① 行楷书法字帖
优秀的行楷书法字帖，帮助你在行楷字方面的进步。下面是我为你整理的行楷书法字帖，希望对你有用!
行楷书法字帖欣赏
行楷书法字帖图片4
当代楷书的发展
当代楷书创作，依托经典进行考量，存在一些误区。这种误区表现在碑学范畴楷书的创作中，往往在于误将笔墨的粗野、字型的过度夸张变型当作碑学体系雄强之美的表达方式，其背后所隐藏的是缺少对书法本体的细微体察。魏书固然有神采飞扬之作，但其本质，无不落实于天真浑厚，内质沉静艰深。而当代某些创作，一味张扬个性的背后，恰恰是底气不足，缺乏真实的个性。作为楷书，当其完全丧失详、静之美，实际上也就丧失了楷书存在的深厚社会文化背景。
而纯粹帖学体系的楷书，往往局限于一家一体，追求小情调，小趣味，以阴柔的审美趋向为主要特征，其笔调过于流走，其形态多过于秀美。作为个人的逸兴闲情，历史亦不乏其人，但如若从历史的角度，从一个书法创作者的历史责任进行考量，则该类楷书创作则缺少艺术创作的本质元素：创新元素。在这样一个文化大发展、大繁荣的时代，艺术创作者必须承担应有的文化责任，所以对于此类楷书创作也应当保持清醒的认识，这可以是创作的起点，但决不应该成为创作的终极目标。
② 钢笔书法字帖行书
钢笔行书字帖，很精美的一些行书创作作品。通过字帖你可以更直观的发现行书之美。下面是我为你整理的钢笔书法字帖行书，希望对你有用!
钢笔书法字帖行书欣赏
钢笔书法字帖行书图片4
如何欣赏行书之美
一幅书法作品的好坏是从两个大方面来看的：
一、是书法基本功，书法中内涵的基本功如何又是由以下两点决定的：第一，看字体间架结构的基本功怎样。写毛笔字，一个字的间架结构写不好，有可能直接影响到字意，从而影响到书法的审美价值。一个字的间架搭好，这个字的字体也就确定了。“真、草、隶、篆”，不同字体有不同的间架结构。每个书法家在字体上求变，首先是在前人书体的间架结构上求变。李斯在史籀大篆字体的间架结构上求变，创造了小篆字体的间架结构;程邈在前人书体的间架结构上求变，而成隶书。王羲之也是在前人书体的间架结构上求变，而大成楷书、行书、草书。他书写的字体间架结构就非常美。后世的大多书法家都在他的间架结构上求变化，并形成了自己的风格。一个用毛笔写字的人，连字最基本的间架结构都写不好，那他就成不了书法家。
“真、草、隶、篆”，每种字体都有自己的行笔的法则。行笔法则变了，字体也跟着有所变化，也许新的、更好的、具有审美性的字体就产生了。我们赏析一幅书法的好坏一定要从每一笔的起笔、行笔、收笔去看，看起笔是否有力，行笔用力是否均匀流畅，在写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划时，是否符合这种字体的行笔法则，这些行笔法则都是前辈大书法家千锤百炼出来的。每个大书法家在行笔都有不同，但万变不离其宗的是其写的每一笔划都有功力，都有审美价值。书法家在行笔上没有功力、没有审美价值的笔划叫“败笔”。所以书法家不可不以前人好的行笔法则为学习基础，练好书法行笔中每一笔的基本功。有的毛笔字，从纸的正面看有字，从纸的背面看无字，说明写字人行笔无力不能力透纸背。有的毛笔字，从纸的背后看笔划断续，说明写字人行笔用力不均匀。如“大”字，从纸背后看，起笔处是点，收笔处是点，交叉处是点，整个字的背面是6个点，这就是行笔用力不均匀所致。明末清初的王铎，被日本人称为中国清朝草书“书圣”，他的书画作品在拍卖市场中也有较高的价位，但他的书法行笔中有很多毛病，让人觉得书法不够精。明朝詹景凤的字，写得就很精到，败笔很少。
二、看内涵的语言，书法语言又包含以下5点：第1点，书法中是否有文学的内涵。好的书法作品不但每个字都体现着该字的字意，而且通篇都反映出文章的含意。王羲之的书法作品《兰亭序》通篇文字不但映射出字体的美，而且还反映着文章的美，把文字的美和文章的美都内涵在书法作品中。苏东坡的书法作品《赤壁赋》也是这样。这些书法作品被称为“文人字”。我们看一件书法作品时常评曰：“这是文人字”、“这是书家字”、“这是匠人字”。这是由于写字人的文学水平不一样，反映在字上，字中表现出的内涵不一样、所产生的感受也不一样。第2点，读好的书法作品给人的思想以驰骋的余地，让人欣赏书法就像是在欣赏诗词，因为书法本身就是思想的写照。读文征明的书法作品就像读田园诗，会勾起对田园的联想。读毛泽东、郭沬若的书法作品也都会给人以诗词的联想。第3点，书法作品中是否内涵音乐的韵律。好的书法作品中每个字的间架结构和字与字之间的结构都有音乐的韵律，你读毛泽东的书法作品《沁园春·雪》就仿佛感到世界上最雄壮的交响乐在奏鸣。第4点，书法中是否内涵着画的意境。“字画本一体”，字乃抽象的画，好的书法作品充分展示着画的意境。第5点，书法中内涵的势态。书法中内涵的势态包括大气还是小气，是潇洒、飘逸还是拘谨，是格调高雅还是低俗，是厚重还是轻浮等等。这些统统和书法家的品格有关，俗话说“字如其人”就是这个道理。毛泽东书法大气磅礴，这是由大政治家的气魄所决定的。王羲之的字潇洒飘逸，颜真卿的字厚重，文征明的字格调高雅。总之，书法作品所涵盖的丰富语言，从某一角度来说，应是书法家人格的写照。
③ 优秀硬笔行书书法字帖
如何写好一篇硬笔行书呢?是很多人都比较在意的事情。那么，其实在家中准备多一点行书字帖的话，每天多多临摹，效果也是蛮大的。下面是我为你整理的优秀硬笔行书书法字帖，希望对你有用!
优秀硬笔行书书法字帖欣赏
优秀硬笔行书书法字帖图片4
行书用笔五要素
行书书法的用笔方法很多，具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。所以，我们掌握行书行书的用笔特点是有助于我们书写行书书法，有利于我们的进步，行书书法用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。
第一、行书书法用笔，要挥毫得当。行书书法要行笔时即按得下，又提得起，若用小毫写行书书法大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。其实，行书书法字体的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，行书书法用笔毫太过，则行书书法笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
第二、行书书法用笔，要笔笔送到，行书书法是很饱满的书法艺术作品。所谓行书书法用笔要笔笔送到，就是在一个行书书法笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行书书法行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于我们对楷书书法笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差，行书的笔笔送到是缓和了书法艺术鼓噪的力道。
第三、行书书法用笔，要欲横先竖、欲竖先横，还要做到牵丝不粗。行书书法横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实，在行书书法写作时，如果是字与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
第四、行书书法用笔，要注意书写时的转锋如筋、纵笔展放、搭锋变化。行书书法的转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感，在书写的时候，可以做洒脱，大胆的创作，尽情挥洒纵横，这样的行书书法就会呈现出了气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。我们说的搭锋变化，就要说搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
第五、行书书法用笔，要做到接笔轻捷、围笔流畅、翻笔生动、顺应自然。行书书法所涉及的是每一行中字与字之间的联系，是行书章法的重要组成部分，它通过富有韵味、富有情趣、富有生动变化的内在(无形)或外在(有形)的运动轨迹来表现。所以我们说行书书法用笔，要做到接笔轻捷、围笔流畅、翻笔生动、顺应自然，书法的高妙在于人力使然中体现自然，这是一个很高的境界。
行书书法的用笔老辣，是“通会之际，人书俱老”的一种标志，并非故意造作可为。行书书法的用笔特点也是行书在发展过程中，根据前人书法艺术创作来总结的，学习书法就要懂得书法艺术发展的每一个特点，这样才会有利于中国书法的发展。