㈠ 水墨中的元素都是有哪些元素組成的水墨元素都在哪些地方用到，提供一些文獻（急）
傳統水墨畫歷史悠久,經過長期的發展已經形成了自己獨特的繪畫藝術語言,並深刻影響了中國當代設計師的創作思維。現代平面設計需要多元文化背景的支撐,以適應現代社會信息交流和溝通的需要。立足於本土文化,保持本土平面設計的特性,則具有重要的意義。巧奪天工的水墨元素用水墨融合過去與現在，這周的亮點人人物為你介紹Troublemakers.tv和WeAreFlink，兩家工作室在MMIA的撮合下聯手為中央電視打造了一個向中國古典文化致意的動畫片段。shotn.net與WeAreFlink的執行製作人Andreas Lampe（下稱蘭佩）談論這個動畫的創意以及製作的過程。你可以在下面的鏈接觀看。記者：當時客戶對這個項目有什麼要求，而你們又是如何以自己的創作方式來去滿足客戶要求呢？蘭佩：這則廣告的骨幹就在那三句話：「從無形到有形」「從有界到無疆」，以及「CCTV - 相信品牌搭如的力量」。因此我們圍繞這幾點來設計漸進式的視覺效果。
從概念上來講，我們的目標是設計一個表現從古代中國游歷到現代中國的內容的廣告，以水墨代表CCTV的歷史，中國的歷史，以及最重要一點——品牌的力量。
為此我們做了很多的關於中國歷史的研究，包括中國藝術的審美觀、符號、以及繪畫。當這項工作完成以後我們開始著手設計一系列的樣式框，這些樣式框最終會成為創作這則廣告的情節串聯版圖。記者：在與MMIA的討論中，這胡洞個創作的想法是如何進一步發展以及確立下來的呢？蘭佩：我們就關於情節串聯的設計，各式各樣的個人元素，特別是一些動態效果，進行了多次的討論。我們討論過每一項的元素以及這些元素是如何被有一定社會文化背景的觀眾所理解。不久，文化的差異讓我們認識到我們要注意到這些細微差別才能傳遞正確的視像語言。
我們的中國之旅十分棒。這是我們第一次感受到文化沖擊。我們花費了好幾天的時間來調整到中國化視覺上。顯而易見，對於我們的主要挑戰在於將不同文化、社會背景以及客戶需求融合，來展示這個水墨故事。相關的政府部門十分友好地接待和照料我們。記者：請問在這部短片的創作當中包含哪幾步重要的技術流程？蘭佩：當我們正在設計最後一個情節串聯時我們處於研究和設計的步驟。比較特別的是我們並不是第一次製作有關液體和墨水的影片，因此我們深知我們要將這部作品帶到一個新的高度。這就意味著我們需要運用計算機動畫來設計生成大部分的水墨效褲枝枯果。另一方面我們需要以水墨元素來表現舉世聞名的中國地標建築以及其他文化的參照點。為此我們准備運用FumeFX和Krakota技術效果，就是片中3d Studiomax的效果部分。但我們在其中一些動畫場景運用Softimage和Cinema4D的效果，以及一些我們在屋裡的桌面上拍攝的實景鏡頭的合成。這種技術給了我們很大的靈活度。記者：請問在這項工作中遇到最大的挑戰是什麼？蘭佩：我們的第一挑戰是如何跨語言與文化的界限去溝通。整部影片必須確保主題在翻譯當中沒有缺失。因此我們決定聘請一個中國同事跟我們在北京一同進行項目管理，以及在我們這邊的整個項目的項目管理。
另外一個主要障礙就是給予我們完成項目的時間短。我們得知項目的起止時間是不能改動的。從字面上來說，由頭到尾我們都得按兩班制來工作。顯然這是一項很有挑戰性的工作，但是我們仍然要保持開明的想法，以及好好利用那些已經實驗過的技術。Translated by Comjz.視頻： http://hi..com/%BF%C6%C4%B7%CB%B9comjz/blog/item/05b071afd9f4fcc67cd92adf.htm圖片素材： http://bbs.redocn.com/design/shuimo/090814/1cbaec4abd4aacbd8.htm
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在PowerPoint中，演示文稿和幻燈片這兩個概念還是有些差別的，利用PowerPoint做出來的東西就叫演示文稿，它是一個文件。而演示文稿中的每一頁就叫幻燈片，每張幻燈片都是演示文稿中既相互獨立又相互聯系的內容。利用它可以更生動直觀地表達內容，圖表和文字都能夠清晰，快速地呈現出來。可以插入圖畫，動畫，備注和講義等豐富的內容。目前常用的電子文檔幻燈片的製作軟體有微軟公司的OFFICE軟體和金山公司的WPS軟體。
