A. 莫奈的組畫《睡蓮》現藏於哪個博物館
2014年5月6日，在洛克菲勒中心佳士得的拍賣會上，該畫作被一位中國買家通過電話委託方式以2,400萬美元的價格（含傭金的價格為2,700萬美元）拍走。過去80年來，這幅畫一直由私人收藏。
莫奈在《睡蓮》的畫中竭盡全力描繪水的一切魅力。水照見了世界上一切可能有的色彩。水在莫奈的筆下，完全成為世上所能有的色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。馬奈稱它是「水的拉斐爾」。
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創作背景
這幅畫開始創作時莫奈已經74歲高齡，持續12年直到莫奈86歲去世為止。這是一部宏偉史詩，是莫奈一生中最輝煌燦爛的「第九交響樂」。
作品賞析
在莫奈的《睡蓮》中，與其說他是用色彩表現大自然的水中睡蓮，不如說他是用水中睡蓮表現大自然的色彩。評論家瓦多伊的評價是：「他早期的那些畫沒有一幅能與這些難以置信的水上風景相提並論的，因為這些畫把握了春天，把它留在人間。
畫面的水呈淺藍色，有時像金的溶液，在那變化莫測的綠色水面上，反映著天空和池塘岸邊以及在這些倒影上盛開著清淡明亮的睡蓮。在這些畫里存在著一種內在的美，它兼備了造型和理想，使他的畫更接近音樂和詩歌。」
B. 36件中國博物館國寶圖鑒，這些文物你熟悉嗎
36件中國博物館國寶圖鑒，這些文物我熟悉的如下。
一、千里江山圖
四羊方尊是殷商後期的一種青銅器，是一種祭祀的工具。今屬炭河裡遺址，於1938年在湖南寧市縣黃材鎮月山的“轉耳侖”山腰處被發現，現收藏於中國國家博物館。
四羊方尊的整個器身是方形的，頸飾口沿外侈，四羊方尊的每邊邊長為52.4厘米，其邊長幾乎接近器身58.3厘米的高度。
四羊方尊的發現也是一種巧合，湖南省文物管理所的一位專家蔡季襄於1952年在中國人民銀行湖南省支行的一間庫房裡發現了該物體的殘片，後經國內文物修復大家張欣如修復，才重新問世。
1956年四羊方尊由省文物管理局轉交給省博物館，1959年國慶節十周年之際，四羊方尊被調入中國歷史博物館進行展覽。四羊方尊是我國十大國寶中的前三甲，曾多次被國外展出，被列為中國古文化的精華。
同時四羊方尊也是我國古代青銅藝術的傑作，被編入小學、中學的課本和眾多書籍中。
C. 陝西歷史博物館的四大藏品是什麼
陝西歷史博物館的四大藏品：
1、金樽獸首瑪瑙杯。
2、鎏金舞馬銜杯紋銀壺。
3、鴛鴦蓮瓣紋金碗 。
4、青釉提梁倒注瓷壺。
陝西歷史博物館位於西安大雁塔的西北側，籌建於1983年，1991年6月20日落成開放，是中國第一座大型現代化國家級博物館，前身可以追溯到1909年成立的陝西「勸工陳列所」，它的建成標志著中國博物館事業邁入了新的發展里程。
這座館舍為「中央殿堂、四隅崇樓」的唐風建築群，主次井然有序，高低錯落有致，氣勢雄渾莊重，融民族傳統、地方特色和時代精神於一體。館區佔地65000平方米。建築面積55600平方米，文物庫區面積8000平方米，展廳面積11000平方米，館藏文物1717950件（組）。
上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。文物不僅數量多、種類全，而且品位高、價值廣，其中的商周青銅器精美絕倫，歷代陶俑千姿百態，漢唐金銀器獨步全國，唐墓壁 畫舉世無雙。可謂琳琅滿目、精品薈萃。
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陝西歷史博物館四大館藏：
1、神秘瑰麗的青銅器。
雄偉的造型、古樸的紋飾、豐富的銘文，形成中國古代青銅器獨特的民族風格和鮮明的時代特徵。陝西歷史博物館收藏了不同時代的青銅器約6千件，僅西周青銅器就近2千件。樂器、食器、水器和酒器，樣式多樣。
2、多姿多彩的歷代陶俑。
從秦朝到明朝的歷代陶俑藏品也是陝西歷史博物館的重頭戲。這里有氣勢磅礴秦朝兵馬俑、再到漢代跽（ji）坐俑、色彩絢麗造型妖嬈的唐俑等等，每個時代的陶俑都是風格鮮明，反映了當時的社會風貌以及審美觀。
3、精美絕倫的金銀器。
在古代，金銀器是權力和財富的象徵，目前唐代金銀器在我國出土的數量不多，在這里可以看到陝西西安何家村窖藏出土的近千件製作精美、做工精細的金銀器。舞馬壺、鴛鴦蓮瓣紋金碗，都是其中有代表性的作品。
4、獨具魅力的唐墓壁畫。
唐墓壁畫是陝西歷史博物館獨具特色的珍貴藏品，共有20多座唐墓的壁畫精品近600幅。這些壁畫都是從唐代墓葬當中原件揭取下來的，描繪了當時的儀禮規范、生活習俗、服飾特色、娛樂方式與建築風格。
D. 北京故宮博物院文物圖片及相關介紹
1、《游春圖》：《游春圖》是隋朝畫家展子虔創作的繪畫作品，絹本、青綠設色，畫上有宋徽宗題寫的「展子虔游春圖」六個字。畫作高43厘米，寬80.5厘米。畫卷描繪出明媚春光和遊人在山水中縱情游樂的神態。各種花樹點滿山野，桃紅柳綠，相映成趣。
參考資料來源：
網路-游春圖
網路-寫生珍禽圖
網路-碧玉光素大盤
網路-御題駝磯石長方硯
網路-中秋帖
E. 求梵高星空高清原版大圖
鏈接:
作品簡介：
《星月夜》（TheStarryNight）是荷蘭後印象派畫家文森特·梵高於1889年在法國聖雷米的一家精神病院里創作的一幅油畫，是梵高的代表作之一，現藏紐約現代藝術博物館。在這幅畫中，梵高用誇張的手法，生動地描繪了充滿運動和變化的星空。
F. 求《自由引導人民》油畫的高清圖，謝謝。
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作品簡介：《自由引導人民》(法語:LaLibertéguidantlepeuple)是法國畫家歐仁·德拉克羅瓦為紀念1830年法國七月革命而創作的一幅油畫。該畫作在1831年的巴黎沙龍會展(SalondeParis)上第一次正式對外進行展覽，於1874年被盧浮宮博物館收藏。
畫面展示的奪取七月革命勝利關鍵時刻的巷戰場面，以浪漫主義的手法巧妙地將寫意和寫實結合起來，運用豐富而熾烈的色彩和明暗對比，充滿著動勢的構圖，奔放的筆觸，緊湊的結構，表現了革命者高漲的熱情，歌頌了以工人、小資產階級和知識分子為參加主體的七月革命，該作品成為代表法蘭西民族精神的標志。
G. 逛博物館的時候，哪件藝術品給你印象最深刻
高高的以玻璃包覆的美國翼庭院中，陳列著數十件大型藝術品，從8英尺（2.6米）高的黛安娜(Diana)青銅塑像，到從前的一家華爾街銀行的整個外立面。但其細節，譬如由路易斯·康福特·蒂芙尼(Louis Comfort Tiffany)打造的鉛框玻璃窗，也十分精緻。
H. 大都會藝術博物館的油畫是什麼樣的
在西方各大藝術展覽館中，油畫始終占據著中心位置。美國的大都會藝博館的鎮館之寶是什麼？從相關材料中看，全指向是德加油畫《舞蹈教室》。
德加是法國印象派初創時最重要的畫家之一。但他和勞德累克，與其他印象派畫家在表現題材和風格上都截然不同。最大區別是，他人多樂於關注與表現戶外的光色變化；他與勞德累克則更多關注的是人物在室內環境中的故事。
這是著名畫家魯本斯為其和妻子海倫佛爾曼、兒子繪制的油畫。魯本斯在諸多助手幫助下現存世有大量作品，其中最多的是宗教題材油畫。但這也是問題，由於當年許多作品多有助手參與，使得留畫布上的手法與技巧特徵差異頗大，這就為現今贗品製造者留下了許多可以尋覓的“空隙”。
紐約大都會藝術博物館實在太大，在裡面一天也只能看到部分展品。希望日後還有機會再去參觀，而此處篇幅所限只能僅舉數例以分享諸位。
I. 倫敦博物館的館藏文物
倫敦博物館收藏來自世界各地琳琅滿目的稀世珍寶。這張地圖標示出市內最重要的15處博物館與美術館，它們的展出內容都迎合多數人的興趣。有些收藏品來自18、19世紀探險家、商人及收藏家的遺贈；有些則側重在藝術、歷史、科學或科技方面。
大英博物館 (British Museum)
盎格魯撒克遜的頭盔是龐大古物收藏中的一部分。
華萊士收藏館 (Wallace Collection)
哈爾斯畫作「笑容騎士」是這座博物館展覽品中最引人注目的作品。
皇家藝術學院 (Royal Academy of Arts)
主要的國際藝術展覽在此舉行，著名的夏季藝術展則每年舉行以拍賣作品。
科學博物館 (Science Museum)
紐克曼 (Newcomen) 1712年的蒸汽機是同時吸引一般人及行家的展出之一。
博物學博物館 (Natural History Museum)
從恐龍 (就像這具三角龍頭骨) 到蝴蝶，各種生物在此均有生動的展出。
維多利亞與愛伯特博物館 (Victoria and Albert)
它是全球最大的裝飾藝術博物館。這只印度花瓶出自18世紀。
國家人像美術館 (National Portrait Gallery)
許多名人的畫像和照片都在此展出。這是麥克賓的攝影作品費雯·麗 (1954)。
國家藝廊 (National Gallery)
主要收藏15到19世紀歐洲的世界名畫。
倫敦博物館 (Museum of London)
這扇1920年代的電梯門描繪出史前歷史。
倫敦塔 (Tower of London)
王冠寶石及皇家盔甲在此展出。這副盔甲是一名14世紀義大利騎士所穿戴的。
設計博物館 (Design Museum)
將古今日用品與新發明和原型一起展出。
科爾陶德藝術研究中心 (Courtauld Institute)
馬內 (Manet) 的作品弗莉‧貝爾傑酒館在此展出。
泰德藝廊 (Tate Gallery)
在此有2項國寶級收藏：從1550年以來的英國藝術及國際現代藝術。
帝國戰爭博物館 (Imperial War Museum)
以展覽、影片及特殊效果重現20世紀的戰爭。右圖是最早的坦克車。
電影博物館 (Museum of the Moving Image)
目前暫時閉館，可能遷移至他處。
倫敦以極其豐富而多樣的博物館自豪，此乃幾世紀來位於世界貿易與廣大帝國之中心的部分成果。舉世聞名的收藏品固然要看，但小博物館亦不該錯過，它們涵蓋各種可能想 像的特色並且較不吵雜。
■骨董及考古
古亞洲、埃及、希臘和羅馬的部分著名工藝品皆保存於大英博物館。其它古物，包括書籍、手稿、繪畫、半身塑像等，則展示於約翰‧索恩爵士博物館(Sir John Soane's Museum)，這是倫敦最特殊的博物館之一。倫敦博物館也收藏不少本市各時期的考古遺跡。
■傢具與裝潢
倫敦博物館將羅馬時期至今典型的室內及商業裝潢重新塑造出來。維多利亞與愛伯特博物館也有現已消失之建築物的完整房間，加上范圍涵蓋16世紀到當代設計師作品的傢具收藏。傑弗瑞博物館 (Geffrye Museum) 規模較小，包含1600到1990年代各期裝修完全的房間。作家舊居如佛洛依德紀念館對特定時期的傢具提供詳實的觀察。林萊薩柏恩館(Linley Sambourne House) 則保存有維多利亞時期晚期的傢具 與室內裝潢典範。
■服飾與珠寶
維多利亞與愛伯特博物館大量收藏近4百年來英國與歐洲的服飾，及來自中國、印度與日本的珠寶。倫敦塔上無價的王冠寶石亦不應錯過。肯辛頓宮的宮廷禮服收藏展現1750年左右起的宮廷制服與禮儀。戲劇博物館(Theatre Museum) 有服裝道具及其他紀念物的陳列；大英博物館則展出許多古老的民族服飾。
■工藝與設計
在這方面維多利亞與愛伯特博物館的收藏可說是傲視群倫。威廉莫里斯美術館展現出William Morris這位19世紀設計師在美術工藝運動中的各項作品。至於較現代的工藝與設計方面，設計博物館著重在大量生產的產品上；工藝委員會藝廊則展示當代英國手工藝品。
■軍事工藝品
國家陸軍博物館(National Army Museum) 以模型及展覽敘述亨利七世迄今的英國軍史。禁衛兵連隊的團長都是英國軍隊的菁英，亦為禁衛軍博物館(Guards' Museum) 的主要展覽焦點。位於倫敦塔的皇家兵工廠是英國最古老的公立博物館，收藏國寶級的兵器，華萊士收藏館亦有部分展示。帝國戰爭博物館內則真實重現一次大戰的戰壕及1940年的閃電 戰。在南丁格爾博物館可見19世紀戰爭的艱困時刻。
■玩具與童年
泰迪熊、玩具兵及火柴盒小汽車等只是倫敦玩具模型博物館的一小部分玩具。波拉克玩具博物館也提供類似的收藏。格林童年博物館(Bethnal Green Museum of Childhood) 及倫敦博物館說明了童年社會史的各層面。
■科學與博物學
舉凡電腦、電學、太空探索、工業化過程等都是科學博物館的展覽特色。在倫敦交通博物館 (London Transport Museum) 里有各式運輸工具。更特別的博物館，如展示電力發展的法拉第博物館 (Faraday Museum)、裘橋蒸氣博物館(Kew Bridge Steam Museum)、電影博物館、國家海事博物館 (National Maritime Museum) 與皇家天文台 (Royal Observatory) 等。博物學博物館有各種動物和鳥類的生態展。園藝史博物館顯現出英國人最愛的消遣。
■視覺藝術
國家藝廊的特色在於收藏早期文藝復興的義大利、17世紀的西班牙及荷蘭大師的作品。泰德藝廊著重於20世紀的歐、美及各時期的英國繪畫。克羅爾藝廊(Clore Gallery) 專門收藏泰納的作品。維多利亞與愛伯特博物館以1500至1900年的歐洲藝術及1700至1900年的英國藝術為重點。皇家藝術學院及海沃美術館以特展為主。科爾陶德藝術研究中心則有印象派及後印象派作品。華萊士收藏館有17世紀荷蘭及18世紀法國繪畫。道利奇美術館(Dulwick Picture Gallery) 及肯伍德館 (Kenwood House) 亦收藏許多名作。
J. 天津博物館的館藏精品
清末 翡翠纏枝菊花紋環耳扁蓋瓶
此瓶由一塊大的翡翠料拋開製成一對，高42.8厘米，口徑9.6×5.4厘米。淡翠綠色，間少許淡粉色，色澤均勻柔和，美麗晶瑩。蓋有桃形鈕，蓋身及瓶兩側鏤雕纏枝菊花紋，頸肩鏤空花耳上各套一活環，瓶身光素，拋光勻細，橢圓圈足，足下附座，上陰線刻獸面紋。尤其是對花、葉紋飾採用鏤雕技法，雕琢更為精細，頗具阿拉伯地域風格。
翡翠以其深穩凝重、變幻莫測的翠綠色和溫潤柔美的特性受到舉國上下的喜愛，特別是以慈禧為代表的統治階層的青睞，傳說慈禧寧要翡翠飾物而不要金剛石頭飾貢品，官員們則投其所好，選上等的翡翠進奉，以求名利，因此翡翠又有「皇家玉」、「玉王」之稱。
清 尚均雕壽山石彌勒像
清（1644-1911）
高6.6厘米 底寬9.58厘米
壽山石為中國名石，因產於福建省福州市壽山一帶而得名。壽山石「質地脂潤，柔而易攻」，早在南朝時期，壽山石便被當作較為珍貴的雕刻用材料。
天津博物館藏尚均雕壽山石彌勒像，通高6.6厘米，寬9.9厘米，實屬傳世尚均雕刻名品。彌勒盤坐，面目祥和，體態敦厚，左手伏膝，右手挽串珠，頭部刻有細細的頭發，服飾上亦有龍鳳及勾蓮紋。作者最大限度地把握住了人物體態及容顏的特點，衣服上的紋飾則運用較為細膩的線條，刀刀清晰，密而不亂，正所謂「運刀如運筆」。背部陰刻隸書「尚均」款，是彌足珍貴的壽山石雕作品。 清 乾隆款琺琅彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶（一對）
清乾隆（1736—1795）高25厘米 口徑6.7厘米 底徑6.5厘米
琺琅彩瓷的正式名稱應為「瓷胎畫琺琅」，是專為清代宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器。琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。其特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。
三代琺琅彩瓷的發展有各自的時代特點。康熙時候的琺琅彩繪大都仿照銅胎畫琺琅時的色彩圖案。施色勻凈是康熙琺琅彩的最大特點；雍正初年時琺琅彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色；乾隆琺琅彩繪受西洋畫影響很大。色彩特點是：杏黃細膩而泛紅，藍色鮮艷，胭脂紅色濃而透明。
天津博物館藏的一對清乾隆款琺琅彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶，非常典型。高25厘米、口徑6.7厘米、底徑6.5厘米。這對勾連瓶，撇口，長頸，長圓腹，假圈足。頸部藍色地，朱紅色條狀圖案，作螺旋狀繞頸一周。腹部胭脂紫地，錐剔出鳳草紋，黃地開光繪三組寶相花紋，色彩光亮油潤。瓶里及底均施淡綠釉，釉表呈現折光不強的皺紋，口、肩部描金彩，底中心篆書「大清乾隆年制」六字紅色方款。此瓶富麗堂皇，採用軋道工藝裝飾手法，體現了清乾隆崇尚華貴艷麗的審美風尚。
明 萬曆漳州窯紅綠彩羅經文盤
明萬曆（1573—1620）
高8厘米 口徑39厘米 足徑18厘米
明代是中國瓷器對外輸出的重要時期，明初鄭和七次下西洋，將中國的大量青瓷和青花瓷帶到許多國家和地區。到了明中期，隨著中國民間海外貿易的迅速發展，瓷器的對外輸出也逐漸擴大，除了景德鎮的各類瓷器外，華南地區的一些民間瓷窯也生產出一批用於外銷的瓷器產品。
天津博物館收藏了一件明代紅綠彩羅經文盤就是當時漳州窯生產的一種外銷瓷器。此盤高8厘米、口徑39厘米、 足徑18厘米，侈口、斜壁、圈足、外底無釉呈硃砂色。口沿一周紅彩籬格紋，盤內心正中用紅彩畫雙圈，內環書簡式羅經文二十五個字（即干支八卦），中心書寫「天下一」三字，寓意著船舶之所在地為天地正中，以此來寄託平安、祈求吉祥的願望。盤內壁繪五組紅彩卷枝花紋，間隔處繪五組綠彩浪花鯉魚跳躍，構圖主體鮮明，色彩明快華麗。 清 無款 萬笏朝天圖卷
清（1644—1911）絹本 設色 縱56.3厘米 橫1706.7厘米《萬笏朝天圖》卷，生動細致地描繪了乾隆南巡至蘇州，官員百姓接駕的場景，可讓二百多年後的我們對這一盛事有了更為直觀的印象。為了完整展示這幅瑰麗的長卷，天津博物館在《耀世奇珍》 展廳中特置專櫃將17米巨制完全展開，將其全貌第一次完整呈現於廣大觀眾面前。
清無款《萬笏朝天圖》卷，為磁青絹地金碧山水人物畫長卷，卷高56.3厘米，卷長則有17米多。卷首鈐有「宣統御覽之寶」印璽，為清宮舊藏。「萬笏朝天」本是形容蘇州天平山筆架峰群石林立，狀似群臣朝覲天子時所持的笏板，在這里則是將地方官民迎接聖駕的場面冠以此語，語意雙關。畫面由蘇州城郊開始，以城西天平山為中心展開，連接支硎山、靈岩山一帶的名勝古剎。觀音院、放鶴亭、聽雪閣、高義園、白雲泉等著名景觀歷歷在目，描繪准確而細致。畫卷色彩富麗，氣勢恢宏，將蘇州城的山川景緻、市井風俗和官民盛大的迎接乾隆皇帝御駕的場景栩栩如生的再現於17米的長卷之上。
圖畫重點描繪靈岩山、天平山一帶，地方文武官員身著朝服與耆老、縉紳在空曠處排列跪伏，八十歲以上的老人則穿黃布或黃絹外褂，手執高香跪接御駕的場景。南巡的主角乾隆皇帝本人的形象在圖中並未直接出現，而是以茂密的林木掩映中微露一角的杏黃傘蓋代替，有學者研究認為這種繪畫方式可能與本圖作為南巡補記或前期路線准備的匯報進呈本有關。本圖的作者已無從考證，在卷尾的署款我們可見「恩給知府職銜臣范瑤恭進。」范瑤為宋代名臣范仲淹的後裔，世居蘇州，曾任大同知府，正是他組織畫士將乾隆南巡蘇州的場面描繪出來的。
宋 趙孟堅 水仙圖卷
趙孟堅（1199—約1267），字子固，號彝齋居士，浙江海鹽人。宋朝宗室。善畫梅、竹、蘭、石，畫法揚無咎。尤善畫白描水仙，用筆爽利流暢，風格淡雅。
天津博物館藏趙孟堅《水仙圖》卷為紙本，縱25.6厘米，橫675厘米。全卷以白描（中國畫的一種繪畫形式，是用毛筆墨線勾描輪廓）線勾為主，以細長流利而勻凈勁秀的線描勾勒花葉，用淡墨暈染出陰陽向背，同時也反映出作者超然脫俗的清高氣節。
《水仙圖》卷原無題款，僅在畫尾上角鈐一朱文方印「彝齋」。包首有乾隆行書題簽「趙孟堅白描水仙真跡」。卷首趙孟堅自題書法水平不高，是後人作偽妄加的。拖尾有元代潘純題詩，但元代張楧、劉笏、張伯淳三人題跋，乃是從《趙子固水仙圖並題長卷》移錄的。此卷「用筆尖細、流利，坡草尤極飄灑飛舞，從畫筆以至紙質、墨氣來看，確是宋人真跡無疑。」趙孟堅的傳世作品不多，天津博物館藏《水仙圖》卷保存完好，是研究趙孟堅筆墨風格的重要資料。
此卷曾經明代項希憲、杜瓊收藏，後入藏清內府。《式古堂書畫匯考》、《石渠寶笈》有著錄。解放後入藏天津市藝術博物館（現天津博物館）。 明 硃砂荷魚澄泥硯
明（1368—1644）長24厘米 寬15.4厘米 高2.2厘米
天津博物館「耀世奇珍」館藏精品展中陳列有一方「明代荷魚硃砂澄泥硯」，在燒造工藝和雕琢構思上皆有獨到之處。此硯作魚形硯身，呈朱紅色。硯背襯以荷葉，荷葉及魚周於燒制前均著黑色，是極為稀見的古代文房藝術精品。
硯作魚形，與「余」諧音，荷魚相配，寓意連年有餘，吉祥富貴。硯背上方隸書：「給諫公賞」；中間另刻楷書小字銘：「離塵垢 伴文人 腹中書滿 同上龍門。」落款「宋開蕤」；下方刻有銘文兩行：「初頤園大司馬贈 宋開萊藏」。
此外，硯台盒蓋之上亦刻銘文曰：「澄泥荷魚研 初頤園家舊物，河間吳棠湖購得收藏」。可知該硯後被清末書畫家、收藏家吳潯源先生收藏。1954年，明代荷魚硃砂澄泥硯由天津著名文物收藏家徐世章先生的親屬捐獻給天津市藝術博物館。
明 顧從義摹刻石鼓文硯
明（1368—1644）
直徑18厘米 高10厘米
此硯石質蒼黑純凈，石鼓形。直徑18厘米，厚10厘米。硯面開月牙形水池及弧形硯堂，水池之上有「內府之寶」方印，印兩側各一篇顧從義摹刻的「石鼓文」。硯底中部縱開長方形凹面，內書「石鼓」、「子子孫孫用之永保」、「東海顧從義摹勒上石」，凹面兩側亦分刻兩篇「石鼓文」，凹面之上刻有朱善旂題銘，表明他於道光辛丑（1841）年重資從曹紹橚處購得此硯並珍藏。硯體一周摹刻六篇「石鼓文」。
硯盒製造亦考究，紫檀木質，形狀亦仿石鼓。盒蓋一周雕刻花卉紋飾，中間鑲嵌白玉螭紋裝飾。盒身一周刻程瑤田《石鼓硯記》及孫效曾題詩。
顧從義（1523—1588），字汝和，號研山，上海人。官中書舍人，大理寺評事。他學識淵博，工書法、善繪畫。因得賜宮中之物石鼓硯石，即在其上摹刻石鼓文，便成今日所見之硯。為此硯作記、題詩的程瑤田（1725—1814）是清代著名學者、徽派朴學代表人物之一；孫效曾是清乾隆年間進士，善書法。這些題記、詩文更為此硯增加了文化意趣。 清 祺皇貴太妃之寶銀璽
清宣統（1909-1911）長12.7厘米 寬12.7厘米 高10厘米
銀質，鈕為一蹲曲的龍形，龍體刻畫精細，龍形威武庄嚴。印面呈正方形，鐫陽文滿、漢兩種文體的篆書「祺皇貴太妃之寶」七字。龍鈕印是尊貴的象徵，只有皇親國戚才能使用，此印即是清朝皇族用印。
印文中所及祺皇貴太妃原本是清咸豐皇帝的端恪皇貴妃，佟佳氏，系滿洲鑲黃旗頭等侍衛裕祥之女。道光二十四年(公元1844年)十月二十四日出生，咸豐八年(公元1858年)三月二十五日，納入宮中，侍奉咸豐帝。佟佳氏並非通過八旗選秀進入皇宮，而是直接由母家接入皇宮，在清朝可說是唯一的特例。端恪皇貴妃是咸豐皇帝所有後妃中最後去世的，是清朝唯一一位歷經五朝的後妃，亦是定陵妃園寢最後一個入葬的妃嬪，這在中國歷史上也是不多見的。
此印系清宣統皇帝為皇祖重製玉冊，改鐫玉寶時所制的銀印。清王朝滅亡後，宣統皇帝溥儀曾在天津靜園居留過一段時日，他帶出宮中的各種文物很多都留在了天津，此方印也在其中。從印文和鈕制看，這枚太妃印反映了清王朝的後妃用印製度，具有很高的歷史價值，是研究清朝歷史的重要物證。此印是天津博物館收藏的唯一一方清朝後妃用印，它體積大，鐫工細致，是非常難得的珍品。
戰國 長於君相室鉨玉璽
戰國（公元前475-前221年）
長3.3厘米 寬3.3厘米 高1.1厘米
白玉質，覆斗鈕。文字鐫刻精美，為白文「長於君相室鉨」六字。此璽為一枚戰國時期的官璽，長於君是人名，相室是職官名。人名與職官名連署，在古璽中非常少見，極為珍稀。周叔弢先生捐贈。 戰國 楚王盦悍鼎
戰國（公元前475—公元前221年）通高53厘米 口徑45.5厘米 腹圍148厘米
鼎，是殷周青銅器中數量最多、地位最重要的器類，它既是炊器、盛食器，也是貴族進行宴饗、祭祀等禮制活動時最重要的禮器之一。此外，如人們耳熟能詳的《左傳》宣公三年記楚莊王問鼎中原的故事，表明鼎也被作為王權的象徵。 天津博物館館藏戰國楚王鼎通高53厘米，口徑45.5厘米，腹圍148厘米。該鼎附耳，直腹，獸蹄形足，並附蓋，蓋上有環和三個變形的鳥狀鈕，共有銘文六十字，分布在鼎蓋內、口沿、腹部等處。銘文記載了楚幽王為慶賀勝利用繳獲的兵器鑄成此鼎的經過並用於祭祀的史實。楚幽王，熊（寫作盦）姓，名悍（即忎），公元前237—228年在位。 楚王鼎出土於安徽壽縣朱家集（今屬長豐縣）李三孤堆。李三孤堆是傳說中的楚王陵所在。1933年，安徽大水，李三孤堆墳塋被打開，出土文物中以青銅禮器居多。壽縣銅器，是楚國器物的第一次大規模出土，震撼了中國文化界，同時也使各地文物商販雲集，地方官紳強取豪奪。當時的政府聞訊將繳獲的七百餘件文物封存於縣教育局，後移交省圖書館，解放後入藏安徽省博物館。另有一些文物流散各地，其中楚王鼎、豆、簋、勺、簠等十件銅器流至天津寶楚齋李氏，後入藏天津博物館。
楚王鼎就是這批楚器中形體較大、銘文較多的一件重要文物，被譽為「南北楚器之冠」。同一形制、相同大小、銘文一樣的楚王鼎同時鑄造了兩件，另一件保存在國家博物館。
秦 旬邑權
秦（公元前221-前207）
高6.5厘米 口徑8.3厘米 底徑9.5厘米
八角棱體，正視截面呈梯形，中空，器頂口有一長方形橫梁。橫梁左右兩側有陽文篆書「旬邑」，權體八面有秦始皇和秦二世的詔書。詔書書體為小篆，古樸勁健，兩詔銘文在秦權中較少見。
旬邑為地名，在陝西省。此權是秦始皇統一全國衡制，由政府頒發的標准衡器。