1. 崔永元在北京開的那個電影博物館叫什麼呀
崔永元電影博物館10月開館
著名主持人崔永元對一切與老電影相關的物品近乎痴迷。據悉，今年10月，崔永元私人電影傳奇博物館將在北京懷柔開館。
作為私人電影博物館開館的前奏，崔永元目前正在北京世紀劇
著名主持人崔永元對一切與老電影相關的物品近乎痴迷。據悉，今年10月，崔永元私人電影傳奇博物館將在北京懷柔開館。
作為私人電影博物館開館的「前奏」，崔永元目前正在北京世紀劇院舉辦私人藏品展，主題是朝鮮老電影，藏品包括電影海報以及有關朝鮮的郵票、連環畫、圖片、光碟等，共200餘件。
2. 易立競的人物特寫
從前對易立競並沒有多少了解，或許是因為對於娛樂界的東西總有種不屑的緣故。曾經甚至不解，為什麼一個記者能夠憑著做娛樂新聞在南方系獲得如此的地位和贊譽。
直到上周曾sir發通知說他把易立競請來給我們上一節課。我按著曾sir開的推薦閱讀篇目去讀易立競的文章，在聽過她的講座後繼續讀她的書，從昨天讀到今天，雖然手邊還放著一摞沒看完的課本，但易立競的書卻讓我不忍放下。
易立競人如其文，在整個講座的過程中我一直有這樣的感覺。
我想像中的女記者就應當是這樣的吧，干練、親切、隨和，思路清晰而反應靈敏。無論是她的氣質還是她的文字都被很自然地約束在一個作為記者的尺度里，既不華麗也不張揚，或許用「約束」這個詞有點過，因為這一切都顯得再自然不過。言語客觀、平和、審慎，但卻無處不滲透著溫度；態度從容，堅持自己的節奏和氣場，盡管生活處在毫無規律的奔波之中；像局外人一樣與事件保持著距離，但卻可以很敏銳地抓住人心中最柔軟的部分，是旁觀者，卻能近在咫尺。她的每一篇訪談錄都很長，多數都在二三十頁紙的篇幅。為什麼一個大腕兒會有這么多時間接受一個人的專訪？我想答案只有一個，因為這個采訪者是易立競。這絕對不誇張。讀這些訪談錄我甚至會驚嘆一個記者竟能和被訪者像故友一樣地談話，後來才聽易立競說到她每次采訪前下的「笨功夫」。「沒有什麼方法，也就是用『度娘』（網路）啊，每次我都會從第一頁翻到最後一頁。」所以才會有采訪中那些深度的追問。被訪者談起一件事，她會立即聯系起他曾經說過的一句話，追問他的態度和想法。 當然僅有全面的了解絕對不夠。易立競雖然給人的感覺並不強勢，但她能以一種溫存的方式駕馭現場，這種傾聽和交談的能力非同尋常。聽她講課時就可以完完全全被她吸引，被她帶入她的故事的情境中。三課時145分鍾，我甚至覺得自己一刻也沒有走神地在聽她講，中間一個來旁聽的記者試圖打斷提問，結果竟然引起公憤，大家紛紛在下面喊著「讓易老師把故事講下去」，這種情形在清華大學的課堂里不說獨一無二也絕對不多見。其實她只是一直在說故事，她沒有煽情、沒有評論，只是那般平靜、沉穩、從容地娓娓道來，但我敢說換一個人講同樣的故事不一定能這樣引人入勝。 每一個人都有表達的慾望，每個人都渴望被了解，渴望被傾聽。那些大腕兒明星其實也是普通人，何況他們處在緋聞的中心，更希望能澄清自己的形象，希望自己的喜悅、辛酸或委屈能被人理解。易立競的專訪常常是預約兩小時，結果一聊就是六七個小時，我想原因正在於她的采訪能刺激被訪者的表達欲。或者換一個新聞的專業術語，她極好地抓住了爭議線，並且對其把握地極其到位。 她始終堅守著自己作為采訪中控場者的角色，為被訪者營造一個平和舒適的空間，讓他們能夠盡量無所顧忌的表達。她以一個平等的姿態和他們對話，她其實不是在滿足讀者的好奇，而是在為自己追問。彷彿在采訪前她勾勒了一幅被訪者的圖像，而采訪的過程就是在不斷地修補、完善這幅畫的細節，補充它的血肉。最終她要完成的不是一個鎂光燈下光鮮亮麗的表演者，而是一個卸去道具和台妝的豐富而立體的靈魂。她了解他們，同時願意理解、懂得他們。她聆聽他們的傾訴，她讓他們忘記外界的喧囂，向她敞開心扉，她滿懷真誠接受他們的吐露，她幫助他們剖析內心，幫助他們還原自己的真實。易立競說，在采訪時，她和她的被訪者都常常忘記自己的身份，忘記這是一次采訪。 李亞鵬曾經一腳踹向一個將攝像機對准自己唇齶裂的女兒的記者，可是面對易立競，他坦白了自己在女兒出世前後的難過、痛苦和掙扎，訴說了自己對女兒和妻子的愛和承擔。 在易立競的訪談錄中，八卦的成分極少，那些真真假假是是非非對她來說無關緊要，她關注的是人物的內心，是雜亂、陰暗、充斥著潛規則的名利場中的人性。 即使是娛樂新聞也可以有觸動人心的力量和重量，易立競每一次采訪前前後後的充分准備、辛苦跟隨、細致挖掘、靜心整理讓我明白了這份力量和重量的來源。若不是聽她親口講述，我永遠也想像不出她為這些文字付出了多少心血。 對於她想采訪的人，她會鍥而不舍地去追，對於她想問的每一個問題，她都不放棄，想盡一切辦法，只為等待一個滿意的答案。 作為半個新聞專業的學生，我明白記者這個職業盡管有說不盡的勞累和危險，但在主流話語中卻受到很多非議甚至輕視。或許這個職業在有些人看來不那麼光榮，但一個記者對自己每一次采訪的負責態度，每一次堅持到底決不放棄的努力卻讓我感動，一個記者歷經挫折坎坷去收獲一段故事的體驗卻讓我嚮往。或許這個行業中有很多不堪入目的東西，但其中也有讓我們肅然起敬的職業精神。 易立競說，有一次寫完一篇文章，「有一種『醉字『的感覺，有點像醉酒，但比醉酒難受得多。可是，如果隔上一段時間不寫字，會很想念文字。」其實這種「醉字」的感覺我也體會過，想來文字工作者都會有過類似的感受，但我明白，那份無論如何不變的對文字的想念，才是之於我們最重要的，這是我們為之痛並快樂著的最根本原因。 古人說讀萬卷書，行萬里路。其實與萬人談是一樣的。從他人的人生中，我們也可以汲取到精神的養料。 那麼，易立競其人、其書給予我的啟示和鼓勵，就是這樣一份豐厚的精神養料吧。 南方人物周刊 楊瀟/文
有一陣子我特別不願意做采訪提綱，看到空白的Word文檔就頭疼，受夠了對提問小心翼翼的琢磨：是否夠機智，夠有趣，甚至夠深刻，不能太平穩讓人失去回答興致，也最好別太尖銳而讓對方拂袖而去——我去請教易立競，從2005年起，她的采訪在媒體圈就開始有了名氣，那年她奉命去采訪崔永元，由頭是一件小破事兒：你為什麼批評超女啊？她和崔不吃飯不喝水聊了七個小時，於是有了一期堪稱經典的封面文章《病人崔永元》。據說，只要給了她面對面坐下來的機會，她就有辦法讓你不斷拉長預想的采訪時間：從一小時到兩小時、三小時，對於明星來說，三個小時是多麼寶貴啊，可是有一次，她和一位當紅的女演員就奔五個小時去了，聊到後來兩人脫了鞋子、一人靠在沙發一頭舒展筋骨還不盡興，這場景讓我想起了從未見過的熱炕頭，什麼樣的采訪才能這么帶勁呢？——那次她剛專訪完劉德華，「你問他的第一個問題是什麼？」我問。她想了一下，回答說：
「昨晚睡得好嗎？」 這顯然不是一個標准答案，甚至不構成一個答案，可是只需旁觀一次易立競的采訪就會明白，很多時候，我們誇大了問題設計的重要性，卻忽略了采訪氣場的營造。那天乾冷，咖啡廳暖氣不足，她一進來就占據朝門的座位，把對著牆壁的椅子留給受訪者，「封住她的視線！避免她分心。」她「狠狠」地說。然而采訪一開始，她就煥發出了神采，你能感到她的熱情和好奇撲面而來，周圍的空氣也開始濕潤起來。 我們並不常有機會遇到滔滔不絕的受訪者，那麼采訪者的激發就格外重要。你首先要表現出你的關切，對方才願意開始接納你，在該說的話之外，樂意多說一點，說細一點；然後你要能夠表現出你的理解，用易立競自己的話說，「你能不能夠走到那一步」，這決定了對方的進一步反應。多數時候，這不是知識的交換，而是見識的互相吸引。她有一顆易感的心靈，又經歷過諸多生活上的磨難，對人性感悟極深，便能體會到比她閱歷更深的人所經受的苦痛與拯救。 人性往往和文化、國情這些大詞一樣解釋力過於強大，似乎什麼都可以往裡面裝，有時候我會想要提醒易立競這一點，但好在人性畢竟沒有像後兩者一樣被濫用以致有了污跡——也許真正的問題在於我們從未好好打量、真正理解過人性，在這里，易立競以她天生的敏感、她在心理學上的積累、她對宗教與不可知世界的體察，走得比我們都要遠。 然而她又是給人安全感的。這些濕潤的空氣有著良好的內循環。在另一個場合，我和她討論，一個受訪者氣急敗壞之下說的話是否可以刊出。有人認為此刻正反應了人的真實想法，她卻覺得這不公平，「你要等他理智下來。」如果認真讀過她的文章，你會留意到提出質疑前她的鋪墊——她對人抱有根本性的善意，相信人人都有權利給自己畫一幅肖像——這往往給她的采訪帶來額外的回報：她的問題並沒有失掉尖銳（甚至更尖銳），但效果卻更好。 易立競有一次說，采訪做到最高境界，是讓采訪者和受訪者都重新認識自己。從這個意義上，她的每次采訪，是在提問別人，也是在求索自己。沒錯，生活之湍總得自己淌過，但不妨先看看她為我們展示的對岸的風景。 原《南方周末》記者 、作家 夏榆/文
一
劉曉慶是易立競想訪問的眾多人物中的一個。
除了偶爾出現在影視劇里，劉曉慶極少進入公共視野，很多人淡忘了這個曾經備受矚目的爭議人物。找到她，啟開她的記憶，也是重溫一個逝去的時代。預約劉曉慶一年多，在西安跟訪四天，易立競歷經周折完成的人物專訪刊登在2011年11月的一期《南方人物周刊》上，《劉曉慶：我的人生波瀾壯闊》為讀者啟開一道記憶之門。那些泛著黃色的老照片和跌宕起伏的人生敘事以及熱情直接的對話構成的話語現場讓人們再度看到劉曉慶，看到她充滿時代印跡的個人史，也重睹一個逝去的時代的繁華與沉寂。
在經歷多年的新聞實踐之後，易立競跨界式的人物訪問被廣泛關注。她於2004年加盟創刊的《南方人物周刊》，履職八年，每年平均采訪18個人，它們先後集結在《中國導演訪談錄》、《中國演員訪談錄》，現在則集結在《打開》和《打量》里。這些人物帶有他們個人的印記，也帶有他們所在的不同時代的烙印。這些人物不管你喜不喜歡，都無法忽視他們作為公眾人物的公共性存在。
二
1999年11月，煙台海難。這是出現在這個世紀之初的海難。
不久之後，易立競去煙台，尋訪海難中的倖存者，她的尋訪之旅後來出現在她的新聞報道里。這篇報道發表在當年她供職的一份文化類周報上，這是我個人記憶最早的關於海難的報道。易立競對災難的敘事和拍攝的圖片重現了那個悲愴而恐懼的時刻。其時是她作為新聞記者開始職業生涯的時刻，作為前同事，作為多年的朋友，我成為她職業生涯和職業表現的見證者。
在那家報紙，她是活躍的，時政、經濟、文化、娛樂，諸種領域多有涉獵。
易立競生長在位於中俄邊陲的小縣城，她更多的體驗是山河之美，那裡森林茂密，湖泊清澈。90年代初，她來到京城，過著和以往相異的生活。這是雙重的生活，現實的生活和新聞世界的生活。她穿行在京城的街道，除了捕捉每天發生的即時新聞，還孤身去過河南艾滋村采訪，在那個連空氣都充滿可疑病菌的村莊里，她和那些身染惡疾的人在一起，傾聽他們的哀苦，傾聽他們在哀苦中的期冀和幻想，她帶回了那些夾雜著方言、難以辨識的訪問錄音，把它們書寫成文。易立競遊走在她所看到的新聞現場，傾聽、觀察、記錄和表達。十二年過去，作為新聞人，她經歷多樣的歷練，職業生涯日益成熟。
三
2005年，發表於《南方人物周刊》的《病人崔永元》是易立競職業生涯中重要的一次訪問。
在後來，這個長篇報道被傳媒界當成人物報道的範本。
一開始做《實話實說》時，崔永元特別有信心，想著自己七八十歲滿頭銀發了還坐在這個演播廳里。1999年左右，電視環境開始變化，越來越多的娛樂節目出現，《實話實說》開始走下坡路。「一開始，我認為能抑制這種下滑的趨勢，讓它繼續往上走，後來發現抑制不了，就徹底絕望了。」不想看著自己參與創辦的節目這樣下去，2002年，崔永元離開了《實話實說》。那時，他的抑鬱症已經非常嚴重，離開《實話實說》後，他住進了醫院，病情嚴重到需要二十四小時陪護，甚至想過自殺。
易立競細致地講述著她對受訪者的觀察，同時展開他們之間的對話。被抑鬱症折磨的電視主持人崔永元，在長達七小時的專訪中詞鋒凌厲，鋒芒畢現。話題所及多涉當時的敏感問題。 「我不能容忍在《實話實說》里說假話」，「我一直想做一個拍案而起的人」，等等。在談及電視節目的庸俗化時，崔永元開足火力。 這樣的訪談呈現了話語的開闊，也呈現出受訪者閱歷、見識以及思想的復雜性。《病人崔永元》獲得2005年《南方周末》「傳媒致敬之年度文化報道」，如同致敬理由所說：
這是一組近乎沒有缺憾的文化人物報道，如此深刻地進入一個人的內心，如此尖銳地展現一個人的思想，在國內新聞報道中並不多見。記者與崔永元長談近七個小時，真實地把握了采訪對象的內心世界，並近於精確地加以還原。值得注意的是，報道既有「收視率是萬惡之源」等極具傳播效應的精彩噱頭，又有關於知識分子良心與責任的深入討論。看此文時的感覺是：「一氣讀完」，又「掩卷回味」。
正因為如此，崔永元的困惑，恰恰折射我們這個社會生活中的某些不正常，報道的意義也因此得以升華。
歷練多年的職業生涯之後，易立競確立文化及娛樂人物報道作為她的方向。
演藝圈是她浸潤最多的領域。這是怎樣的領域？在一次訪問中，演員海清回答她的提問「你覺得演藝圈是個什麼樣的地方」時有如下描述：「一群被放大鏡照著的螞蟻，原本非常渺小，只是被放大鏡放大了。」這是一個相對特殊的群體，置身於名利場，被聚光燈照耀，以表演行世，也以表演嘩眾和取寵，這是人們對演藝圈普遍的印象。
某種程度上，易立競改寫了演藝圈的話語形態，她使眾多的螞蟻成為人，使那些具有表演天賦的螞蟻變成了擁有豐富人性的生命。她通過極具個性的訪問，呈現了那些被形容為螞蟻者的人生狀態。打開易立競的作品，任何一章都能看到鮮活的人物——他們卸去妝飾，除掉面具，以真性情言說。每一個人的話題的延展和深入都是對一個人現實、內心和人生情態的接近和探測。
李雪健深入人心的角色都是正面人物，比如宋大成、焦裕祿等，但他其實是演反面人物起家的——林彪，這是他演藝生涯中的第一個主角。
話劇《九·一三事件》是為配合當時「粉碎林彪、江青反革命集團」公審而排的，最早希望找一個更成熟的男演員演林彪。「四人幫」剛垮台，文化復興，演員都很忙，團里就讓李雪健幫忙走位，演B角，導演這邊也忙著找合適的人選。「機會難得，一定要好好走。特努力，到了著魔的狀態。」李雪健回憶。
導演帶著他到毛家灣、人民大會堂去采訪，體驗生活。「不夠瘦，餓。每天早上5點不到，就穿著戲服在院子里學林彪走路，聽他的聲音，貼了一屋子他的照片，讓自己每時每刻都和他生活在一起。」這么折騰了小半年，導演一看，不用再找別人，就他了。
故事就是這樣講述的，在易立競持久的堅持之下約到訪問，跟隨著她對受訪者溫和而堅定的提問，那些或燦爛或寂寥或順暢或曲折的人生敘事在逐漸敞開。
她的訪問如果以類型化來概述的話，我以為就是它的浩大、縱深和曲折。這種訪問突破了出現在中國媒體之上的人物報道的簡單和平面化。在這樣的采訪和寫作出現以前，我們可以說中國的演藝人難有廣闊的人生敘事，或者說我們看不到他們有人生的波瀾。能看到的就是他們類型化的表演，一種以腳本做支撐的演出，被企宣和包裝術粉飾過的生活。我們看到過很多演藝人員在脫離了演出情境和腳本之後，作為個人的蒼白而單薄。在易立競的訪問中，這樣的情況被改變了。
可以舉出的樣本是《劉曉慶：我的人生波瀾壯闊》、《李雪健：因為沒死，就想活得更有意思》，以及此前已被關注的《李亞鵬：我不是個放浪形骸的人》等等。
2008年《南方周末》傳媒致敬之年度文化報道：《李亞鵬：我不是個放浪形骸的人》，致敬理由為：
該報道在耐心的訪問中，促使一個「希望可以在紳士和流氓之間遊走」的明星人物把最真實的想法端出來，呈現中閃爍著真實的人性力量，足以喚起常人的感動。該報道遠離娛樂報道中的諸般病態表現，給予明星人物以正常國民待遇，保持了文化報道健康的職業尊嚴。
在中國快速發展的媒體時代，充斥過度庸俗化的娛樂新聞消費品，對明星人物的報道，即使鄙薄也透溢著艷羨，即使吹捧也流露著輕薄。能夠堅持用常態常情製作娛樂報道的媒體就格外值得尊敬。
熟悉新聞職業的人洞悉訪問的困難，對媒體職業人來說這是最深重的焦慮。
約訪的困難、對話的困難、書寫的困難，這些困難隨著受訪者的聲譽和地位的提升愈益困難。就是說訪問所謂名流和明星比訪問普通人難上加難。
然而，這些困難在易立競那裡總能一一破解，但是在破解之前是不計成本的心力投入。
在我看來這是一份恐怖的工作紀錄：在以往的訪問中，李亞鵬預約兩年，采訪四天；劉曉慶預約一年多，采訪四天；陳凱歌預約八個月，采訪四個小時；徐克預約半年，采訪四個小時。李雪健采訪八個小時，崔永元采訪七個小時，朱軍采訪六個小時。姚晨的采訪時間則持續五個月——從一起去梅拉難民營開始，采訪了不下八次，第一次六個小時，此後每次都在兩小時以上。
除了約訪的困難還有對話的困難。在給定的有限時間里，要把一個話題做起來，做下去，要有相互的交集和呼應，要有縱深和擴展，所有這些令媒體人焦慮的問題，在易立競那裡都會有辦法應對。我以為這是很要緊的職業能力之一。
《趙本山：上春晚我不快樂》是刊登於《南方人物周刊》的封面文章。
在這篇文章刊登出來以前，似乎還很少看到過關於趙本山的深度報道。
其時的趙本山極少接受媒體專訪，這個被稱為小品王的演藝明星對媒體保持著有距離的戒心。
作為自1980年代定時出現在春晚舞台上的演出者，趙本山已經成為一個符號。對他的訪問和解析也是對春晚文化的解析，對大眾文化的解析。對於約訪而言，耐心是最大的武器。
訪問趙本山的困難在於他很少接受訪問。因為做過趙本山的小品搭檔范偉的訪問，經過范偉的介紹，易立競獲得了跟訪趙本山的機會。見到趙本山的時候他正在拍攝《馬大帥III》，時令是在冬季，她跟隨劇組輾轉鐵嶺、開源、錦州，前後有半個月的時間。在這個過程里，「我們除了第一天見面打過招呼外，中間的時間並沒有交談，他在觀察，看你是否值得信任」。易立競回顧這段采訪經歷時說。
采訪趙本山時，易立競已經完成了《病人崔永元》的報道，在要離開劇組時，她把雜志拿給了趙本山。他坐在監視器前，把14頁、兩萬字的文章逐頁看完後說，「就是較勁，要都這樣還咋活呀。我得好好勸勸他，想辦法讓他高興高興，抑鬱啥呀」。
同年中央電視台春節聯歡晚會出現了趙本山、宋丹丹和崔永元合作的小品《小崔說事》，宋丹丹出場時對崔永元說的第一句話是：「小崔，六年不見，聽說你抑鬱了？」
四
我以為易立競的訪問也是在構建她個人化的新聞職業倫理。
即：探尋世間之真相，發掘時代之印跡；展現人生之壯闊，呈示人性之豐富。
記者通常被看作是刁鑽的，刻薄的。
記者爭勇鬥狠，這是新聞圈的常態。
就職業狀態而言，易立競是少有的溫良者。
她的訪問很少挑釁，也很少刻薄。她傾聽和追問。她的話題形態如同寬闊的河流。
藝人與傳媒的關系，徐帆感受深切。她在接受易立競的訪問時有如下對話。
「你面對采訪很謹慎，媒體傷害過你嗎？」
「傷害過。香港也有狗仔，他有度。但是在大陸，這種東西有的時候沒度。大陸媒體有的時候語言挺惡毒的，還隨意剪接別人的語言，設計台詞，想當然的東西多。」覺得不被尊重，演藝明星跟媒體的沖突成為尋常事。
對不起的是公眾。由此兩個職業領域的聲譽被敗壞。演藝界和傳媒圈。
在媒體界，易立競是個異數。她的不同在於耐心和仁厚。
多年在演藝界的浸潤，多年演藝明星的訪問，使她掌握了太多的秘密。那些因為話語場的磁力而敞開內心的受訪者將自己最隱秘的人生體驗和盤托出。但是只要約定哪些內容不宜公開，她就會守口如瓶。誠性和遵守信託，是她的個人准則。易立競把她的個人工作風格貫徹有年，她的采訪現場更像一個舞台，從各樣的人生境界走出來的人，出現在這樣的訪談現場，在她的提問、追究中打開了自己人生經驗的秘密寶藏。
在這樣的訪談中，訪問與被訪，都將贏得尊嚴。
3. 怎麼評價崔永元曾主持的節目《小崔說事》
說到這檔節目我就想起了宋丹丹和趙本山主演的小品《說事兒》，就是以這個節目為背景展開的。《小崔說事》在當時可是很火的啊，受到了很多觀眾的喜愛。
崔永元還會在節目中直言揭露一些社會黑暗的不文明的現象，一點也不怕得罪人，這點敢說真話，敢說實話的人，在當今社會也就他能夠做到了吧。總而言之，這是一檔不可多得的好節目，可惜已經停播了。
4. 你們喜歡誰實話實說
要講說願意聽誰？實話實說，那我們說大了一點，可以說以前。的中央電視台。實話實說的欄目主持人崔永元。他的講話就非常直接，而且非常親民。大部分國民都是每天要收看的，而且家喻戶曉人人皆知都知道中央電視台有一個崔永元。主持的節目叫實話實說而且在節目當中。都會把很多的。現實上的一些問題。明確的擺出來。後來。崔永元也在。實話實說，節目以外。做了很多真實的實話實說的事情。為人民辦了很多的好事。是非常令人敬佩的，也是我們非常喜歡。他的實話實說的
5. 明星陰陽合同門有哪些典型案例
明星陰陽合同門的典型案例有范冰冰「陰陽合同」涉稅問題和鄭爽涉嫌偷逃稅問題。
一、范冰冰「陰陽合同」涉稅問題
2018年5月28日，崔永元通過微博曬出多份拍戲合同，其中有的涉及明星與製片方逃稅簽訂的「大小合同」。所發布的圖片中，依稀可見「范冰冰」字樣。
2018年5月29日，范冰冰工作室迅速作出回應，發布聲明稱「4天6千萬」是未經證實的謠言。不過，工作室並不願意對崔永元曝光的合同中的細節再多加回應。隨後，有媒體聯繫到崔永元，對於范冰冰目前的輿論處境，崔永元則明確表示，「4天6000萬片酬合同」所指並非范冰冰。
2018年10月3日，從國家稅務總局以及江蘇省稅務局獲悉，2018年6月初，群眾舉報范冰冰「陰陽合同」涉稅問題後，國家稅務總局高度重視，即責成江蘇等地稅務機關依法開展調查核實，目前案件事實已經查清。
從調查核實情況看，范冰冰在電影《大轟炸》劇組拍攝過程中實際取得片酬3000萬元，其中1000萬元已經申報納稅，其餘2000萬元以拆分合同方式偷逃個人所得稅618萬元，少繳營業稅及附加112萬元，合計730萬元。此外，還查出范冰冰及其擔任法定代表人的企業少繳稅款2.48億元，其中偷逃稅款1.34億元。
二、鄭爽涉嫌偷逃稅問題
2021年4月26日，張恆為「自證清白」在微博上爆料鄭爽偷稅漏稅，並艾特了「國家稅務局」。並提供了鄭爽、鄭爽之父鄭成華、鄭爽之母劉艷全家一起避稅的聊天記錄，鄭爽拍攝的《倩女幽魂》時獲得收入1.6億元高額片酬，以及對某公司增資的1.12億元「陰合同」。
2021年4月28日，群眾舉報鄭爽涉嫌偷逃稅問題，上海市稅務局第一稽查局已予受理，正在依照稅收法律法規進行調查核實。
鄭爽回應陰陽合同事件
4月29日上午，圍繞近日發生的陰陽合同風波，鄭爽本人通過其官方微博「鄭爽微博事務部」發布消息稱，稅務部門已經在核實其合約、個人稅務、一切有關經濟合同，「我願意接受並配合一切調查，結果會公布於眾，感謝大家關注。」
以上內容參考網路-明星陰陽合同門
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《我的抗戰》
導演: 曾海若、鄢郁、劉元、張東、李戎、伍安生、趙慧、羅錚
編劇: 鄢郁
主演: 崔永元
類型: 動畫、紀錄片、戰爭
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2010-08-16(中國大陸)
集數: 32
片長: 34分鍾
戰爭勝利已經六十五年，全面抗戰爆發已經七十三年，九?一八事變距今已經七十九年，能親歷這場戰爭的人已經越來越少，事實上，《我的抗戰》涉及的采訪對象平均年齡超過九十歲，百歲老人也有不少，他們真正經歷了戰爭，他們的敘述既是對一生最珍貴的總結，也是活生生的故事。他們親眼看到的，親身經歷的，遠比書本和教材更讓你印象深刻。他們的眼神和表情，就是歷史最好的註解。
8. 誰知道這動漫人物叫什麼
形象介紹編輯
基本信息
姓名：兔斯基
兔斯基
英文名：Tuzki
性別：男
出生日期：8月21日（官方）
來歷：中國傳媒大學動畫系04級學生王卯卯（MOMO）在06年大二暑假時創作
星座：獅子座
血型：A
身高：1.2m
個性：有時樂觀有時消沉、喜歡自娛自樂、富想像力、熱情、單純、會多種動作、隨和又隨意、搞笑好玩
情緒：肢體語言誇張、不開心又很快復原、愛將快樂傳給人
喜歡：牛奶、乳酪、果汁、咖啡、茶、帶皮的水果
討厭：蘿卜（不是每隻兔子都喜歡蘿卜的！）
害怕：酒（不要給我喝，我會發酒瘋的！）
長處：發明小東西
短處：發明小東西帶來的麻煩，又管不了
永不會做：挖鼻孔、不文明不雅觀的動作
寵物：蘿卜耶夫
朋友：R1
特徵：耳立 頭圓 眯眼 嘴隱 鼻無 脖粗 臂軟 尾短 腿直 身白
名字由來
兔斯基創作者叫王卯卯，是中國傳媒大學動畫系畢業的孩子，平時沉默寡言，
兔斯基
在生活當中情緒激動的時候總想用誇張的動作表示自己的想法，可是又不好意思這么做，於是就把這些動作畫成這只兔子。後來這只兔子在網上傳來傳去，人人都用兔子表達自己的誇張動作，這是王卯卯所始料未及的。她在接受采訪的時候提到名字的由來：星期日：兔斯基為何叫兔斯基？兔斯基讓我想到了蘇聯人，想到了央視主持人拍的惡搞片《分家在十月》「崔永元·斯基」。這個名字的來歷有什麼故事嗎？ 王卯卯：小時候，我很喜歡一篇名為《請用「s」拼我的名字》的短篇小說，主人公Zebatinski，在故事裡把名字中的「z」改成了「s」，從此命運發生很大的轉變。因為這個故事，我對「斯基」這個名字的後綴很有感覺，於是我的兔子就叫兔斯基（Tuzki）。
人格簡介
一個不善言辭的小姑娘畫出了自己，我們也就能用這些畫表達自己，每個人都是一個兔斯基，眯著可愛的眼睛、扭動著兩根面條般的手臂、做各種可愛的動作。
兔斯基
最紅的MSN表情莫過於兔斯基，就是那隻永遠把眼睛眯成一條線、耳朵細細長長、臉長得死樣怪氣、轉動著兩根面條般的手臂做著搞笑動作的兔子。
2經典語錄編輯
1. 疼痛使我有活著的感覺[1]
兔斯基
2.難過的時候，可曾想起過我?
3. 孤單是一種態度
4. 命運是存在的，只不過有的人不敢去相信，有的人不屑去相信罷了
5. 壓力都是自己給的
6. 距離並不可怕，可怕的是心越來越遠
7. 很多事情都不是以快樂為目的的，甚至與快樂無關
8. 據說每個人一生中都能遇到兩萬個與自己相配得人，我的那兩萬人又在哪裡
9. 永遠不要期望什麼，因為你往往什麼都得不到
10. 單身就是一個人在食堂吃餛飩
11. 網游是路邊一個水坑，有的人繞過去，有的人跳進去又爬出來，有的人就蹲裡面了
12. 流氓也是一種氣質
13. 不管你的想法是對是錯，都不要強迫別人去接受，應式教育才這么做
14. 學校的職能是：你想幹嘛就不讓你幹嘛
15. 有一天，我遇到了你，於是，世上便有了愛[1]
16. 有些東西消逝後，人們才能看到他的光輝，這是種萬幸，也是種不幸
17. 相依為命就是當另外一個人突然不在了，除了巨大的悲傷，還要迎來更巨大的恐懼
兔斯基人生語錄(20張)
18. 最大的空虛莫過於在終點前回首自己過的路是一片空白
19. 站在低處，所以渴望更高
20. 為別人而去刻意改變自己是無意義的，因為那樣就不是你了，他連真正的你都不愛，就更不會愛上不像你的你了
21. 有的人睜開第一眼，看到滿是滿地蘋果，有的人睜開第一眼看到是蘋果樹苗
22. 真正的悲傷是不能以天來計算的，而是浸透在每時每刻里的
23. 如果沒有人來幫你，那麼就去幫助別人
24. 不管好事還是壞事，自己清楚就足夠，做人要低調
25. 如果我們不能在一起，那麼說明我們沒有緣分，既然沒有緣分，那麼不能在一起也沒什麼好遺憾的
26. 心中有籠，便有籠.心中無籠，便沒有籠
27. 嫉妒是一把刃，最後不是插在別人身上，就是插進自己心裡
28. 凡事要做好最壞的打算，期望越大，失望越大
29. 因為不再擁有，所以無法忘懷
兔斯基
30. 被框了，被害了，被坑了，被騙了，被蒙了
31. 停下來休息的時候，不要忘記別人還在奔跑
32. 錢花在自己身上總是最值得的，即使沒有物質獲得，也能換來好心情
33. 真愛就像UFO，都聽說過但沒人見過
34. 情侶是以相聚為目的，父母則以分別為目的
35. 人生是一個不斷完善自己的過程
36. 人生是一種無法抗拒的前進
37. 愛是幸福的產物，我幸福嗎?不，所以我沒有愛
38. 有一天，我看到了一條線，於是我明白了，我就是我，我只是我，我只有我
39. 不要讓我看到你難過，我不想看見你難過，你不可以難過，因為我無能為力。
40. 人生就是還債，一代欠著一代
41. 愛情沒有先來後到，而該是少數服從多數
42. 是人都需要有人對自己好，哪怕是自己對自己好
43. 如果不快樂，就去創造些快樂
44. 人生是由每一天組成的，過好每天，就是過好一生
45. 說謊是樁虧本生意，為了掩著一個謊，總之需要說更多的謊
46. 誰也沒有義務記得你，就像誰也沒有義務對你講真話一樣
47. 世上沒有煩惱，顧慮的事多了，也便有了煩惱
48. 失落往往是自我感覺過於良好而造成的
49. 做了的事就不要後悔，因為那毫無用處
50. 先做自己再愛別人
51. 如果永遠都以為得不到的才是最好的，那你將失去更多
52. 有一天，我遇到了你，於是世上便有了光，然而你瞬間便熄滅了，我只能慢慢燃燒你的愛，來懷念那一瞬的溫暖
53. 相同的一句話，由別人說出來是褒獎，由自己說出來叫自大
兔斯基(20張)
54. 有時候成功只是時間問題
55. 沒有期望，才能做到不失望
56. 曾經夢想做畫家，曾經夢想做科學家，曾經夢想做飛行員，不要讓夢想永遠成為一個夢想
57. 如果心裡有一條馬里亞納海溝，那麼任何江湖山川都可以接受
58. 萬事爭先是不切實際的，將能看到的山都翻過就足夠了
59. 讓適當的人在合適的位置上
60. 自己認為重大的事情，對於別人其實也沒有意義
61. 只有不想做沒有不能做
62. 不管態度與否，現實都不會改變，與其悲觀的對待，不如樂觀的接受
63. 遺忘是對背叛最大的責罰
64. 任何形式的索取都會有償還的那一天
65. 當說到連自己都深信不疑時，假話就是真話
66. 感情是一種消費
67. 機會多半都是自己放走的
68. 衰老不僅僅是個adj[形容詞]更是一個fact[事實]
69. 如果奇跡沒有出現，那就去創造一個
70. 30歲前有錢花，很快樂。30歲後有錢花，更快樂。30歲前奮斗，很辛苦。30歲以後奮斗，更辛苦。
71. 減肥猶如戒毒，復吸一次便前功盡棄
72. 並不是每次跌落都能有再爬起來的機會
73. 創新，就是把睡過兩個月的床單拿起來抖抖,反過來再鋪上
74. 即使自己對自己好，也會覺得感動
75. 錢不是萬能的，但錢可以挽救很多東西，比如生命
76. 努力的另一個含義；永遠保持讓年齡成為自己的優勢，而不是負擔
77. 堅持自己的原則，對方就會失去原則
78. 真理往往是看似簡單又直白的東西
79. 我只要屬於我的那一朵（花），可他在哪呢?
80. 對我不好是你的事，與我無關.對你好是我的事，與你無關。
81. 痛苦是用來獨自承受的，快樂才是用來分享的。
82. 不要想著自己曾給人恩惠，因為除了你沒人會記得。
83. 身體+勞動=工資 工資+buy=食物 吃飯=吃自己。
84. 我是兔子，你是鳥，這就是我只能呆在地上的原因。
85. 折扣商品如雞肋，其實並不少什麼，但不買又缺點什麼。
86. 我和Roy折回了橋，這才發現了墩。
87. 並非所有的失足都能挽回。
88.10000年後，人類的手指會進化得只剩兩個。
89.幽默就是一個人想哭的時候，還有笑的興致。
90.人生是有限的，我們能做到的只不過是，在有生之年讓自己過的高興些罷了。[1]
3作者簡介編輯
姓名：王卯卯
稱呼：MOMO
王卯卯
出生：1985.12.3
出生地：天津
現居住：美國加州（於美國加州藝術學院進修）
星座：射手座
血型：A
身高：1.71
學校：中國傳媒大學動畫系04級畢業美國加州藝術學院實驗動畫研究生在讀
執筆手：右手
討厭的食物：蘿卜、捲心菜和甜的東西
喜歡的事物：FLASH、畫畫、磕瓜子、看書、發呆、疊塑料袋
喜歡的顏色：黑色、白色、深色
最喜歡的運動：坐著不動
最喜歡的食物：牛奶
喜歡的漫畫：《多重人格偵探》
喜歡的漫畫家 ：田島昭宇
公司：Time Warner Asia
4創作靈感編輯
個性
兔斯基漫畫
王卯卯小時候，周圍的朋友和同學不約而同地叫她「兔子」，據說是形似加神似，後來上大學寫博客，選擇繪畫的方式來記錄自己的生活。其實最初畫的那隻兔子就是自己，是記錄自己在現實生活中遇到的有意思、有感覺的好玩事情。後來，圖畫日記中的兔子形象越來越豐富，漸漸有了自己的性格，與現實中的自己相似，卻又不完全相同。於是，慢慢的把它當作一個獨立的個體，賦予他越來越多屬於自己的東西，通過形形色色的肢體語言，表達它的喜怒哀樂，他就是兔斯基。
潛力
最初兔斯基的創作僅僅出於王卯卯的愛好，絲毫不帶有商業目的。後來出現的那些海報、明信片之類的衍生品，也只是出於興趣製作的，最初也就是送給朋友的私人禮物。不過，恰恰是因為這些作品獲得了始料不及的認可，使我們看到了兔斯基蘊藏的市場潛力。之後注入了一些商業運作的機制，也是為了更好的保護兔斯基，和推廣兔斯基。
傳播
太多對動畫充滿感情的人，只能做一輩子觀眾。而互聯網讓每一個人都獲得了發言權，都有機會將自己的作品公之於眾。網路中好東西會立刻被飛速傳播，在很短的時間之內獲得出乎意料的知名度。兔斯基就是這樣在不經意之間被互聯網上的朋友們傳播開來的。
5社會影響編輯
兔斯基形象傳播和運作的非常有軌跡，包括出現了設計公司的機制，網路還出現了兔斯基海報和明信片生意。除了好玩，兔斯基在互聯網推動下的新動畫熱潮中，注入了更深層次的內涵，除了游戲心態和表面惡搞，增加了故事性，以及想要表達的深入思想。
天使
在互聯網上，消息獲得太過容易，太過豐富，以至於每一件新誕生的作品（不管是文字、圖畫還是視頻）都很難吸引讀者的目光長久駐留。不能在第一時間打動人的作品，幾乎就永遠的失去了被人了解甚至關注的機會。簡單、跳躍但又有些個性的的兔斯基，也正基於這樣的環境下才被大家發現和認可的。
三聯訪談
主筆：尚進
1.5億和2000萬，這是騰訊QQ和微軟MSN活躍注冊用戶的總數，作為中國互聯網上使用量最大的兩大即時通訊軟體，QQ和MSN上早已經形成了中國獨特的網路文化。在QQ企鵝和MSN無臉小人這些官方形象之外，兔斯基在2007年初爆發式的流行起來，大家相互之間溝通時，都直接引用兔斯基的各種表情，藉以抒發自己的網路情懷，這種漫畫式的形象推廣與網路之間，早已經產生了一種催化性的關系。那位20世紀60年代的美國心理學家米爾格蘭（Stanley Milgram）描繪連結人與社區之間際連系網的六度理論，完全可以再被套用在兔斯基身上，根本不用每六個人之間形成一個人際交往的循環，在中國互聯網上，平均4.8個人之間就可以實現一次即時通訊軟體上的交流周轉，2007年初網路上最流行的兔斯基就是典型的活樣板，而兔斯基到底來自何方呢？為此我們找到了還在中國傳媒大學讀大三的王卯卯，這個21歲的女孩恰恰是兔斯基形象的創造者。
三聯生活周刊：你最初為什麼想設計兔斯基這個形象，在此之前受到了什麼影響嗎？
向兔斯基學習
王卯卯：小時候，周圍的朋友和同學不約而同地叫我「兔子」。
三聯生活周刊：很多人認為中國從老套電影製片式的動畫之後，在沒有明顯作品的十餘年過渡期之後，互聯網上一夜之間卻誕生了很多動畫形象，是網路獨特的傳播機制創造了這個機會，你認為呢？
王卯卯：確實是的。從前在熒幕上放映的動畫都是深宅大院，門檻不是一般人可以跨進的。
三聯生活周刊：我們注意到兔斯基形象傳播和運作的非常有軌跡，你們最終想要做出來什麼東西呢？是否最初就是為實現商業目的呢？
王卯卯：最初兔斯基的創作僅僅出於自己的愛好。在之後我們注入了一些商業運作的機制，也是為了更好的保護兔斯基，和推廣兔斯基。
三聯生活周刊：除了好玩，我們似乎在互聯網推動下的新動畫熱潮中，找不到更深層次的內涵，除了游戲心態和表面惡搞，缺少了故事性，以及你們想要表達的深入思想。
王卯卯：在我理解，一個卡通形象是不是有內涵，是不是有「深入想法」要表達，並非一定建立在復雜、曲折的故事的基礎上。即使是很簡單的表情，動作，也可以流露出角色的感情、性格之類的東西。我想我們還沒有到達可以挑戰某個成熟動畫產業的高度。相比而言，兔斯基似乎在動漫產品與衍生品上也許更有機會，也許可以打破中國動漫業長久的制度沉迷。
三聯生活周刊：我們生活中似乎充斥著各種各樣的卡通形象，已經近乎泛濫的局面，msn上還在流行洋蔥頭，一夜之間變成了兔斯基，你想過嗎？兔斯基被別的東西淹沒。
王卯卯：很多互聯網上曾經風靡一時的卡通形象，不久之後就沒落了，我想一方面是因為創作者的熱情和靈感不能保鮮了，導致作品停止更新，或者品質下降，讓讀者失望；另外一方面是有了新的、更加出色或者符合時代脈搏的東西出現，贏得了網路時代喜新厭舊的網路讀者喜愛。我還是有信心的，我還會繼續畫下去，並且不斷地提高兔斯基系列作品的創作水準。而兔斯基會不會淹沒在網路動畫新潮的汪洋中，我真的無法預期，互聯網卡通形象隨時都在誕生精品，這只能激勵我超越自己。
「它」是男的
合作人卡卡評價卯卯是藝術專業中少數不張揚的孩子。「有人大一結了婚，有人受不了約束搬到外面住，她卻老老實實上課，放假打工為自己賺生活費。」卯卯平時不愛說話，沒事就愛在自己的BLOG留點繪圖日記。一隻兔子逐漸成為BLOG的主角，卯卯給它起名叫「兔斯基」，靈感來自小時候看的一篇波蘭小說，故事的主人公把名字中的「Z」改成了「S」，從此命運發生了很大轉變。「因為這個故事，我對『斯基』這個後綴很有感覺。」
「兔斯基」是男的，既然是「斯基」就該是男的。但「男兔子」身上發生的卻是女卯卯的故事。卯卯會借兔子向學校提抗議，「大熱的天，還堅持晚上11點半就熄燈，電腦不知道被憋壞了多少台！」
而以「兔斯基上當記」命名的系列博文，則篇篇都是卯卯的血淚史。其中一篇發生在卯卯的初中時代。卯卯放學回家，路上遇到一家三口，衣衫襤褸可憐巴巴地說：「姑娘我們沒錢回家了，你心腸好，給我們100元吧。」卯卯就翻遍了身上的兜找出90元，給了人家，回家還當好人好事講給媽媽，結果就此被斷了零用錢。卯卯說，從那以後一直到上大學，幾乎就沒見過什麼零用錢，壓歲錢也就過過手，用媽媽的話說，「給你多少錢都得讓人家騙了！」－－－卯卯說將來一定要將 「上當記」獨立成冊，用來提醒和她一樣善良的朋友。
媽媽遠程監控
剛畫「兔斯基」那時，復雜得多。「兔斯基」戴著一頂飛行員風帽，眼睛也不是一條縫，好幾層眼皮，表情很「拽」，身上零碎也多，上邊是五四青年的圍巾，下邊背帶褲，到哪兒手上還拽著只玩具鴨子，畫一幅要一天的時間，卯卯急得不行，腦袋轉得太快啊，這張還沒畫完，新的想法又出來了，打了一堆草稿，全成了半成品，看著可惜，好在沒畫幾稿就有了樣子。卯卯說，畫一幅也就一小時，方便。
說起來，卯卯和兔子還是緣分頗多的。從小到大，她的外號也都跟「兔子」有關，至於哪像說不太清，從前可能牙有點齙。初中還為此戴過牙套。這幾天，卯卯又痛下決心徹底整治牙齒，剛戴上牙套時，每天必須吃止疼葯才能消除疼痛，飯也不能吃，只能喝粥。一氣之下，6月13日的BLOG中「兔斯基」也戴上了牙套，對著胡蘿卜和香蕉，可憐的小兔子只能上流眼淚下流口水，結果兔子也發怒了，在網上發誓什麼也不吃了－－－絕食！
這嚇壞了線下的媽媽。一再打電話叮囑卯卯不能不吃飯，身體是革命的本錢。「她不但每天看我的BLOG，連我鏈接別人的都看，看完以後還要發幾條兩三百字的簡訊。」因為BLOG受到媽媽遠程監控，卯卯說這是自己始料不及的。
6商業應用編輯
與摩托羅拉
兔斯基與摩托羅拉
在2006年至2008年間，王卯卯和她的「兔斯基」人氣的飆升，不亞於一個出道兩年的二線明星。
在2007年年底，摩托羅拉公司有意邀請她的「兔斯基」作為摩托羅拉Q8手機的形象大使、代言人時，她激動不已。而摩托羅拉公司開出的百萬酬勞（買斷「兔斯基」的版權）也著實讓王卯卯吃了一驚，對於一個還在上學的學生來說，百萬已經算是天價了。王卯卯和摩托羅拉達成協議，「兔斯基」正式成為摩托羅拉Q8手機的代言人。隨後一系列的代言活動接踵而來，有不少公司提出和王卯卯合作。
系列工藝品
兔斯基工藝品
網路上有大量的兔斯基系列工藝品。有樹脂工藝品，木雕，毛絨等。游戲：開心OL
開心ol幻獸 兔基斯 長相古怪 樣子多變。
7最新動態編輯
新書《兔斯基 做自己》
兔斯基作者王卯卯於2008年2月25日在台灣發布，2008年3月5日在香港也已經上架，名為《兔斯基 做自己
新書封面
（I,Tuski,U?）》（附送光碟）。2008年3月6日下午在金石堂仃洲店舉辦了簽售會。王 卯卯兔斯基官方的粉絲團「兔斯基的歡樂殿」論壇也在第一時間獨家刊載了這本書的有關內容和介紹，以及一些預覽的圖片。
贈品：⑴書的後面附送明信片⑵網路贈品：
如果在台灣地區通過網路購買，還會有不同贈品：卡包，吊卡和書簽。（非出售~)
書簽是作者自己設計，折疊後可以別在書的側面，折2個就可以聊天了...
作者MOMO正在做簡體版的《I,TUSKI,U?》，謝謝大家長期以來的支持.
08年12月中旬，作者MOMO加入香港某公司正式上班
最近的兔斯基已經商業化
其與摩托羅拉合作設計的q8手機的廣告已經投放中國各大雜志、車站。
最新最新動態：正版的中文簡體版《I,TUSKI,U?》已出版，中國大陸地區均有銷售，一般定價為29.3元。
8粉絲團編輯
兔斯基高清桌面壁紙(5張)
兔斯基歡樂殿
兔斯基歡樂殿是第一個兔斯基的粉絲團，也是第一個由wangmomo在博客上承認並加入相關群的粉絲團。
兔斯基歡樂殿，是一個由以兔斯基為主題的QQ群內的幾個喜愛兔斯基喜愛wangmomo的粉絲們搭建的綠色的、非盈利性的聊天交流活動平台。
兔斯基歡樂殿由網友創辦於2007年1月1日，相關主題的QQ群也在不斷的增加，也是兔斯基的作者wangmomo唯一加入的一個以兔斯基為主題的QQ群。
2008年，兔斯基歡樂殿有了自己的域名。歡樂殿里的幾個網友為了方便喜愛兔斯基的朋友們搭建了一個互動交流的論壇。
9歌曲介紹編輯
歌詞
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ no~ na da no~
七夕想帶你回家見媽媽
可是你淘氣像孩子一樣撒嬌
不知道為什麼我還是會想的
想你想粉色的七夕
曾經你說我像只兔斯基
常常幽默搞怪的討好你歡喜
只要你能開心我依然會做的
那隻快樂的兔斯基
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ no~ na da no
七夕想帶你回家見媽媽
可是你淘氣像孩子一樣撒嬌
不知道為什麼我還是會想的
想你想粉色的七夕
曾經你說我像只兔斯基
常常幽默搞怪的討好你歡喜
只要你能開心我依然會做的
那隻快樂的兔斯基
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ no~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ yi ~ na da no~~
mu za na da~ yi ~ na da no~
mu za na da~ no~ na da no
七夕想帶你回家見媽媽
可是你淘氣像孩子一樣撒嬌
不知道為什麼我還是會想的
想你想粉色的七夕
曾經你說我像只兔斯基
常常幽默搞怪的討好你歡喜
只要你能開心我依然會做的
那隻快樂的兔斯基[2]
歌手簡介
炫木新時代原創流行音樂人。具備：作詞、作曲、演唱、編曲及製作於一身的創作型歌手。自創R&Z風格、R&Z風格：是將苗族的音樂元素與西方流行音樂R&B的音樂元素，融合的新式風格。沒有唱片公司的打造，憑借自己努力、奮斗！在網路MP3、網路ting、QQ音樂、正版發行專輯《傷不起》、《微博》。並且專輯中的詞曲、編曲、演唱、音樂製作都由炫木一人包辦。代表作：《傷不起》、《hold住》、《炫舞》。
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《您一定不要錯過》網路網盤高清資源免費在線觀看
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導演:麥麗絲
編劇:崔永元
主演:崔永元、王心剛、王曉棠、恩和森、斯琴高娃、騰格爾、艾麗婭
類型:紀錄片
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話、蒙語、日語、俄語
上映日期:2018-07-06(中國大陸)
片長:99分鍾
又名:內蒙古民族電影70年、DoNotMissIt
大型文獻紀錄片《您一定不要錯過》跟隨真誠實在的崔永元領略黑白電影老膠片，看於洋、王曉棠、王心剛、恩和森、朱蘭琪琪柯、葛根塔娜、劉世龍、謝飛導演的青春年華，穿越70年找回爺爺奶奶們被遺忘了的歲月。聽經典好歌「敖包相會」「蒙古人」「嘎達梅林」「草原晨曲」看天上草原、萬馬奔騰、醉馬豪情，斷橋落馬，我的黑駿馬。解析成吉思汗成長，東歸英雄長眠，嘎達梅林永生，額吉的3000孤兒，駱駝祥子和虎妞的愛情。看斯琴高娃、三寶、騰格爾、娜仁花、艾麗婭、塗們、寧才、巴音、巴德瑪成為影帝影後，榮獲集體演員「金雞獎」的電影人生。一起告別難忘的八月，到成吉思汗水站飲一口清泉，上天邊的老哨卡聆聽古老的牧歌⋯⋯這么好的故事、這么好的音樂、這么好的電影，您一定不要錯過！
10. 《苦幹——中國不可戰勝的秘密》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源
《苦幹——中國不可戰勝的秘密》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接: https://pan..com/s/1saRxiBwNpGa5K05J0CXqdA
《苦幹——中國不可戰勝的秘密》
導演: 雷伊·斯科特
編劇: 雷伊·斯科特、拉爾夫·斯庫爾曼、林語堂
主演: 尼爾斯·韋爾奇
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1941
片長: 35分鍾(剪輯版)、85分鍾(完整修復版)
4月8日，重慶有關方面宣布，反映日軍侵華鐵證的奧斯卡獲獎紀錄片《苦幹》正式引入中國。同日下午，中國傳媒大學崔永元口述歷史研究中心舉辦「他們如何尋找《苦幹》」學術放映及講座。
這部反映上世紀三四十年代中國抗日戰爭歷史的奧斯卡獲獎彩色紀錄片，由美籍華人李靈愛（Liling-Ai）與美國記者雷伊·斯科特（Rey Scott）合作完成。從1937年～1940年，雷伊·斯科特扛著攝影機踏遍大半個中國，行程3萬多里，用電影膠片記錄了被戰火籠罩的中國。
更難能可貴的是，在1940年8月19日～20日期間，雷伊·斯科特在美國大使館的屋頂上，冒著生命危險拍下了日軍出動370多架次飛機，對重慶實施無差別轟炸的滔天罪行。
該紀錄片名為「Kukan」（中文名稱《苦幹》），副標題「The Battle Cry Of China」，於1941年6月23日在紐約世界劇場首映，立即獲得一片驚嘆和好評，後獲得奧斯卡特別獎。
「這是迄今為止，由西方人拍攝的記錄抗日戰爭時期，日軍對重慶實施大轟炸事件最准確、史料最完整、內容最翔實、畫面最震撼、評論最客觀的電影原始資料。」重慶市人大常委、中國抗戰大後方研究協同中心主任周勇說。
周勇表示，該片的重新發現，是繼德國人約翰·拉貝的《拉貝日記》重見天日、美籍華人張純茹的著作《南京屠殺——被遺忘的大屠殺》在西方世界出版後的「又一重大發現」。
重慶市委宣傳部常務副部長周波表示，該影片將作為素材，通過新聞媒體進行展示，將會永久地在重慶三峽博物館常年播放，「我想在紀念中國人民抗戰勝利70周年的時刻展示出來，告訴大家要銘記歷史，讓世人更好地了解歷史，昭示未來」。
影片再現日軍轟炸重慶實況
周波介紹，4月3日，重慶與美國方面達成協議，購買反映日軍侵華新證據的奧斯卡獲獎紀錄片《苦幹》。
《苦幹》這部紀錄片有著一段傳奇歷史。
該片由李靈愛策劃並出資，她出生於1908年，父親李啟輝是夏威夷名醫，與孫中山是同學，在當地創辦了明倫中文學校；母親江隸香是一名產科醫生。
李靈愛十分熱愛中國，她參加過美國援華聯合會在紐約舉辦的募款時裝表演，還接受過飛機駕駛訓練，有意駕駛轟炸機前往中國協助作戰。
在沒有得到外部資助的情況下，她和家人商量，動員祖母變賣了首飾，湊集拍攝資金。
她遇見了雷伊·斯科特後，用激將法讓這位從未碰過攝影機的美國報紙記者兼夜班編輯來到中國。
在她的資助下，斯科特扛著一台16毫米攝影機，在1937年～1940年間，歷經千難萬險，4次來到戰火漫天的中國，用電影膠片忠實記錄了抗戰時期中國政治、經濟、文化和社會的方方面面。
雷伊·斯科特曾在這部紀錄片中「出鏡」，騎著馬在重慶朝天門碼頭走完340級石梯。
這部影片客觀真實地記錄了1937年～1940年間日軍對中國的侵略，數百萬難民流離失所以及大後方城市的生活景象。
1940年8月19日～20日，日軍轟炸重慶時，半個小時內便向渝中半島狂扔200噸炸彈和燃燒彈，屠殺手無寸鐵的重慶市民。
中國青年報記者觀看了該紀錄片的這部分片段，畫面中，飛機轟炸前，重慶先後升起兩個燈籠作為警示，市民趕忙尋找躲避轟炸的地點，日軍飛機投下大量炸彈後，整個半島都被一個個巨大的蘑菇雲籠罩。
「《苦幹》是迄今為止，我們看到的由西方人拍攝的最為完整系統揭露日軍轟炸重慶的珍貴電影檔案。」周勇說。
林語堂擔任影片前言部分導讀。解說詞寫道：「轟炸摧毀了這個國家，但轟炸能擊垮建立這個國家的人嗎？他們擁有強大的內心，我們看到中國是如何抗敵，時刻創造著奇跡。這就是『苦幹』，刻苦的奮斗。中國人與生俱來的精神，深入在他們的靈魂與命運之中，永垂不朽。」
1942年2月，第十四屆奧斯卡獎第一次設立紀錄片獎，《苦幹》被授予紀錄片特別獎。
頒獎詞寫道：授予在十分艱苦危險的情況下，用16毫米攝像機拍攝了中國抗戰實況的影片《苦幹》作出優異成績的雷伊·斯科特。
《苦幹》銷聲匿跡近70年
《苦幹》拍攝時，尚未發生「珍珠港事件」，美國對第二次世界大戰仍保持中立，美國民眾普遍對中國抗戰不了解也不關心。
但是，《苦幹》的上映，被《紐約時報》、《時代周刊》、《倫敦每日電訊報》、《生活》雜志等100多家世界知名媒體關注和報道，一定程度上改變了美國民眾的態度。
《時代周刊》評價稱：「（片中）所看到的英勇和善良的中國人民，美國影迷從未見過，也從來沒有了解過。」「（該片）最後20分鍾，向人們展現了第二次世界大戰中，所有電影都沒有能夠拍攝到的令人恐怖的（重慶）大轟炸場景。」
《紐約時報》稱，這樣的恐怖場面，所帶來的痛苦甚至超過我們所看到的倫敦大轟炸。
1941年元旦，時任美國總統羅斯福觀看了這部紀錄片，原本計劃只播放20分鍾，但電影開始後，總統取消了事先安排的活動，看完了整部電影。
在觀看了這部電影後不久，羅斯福曾親筆題寫卷軸贈予重慶。這幅卷軸在當時被翻譯成：「以表吾人欽佩該市英勇之男女市民。當該市遭遇空前未有之空襲時，人民堅定鎮靜，不被征服，足證恐怖主義對於爭取自由之民族，不能毀滅其精神。此種為爭取自由表現之忠實，將鼓舞來世而不朽。」
該片的放映直接促進了西方世界對中國的了解和援助。
當時西方國家對中國知之甚少，該影片讓它們了解到中國，知道了中國人民正頑強地抵抗日本的侵略。
該影片也成為許多支持和援助中國的團體用作籌款的最好宣傳片，中國開始收到源源不斷的援助。一些美國青年看到該片後，報名參加了飛虎隊，投入中國的抗戰。
遺憾的是，抗戰時期，這部影片沒能在中國放映。二戰後，這部影片消失於人們的視野，連美國奧斯卡電影資料館里都找不到這部影片，並在館藏影片目錄上標注為遺失影片。
就這樣，近70年時光里，《苦幹》「人間蒸發」。
一直到21世紀初，美籍華裔電影製片人羅賓龍（Robin Lung）找到了這部傳奇影片。
她在閱讀李靈愛的傳記《生命是長久的》時，發現書中提到的紀錄片《苦幹》，卻沒能找到這部影片。
一部得獎影片為何會消失？這極大地引發了她的好奇心，她決定深挖到底。
她找到斯科特的兒子，喜出望外地得到一部90分鍾的完整的《苦幹》拷貝。在此之前,她只在美國國家檔案館找到《苦幹》30分鍾的片斷。
可是，這部紀錄片已經嚴重破損。羅賓龍把它送到奧斯卡電影學院設法修復。學院也將其視若珍寶，歷時3年修復，又結合此前羅賓龍找到的30分鍾的片斷，最終讓一部85分鍾的完整版《苦幹》重見天日。
讓「獨一無二」的資料來到中國
在美國失而復得的《苦幹》，漂洋過海來到重慶也經歷了一個不平凡的過程。
羅賓龍將自己尋找《苦幹》的過程，拍攝成一部名為《尋找〈苦幹〉》的紀錄片。拍攝過程中，她遇到了一個難題：如何找到一位中國抗戰歷史研究專家，求證這部片子的價值？
她求助於好友李丹柯教授——一位曾在中國四川大學任教，現定居美國、任教於哥倫比亞大學、研究中國婦女歷史的學者。
巧合的是，30多年前，周勇就讀四川大學歷史系時，李丹柯曾教過他古希臘羅馬史。
通過李丹柯的牽線搭橋，羅賓龍與周勇聯繫上了。周勇早已是聞名遐邇的抗戰史專家，他曾帶領他的團隊，到美國、英國、日本、荷蘭等地，開展學術交流、搜尋抗戰大後方歷史資料，成果豐碩。
2014年7月，羅賓龍和她辛苦找到的《苦幹》與中國成功對接。
在4月8日的新聞發布會上，周勇回憶起在學術交流會議上第一次看到該片時的情景。
「我感到震撼。」周勇說，自己從1985年開始研究重慶大轟炸的歷史，看了很多資料，多是文字和圖片，還有從日本飛機上拍攝下來的轟炸畫面。
「而這一次，斯科特在美國大使館的樓頂上面那種拍攝的場景，那是冒著生命危險的。在這半個小時當中，200噸炸彈、燃燒彈呼嘯而下，整個山城濃煙滾滾、火焰沖天，我們的家園化為灰燼。然後倖存的民眾迎著滿城大火，眾志成城，奮力搶救。」
「整個畫面宏大，真實慘烈，尤其是它的原色原聲格外震人心扉。」他說，全城燃燒的聲音，重慶人民拿著桶，把河水裝進桶里，運到救火現場的場面，都讓人感到震撼。
「這是我們收集到的第一份影像資料，而這份影像資料可以說是獨一無二到了極致。」他說。
「看了以後，我的第一個反應是，應該讓它在2015年回到中國，讓人們重溫那段艱苦卓絕的歲月，感受我們的民族精神。從而去領悟到到底什麼是《苦幹——中國不可戰勝的秘密》。」周勇說，經過9個月談判，雙方最終達成共識，在今年4月3日簽署了轉讓合同，中方拿到了片子。