇形態出現在哪一集
《奧特格鬥歐布》第6話。
歐布奧特曼「智勇形態」是用賽文奧特曼和賽羅奧特曼的力量融合升級的形態。自如的使用父子相傳的技能！《奧特格鬥歐布》中作為主角形態登場。
登場於：《奧特格鬥歐布》第6話。
智勇形態：
身高/體重：50米 / 5萬噸
飛行速度：13馬赫
走行速度：5馬赫
水中速度：4.5馬赫
地中速度：3馬赫
跳躍力：900米
腕力：26.5萬噸
握力：13萬噸
屬性：導
變身時台詞：父子之力，借用一下！
變身後台詞：智勇雙全，化身為光！
㈥ 楷書千字文書法作品圖片欣賞
楷書筆順具有豐富的內涵,不僅蘊含著書法家對漢字結構、點畫功能的認識,也反映出字書規范筆順的方式,是文字學研究不可缺失的一環。下面我帶給大家的是楷書千字文書法作品，希望你們喜歡。
楷書千字文書法作品欣賞
楷書千字文書法作品圖片5
楷書八筆的寫法
古人把楷書的筆法歸納為八種筆畫的寫法。即所稱“永字八法”，說它是“墨道之最”。了解永字八法，對我們臨寫範本、掌握筆法是有好處的。“永字八法”指的是以下八種筆畫的寫法。
一、是點的寫法。古人稱點為側，即不是正勢而是側勢，用筆時斜下筆，筆鋒側向左，筆肚子向右，逆鋒入筆往右按，它的形態像一隻鳥在翻身往上飛。這只是指一般的寫法，並不是一切有中心點的字都必定這樣寫，還要看字的結構不同而用不同的寫法。如歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心點，結構不同，寫法也各異。這里講的點的寫法，是古人對一般的中心點的審美理解和它的用筆方法，如鳥的翻身，又像從空中落下的隕石的形態。
二、是橫畫的寫法。古人稱橫畫的寫法為勒，像“懸崖勒馬”，即是說，下筆時要逆入後往下頓，然後平拉向右運行，收筆停頓時，即勒住回鋒收筆。在往右運行時要有一種澀勁，像“千里陣雲”。但因每個書法家字的風格不一樣，雖然都是這種用筆，由於逆入、下按、停頓、回鋒微妙的變化，往右運行時曲直粗細的不同，就出現不同的藝術效果。如以顏、柳、歐、趙四家的橫畫寫法比較，就可看出這種寫法上的微妙變化，以及所造成風格的不同。
三、是豎畫的寫法。古人稱豎畫為弩。豎畫的上下頭有曲勢，不能直上直下，運筆時筆逆鋒向上往左後往右頓筆再往下運行。在往下運行時，筆桿因用力自然微傾前而成澀筆，收筆時停頓回鋒收筆，豎畫的入筆和收筆都是上逆下逆如弩的兩端造成逆勢，不過收筆時有“懸針”、“垂露”兩種筆法。所謂“懸針”筆指的如懸吊著的針頭。收筆時筆鋒一直往下收鋒，越來越細，收筆時暗回鋒如針尖。“垂露”則收筆時如露珠，收鋒下按時間稍長，回鋒明顯。
四、是挑筆，即俗稱跳鉤的寫法。古人為什麼稱鉤為跳?大概有三層意思：一是豎畫收筆回鋒時即要為鉤作準備;二是筆鋒停頓轉筆後即要猛然挑出，猶如人的踢腿;三是收鋒後不能露鋒，要稍稍地收回，使筆畫顯得含蓄有力。但實際上各書家在挑筆的具體運用時都會有所不同，才顯示出個性和個人風格。如柳字的挑筆，豎筆收筆時回鋒停頓時間長，出挑時短促向上，顯得有力雄勁;歐字豎畫收筆在向左挑出時短促而銳，顯得剛勁挺拔;趙字在豎畫收筆回鋒時無甚停頓即挑出，長而銳，顯得奔放。一般反挑往往採取兩種寫法：一種是豎筆和挑筆分兩筆來寫;一種是兩筆中間不斷筆，豎筆收筆後即挑出。
五、是左上撇筆(提、策)的寫法。古人認為，左上撇筆像用馬鞭策馬之勢，逆筆向下按停頓，仰筆鋪毫而上，到筆畫末端收筆暗收鋒，其力量在末端的鋒銳。這種左上撇筆，除“永”、“水”、“承”等字外，如“打”、“瑞”、“塔”、“之”等字的撇筆的筆法也大體相同。
六、是左下撇筆的寫法。古人稱它的寫法如飛鳥的鳥翼掠過，由大到小，筆勢輕捷險勁。運筆時先逆筆向上入筆，停頓後回鋒往左下運行要輕捷，至收筆時暗回鋒，有險峻之勢。類似左下撇筆的如“為(為)”、“束”、“合”、“來”等字的撇筆。
七、是右上撇筆的寫法。古人稱它如鳥啄物，騰凌而速進，是一種從右上方騰空而來的短撇。運筆時下筆蹲鋒而速進，因筆畫短故收筆時要急速收鋒。如“承”、“物”、“家”等字。雖部位不相同，但筆法要求都是差不多的。
八、是右下捺筆的寫法。古人稱捺筆的寫法如同割裂牲口的態勢。運筆時逆筆向上，停頓回鋒，往下右行時筆毫逐漸鋪開，到將近收筆時，轉筆向右逐步收鋒，到尖銳狀時回鋒暗收筆，回鋒時也可成銳角狀。
㈦ 智勇真草書千字文
智勇真
草書見圖：
㈧ 智勇的真草千字文的真指哪種書體
《真草千字文》是他晚年以當時的識字課《千文字》為內容，用真，草兩體寫成四言文章，便於初學者誦讀，識字。這類文章古代即有，而以南朝梁武帝命周興嗣所撰千字文流傳最廣，名人書寫而傳世者很多。從書史發展來看，智永《真草千字文》卷的規范作用超過了傳為東漢蔡邕書《熹平石經》的影響。
《真草千字文》法度謹嚴，一筆不茍，其草書則各字分立，運筆精熟，飄逸之中猶存古意，其書溫潤秀勁兼而有之。宋米芾《海岳名言》評曰：「智永臨集千文，秀潤圓勁，八面具備」。又如蘇軾所評：「精能之至，返造疏淡。」此書代表了隋代南書的溫雅之風， 繼承並總結了「二王」正草兩體的結體、草法，從體法上確立了它的範本作用。
用的是草書體
㈨ 趙孟頫最好的行書作品
趙孟頫《行書千字文》
趙孟頫酷愛以千字文為習字素材，他曾在一卷千字文中自題雲：「仆二十年來，寫千字文以百數」足見共學書之勤奮。本卷是其晚年書寫的一件千字文，先是楷書，後漸舒展為行書。
明代書家詹景鳳評說：「此卷筆法高古、圓潤峻秀，為承旨得意之作。」
明代書家莫雲卿評說：「昔人謂方圓一萬里，上下數百年，絕無承旨 書法 ，觀此本信然。」
作品太大上傳不了.可以在網路圖片上搜到