⑴ 《空房子》里的男主角最後大家為什麼都看不到他還有結局什麼意思
男主角被關進監獄後，在監獄中苦練隱藏自己的方法，最後練成了一種類似隱身的神奇方式，男主以這種隱身的神奇方式讓別人看不到他，逃出了監獄，然後去了女主的家，躲過善花丈夫的注意，和女主快樂地生活在一起。
劇情介紹
泰石（在熙飾）是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。
他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西，他甚至主動修理出故障的電器，洗衣打掃衛生，然後在主人回家前悄無聲息地消失。
一天，他走進一個富有家庭，當他象往常一樣把這里當成家，自如的吃喝洗漱時，卻沒有察覺屋裡還有一個人正在悄無聲息地用一雙幽怨的眼睛注視著他的一舉一動。那是這家的女主人善花（李丞涓飾），一個受盡丈夫虐待的美麗少婦。
泰石終於發現了善花，在她無言的目光下，他默默走出房間，騎上自己的摩托車離開了。然而，遠離城市的泰石又莫名地調轉車頭，重新回到了這個有著美麗而憂傷女主人的房間。善花看著他，兩人彷彿被無言的默契牽引。
第二天清晨，泰石早早起床，給善花做好早餐，然後自顧澆花。沉默中兩人象是早已有約的舊友。
然而，和諧的氣氛很快就被善花的丈夫（李忠秀飾）打破，他氣急敗壞地從外地趕回，怒斥妻子，並試圖強迫妻子與自己親熱。
隱藏起來的泰石終於忍無可忍，在房外的小花園里，他用高爾夫球射向善花的丈夫。善花平靜地和泰石走出房間，騎上摩托遠去。從此兩人在一起，從一個陌生人家走到另一個陌生人家，一起分享快樂和孤單，同時墜入了愛河。
兩人最後一次進入陌生人的房間時，居然發現一具老人的屍體。他們把這個死去多時卻被遺忘的老人精心穿戴起來，並舉行了一個認真的葬禮，然後開始在這個房間里住下。
但是短暫的幸福又在老人的兒子到來時徹底打破。警察把兩人以殺人嫌疑犯身份帶走，善花最終被丈夫領回家，泰石則進了監獄。
回到以前日子的善花常會到以前和泰石去過的陌生人家裡，找尋平衡和快樂。而泰石在一次次演練後，終於成功逃獄。他找到善花家，以一種隱身的神奇方式，躲過善花丈夫的注意，和自己愛的女人快樂地生活在一起。
(1)空房子的女人身影圖片擴展閱讀
角色介紹
1、泰石
很俊逸的男孩子，英颯里透著一絲孩子氣的柔弱。他愛憎分明，扶弱抑強。他開啟他人的家門鎖，趁主人不在之際，打開冰箱，吃他人的東西，睡他人的床。
但他不是歹徒，因為他並不偷，不搶，他去他人的家，卻像回自己家一樣愛護，他替他們澆花，修理壞了的器械。
2、善花
一個富有家庭的女主人，非常厭惡比她大，已步入中年、只關心物質生活，自認為有情趣、但十分乏味的丈夫。他們的關系已經發展到不能接觸，丈夫的任何接觸都讓善花反感。丈夫暴怒之下把善花幽禁在家中。
3、善花丈夫
善花的已步入中年的丈夫，有豐厚的收入，很闊綽的宅院。但他只關心物質生活，自認為有情趣，其實十分乏味。因為經常虐待美麗的妻子，致使妻子出軌，也因此使得妻子與泰石出走。
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⑻ 《空房間》最精彩部分及其評論
《空房間》里最精彩部分當然是那個不發一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間里，試圖在「他人視線所看不到的180度里生活」，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應當的安然氣氛，只有主人回來時被打破。
感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統生活方式的反抗態度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。
《空房間》評價：該劇是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉化為一種與其說是逃避不如說是選擇「自顧自存在」的方式。
劇情簡介
泰石是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西。
善花看著他，兩人彷彿被無言的默契牽引。第二天清晨，泰石早早起床，給善花做好早餐，然後自顧澆花。沉默中兩人象是早已有約的舊友。然而，和諧的氣氛很快就被善花的丈夫打破，他氣急敗壞地從外地趕回，怒斥妻子，並試圖強迫妻子與自己親熱。
隱藏起來的泰石終於忍無可忍，在房外的小花園里，他用高爾夫球射向善花的丈夫。善花平靜地和泰石走出房間騎上摩托遠去。從此兩人在一起從一個陌生人家走到另一個陌生人家，一起分享快樂和孤單同時墜入了愛河。兩人最後一次進入陌生人的房間時，居然發現一具老人的屍體。
他們把這個死去多時卻被遺忘的老人精心穿戴起來，並舉行了一個認真的葬禮，然後開始在這個房間里住下。但是短暫的幸福又在老人的兒子到來時徹底打破。警察把兩人以殺人嫌疑犯身份帶走，善花最終被丈夫領回家，泰石則進了監獄。
回到以前日子的善花常會到以前和泰石去過的陌生人家裡，找尋平衡和快樂。而泰石在一次次演練後，終於成功逃獄。他找到善花家，以一種隱身的神奇方式，躲過善花丈夫的注意，和自己愛的女人快樂地生活在一起。
(8)空房子的女人身影圖片擴展閱讀：
角色介紹
1、泰石演員： 在熙
很俊逸的男孩子，英颯里透著一絲孩子氣的柔弱。他愛憎分明扶弱抑強。他開啟他人的家門鎖，趁主人不在之際打開冰箱吃他人的東西睡他人的床；但他不是歹徒因為他並不偷不搶他去他人的家，卻像回自己家一樣愛護，他替他們澆花，修理壞了的器械。
2、善花丈夫演員： 李忠秀
善花的已步入中年的丈夫，有豐厚的收入，很闊綽的宅院。但他只關心物質生活，自認為有情趣，其實十分乏味。因為經常虐待美麗的妻子，致使妻子出軌，也因此使得妻子與泰石出走。
⑼ 空房子的演職員表
萬方作品改編的電視劇《空鏡子》在各地電視台輪番播出 。觀眾和電視台強烈要求拍攝《空鏡子》續集，延續《空鏡子》效應。萬科影視為了避免「狗尾續貂」的情況出現，決定不拍攝續集，而是創作一部在風格樣式上與《空鏡子。既保持統一又有所突破的姐妹篇《空房子》。
《空房子》是《空鏡子》的「姊妹篇」，也是萬科影視公司「女性三部曲」的第二部。跟《空鏡子》一樣，《空房子》說的也是兩個普通女人追求愛情的故事。所不同的是，《空鏡子》里孫燕和孫麗是親姐兒倆，《空房子》里的楊紅英和丁亞蘭是情同姐妹的鐵姐兒倆；《空鏡子》說的是兩個二十六七歲女人的情感故事，《空房子》說的是兩個三十六七歲女人的情感故事，年齡相差十年，女人內心情感的復雜程度增加了。 《空房子》延續了編劇萬方不以故事以細節抓人的風格。（新浪娛樂評）
如果說電視劇《空房子》和《空鏡子》有什麼區別的話，那就是《空房子》更多了一些對待生活的寬容和隨意。這部作品表現現實的困境，表現人在困境面前的頑強與堅韌，表現女人的自強。同時，它還顯示女人的胸懷，一份淡然處世的心境，一種平常心。比如，楊紅英憑借毅力開創了一番事業，在遇到前夫時，平靜的心態和寬容的胸懷，使她能夠重新包容這個男人。這使這個人物、這部作品，都更具親和力。《空房子》中人們的生活態度可以給人們提供一個參照和啟發。（黑龍江日報評）
當《空房子》的創作者們把這種人生的感悟用電視劇作品表述出來，進而傳達給觀眾的時候，想不到，就是這一堆平凡的瑣事，一樁尋常的題材，一種世俗的心靈體驗，一類普通的人生哲理，卻讓我們感受到了思想上的震撼，藝術上的感染。這，得益於電視劇的創作者們自己的人身閱歷，得益於他們用鏡頭講故事的藝術功力。（曾慶瑞評） 《空房子》是電影導演陳國星的電視劇處女作，他多少還是習慣用長鏡頭表達日常生活場景。這樣由於視角比較單一會使人產生懈怠感。雖然《空房子》的兩位女主角宋丹丹和王琳演技不俗，但比起《空鏡子》里美麗可愛的孫家姐妹，她們灰頭土臉的形象有點對不起觀眾。除了宋丹丹，一貫以喜劇形象示人的郭達、文興宇也走進了《空房子》。這些笑星表現實實在在的生活卻給這部正劇帶來一絲滑稽色彩。（新浪娛樂評）