1. 手机后盖采用氧化锆陶瓷有什么好处
用在手机盖板的陶瓷属于功能陶瓷的氧化锆陶瓷，具有电、磁、热、光学等性能，用在手机盖板中，更加坚固耐磨、轻便、不屏蔽信号、散热性好、手感好等。
2. 用什么灯源拍摄瓷器比较接近实物，主要是摄影棚里拍摄建盏瓷器，表面会形成光斑而且比实物偏黄，不够润
柔光箱可以DIY一个，网上买个四四方方的大点的支架，或者做蚂自己找做窗户的焊接个支架（比瓷砖要大，四周要留有余地），买点柔光布料罩外面（网上很便宜的，不到4元1米*1.5米），多买几米把支架裹住， 背纯清埋景布放后面延伸到底部， 瓷砖放里面，外面用很亮的灯照着，距离以看不到光斑为准。可以正大买那种LED摄影灯，5500K光源的，一般不会偏黄，市场上有5300k的也说成是5500k的，5300的有点偏黄。最好用单反拍，参数都好调整下。 同时你要自定义白平衡，调节曝光值。 还有你也可以后期ps调节下亮度和颜色都可以。 多拍些，经验是慢慢积累的。
3. 如何辨别瓷片的真假
找天津瓷房子的主人张连志，瓷房子外墙壁7亿片古瓷片都是真品，每一片都上万元，比钻石都贵很多消空啊！！你拿着瓷片去找他肯定能鉴别出来，他那里也有很多古瓷片做的高级首饰唤陪，手表，泰森今年在那里定制了一块古瓷和桥蠢表，价值千万美金！！
4. 手机最贵是什么牌子的
手机最贵牌子有GoldVishLe Million、AE+Y、诺基亚Vertu、Diamond Crypto、Ninin。
1、GoldVishLe Million
瑞士GoldVish公司是一家引领手机革命的前卫公司。2006年9月1日举行了一场“Millionaire Faif”展会，现场推出一款超豪华手机。这款手机根据材质分为不同档次。售价从24500美元到126万美元不等，是最贵的手机品牌。
顶级型号用黄金造成，并且镶满钻石。GoldVish的首席执行官有一个相当准确的概括：这是一件能够通讯的珠宝。该手机由珠宝钟表大师爱玛纽·朱伊特设计，而且负责质量监控，他有很多知名成功的手表和珠宝设计作品为世人所知。 据了解，这款“Le Million”手机外壳采用了18K黄金打造。
4、Diamond Crypto
Peter Aloisson可以说是手机高级定制的创始人，同时是如今奢侈手机市场最有影响力的人之一。而作为他的代表作之一，Diamond Crypto则仍旧以璀璨耀眼的钻石来吸引你富豪们的眼球。
这款手机上镶嵌了50颗钻石，其中有8颗是十分罕见的蓝色彩钻，而它的按钮则由18K的玫瑰金制成。或许是为了增加一点内涵，这款手机还搭载了手机采用Windows CE 操作系统，并且还提供了通信加密功能，可以保证富豪们的通话安全。
5、Ninin
Ninin高端奢华手机的引领者，源于英国一家珠宝定制公司，在2009年正式更名Ninin并开始专注于制造高端奢华手机。臻美的设计和精湛的工艺使其成为英国当前最受瞩目的奢侈品牌之一，更受到皇室贵族和上层名流的追捧。
Ninin在制作任何一款产品的时候，总是会经过镶嵌、雕刻等上百道完全手工制作的工序，每一种材料的成色和分量都通过了细致的筛选和检查。
经历卓越的加工过程之后，产品都要通过严格的检查，任何带有细小的瑕疵或缺陷的产品将会立即遭到拒绝，对细节的关注是Ninin的执着，也是Ninin奢侈品能够在世界奢侈品行业中崭露头角的重要原因之一。
5. 如何鉴别瓷器的真假
一、观察瓷器胎土是否经过人工淘洗
明清瓷器在制作上比较追求工艺和程序，像胎土的处理上，一般会经过人工淘洗，烧制出来的胎质也会显得尤为干净。由于时间的沉淀，这些个老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。
二、观察胎的密度有无过大或过于疏松现象
古瓷器在制作时都会经过人工调泥，经人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜，无密度过大或过于疏松现象。反观现代的仿品瓷器，制胎所用的泥是炼泥机炼制，烧制出来的胎密度过大，拿到手里有过重的感觉。当然，仿冒品也有用灌浆的方法制胎的，其密度又过于疏松，拿到手里有过轻的感觉。
三、观察胎体的厚薄程度
每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治时期的胎体相对较厚，明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。把握好每个朝代瓷器胎体的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。
(5)手机上的陶瓷图片扩展阅读：
瓷器的保养方法：
1、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。
2、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。
3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手。
6. 小米mix2与小米mix1哪个屏幕更厉害
从屏幕来讲，小米mix2手机屏幕大小18：9屏幕相比mix的16：9屏幕获得更广阔的视野。对于喜欢开黑的伙伴而言，小米MIX 2是一件不错的作战工具。幻想一下，获得更广视野的百里守约和干将莫邪躲在草丛中，远距离射杀敌军时候那种愉悦的快感。
从手感方面讲，两代小米MIX的产品背部摸起来都细腻光滑，没金属材质那么冰冷，比玻璃材质更滑腻，是塑料机身无法比拟的。陶瓷机身根据加工难度的不同也划分成全陶瓷、四曲面陶瓷和Unibody全陶瓷机身。小米MIX和小米MIX 全陶瓷尊享版的边框和机身背部都是陶瓷材质，但是小米MIX 2全陶瓷尊享版的边框和背部的陶瓷是一体成型的。小米MIX 2黑色陶瓷版则是采用四曲面陶瓷机身，边框部分调整为7系铝合金。
整体而言，小米MIX 2不影响全面屏视觉体验的同时更加符合市场需求。
7. 这是创汇的瓷器吗
从图片看，这是一个摆设瓷器，不是创汇瓷器。新中国出口创汇瓷器底款全部带着中国制造的英文。瓷器一般情况下分三大类，日用瓷器、摆件瓷器、礼器。现代烧造礼器瓷器的极少。
8. 大家帮忙鉴定下，看看这个瓷器是不是元青花呢又或者现在市场上能卖多少钱呢
不是元的~明的~~~~给你个资料看看
元青花瓷的鉴别要点鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：
（一）看器形
对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
（二）看釉色
元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
（三）看青花
元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。
（四）看纹饰
元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。
（五）看内壁
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感。内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。
（六）看底足
元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。
（七）看显色与气泡
元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。[11]
编辑本段元青花瓷的仿品特征对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。以下列举代仿品中的常见问题，凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品。
（一）瓷胎过白，过细或过密者
景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工过程中，除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异。一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其胎质不是过白，过细就是过密。
（二）底足露胎部位有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色者
社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。其实不然，“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。大量实验证明，“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的水份。只有这样，在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的水分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”。一般来讲，第一个条件属于内因，是元代青花瓷器普遍具备的，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。有的器物在烧制前已经“干透”，甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分。尚若如此，所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。由于低档仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假，实际上是欲盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异。
（三）内壁光滑无纹者
元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。我们仔细观察这类器物内底靠圈足部位还会发现一圈凹下去的“注浆印”。如果是带双耳的器物，其双耳也往往是空心注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔。注浆成型工艺是在民国中期以后由欧洲传入我国，20世纪50年代以后才普遍用于工艺瓷器的生产。
（四）内壁有修坯刀痕者
凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。
（五）具有均匀细密线状刀痕者
明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。欧洲工业革命以后，钢锉传入我国。景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。使用它修坯省工、省力又耐用。于是，这种加工刀具的方法在清代康熙年间迅速普及，并流传至今。与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。使用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕。
（六）釉色过白者
俗话说：“衣对骨必对”。这里的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色基本一样。这种透明釉的颜色往往与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在高温的作用下向釉内扩散，加之窑炉内的还原气氛，致使成品的釉面呈现出亮丽地青白色。大部分仿品的胎都含铁量不足，其釉面看上去都青色不足。
（七）釉面光滑平整或釉质稀薄者
瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。
（八）青花中的铁元素浮于釉表者
古代使用的“苏勃尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互融合，均匀分布。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色斑点。它们一般不会浮到釉子表面上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
（九）青花色泽过于灰暗或鲜艳者
国产青料与“苏勃尼青”比较，除铁含量偏低外，锰含量又明显偏高，前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁，青花的色泽就会显得灰暗。如果直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”），其色泽就会显得过于鲜艳。
（十）所绘纹饰有破绽者
观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲，仿品的纹饰与真品都十分接近，否则就不能称其为“仿”了，往往需要仔细观察才有可能发现破绽。
（十一）器物造型与时代或工艺特征不符者
这里有两种情况。一种是造假者追求新奇，好让收藏者摸不着头脑，俗话说：物以稀为贵。万一是最近出白的“绝品”，可就捡了大“漏儿”了。另一种是仿制者的功夫不够，往往是心有余而力不足，自觉不自觉地就作走了样。
（十二）器物的口沿和足圈线条生硬或过于规整者
使用现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。就陶瓷成型工艺而言，现代景德镇流行的说法是：三分拉坯，七分修坯。这就是说，器物的形状主要是靠修工用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人认为是技术问题，其实不然，主要是由于现代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
（十三）器物的体积与重量之比明显超常者
器物过轻或过重都说明有问题，过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工拉坯成型工艺的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一样厚，如果器物口沿部位厚薄合适的话，下半部就显得薄了，一般又不易察觉，只有通过重量来体会。过重者又往往是由于泥料的可塑性差所至。可塑性差的泥料会给拉坯成型带来难度，薄了，器型不准，厚了又重量超标。就是仿品的壁厚与真品类型，它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密度一般都高于真品。
（十四）成型工艺与时代特征不符者
前面所说的“注浆”只是成型工艺中的一种。曾有一件青花条案，是用坯板拼粘而成，景德镇称作“镶活”。收藏者仅根据青花纹饰就说它是元代真品。事实果真如此，就是国宝级珍品。遗憾的是元代根本没有“镶活”这种成型工艺，只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺。
（十五）垫烧工艺特征不符者
目前景德镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢固，必定是现代仿品。不仅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。
（十六）表面有明显人工作旧痕迹者
要想使仿品招摇过市，就离不开“作旧”工艺。人工作旧痕迹与古陶瓷的自然旧貌有着本质区别。
（十七）采用X荧光检测，指标元素超标者
随着时间的推移陶瓷釉面的光亮度会逐渐减弱，它是由于釉质本身“脱玻化”所至。为了降低仿品釉面光亮度，向釉内添加锌、锆、钛等氧化物作消光剂，是现代仿制者的常用手段之一。采用X荧光分析可以无损地检测出各种元素在胎和釉中的含量。如果上述某元素超标，既是现代仿品。
（十八）采用波谱分析，釉质老化系数在0.10以下者
釉质本身随时间推移会产生“脱玻化”现象，又称其为老化。老化系数在0.10以下者必定是现代仿品
9. 为什么现在的手机都流行陶瓷机身
陶瓷相比玻璃的核心优势在于硬肢锋度高，耐划，因为玻璃的莫氏硬度是要低于沙粒，而日常对手机划伤最多的便是灰尘，灰尘本质上就是细小的沙粒，然而玻璃材质在目前的技术水平下，总会被灰尘或者小沙粒划伤。
陶瓷相比玻璃的硬度更高，陶瓷在烧制时需要更高的温度才能融化，烧制的周期也比旁神较长，而陶瓷材质在工业上的应用虽然已经较广，但精密陶瓷加工工艺难度依然很高，日常家用瓷砖、马桶所用的陶历启晌瓷烧制技术是不能直接用于手机的，手机上的陶瓷后壳厚度非常薄，而且还需要一定的弧度处理，其陶瓷后盖需要 2000℃ 以上的高温进行烧制，并且烧制之后会产生很大的缩水现象，从而导致良率非常低。
10. 陶瓷板机身的手机和一台素皮版的手机，哪个更值得买
陶瓷板机身的手机和一台素皮版的手机，这当然是陶瓷板机身的手机更加值得购买，在价格相同的情况下，陶瓷板机身的手机手感更好，而且散热更好。
在前面阐述了陶瓷机身手机的更多优点之后，我们也应该深如液挖一下塑皮机身手机的一些缺点，这也是渣档物我们许多人对于素皮机身手机的一种。首先，素皮机身未必就更加高贵，毕竟陶瓷机身手机和素皮机身手机价格都是差不多的，而且基本上都会卖到四五千的价格，这属于高端旗舰机的范畴。然而素皮机身的皮不一定是真皮，更何况素皮机身的皮如果想要完美地附着蠢迹在机身，这必然造成其后盖板一定是塑料材质，所以素皮机身做不好很容易给人一种廉价的感受。其次，回归到素皮机身的客观属性，素皮机身手机的散热是很差的，这对用户在比较热的天气很不友好，同时会限制手机性能的发挥，很容易造成手机卡顿。所以说，我们必须了解到素皮机身手机的缺点，此时就应该知道陶瓷机身手机更加好用了。