A. 个个整的惊艳，表面“美若天仙”，其实是歪瓜裂枣的女明星你认为都有谁
娄艺潇
时至今日，顶着“四千年美女”光环出道的鞠婧祎，已经成为一名时尚界的宠儿。我们似乎已经无法说出鞠婧祎为了变美都做了哪些改变。大到脸型肤色，小到眼型、嘴型、鼻型，都无一例外的做出了巨大改变。鞠婧祎的脸上几乎看不出整容所带来的“副作用”，难怪鞠婧祎会表示自己的美只是因为“遗传”。
B. 古代四大丑女是谁（四大美人的容貌复原图）
古代四大丑女是谁
古代四大丑女是嫫母、钟无艳、孟光、阮氏女。
1、嫫母，中国古代四大丑女之一，中国古代传说中黄帝的次妃，貌丑而贤德。
5000年前，黄帝为了制止部落“抢婚”事件，专门挑选了品德贤淑，性情温柔，但面貌丑陋的丑女作为自己的第四妻室。黄帝还说：“重美貌不重德者，非真美也；重德轻色者，才是真贤。”相传，是嫫母发明了镜子。
2、钟无艳，因其为无盐人，故史称无盐女或无盐，又因传说其复姓锺离，名春，故又称锺离春、锺离无盐，后简称锺无盐，在戏曲中则被写作锺无艳，随戏剧流传开来，而在简化字中，锺姓曾被简化为钟姓，故今多写作钟无艳。
3、孟光，四大丑女之一，举案齐眉的典故说的就是梁鸿、孟光，汉书生梁鸿读完太学回家务农，与县上孟财主的30岁女儿孟光结婚，婚后他们放弃孟家的富裕生活，到山区隐居，后来帮皋伯通打短工。每次孟光给梁鸿送饭时把托盘举得跟眉毛一样高。
4、阮氏女，是指三国时期曹魏名士许允之妻阮氏，陈留尉氏人。阮氏女是中国古代四大丑女之一，貌丑而见识非凡。她出身士族之家，是卫尉阮共之女、阮侃之妹。嫁与许允后生有二子：许奇，官至司隶校尉；许猛，官至幽州刺史。
中国第一丑男
排名第一的叫做晏婴。
他是春秋时期的着名政治家。他不仅容貌平凡，而且个子特别矮小，换算成今天的尺寸大约只有1米4左右。但是他一生辅佐了齐国的三代国君，堪称一名贤臣。
排名第二的叫做左思。
他的容貌可以说是用奇丑无比来形容，从小就身材矮小，看起来呆呆傻傻，而且根据史书记载，左思长得极为丑陋，在他游玩的时候，许多人见了他都纷纷直吐口水。但事实上左思却是着名的文学家。他写出了《三都赋》之后，众人争相传抄，导致洛阳白纸的价格都一下涨了好几倍。
第三名就是着名的包拯。
他还有一个外号叫包黑炭，可见皮肤之黑。虽然他貌不惊人，但是却断案如神，一生清廉，政绩斐然，至今还有人将他的轶事拍成影视作品传颂。
最后一名就是刘墉。
曾经有一部电视剧专门描写刘墉，叫做《宰相刘罗锅》，可见此人是个驼背。虽然身有残疾，但是他一生却奉公守法，为政清明，有人甚至将他与包拯相提并论。他一生辅佐了干隆和嘉庆两代皇帝，是着名的贤臣，而且也是一名大书法家。
古代四大丑女真实画像
古代四大美女我们都有所了解，当说到丑女时显然知之甚少。当你见过古代四大丑女真实图片后会觉得她们其丑无比，怎么会有这样丑的女人，但她们的德行却极其漂亮。
丑女榜单之首嫫母
嫫母其丑无比，被称为丑女第一位一定是有理由的，但她却是中国女性朋友学习的对象。黄帝为了阻止部落抢亲事件娶了长得丑但性情温柔的嫫母作为他的妻子。
嫫母看到人们身上穿着树皮用来遮挡身体，她发明了养蚕制衣。这样就解决了人们裸体的问题还强化了风化。嫫母是黄帝的贤内助，对黄帝打败炎帝和蚩尤做了很多贡献。
钟无艳
后人用貌似无盐来形容女人长得丑，说的就是钟无艳。记载中她四十岁还未出嫁，样貌丑陋，头发稀少，皮肤也不好，但是她有远大的理想抱负对国家大事非常关心。
齐宣王执政期间政治腐败，国家衰败，钟无艳冒着被杀的危险向齐宣王进言。齐宣王见到她时以为是什么怪物，被她的长相吓到，当钟无艳列举齐宣王种种劣迹之后齐宣王很感动，最后还娶了她做王后。
孟光
孟光长得黑丑，三十多了没有嫁出去，当时她就说嫁人只嫁给梁鸿。梁鸿是当时有名的学者，儒雅风趣，城中有不少人家的女儿都想嫁给他，但最后梁鸿看上孟光的才学娶她为妻。举案齐眉这个词语便是来自两人恩爱夫妻生活。
阮德尉的女儿阮女
阮女到底有多丑从洞房花烛丈夫的表现上就看得出，许允是当时的名士，见到阮女的那一刻直接吓得跑出了洞房。朋友劝解许允不要只看到外表，许允被迫再次进入洞房但还是想逃走。这一次许允被阮女给拉住，两人进行一番学识辩解之后许允认可阮女的才华，从此之后两人相亲相爱直到最后。
C. 美女旦角化妆图片
旦角演员基本是以风眼的形式,外眼角略往上挑,给人妩媚之感。下面我给大家介绍美女旦角化妆图片，希望对你有用!
美女旦角化妆图片展示(6张)：
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旦角妆容介绍
京剧中的旦角(妇女角色)由于年龄、身份以及性格的不同，大致有正旦(青衣和闺门旦)、花旦(包括花衫、贴旦、小旦)、老旦、武旦、刀马旦、彩旦(丑旦)之分。
近四十年来，京剧的旦角化妆有着很大的变化。在从前，正旦和花旦的面部化妆是有所区别的。正旦多扮演正派的中年妇女，脸上略敷脂粉。扮演贫穷女子，大都穿青褶子，头上不戴珠花，脸上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活泼的青年妇女或轻佻泼辣的女角色，脸上必须浓妆艳抹。(头戴珠花，穿花衫、花裙或花袄、花裤)。这两种不同的化妆手法，既有生活上的区别，也有性格上的区别。(正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由于角色的装扮不同而得名的。) 但是，由于时代的变迁，人们的审美观点也有所变化。从前的旦角化妆，现在看来已经不够美化了。近四十年来，京剧旦角的面部化妆，有着很大的艺术创造，在发型上和头饰上也是如此。许多着名的旦角演员，参考了古代妇女的面部美饰，根据不同的剧中人物，塑造了许多性格鲜明的典型形象。不过，也有些旦角演员，单纯地追求扮相的美化，不论扮演什么角色，也一律是浓妆艳抹，这样是不适宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妆，现在虽然大致相同，但由于角色的年龄、性格和生活环境的不同，森晌拆在艺术造型上，还是应该有所区别的。为了对京剧旦角的面部化妆有一个明确的认识，现在按照不同的角色略述如下： 正旦——多扮演正派的中年或青年妇女，面部化妆应容貌端正。扮演贫穷妇女(像赵五娘、秦香莲)脸上虽涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女(像杜丽娘)眉眼画的必须清秀，脸上的脂粉要略重一些。
花旦——所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像《春香闹学》的春香，《小放牛》的村女。有轻佻风骚的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜。也有性格泼辣的妇女，像《打灶分家》的李三春。这一些角色的面部化妆大都浓妆艳抹。但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，须在印膛上涂一红点。
武旦、刀马旦——扮演有武功的女角色(像孙二娘、穆桂英)面部化妆与花旦略同，但在眉眼吊得较高一些，以表现妩媚中带有英武气概。(由武旦扮演的神怪角色，像《四洲城》的水母，《无底洞》的白鼠精，面部化妆相同。) 老旦——扮演老年的妇女，像《太君辞朝》的佘太君，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演的老旦角色，如果脸上不化妆，看起来很不像;须此枣在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，就能够刻划出老年妇女的面貌谨歼。 彩旦——由丑角应工，又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”一流的反派妇女(像
《能仁寺》的赛西施)，但也扮演一些滑稽诙谐的妇女(像《四进士》的万氏)。面部化妆由于性格的不同，有涂脂粉的，也有不涂脂粉的。但大都在额角或腮边点一颗黑痣。
D. 求丑女图片，两张以上（同一个人），不要丑的太夸张，要看起来是生活照
E. 求丑女一秒变美女的GIF格式动态图片，像这样的