A. 如何區分動景，靜景，遠景近景
在中國古代詩歌里，詩人們為了創設道家的飄渺意境，特別注意動態描寫，動靜結合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運用中，獨出心裁，「每著一字」，而使「境界全出」。作為動靜結合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態與靜態，並且往往是以靜為主，以動襯靜的方式（這里的「動」含動與聲：如「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」「喧」為聲，「動」為動），形成意境和形象的和諧統一。因此，動靜結合的寫景手法，與襯托又不可截然分開。
在寫景狀物的文章中，孤立地寫動態或靜態，往往不能給人以深刻的印象。若能將動態描寫與靜態描寫結合起來，以靜寫動，以動襯靜，則會塑造出栩栩如生的文學場景。
B. 如何在攝像時遠景變近景 且畫面不擴大
你提的問題太多，需要很長的篇幅，不能一次回答，先回答一部分。什麼運動攝象？在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝稱為運動攝像。通過這種方式所拍到的畫面為運動畫面。運動攝像分為：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝、升降攝、旋轉攝、以及兩種以上的方法綜合使用的綜合運動。
各種運動攝象形式都有它的造型特點、功用和拍攝的注意事項。先回答推攝、拉攝、搖攝的造型特點、功用和拍攝的注意事項。
1、推鏡頭的造型特點、表現功能及拍攝的注意事項
推鏡頭具有明確的主體目標，主要是為了突出主體和細節，同時在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環境與主體人物之間的關系。這個主體和細節決定了鏡頭的推進方向和最後的落點。推鏡頭在鏡頭推向主體或細節的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現的主體或細節逐漸變大，「強迫」觀眾注意，並且它的落幅畫面最後使被攝主體或細節處於醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。比如在拍攝新聞特別是會議場面時，經常由全景作起幅，首先交代環境，然後推向主席台上正在講話的某位重要人物，這樣既交代了環境，又突出了主體。又如在拍攝運動員站在主席台上領獎時，經常由全景推成這個運動員的面部特寫，這樣在大景別畫面中一般不易看清、不太明顯的運動員或興奮激動或高興落淚的面部表情、神態得到突出和強調，無需語言便能說明問題。
推攝過程中由於景別不斷發生變化，被攝主體由小變大，周圍環境由大變小，因此有連續前進式蒙太奇句子的作用。前進式蒙太奇組接是一種大景別逐漸向小景別跳躍遞進的組接方式，推鏡頭也是由大景別向小景別過渡。隨著鏡頭向前推被攝主體在畫面中由小變大，甚至可以充滿畫面，與此同時，主體周圍所處的環境由大到小，由所佔較大的畫面空間逐漸變成越來越小，甚至消失「出畫」。但它還具有蒙太奇組接所不具備的特點：由於推鏡頭畫面景別不是跳躍間隔變化，而是連續過渡遞進的，因此保持了畫面時空的統一和連續，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉換的跳躍性和虛假性，它從大景別起幅不間斷地向小景別變化最後落幅，使主體與所處環境的聯系有無可置疑的真實性和可信性。比如電視紀錄片《半個世紀的愛》中，有一個描寫郭布羅潤鷓和金蕊秀這對曾經的皇妹國舅在廚房煎餃子的一場戲，畫面起幅是他們正拿著油瓶准備往鍋里倒油的近景，運用推鏡頭的方式，把落幅停在油瓶口的特寫上，我們可以看見油一滴、兩滴，然後就趕快收起油瓶，這個鏡頭形象地告訴我們這對昔日住在故宮里的皇親國戚如今的生活是簡朴而節儉，可謂兩滴油中見人生。
由於推鏡頭使畫面框架處於運動之中，直接形成了畫面外部的運動節奏，因此推鏡頭速度的快慢還可以影響和調整畫面節奏。比如山坡上，一頭牛剛剛吃了一口草後，一邊嚼，一邊抬頭看遠方，如果用緩慢而平穩的速度推向牛的頭部特寫，給人以安寧、幽靜、平和等情緒平靜的感覺。同樣是這幅畫面，同樣的起幅落幅，如果推進的速度急劇而短促，則給人一種緊張不安的氣氛。特別是急推，被攝主急劇變大，畫面的視覺沖擊力極強，比如影片《羅拉快跑》中，有羅拉的男朋友被人追殺而在電話亭里打電話向羅拉求助這樣一個情節，這時鏡頭由一個城市的大遠景急速推成電話亭的近景，表現出了他緊張、恐怖、焦急到了極限，同時也突出了他在這個大城市的孤獨。
推鏡頭還可以加強或減弱運動主體的運動速度感，當我們對迎著攝影機方向而來的人物採用推攝時，畫面框架與人物形成逆向運動，畫面向著迎面而來的人物奔去，雙向運動使得它們在中途就相遇了，其畫面效果明顯加強了這個人物的動感，彷彿其運動速度加快了許多。反之，當對背向攝影機鏡頭遠去的人物採用推攝，由於同向運動因而減緩了這個人物遠離的速度感。
運用推鏡頭拍攝畫面時，要注意落幅畫面的構圖要准確、焦點要准確，畫面的景別要恰當，推鏡頭的速度要均勻並且與畫面內的情緒和節奏相一致
2、拉攝（拉鏡頭）的造型特點、功用及拍攝的注意事項
拉鏡頭有利於表現主體和主體所處的環境之間的關系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現出主體周圍的環境或有代表性的環境特徵，最後在一個遠遠大於被攝主體的空間范圍內停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環境，這種從主體到環境的表現方法是一種以點到面的表現方法，它既表現了此點在此面的位置，也可以說明點與面所構成的關系。比如畫面起幅是一名記者正做報道，拉開後是一個交通事故的現場，這表明記者是在一事故發生地做現場報道。同樣是這個鏡頭，假如繼續往出拉，出現一家人正在看這個電視節目，這樣，看似對這則報道的強調轉移成了一家人對此事的關注。實際上畫面的全部意義是在畫面最後出現的特定環境時才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫面是揭開畫面表現意義的關鍵之筆。
拉鏡頭畫面的取景范圍和表現空間從起幅開始不斷拓展，新的視覺元素不斷入畫面，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構成新的組合，產生新的聯系，每一次形象組合都可能使鏡頭內部發生結構性的變化，一些拉鏡頭以不易於推測出整體形象的局部為起幅，有利於調動觀眾對整體形象的想像和猜測，隨著鏡頭的拉開，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種「原來是……」的求知後的滿足。這種對觀眾想像的調動本身形成了視覺注意力的起伏，能使觀眾對畫面造型形象的認識不是被動地接受，而是主動地參與。比如畫面的起幅是一隻特寫的蟬，隨著鏡頭逐漸拉出，出現了一隻螳螂，於是一下子讓人對蟬的命運擔憂起來。鏡頭繼續拉出，螳螂後面出現一隻黃雀，於是螳螂的命運也隨之發生變化。這樣的拉鏡頭不僅逐漸擴展了視覺空間，而且隨著鏡頭的拉開不斷入畫的新形象會給觀眾一種新的感覺，畫面形成的多結構變化，又促使觀眾隨著鏡頭的運動不斷調整思路，去推測畫面構圖變化所帶來的新意義及所引出的新情節，它不像推鏡頭，被攝主體和畫面一開始就在畫面中表現出來，觀眾對起幅中早已出現的主體和結構關系早有思想准備。因此，拉鏡頭有時能產生意料之處，情理之中的結構變化和情節變化，比推鏡頭更容易緊緊抓住觀眾。
拉鏡頭是一種縱向空間變化的形式，它可以通過縱向空間上的畫面形成對比、反襯、或比喻等效果。因為拉鏡頭可以通過鏡頭運動首先出現遠處的人物再出現近處的人物和景物，然後將前景的人物、景物、背景的人物同處於落幅畫面之中，形成結構上前後呼應。比如一個拉鏡頭的起幅畫面是牆上的一條標語「此處不準倒垃圾」，待鏡頭拉開，標語周圍全是垃圾，這一前一後的兩個畫面形象，無疑產生了非常明顯的對比關系，其畫面意義一目瞭然。
拉鏡頭時使景別連續變化，由小景別向大景別過渡，有連續後退式蒙太奇句子的作用。這方面拉鏡頭與推鏡頭正好相反，但它們是通過鏡頭運動而不是通過鏡頭組接來實現景別的變化這一點上又是一致的。因此，由於表現時空的完整和連貫，同樣在畫面表現上具有無可置疑的真實性和可信性。比如在一則新聞中，畫面起幅是一支正在紙上寫字的筆的特寫，隨著鏡頭的拉開，觀眾看到的是一位失去雙臂的殘疾人正在用腳趾夾著筆寫字，這樣一個拉鏡頭從特寫到全景的過渡是不間斷的，因而它排除了畫面編輯、分切所具有時空、人物轉換的可能性，觀眾通過整個鏡頭看到的是當時環境中真真實實的現實，因此，在紀實性節目的拍攝中，我們可以有意識地運用推鏡頭和拉鏡頭來強化時空連續的紀實性效果和造型表現上的真實性。
拉鏡頭的內部節奏由緊到松，與推鏡頭相比較能發揮感情上的余韻，同時由於畫面表現空間的擴展反襯出主體的遠離和縮小，從視覺感受上來說，往往有一種退出感、凝結感和結束感。在最終的落幅畫面中，主體彷彿是像戲劇舞台上的「退場」和「謝幕」一般。比如一則反映城市兒童缺乏運動場所和游戲綠地的新聞，結束部分也是一個拉鏡頭：起幅畫面中幾個小男孩在街邊的一小塊草坪上踢足球，周圍車來人往，鏡頭逐漸拉開，遠處出現了一個正在施工的高大樓宇的全景畫面。在最後的落幅里，前景是幾個追來追去的小男孩，背景是那個顯得異常高大的鋼筋混凝土建築。這個拉鏡頭也帶有某種結論性的意蘊，即此起彼伏的城市建設仍在不斷侵噬著本已嚴重不足的兒童活動空間。
3、搖鏡頭（搖攝）的造型特點、功用及拍攝的致意事項
搖鏡頭的運動形式是多種多樣的，比如橫向移動鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機旋轉一周的環形搖，各種角度的傾斜搖等等。不同形式的搖鏡頭包含著不同的畫面語匯，具有各自的表現意義。
搖攝猶如人們轉動頭部環顧四周，因此它可以突破電視畫面框架的局限，利用攝影機的運動將畫面向四周擴展放大視野，包容了更多的視覺信息。搖攝多側重於介紹環境、故事或事件發生的地形地貌，展示更為開闊的視覺背景，它具有大景別的功能又比固定畫面的遠景有更為開闊的視野。在表現山群、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠的場面時有其獨特的表現力。這種展示空間、擴大視野的搖鏡頭通常是用遠景景別或全景景別速度均勻而平穩地搖攝完成的，其目的是通過搖的全過程給人一個完整的印象，而不是具體地描述某一個物體，它對畫面整體形象的追求大於對具體形象的描述。由於它擴展了畫面的表現空間，對於較為寬廣的物體，如跨江大橋、攔河大壩等橫線條景物用橫搖，而對於較高聳的被攝體如摩天大樓、電視發射塔等縱線條景物則用垂直搖攝，能夠完整而連續地展現其全貌，正是搖鏡頭的運動的擴張把被攝體的全貌、形狀表現出來，形成壯觀雄偉的氣勢。而對於有些被攝體如長幅會標、旗桿等，可根據物體特徵而運用較小的景別，讓物體充滿畫面，將無意義的部分排除在畫面之外，達到用小景別出大效果的目的。
搖攝能夠介紹、交待同一場景中的兩個主體的內在聯系，也可通過性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖攝將它們連接起來，表示某種暗喻、對比、並列、因果關系，如果表現三個或三個以上主體之間的聯系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖，把幾個主體串連起來。在影片《縱橫四海》中，亞海、亞占兩人剛剛躲開別人的追殺，逃到海邊時，鏡頭以他倆為起幅搖到海中，正見兩個殺手從海上架著飛艇趕來並開槍射擊，讓觀眾剛剛解脫一下就又替主人公和處境緊張起來。又如從「禁止吸煙」的標語搖到正在吸煙的人；從一片花朵搖到一群天真的孩子，這樣把生活中富有對比因素和兩個單獨形象連接起來，使它所表現的意義遠遠超出了這兩個單獨形象所表現的意義，且比蒙太奇組接方法更少人為加工的痕跡，保證了時空的完整性，使畫面所傳達出的信息更具有真實性，因而在紀實性節目中具有不可置疑的力量。另外，搖攝除了通過鏡頭搖動使兩個物體建立某種聯系外，還可通過搖出後面的物體對前面的物體的進一步說明來規范觀眾的思路。比如畫面表現一個人走進一個大門後鏡頭搖起來後出現郵局的牌子，畫面通過視覺形象明白地告訴觀眾這個人走進的是郵局而不是別的地方。由於有了後面的畫面才使前面畫面的意義更為明確。影視劇中常用這種看似無意實則有心的表現方法，為後面的劇情發展留下伏筆。
搖攝還便於表現運動主體的動態、動勢、運動方向和運動軌跡，比如在電視體育節目中，經常可以看到運動員奔跑，鏡頭隨著奔跑的方向搖動；打排球、籃球或踢足球時，一般鏡頭也是隨著球運動的方向搖動。特別是用長焦鏡頭搖攝時，很容易把有不同方向、不同運動速度場面中的主體從中分離出來，達到突出主體的效果。另外，對一組相同或相似的畫面主體用搖攝的方式讓它們逐個出現，可以強化人們對這個事物的印象，形成一種數量和情緒的積累效果。比如在一部拍攝關於計劃生育的專題片中，有一個在街上拍的搖鏡頭，從鏡頭的起幅到落幅，出現在畫面上的是不斷運動不斷重復的人群，這種搖鏡頭延長了觀眾對人群的視覺感受，加深了對「人滿為患」的印象。形象地告訴人們，無論是「能源危機」還是「水資源危機」，它背後都隱藏著「人的危機」。
在鏡頭組接中，當前一個鏡頭表現是一個人環視四周，下一個鏡頭用搖所表現出的空間就是前一個鏡頭里的人所看到的空間。此時搖鏡頭表現了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭。另外，當畫面從主體人物搖開，搖向主體人物所注視的空間，這種搖鏡頭也表現了戲中人的某種視線，同樣也具有主觀鏡頭的作用。同時，搖鏡頭還可以通過空間的轉換、被攝主體的變換引導觀眾視線由一處轉到另一處，完成觀眾注意力和興趣點的轉移。比如從腳手架上的施工人員搖到地面正在分析圖紙的工程師，就是從一個場景到另一個場景的轉換。
運用搖鏡頭拍攝時，應當注意畫面的起幅和落幅的構圖要准確，焦點要准確，搖攝的速度要均勻並且與畫面內的情緒氣氛和節奏相一致。（待續）
4、移攝（移鏡頭）
攝像機處於運動狀態進行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分。縱移移攝使畫面的框架處於運動之中，畫面內的物體不論是處於運動狀態還是處於靜止狀態，都會呈現出位置不斷移動開的態勢，並且移動攝影通過攝影機的移動開拓了畫面的造型空間，創造出獨特的視覺藝術效果。電視藝術是通過電視屏幕表現生活圖景的，但是電視畫面的表現范圍卻受到四邊畫框的嚴格限制，移動攝影使電視畫面造型突破這種限製成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運動顯示了畫面的深度空間，特別是在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。並且對於較為復雜的空間在表現上具有完整性和連貫性。現代影視節目中出現越來越多的航拍鏡頭，是在一個更大的范圍內對完整空間的表現，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動鏡頭的特點外，還以其視點高、角度新、動感強、節奏快等特點展現了人們在生活中不常見到的景象。比如影片《望長城》中，經常用航拍的移動攝影表現長城的雄偉氣勢，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個前移攝鏡頭，讓一條長長的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點帶到空中，居高臨下極目遠望，擴大了畫面表現空間的容量，形成了浩大的氣勢。
移動攝影使攝影機成了能動的活躍物體，機位的調度，直接調動了人們在行進中或在運動物體上的視覺感受。比如把攝影機架在飛馳的火車中拍攝窗戶外的景物，畫面猶如車內主人公的視點，表現的是窗戶外飛而過的景物。如果說搖鏡頭是在原地「左顧右盼」的話，那麼移鏡頭就是還原人們生活中「邊走邊看」的這一視覺感受。
注意事項
移動攝影，除一些特殊的場合需用特殊的設備（如減震器）外，一般條件下的移動攝影主要有兩種拍攝方法，一種是將攝影機安裝在活動裝置上，如攝影專用怪道、移動車、帶輪的三角架、升降車以及各種工具車等，隨著活動物體的運動拍攝；一種是攝影師肩扛攝影機通過人體的步行拍攝。這兩種拍攝方法都力求畫面平穩。另外，在移動攝影時盡是運用短焦距攝影鏡頭拍攝來達到均勻平穩的畫面效果。
減震器又稱斯坦尼康 （STANNIK），是一種用身體支持的帶有電視取景器的減震器，可以保證移動的畫面的穩定。1976年美國工程師布隆發明、1978年獲50屆奧斯卡電影技術發明獎。現代攝影越來越多地使用斯坦尼康 進行移動攝影，如電影、電視劇以及大型的文藝演晚會等。
5、跟攝（跟鏡頭）
實際上跟攝也是移攝的一種，跟攝和移攝相比，畫面始終跟隨一個運動的主體，而且在移動過程中景別相對不變。由於一般情形攝影機運動的速度與被攝主體運動的速度相一致，這個運動著的被攝對像在畫框中處於一個相對穩定的狀態，而背景環境則始終處在變化中。跟鏡頭的攝影機運動是以運動的被攝對象為契機和依據的，環境逐一連貫的表現出來，這種跟鏡頭重點在於通過人物的運動引出其所在的環境，比如在影片中表現追逐時常用跟鏡頭，被攝主體相對不變，而背景則一會兒是高速公路，一會兒是盤山公路，觀眾通過這個跟鏡頭看到了追逐經過了許多地方，更感受到了追逐的艱辛、逃跑的困難。
跟攝時被攝對象在畫框中的位置相對穩定，畫面對主體表現的景別也相對穩定，如果是近景始終是近景，如果是遠景始終是遠景，目的是通過穩定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩定，連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，這種攝法既能突出主體，又能交代主體運動的方向、速度、體態及與環境的關系。比如影片中出現騎馬、坐車的鏡頭，多用跟攝使主體相對穩定，形成一種對動態人物或物體的靜態表現形式，使動體的運動連貫而清晰，有利於展示人物在動態中的神態變化和性格特點。但如果想通過主體的運動在屏幕空間位置上的變化使動感更加強烈時，則需用固定鏡頭，如用長焦遠調一輛正兩面駛來的汽車，由於路面不平，汽車上下左右顫動，由於畫框靜止不動，汽車在畫面上的顫動就更加明顯。
從人物背後跟隨拍攝的跟鏡頭，由於觀眾與被攝人物的視點同一，可以表現出一種主觀性鏡頭，攝影機背跟方式的跟鏡頭，使鏡頭表現的視向就是被攝人物的視向，畫面表現的空間也就是被攝人物看到的視覺空間，這種視向的合一，可以表現出一種強烈的現場感和參與感。
跟攝是對人物、事件、場面跟隨記錄的表現形式，在紀實性節目和新聞拍攝中有著重要的紀實意義，跟攝中被攝人物的運動直接左右著攝影機的運動，攝影機跟隨被攝人物運動的拍攝方式體現了一種攝影機的運動是由於人物的運動而引起的被動紀錄方式，這種表現方式不僅使觀眾置身於事件之中，成為事件的「目擊者」，而且還表現出一種客觀紀錄的「姿態」。盡管攝影機是運動的，但表現的方式是追隨式的、被動的，它使我們在畫面造型上感覺到攝影者在事件現場不是事件的策劃者和組織者，而是事件的「旁觀者」和紀錄者。
拍攝注意事項
跟隨被攝主體拍攝時，要跟的准，為了保證被攝主體在畫面中的景別和與畫框的相對位置保持不變，攝影機的運動方向和運動速度要與被攝主體的運動速度和方向相一致。另外攝影機跟隨被攝主體拍攝所帶來的焦點的變化、拍攝角度的變化以及光線的變化等也都是應該考慮和注意的問題。
6、升降拍攝
升降拍攝是一種較為特殊的運動攝影的方式，我們在日常生活中很難找到一種與之相對應的視覺感受，除非跳水和跳傘等運動。可以說升降鏡頭的畫面造型效果是極富視覺沖擊力的，甚至能給觀眾以新奇、獨特的感受。升降拍攝可帶來畫面視域的擴張和收縮，即「登高而望遠」，當攝影機的機位升高之後，視野向縱深逐漸展開且能越過某些景物的屏蔽，展現出由近及遠的大范圍場面，當攝影機的機位降低時，鏡頭距離地面越來越近，所能展示的畫面空間范圍也越來越窄小起來，在戰爭場面和大型文藝晚會中常常可見到這種拍攝方法，它利用高度變化和視點的轉換給觀眾以豐富多採的視覺感受。
升降拍攝 能強化畫內空間的視覺深度感，引發高度感和氣勢感，因此常常被用來展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍。比如大型運動會開幕式的集體舞表演時，升降鏡頭從小景別升起後展現出大景別畫面中的群舞場面，給人一種此起彼伏、規模浩大的現場感。
升降鏡頭在垂直地展現高大物體時不同於垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由於機位固定、透視變化，高處的局部可能會變形；而升降鏡頭可以在一個鏡頭中用固定的焦點和固定的景別對各個局部進行准確的再現。以拍攝同一幅懸掛起來的巨型豎幅標語為例，用垂直搖鏡頭從最上一個字搖到最下一個字，本來一樣大的字體會在畫面中呈現出由小到大的變化；而用升降鏡頭拍攝時，畫面中的字從頭到尾還是一樣大。（完）
C. 景別的照片攝影上的景別應用
「由運動的照片（即電影）發展出來的「景別」也可應用於靜止的照片，它以人們非常容易理解的方式定義了主題與觀賞者之間的距離。」——引用自《攝影構圖與圖像語言》北京科學技術出版社，2014年版，作者：(德國) 科拉·巴尼克，格奧爾格·巴尼克。
照片攝影技術上的景別應用案例：《馬隊與草原》作者：李錦超（中國·佛山）
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《馬隊與草原》景別組圖：遠景
遠景照片，畫面交代了故事的發生地：草原，遠遠看見馬隊在草原上行走。表現的是大場景，遼闊的草原，馬隊帶給靜止的草原一種動態感。主體是草原，馬隊是襯托。
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《馬隊與草原》景別組圖：全景
全景照片，畫面表現了草原的茂密，馬隊從中穿過。這里主體依然是草原，馬隊是襯托。馬隊作為給予靜態的草原一種動態的元素，烘托草原的美麗。
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《馬隊與草原》景別組圖：中景
中景照片，畫面通過馬隊行走時揚起的塵土，繼續給予靜止的草原一種動態元素，這里主題是陽光下明亮的草稈，拍攝到的馬隊依然是背影，這里馬隊依然是作為襯托的角色存在。
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《馬隊與草原》景別組圖：近景
近景照片，畫面刻畫草原的主角——草稈。畫面兩側彎下去的草稈表現風力的存在，營造畫面的動態元素，這里馬隊已經被略去。
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D. 靜態鏡頭和動態鏡頭的作用
動態鏡頭主要突出要拍攝的對象的某個部位，從而更清楚地看到細節的變化。靜態鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節奏變化。
靜態鏡頭是通過人物角色的動作變化來表現環境的全貌，給欣賞者以先入為主的概念。動態鏡頭是通過攝像機的運動來體現人物的角色或景物，遠景不像大遠景那樣強調環境的獨立性，而是強調主角與目前環境的關系。
特點
1、固定畫面外部運動因素消失。通過攝像機的尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。
2、固定畫面視點穩定，符合人們日常生活注視詳觀的視覺體驗。它不同於搖攝、移攝所經常表現出的「瀏覽」的感受，也不同於推攝、拉攝所表現出的視點前進或退後的感受。
E. 急求6張照片，正逆側光、中遠景、動態圖
側逆光:亦稱反側光、後側光。光線投射方向與攝影機拍攝方向大約稱水平135度時的照明。側逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，景物被照明的一側往往有一條
F. 吉利全新遠景配置曝光了嗎
近日，從吉利官方獲得了全新吉利遠景（參配、圖片、詢價） 配置信息，從曝光的信息看，全新遠景搭載智能語音控制系統、車身穩定控制系統ESC、自動折疊外後視鏡等配置。新車將於第四季度正式上市。
在舒適和便利性方面，全新遠景配備有無骨雨刷、速冷型電動空調、自動折疊外後視鏡（加熱除霜+LED燈帶+電動調節）、一鍵式電動防夾天窗（帶自動關閉功能）、數字行車電腦、運動式多功能真皮方向盤、防炫目內後視鏡、可4/6翻折後排座椅、一鍵啟動+無鑰匙進入系統、四門一鍵升降電動車窗+防夾功能、後風擋玻璃電加熱除霜、行李廂遙控開啟、大燈自開啟+伴我回家功能、Wi-Fi熱點共享功能、前後排USB介面電源等配置。
動力方面，全新遠景搭載了吉利自主研發的1.5L DVVT動機，匹配5MT和AT 變速箱，最大功率80kW，最大扭矩達到140N·m。
G. 靜態品鑒吉利全新遠景：高品質親民家轎
作為中國第一輛百萬里程家用車：開不壞的遠景是廣大消費者的在腦海里的印象。而這次的全新遠景，實現了全車28項煥新升級。品質提升後的全新遠景，又給我們帶來怎樣的驚喜呢？
外觀：黑標搶眼
全新遠景在遵循家族化設計，其中最為吸睛的是吉利第四代黑標。第四代黑標讓全新遠景看上去更加動感凌厲。帶來凌厲設計風格的還有全新流光立體回紋格柵，雙層回紋採用高亮鍍鉻設計顯得更加動感；雙眸前大燈帶自動感應開啟，配合反光鏡，照明效果更強，大燈亮度可調，具有伴我回家功能。躍水式車身頂線，加上流暢柔和車身腰線，鍍鉻門把門貼合側身線條，與車窗亮條呼應，更加美觀時尚。車尾採用了一體式擾流尾翼設計，線條硬朗干練；尾燈是分體式LED光導尾燈，辨識度更高。全新設計的16英寸運動型鋁合金輪轂極具運動美感。
內飾：更加時尚精緻
作為一台親民家轎，全新遠景內飾設計以精緻舒適為主。鷹翼環抱式分層座艙設計，寬敞大氣，各功能塊一目瞭然；拱橋優美弧線的儀表台，與橫穿中控的金屬飾條與內門拉手鍍鉻條相呼應。懸浮式中控台，讓整車格調進一步得到提升。中控顯示屏採用解析度1024×600的無邊純平8英寸電容屏。儀表盤是雙炮筒設計，搭載3.5英寸高清顯示屏，實時顯示車輛各種動態信息，可實現語音提醒。運動型真皮方向盤，手感良好，質感更好。
動力：節油環保兼顧
全新遠景採用了1.5 DVVT直列四缸發動機，功率為80kW，最大扭矩142N·m，領先搭載DVVT進排氣可變系統，燃油利用率更高，實現動力強，油耗低。滿足國六排放標准，新增了全新CVT無級變速箱，換擋更平順。
重新設計底盤硬點共9個，增強直線行駛性能；減小支柱的側向力，保證制動的直線行駛穩定性；在過彎時對車身的姿態控制進行優化，提升整車操控性。
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H. 攝影與攝像有什麼區別
1、定義不同
攝影：攝影一詞是源於希臘語φῶς phos（光線）和 γραφι graphis（繪畫、繪圖）或γραφή graphê，兩字一起的意思是」以光線繪圖」。
攝影是指使用某種專門設備進行影像記錄的過程，一般我們使用機械照相機或者數碼照相機進行攝影。有時攝影也會被稱為照相，也就是通過物體所發射或反射的光線使感光介質曝光的過程。
攝像：攝像就是使用攝像機（視頻拍攝設備）把光學圖象信號轉變為電信號，以便於存儲或者傳輸。當我們拍攝一個物體時，此物體上反射的光被攝像機鏡頭收集，使其聚焦在攝像器件的受光面（例如攝像管的靶面）上，再通過攝像器件把光轉變為電能，即得到了「視頻信號」。
光電信號很微弱，需通過預放電路進行放大，再經過各種電路進行處理和調整，最後得到的標准信號可以送到錄像機等記錄媒介上記錄下來，或通過傳播系統傳播或送到監視器上顯示出來。
2、技能不同
攝影：使用三角架，拍攝時必須將相機安裝在一個三角架上以防止相機的晃動。盡量的將相機靠近被攝物體，並且注意不要引入不必要的陰影。
調焦軌，雖然它不是拍攝時的必備品，但是調焦軌卻是一個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調焦軌能夠使相機以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達到理想的位置則是非常麻煩的。
使用快門線，即使你已經將相機安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時候不小心，仍然有可能使相機產生晃動，所以為了避免這種情況的發生，我建議你最好還是使用快門線。
使用黑色或有色背景，在拍攝時，當被攝物體的背景為黑色，那麼就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當被攝物體的色彩很濃的時候。
在必要的時候使用反光卡，使用一個白色的卡片或是用一張鋁箔包在卡片上，將光線反射在被攝物體上，以照亮物體上的陰影部分。需要注意的是不要讓這張卡片出現在被拍攝范圍內。
一定要有耐性，有時候，即使是一陣微風也會使拍攝到的特寫鏡頭出現模糊的情景。在這個時候，你就一定要有耐性了，最好是等到風過了之後再進行拍攝。
同樣的，在戶外拍攝時，當天上的雲將太陽遮住了，最好是等到太陽出來後再拍攝，這樣拍攝出來的照片看起來會比多雲時拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。
運用好構圖，奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對於構圖，他已達到手中無劍，劍在心中的境界，他認為：「構圖在於平衡，每個人對平衡的處理都各有不同。」
正如同武功達到最高境界時，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。關於相機在構圖中的位置。他認為：「你越能忘記你的器材，越能集中你的題材和構圖，那麼相機只是你眼睛的延續，再沒有其他意義。」
攝像：穩，電視畫面不穩、鏡頭晃動會影響畫面內容的表達，破壞了觀眾的欣賞情緒，使眼睛疲勞。切忌邊走邊拍，這樣會造成很大的晃動，除非特殊情況，
利用三腳架是減輕畫面晃動的有效辦法之一。在情況允許時，應盡量利用三腳架，或充分利用各種支撐物，如身邊的樹、電線桿、牆壁等等。
平，指所攝畫面中的地平線一定要平。尋像器中看到的景物圖形應橫平豎直，以尋像器的邊框為准來衡量。畫面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行。如果線條歪斜了，將會使觀眾產生某些錯覺。
准，一般指落幅要准。當某個技巧性鏡頭（推）結束時，落幅畫面中鏡頭的焦點、構圖應該是正好的。任何落幅之後的構圖修正，都會明顯地在畫面中表現出來，而且落幅後還在修正構圖會給觀眾造成一種模稜兩可的印象。
「准」這一要領在攝像中是較難掌握的，如推鏡頭和搖鏡頭，畫面中的構圖在不斷變化，為了保持構圖均衡，常常結合兩種技巧，在最適當的時機，推和搖同時結束，落幅應當是最佳構圖。
一句話：固定（靜態構圖）鏡頭和運動（動態構圖）鏡頭在拍攝的過程中，畫面的抓取、構圖應准確、和諧。
勻，勻是指運動鏡頭的速率要勻，不能忽快忽慢，無論是推、拉、搖、移還是其他技巧，都應當勻速進行。鏡頭的起、落幅應緩慢，不能太快，拍攝靜態物體以看得見為准，中間必須是勻速的,
清，正常情況下，畫面聚焦應清晰。
3、設備不同
攝影：一般來講，人們使用可見光照相，最常用到的是照相機。因場景和用途的不同，照相機有著非常多的分類。綜合來講，照相機都要有幾個基本的部分以保證曝光過程，這包括：感光介質、成像透鏡、曝光時間控制機構、膠卷暗盒、存儲介質、電子感光器、電子存儲介質。
攝像：攝像機。
I. 進店實拍吉利遠景，低至4.99萬起售，軸距達2615mm，配1.5L動力
?今年，吉利汽車推出了許多新車型，例如遠景X1和遠景X3。根據計劃，吉利汽車還將其現有車型升級為「3.0」。宿車社從吉利汽車4S店獲悉：吉利的全新遠景汽車已經正式上市，共推出了4款新車型，價格區間為4.99-7.39萬元。新車的外觀和內飾進行了全面的革新，還配備了「「你好，遠景」智能語音系統和多種安全配置。
在動力方面，新遠景將配備1.5升自然吸氣式發動機，最大功率為80千瓦，峰值扭矩為140Nm。它與5速手動或4速自動變速器匹配。
本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。
J. 具體舉例用單反數碼相機拍攝近景 遠景 動態 靜態等實物
對著花 草 動物
人物
風景
對焦 快門，看屏幕………………