㈠ 老公拿回來一個大鳥的擺件，不知道放在家裡好不好呢 從風水方面放在什麼位置比較合適呢
大鳥意在，大鵬展翅，最好放置在朝南的大衣櫃頂上，定能平步青雲，展翅高飛。
下面作參考（附圖）：
1、戶門位置吉祥，布局合格，利財運，此處沖氣桃花，不利夫妻感情；
2、東南卧室位置衰退，不利女性健康；正北卧室位置衰退，男性健康不好；
3、東北卧室位置吉祥，裝修用黃色最佳；
4、廚房壓制吉祥，男性頭部、肝膽易有病應，並且容易起是非，注意控制安灶時間；
5、客廳位置吉祥，重點布局，收門口財氣息為用；
6、平面缺西南、西明顯，補充水晶/玉石等物品；
7、貴位如下：
1）財位：放置水晶/玉石等物品；
2）官位：放置水晶/玉石等物品；
3）文昌：放置植物/根雕等物品。
備註：此僅是依據平面，尋得貴位，其維護，需要放置植物/水晶/金屬裝飾物品等，視不同情況來定。
8、卧室門沖，不利健康；輝春進行化解（粘貼到門上）
戶門直沖，用銅錢來化解（放置調整門檻下面）
㈡ 尋找一隻鳥讀後感怎麼寫
尋找一隻鳥，是一個迷人至極的夢。
《尋找一隻鳥》是我「新小說系列」的第五部作品，從《穿堂風》開始到現在的這五部作品，和我以前的創作風格相比都有了很大的變化。
在我看來，寫作的方式有兩種情況，一種是生活中已經有了模型、故事、人物，你把它放到你的故事裡，加以改造；另一種情況是像一顆種子成長為大樹的過程。你從種子看不到大樹的樣子，但是種子會發芽、長出葉子，一天天長成一棵大樹，而且這棵大樹還有可能結很多果實、招引來很多鳥來做窩。這一切都是源於一顆種子。
《尋找一隻鳥》就是屬於種子這樣的情況。我讓這個種子發芽、生長、一派繁茂，有了這個故事。其實從種子成長到大樹這是一個非常非常艱難的過程，這個故事的成型也是經歷了很長時間。
好幾年前我已經和出版社提過了我要寫一個故事，寫關於一個孩子尋找一隻鳥，但是最後寫出來的這個故事已經完全不是我最開始想的那個故事。我在寫這個故事的過程中產生很多很多的細節，是最初我在構思和寫作時大腦中並沒有，而是在寫到那裡的時候突然迸發出來的畫面。
比如故事最後寫到男孩要回家時迷路了，但是他突然發現了自己以前畫在路邊的一隻鳥，然後又發現了一隻，然後他發現了所有他畫的鳥都向著大溪鎮他的家。這些細節和元素讓這個故事從最初的種子，自然生長成了現在的樣貌。
《尋找一隻鳥》的字數不是太多，但在這里我可以很肯定地告訴大家，這是我個人寫作史上一部很重要的作品，它寫了許多我以前的作品裡不曾出現的故事，有許多在我以前的作品裡不曾顯示的因素。
首先是空間的改變。我曾經說過我早已經離開了油麻地，早已經走出了油麻地，我走出油麻地時候的那種豐富性從某種意義上已經壓倒了油麻地。
一個作家應該遵從他所有的生活積累和思想財富，不能說以前的財富是財富，後來的不是財富。後來的財富也是非常重要的財富。到了我現在的年紀上，我沒有理由不去使用後來的財富。我的「新小說系列」都不再講述油麻地的故事。
《尋找一隻鳥》的故事中始終提到一個高原，這個高原是哪裡呢？雲貴高原。在寫這個故事的時候我做了很多的案頭工作，我買了一大疊鳥類的書，我必須要知道雲貴高原的鳥是什麼樣的、有哪些。我在故事裡每寫到一隻鳥都必須看這些專業的書，看它們的圖片，看它們生活的地方，是候鳥是留鳥還是旅鳥，我都要搞清楚。
我越來越覺得博爾赫斯的那句話是有他的道理的：知識是寫作的最大的動力。我永遠記得這句話。
再來是人物的刻畫與人物關系的處理。《尋找一隻鳥》中的五個人物形象：外婆、媽媽、父親、孩子、盲爺爺，對這幾個人物形象的刻畫我個人是非常認可的。
比如說外婆這樣性格的人物是我以前所有的作品，包括短篇中都不曾出現過的一個新的形象。外婆非常強勢，身材矮小，但是氣場巨大。盡管在故事中關於外婆的筆墨不多，只有幾個場景，但是我想大家在讀過以後就能感覺外婆是什麼樣的性格。
故事開始時媽媽和外婆上山找男孩的場景，外婆一直走在前面，她出身自中醫世家，從小跟著長輩上山采葯，所以外婆爬山的本領非常高。而故事裡男孩的媽媽，一直是受著外婆照顧的，一直被籠罩在她巨大的愛的陰影里的。雖然媽媽的個頭兒比外婆高，但媽媽在本質是個非常柔和的女性。外婆和媽媽之間的關系非常微妙。而且這也為後面的故事找到了一個非常強大的理由，外婆一手釀造了一場分離，因為她很強勢地決定了自己女兒的未來和前途。
故事中的事件是復雜的，但釀造出悲劇的人也是具有巨大的愛的人，這個愛像汪洋大海一樣寬廣，像大山一樣雄奇。文學作品就是有這樣的特點，可能使用的文字並不多，但卻能夠呈現出非常豐富復雜的事件。
故事裡的媽媽是一位鄉村詩人，鄉村詩人這個形象大概是在我們現在所有的兒童文學作品中都不曾出現過的。這個鄉村詩人這個形象是我在一本詩集里讀到過的一句話，我感覺特別好，就把這個形象落實在這個故事裡男孩媽媽的身上，也力求讓書中發生所有故事都富有詩意。這個鄉村詩人形象的獲得是偶然的，但是在寫作的時候所有的偶然因素都有可能變成你寫作中的巨大財富，它向你提供的空間和經驗是你在寫作最開始根本無法想到的。
最後是關於畫面感的塑造與氛圍的營造。從我寫作的第一天開始我就非常在意三個字：畫面感。每當我寫作的時候一定會為每一個情節的故事發生地點尋找到一個我滿意的場面。這個場景一定要是非常精緻地道、能夠體現我的美學觀的，它一定是能夠讓故事往前推進，在情節上起到巨大的推動力的場景。
我把《尋找一隻鳥》這個故事給周圍的朋友和編輯們閱讀的時候，他們給我的反饋中有一條是，故事中有一種神秘的氛圍。其實不僅是《尋找一隻鳥》，我以往的作品中也有許多非常神秘的地方。這可能與我的鄉村生活有關，因為鄉村生活中總是離不開神秘感的。比如夜晚走在漆黑的田野上，你不產生神秘感是不可能的。也有許多未知的、無法加以解釋的記憶，在我生命的過程里留下了深刻的印記，這些自然會顯示在作品裡。
《尋找一隻鳥》這個故事本身具有一定的神秘感，我不是在整個寫作過程中刻意營造這種神秘感，而是覺得這個故事就應該是這樣一種氛圍，這種氛圍應該是從頭到尾籠罩在整個作品裡的。這個神秘感在故事中也有很多意義解讀，《尋找一隻鳥》里一切都是不確定的。故事後半段出現的，其實一開始就出現在媽媽詩歌中的那個男人，那個鳥類學家，他到底是誰？他是男孩的爸爸嗎？難道他不是嗎？可是他真的是嗎？這一切我都沒有確定的交代。
那天那個小男孩在大樹下做的到底是夢還是鳥類學家的一個表演？你可以說成是夢，也可以說成是鳥類學家的一個表演。因為我前文已經交代了，鳥類學家在義大利留學的時候參加了非常專業的滑翔俱樂部，而且不是使用滑翔傘而是飛鼠服的那種飛行，前文都有交代。你可以說大樹上的鳥就是鳥類學家穿著他的飛行服在朦朧的月光下向男孩所呈現的形象。因為這個男孩就是要尋找一隻大鳥，所以鳥類學家用這種方式幫助男孩完成願望。但是男孩醒來的時候，我並沒有讓孩子確定這就是誰，他覺得這可能又是個夢。
這一切都留給讀者去確定，你們認為是就是，認為不是就不是。我要做的事情就是讓這個事情從頭到尾都非常的合理、合乎邏輯，這明明是個想像的故事，但不能有任何邏輯說不通的地方。其中有個交代，一歲的時候男孩的媽媽告訴他：天上飛的鳥就是你的爸爸。但是男孩現在已經十一歲了，怎麼讓這個邏輯成立呢？所以在故事開始不久男孩生了一場大病，高燒二十多天。
大家想想，經歷這樣的孩子他的大腦、心理可能和普通的孩子是一致的嗎？我要給我的整個故事找到合理的邏輯起點。
㈢ 高分懸賞大鳥喂小鳥的圖片
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這兩張很清楚的，看看吧！
㈣ 很黃很黃的大鳥很大和老鷹差不多大小,是什麼鳥都有哪些
是不是麻鳽
㈤ 頭頂是黑色，身子純白色，尾巴很長是什麼鳥
從你的圖片上看，這個是壽帶鳥一般指壽帶鳥屬
壽帶鳥屬 ：共有17個物種。雄鳥有兩種色形，體長連尾羽約30厘米，頭﹑頸和羽冠均具深藍輝光，身體其餘部分白色而具黑色羽干紋。中央兩根尾羽長達身體的四﹑五倍，形似綬帶，故名。雌鳥較雄鳥短小。它的體態美麗，體型似麻雀大小，每一種的雄鳥都有著非常長的兩條中央尾羽，像綬帶一樣。
它們的體色帶有金屬閃光的藍黑色，頭頂伸出一簇冠羽；鳴叫時可聳起，體羽為背栗腹白，翅亦為栗色。
㈥ 這種灰色的水鳥是什麼鳥
黑尾塍鷸（學名：Limosa limosa）：中型涉禽，體長36-44厘米。嘴、腳、頸皆較長，是一種細高而鮮艷的鳥類。嘴長而直微向上翹，尖端較鈍、黑色，基部肉色。夏季頭、頸和上胸栗棕色，腹白色，胸和兩脅具黑褐色橫斑。頭和後頸具細的黑褐色縱紋，背具粗著的黑色、紅褐色和白色斑點。眉紋白色，貫眼紋黑色。尾白色具寬闊的黑色端斑。冬季上體灰褐色、下體灰色，頭、頸、胸淡褐色，雖無顯著的羽色特徵，但通過它長直而微向上翹的嘴、細長的腳和頸以及翼上翼下的白斑，亦容易辨認。
棲息於平原草地和森林平原地帶的沼澤、濕地、湖邊和附近的草地與低濕地上。單獨或成小群活動，冬季有時偶爾也集成大群。主要以水生和陸生昆蟲、昆蟲幼蟲、甲殼類和軟體動物為食。繁殖於歐亞大陸北部，越冬於南非、印度、中南半島國家，往南到澳大利亞。在中國主要為旅鳥。
㈦ 大鳥是什麼
就是很大很大的鳥
㈧ 請教一下「山鵜豁」是什麼鳥哪裡能查到！
滅絕鳥類：山鵜豁，隸屬於今鳥亞綱的平胸總目，與平胸總目的著名代表鴕鳥為近親。其繁衍歷史與鴕鳥相近，屬於與鴕鳥共同演化過程中一種突變分支，此種群存在時間較短，大約在五十到一百萬年之間，因此到目前為止尚缺少足夠的化石依據驗證其演化分支的年代與過程以及祖先的具體特徵。更多的記錄來源於其繁衍地區周邊的人類土著口傳以及十分稀有的山洞壁畫描述。根據記載，此鳥大約在一百二十年前於地球上完全滅絕。
山鵜豁體型巨大，成年雄鳥身高大約為一點五米，體重約為一百公斤。頭大喙短無齒，眼位於頭部兩側，偏前居中位置，眼睛大小占頭部的七分之二。喙正下方垂直懸掛有兩粒包裹於皮囊內的脂肪球。脖子短小，驅體強壯兩翅有力，具備大約兩到五米的騰空飛行能力。羽毛粗黑通體覆蓋，尾部短小肥實，無尾綜骨及尾脂腺。雙腿較長且粗大，不具奔跑能力但彈跳力出眾。四隻足趾分前後，前三隻後一隻，趾頭扁平無蹼並攏可滑水。
山鵜豁屬於兩棲鳥類中體型最為龐大的一種。雜食性，不具備主動捕食能力。主要以谷類、禾亞科植物、山果為食，偶爾進食動物的腐屍肉。其性情溫和多疑，好獨居，不懼怕人類。山鵜豁種群繁衍的鼎盛時期在全球也只不過寥寥數千隻，主要位於非洲喀麥隆首都雅溫得以南近400公里的熱帶雨林的周邊地帶。在戈壁平原地帶也有小部份種群生存。
滅絕前的近代，在其生活的領域中它們一直其它動物（包括當地非洲土著人類）和諧共存。因體型巨大且具有短距離騰空飛行能力而少有天敵。雄性山鵜豁具備有發達的交配器官，其生殖器官外露，根部覆蓋茂密的絨毛。與雌性交配時間往往長達兩小時之久，加之其喙部下方兩粒帶有脂肪球的皮囊類似人類男性的睾丸。當地土著人類長期將此鳥視為男權的象徵加以崇拜。山鵜豁肌肉發達且味道鮮美獨特，因此人類部落中流傳有男子成年禮時食用山鵜豁的鮮肉可強壯自身（壯陽）孕育出優質下一代的風俗。
山鵜豁與鴕鳥同屬卵生動物，產蛋後由雄鳥代為照顧孵化，蛋型橢圓青白色帶有灰色斑點。大小與梨相當，一般雌鳥一窩產蛋兩到三顆，孵化期為六十天。由於蛋質鮮美經常成為其它偷竊者眼中的美食。山鵜豁在孵蛋守護其間若遇心懷不軌者將還以強烈的反抗與驅趕。但當對手數量眾多時，它最終會選擇棄蛋離開，而不仰仗自身龐大的軀體與其相搏命。幼鳥直至成年約需十年之久。
在人類村莊附近繁衍的山鵜豁，經常會來到村民種植的莊稼地中進行覓食（破壞）。其強大的胃口和碩大的身軀經常使得人類種植的莊稼地變的面目狼藉。它們喜歡玉米、稻穀等作物，並且不將前來驅趕的人員放在眼裡而我行我素。為此山鵜豁為他們的不勞而獲經常得到圍堵和獵殺。似乎，當地居民面對莊稼帶來的溫飽比山鵜豁帶來的男性威力更加的重視。
創立細胞學說的德國著名動物學家斯旺（Schwann）於1840年隻身前往非洲，在他對非洲廣闊土地上豐富的動物物種著迷研究時，對山鵜豁產生了濃厚的興趣。它親自觀察了這種鳥類的生活習性，通過當地居民的敘述詳細了解了這種在其它地方難以見到的珍貴品種，甚至受到邀請品嘗了山鵜豁鮮美的肉和蛋。並用隨行帶來的相機拍下了一張珍貴的照片，後因種種原因，並沒有將其公諸於世，直到最近通過對其事跡的重新整理發覺而終於讓世人了解到這曾經在非洲讓人又愛又恨的大鳥的部份情況。外界巧妙地利用對其描述的了解給它起了兩個形象的英文名稱 Male genitals（男人的生殖器官）和 Crops bandit（莊稼強盜），中文取其兩種特徵正式譯名為：「山鵜豁」。
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