『壹』 和朋友出遊合照時擺什麼姿勢比較有創意
拍合照真的太快樂了，一定一定要這樣記錄下來和姐妹出去玩的快樂！
但是合照的時候特別糾結怎麼拍？怎麼擺造型？
今天教大家沒有攝影師也能拍出有個性的合照。
跟著動漫人物一起拍照
兩人拍照可以參照海綿寶寶和派大星，他們真的太有愛了。從小看到大，太可愛了，表情也非常豐富。
學會上面的拍照姿勢，讓你和朋友成為朋友圈裡最靚的仔！
快拉上你的好朋友一起來拍吧！
『貳』 世界著名攝影師叫什麼
弗蘭克·霍瓦特(Frank Horvat)生於義大利，在二戰後來到法國巴黎，在上世紀五六十年代，他與《VOGUE》、《ELLE》、《生活》、《巴黎競賽畫報》、《哈潑的芭莎》(Harper』s Bazaar) 等世界著名時尚雜志社合作，用獨特的視角記錄了當時的時尚界。在他的時尚大片里，主角是一把把的名人，有創立了高級 定製時裝品牌的Coco Chanel、Hardy Amies 等，有已經去世的義大利著名導演費里尼、法國黑人音樂家約瑟芬·貝克等，還有一大堆的明星、名模。霍瓦特並不像當時絕大多數的時尚攝影師那樣，在攝影棚里拗造型，而引入了新聞攝影的手法，把模特拉到地鐵口、小酒吧里、食品市場里，以普通人為背景，以地鐵為場景，或者乾脆抓拍。在霍瓦特的作品中，時尚有了煙火氣，從而充滿細節、更加生動。
在一張攝於1958 年的照片上，Coco Chanel 弓著身子躲在樓梯上看鏡子里反射出來的自己的時裝秀。這張抓拍照片的新聞味很濃，一個瞬間就表現出Coco 不為人熟知的一面。在另一張攝於1959 年的照片上，當時紅得發紫的新浪潮女演員安娜·卡琳娜，身穿高級定製禮服站在一幫渾身骯臟的工人堆里，舉著酒杯，優雅地迎上來乾杯。這張照片正是霍瓦特常用的手法。
就這樣, 霍瓦特幾乎走遍了每一個時尚之都, 記錄下時尚最前沿的信息, 一拍近30 年。
現在，霍瓦特和全家定居在法國普羅旺斯，平時很少出門，跟外界靠郵件聯系。收到記者的采訪郵件，他一天後就回了信。霍瓦特在年輕時來過中國，到過北京、重慶，拍過北京胡同和晨霧中的川北平原。他和記者郵件往返十幾次，采訪達數萬字。79 歲的霍瓦特仍是充滿強烈好奇心的，他與同時代的很多攝影師不同，對新興的數碼攝影、網路等樂在其中。
B=《外灘畫報》
F= 弗蘭克·霍瓦特
現在的時尚雜志還是老一套
B: 上世紀五六十年代，你用新聞報道的形式拍攝服裝大片，為什麼不隨大流在攝影棚里拍?
F: 我可以用一個字來解釋為什麼: 懶。對我來說，用自己的方式幹活比聽別人的話要容易得多。
B: 你從什麼時候開始嘗試這種攝影手法? 它對你有什麼意義嗎?
F: 我從1957 年開始這樣拍，當時對我來說，沒什麼大不了的，因為我只能用這種方法拍。
B: 你在1950 年第一次見到著名攝影師亨利·卡蒂爾- 布拉塞，對他有何印象?
F: 他教會了我一定要目標遠大，把攝影作為藝術。在某種意義上，攝影能讓人用從未有過的角度看世界;好的照片應該讓人感覺真實且別無他選。以這樣的標准看，沒多少攝影師是合格的。我覺得對我的作品最大的褒獎就是有人說: 看了你拍的樹，我覺得我從來都沒這樣看過樹。
B: 你很尊敬布列松，布列松曾建議你不能同時搞新聞攝影和時裝攝影，你當時為什麼沒有接受他的意見? 現在你又如何看待他當初的建議?
F: 當時我也認為他說得沒錯，但我就是想搞時裝攝影，並且按照自己的方法做下去。現在回頭看，我當時拍的東西還可以啊，無論他怎麼說。
B: 你的時尚照片很有戲劇性，照片中的模特不只是衣架，而是有血有肉的人。你在拍攝之前是不是做足了功課?
F: 其實，很多都是臨時發揮的，但要做到這點，必須清楚地知道自己想要什麼。
B: 你有一幅著名作品，圖片上的背景是5 個身穿深色衣服、頭戴紳士高帽、拿著望遠鏡看遠方的男人背影，前景是一個身穿黑衣、白紗蒙面的曼妙女人。圖片上女人戴的Givenchy 品牌帽子一下子就被凸顯出來。請說說當時的創意。
F: 那是一個藝術總監給我的創意。
B: 藝術總監對時尚攝影師來說，有多重要?
F: 藝術總監和攝影師的關系就像皇帝和自己的畫家、詩人一樣，他們養活下面的人，同時發出指令。當然，藝術總監有好也有壞，實際上壞的比好的多。我認識很多藝術總監，有些人很爛，只有一個人對我真正地產生了正面影響，他就是《哈潑的芭莎》的藝術總監馬文·以斯列。
B: 很多人都說報道式攝影需要「自然突發性」，那麼時尚攝影呢?
F: 我同意，時裝攝影也是如此，因為能拍第二次的照片絕對不是好照片。
B: 你曾和歐美很多著名時尚雜志合作過，但你現在卻說時尚雜志大不如前。為什麼?
F: 我年輕時，總會出於好奇買雜志看，往往都會有驚喜的發現，但現在的雜志卻毫無新意，還是老一套，只是比以前更專業了而已。
我不覺得未來會美好
B: 很多攝影師都深受成長經歷的影響。那你呢?
F: 當然，每個人都一樣。例如，我的家人說德語、義大利語和法語，所以我學會了多國語言，我還曾想學中文! 這是完全不同的語言，大概要耗上我一輩子的時間。就像說不同的語言，我喜歡不斷地變換和人交流的方式，甚至攝影，我也同時搞新聞攝影和時尚攝影。
B: 說說你的家庭、太太好嗎? 拍照是不是讓你更吸引異性?
F: 我愛過幾個女人，其中幾位是我拍照時認識的模特，結過四次婚，其中三次生了孩子。
B: 你在照片中展示出樂觀的一面，你是一個樂觀主義者嗎?
F: 我要讓你失望了—我不是樂觀主義者( 那就是悲觀主義了)。我覺得現在的人像機器一樣沒有感情，我不覺得未來會多美好。對我來說，美好的事物太少了，因此我才喜歡拍攝正面的、美好的事物，不一定是美女或美景，可能會是美食，是我在生活中、文學中、繪畫中喜歡的一切。我甚至喜歡風格怪異的簡·彼得- 威金的作品，即使是一條死狗，或者大色狼，我都能在其中找到好藝術特有的光芒。
我尊重每一個拍攝對象
B: 你說過「: 即使是最好的攝影師，一輩子拍出的成功照片也就幾張( 或者幾百張)。」那你呢? 有多少成功作品?
F: 我相信，一個成功的攝影師一輩子能拍出很多好照片，但只有很少幾張，能像千載難逢的奇跡一樣，觀眾看了會莫名地感動，能從中看到技巧之外的內容。這樣的照片，攝影師一輩子只可能有非常少的幾張。我也有，但不告訴你，要靠你自己去觀察。
B: 你還說過:「攝影師都很孤獨，因為總是猶豫不決，總要不斷尋覓。」你有沒有這樣的尋覓經歷?
F: 我有一次去希臘，在機場租了輛車自己開。路上，我遇見一群羊和一個金發牧羊女，牧羊女就像希臘神話里的女神一樣美。那時已經很晚了，光線不好，我也很累，並且以為以後還會遇到很多這樣的牧羊女，所以在過後的幾天里，我都沒有停車拍照。但我錯了，後來，我再也沒見到像她那樣的人。
B: 在你的《攝影大師對話錄》一書中，哪位攝影師的風格是你不欣賞的? 為什麼?
F: 書中14 位攝影師都各有特點，我都很欣賞。但也有些我是不能接受的，例如著名日本攝影師荒木經惟( 以情色攝影著稱)，他的一張照片里把一些裸體的女孩綁在椅子上�6�8�6�8
B: 但簡·彼得- 威金的作品也有暴力、殘忍、乖張，為什麼你能接受威金卻不接受荒木經惟?
F: 沒錯，威金作品跟荒木的作品一樣讓人難以接受，但在威金身上，我能看到所謂的好的藝術、好的攝影、好的構圖，他給人物以尊嚴，但荒木沒有。
B: 請用幾句話總結你的攝影理念。
F: 我尊重每一個我拍攝過的人或物。
更多精彩內容請關注2007.01.18第217期《外灘畫報》
『叄』 鍗уよ捐¤呬慨鍥-10騫崇背濂崇敓鍗уよ呬慨椋庢牸璁捐″浘
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『肆』 唯美的，有創意的帶有愛心的圖片~
如果您不滿意的話 可以到網路上 搜一下 裡面有很多的 滿意的話 請採納 謝謝