① 戏曲动作基本手势
戏曲动作基本手势如下：
戏曲：
戏曲是“戏中之曲”，是在戏中演唱唱词，用以与“散曲”有所区隔，包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成。起源历史悠久，在原始社会歌舞已有萌芽，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，逐渐形成比较完整戏曲艺术体系。
② 兰花指的正确手势图片
1、大拇指和中指捏合，其余三指展开的手势。
马紫晨先生主编的《中国豫剧大辞典》中这样解释：“取自植物‘兰花’的自然形态，拇指搭住中指梢尖，余三指伸直，食指用劲，软而有力。小生、小旦常用。”
释义：由植物“兰花”的自然形态，拇指搭住中指梢尖，其余三个手指伸直，食指用强劲，柔软而有力。我和小天常使用。
2、舞蹈中的兰花指的“指”字可有两种阐释。
一种是作为动词，表示指示方向或其他示意动作。动作要领是伸张五指，立食指，余四指自然弯曲，拇指指面轻贴中指指尖，拇指勿压中指指甲，表演时，眼神必须随手指移动而转向。
另一种是作名词之用，表现一种自然形态，自我表示或动作呈现，又称兰花掌，通常与其他动作之用，是静态的。其动作要领是伸张五指，立食指，余四指自然微弯，拇指指面轻贴中指第一至第二关节处，手指自然弯翘、放松，太用力会使手形僵直，眼神必须随手指移动而转向。使用者也只限定女性专用。
历史记载兰花指：
在戏曲中，兰花指手型小生也常用，是他们显示儒雅的标志。据古籍记载，兰花指品鉴之口诀为：钩、柔、白、瘦。钩，即弯曲；柔，即柔软；白，即白皙；瘦，即瘦削。达到此标准方可称为极品：钩似圆月，柔若无骨，白如玉石，瘦胜麻秆。
兰花指指法甚为繁复，有上翘下翘、前翘后翘、左翘右翘、正翘斜翘等等，再辅以不同的角度和动作的快慢，当真是赏心悦目、曼妙多姿。
与中国道教中的手印相比，戏曲中的基本手型似乎绝大部分指法已然失传，使得如今人们翘兰花指的样式极其单一，绝无古时轻盈灵动的韵致，这实在是中华古文化之一大损失。
在中国戏曲的表演中，无论是行为儒雅、稳重大方的小生，还是俊俏、活泼的花旦，他们的提压手腕的“指”或用手指的“点”，加之身段和眼神的配合，会使他们的表演入木三分。因此，兰花指在对中国戏曲人物的塑造和性格的刻画上都有着不可忽视的作用。
③ 京剧中的亮相动作是什么
京剧中的亮相动作是主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。
亮相是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。
集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为亮相，还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的亮相称为败式。
(3)戏曲动作图片大全扩展阅读：
戏曲表演艺术有一个独特的招数，无论话剧、歌剧或者其它的表演艺术都是没有的，这就是演员表演的上场亮相。
不管生、旦、净，丑，在第一次出场的时候，都要在上场口站那么一下，亮一个相。别看这只是短短的一个停顿，对于一个演员的艺术生命来说，却有着非常重要的意义。
有的演员出场，一站一亮，光辉四射，神采夺人，使全场精神为之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戏，就容易见好。
有的演员上场，照例走出来，停一下，毫不起眼，暗淡无光，观众对他的出现，满没在意，漠然视之，甚至还泛起一丝失望，几许沮丧，下面的表演，要赢得观众，就费劲了。
正像内行有一句话说的：“你往那儿一站，就知道你吃几碗干饭。”在他们眼里，有没有角儿的份儿，单从上场亮相，就能掂量出几分来。
④ 京剧里都有哪些动作
唱、念、做、打、舞、手、眼、身、步、法“四功五法”
京剧舞台上的特技有的借助于服饰装扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发、矫功等；
有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等；
有的夸张表情、动作，如变脸、喷火、吃火、耍牙等；
武打中的“打出手”以及宝剑入鞘、三锤叠立等，亦属特技范围。
鼎功 岔功 展功 铁门坎 双人走边 专用霸 耍旗 朝天镫 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 双人起霸 大霸 多人走边 反云手 正云手 小霸 半霸 全霸 摔岔 滑岔 编辫子 膝步 鼓边 丑步 矮子步 磨步 错步 老步 旗鞋步 女霸 男霸 栽步 上高功夫 过高功夫 云里翻 下高功夫 桌子功 虎跳前扑 倒霸 马趟子 哑边 砍翻身 射雁 探海 小蹦子 扑虎 僵身 吊猫 高猫 窜猫 倒猫 前猫 软毯子功 硬毯子功 响边 台蛮 双腿漫子 单漫子 单蹑子 倒扑虎 践子 虎跳 腰功 旱水 踩跷 乌龙绞柱 翅子功 双山膀 旦角单山膀 双人趟马 通用霸 肘棒子 椅子功 抢背 耍素珠 单人走边 多人趟马 飞脚 小五套 正霸 整霸 幼功 单山膀 过家伙 碎步 醉步 单人趟马 跷功 髯口功 单人起霸 手绢功 抬轿 走边 反霸 亮相 抄过场 跑圆场 滑步 加官 圆场 甩发功 水袖功 扇子功 喷火 帽翅功 翎子功 卧鱼 旋子 把子功 打出手 耍下场 档子 趟马 起霸 耍牙 毯子功等等
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⑤ 戏曲基本动作手势
手势语是由戏剧演员在表演时根据不同剧情的需要，用手指、手掌、手臂所做的动作。戏剧中有生、旦、净、末、丑等主要行当，每个行当的手势都有一定的规范和含义。
净角五指张开，谓“虎爪势”，表示雄伟、勇猛；
老生中指、食指微伸，其余三指皆屈，表示衰老、迟钝；
旦角中指倒下搭住拇指，食指挺直，无名指、小指微屈，状若“兰花”，谓“兰花指”，表示温柔、矜持。
此外，抖手动作也有许多讲究，向外抖手表示厌恶、拒绝；向内抖手表示惊恐、慌张；上下左右抖动即表示抑制不住的喜悦心情。
⑥ 给我几张唱戏时翘兰花指手势的图片
兰花指（掌）作为中国舞蹈以及戏曲中特有的一种基本手型，有着独特的传统审美特征，具有中国人特有的审美取向和文化心理趋向。手势的图片如下
(6)戏曲动作图片大全扩展阅读：
花指在戏曲中的发展及文化精神
在戏曲中，兰花指手型小生也常用，是他们显示儒雅的标志。据古籍记载，兰花指品鉴之口诀为：钩、柔、白、瘦。钩，即弯曲；柔，即柔软；白，即白皙；瘦，即瘦削。达到此标准方可称为极品：钩似圆月，柔若无骨，白如玉石，瘦胜麻秆。
兰花指指法甚为繁复，有上翘下翘、前翘后翘、左翘右翘、正翘斜翘等等（有的难度极大，翘起来后可以仰贴在手背上），再辅以不同的角度和动作的快慢，当真是赏心悦目、曼妙多姿。
⑦ 戏曲的一些简单动作
戏曲的简单动作有如下这些：
云手，拉山膀，走圆场，走台步，拿顶，抢背，鹞子翻身，虎跳，甩发，跪行，打背躬，气椅，钓鱼，虎跳，台蛮，硬僵尸，打出手，翎子功，乌龙绞柱，趟马，蹿跳，云步
中国戏曲的主要特色
中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。
历史上最先使用戏曲这个名词的是宋刘埙 (1240--1319），他在《词人吴用章传》中提出“永嘉戏曲”，他所说的“永嘉戏曲”，就是后人所说的“南戏”“戏文”、“永嘉杂剧”。从近代王国维开始，才把〝戏曲^用来作为中国传统戏剧文化的通称。
戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。
中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性，舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。
中国戏曲另一个艺术特征，
是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
⑧ 戏曲基本动作介绍
戏曲基本动作介绍
引导语：戏曲的基本动作你知道有哪些呢?动作要领是怎么样的呢?以下是我整理的戏曲基本动作介绍，欢迎参考阅读!
云里翻
戏曲基本功术语。翻时身体直立，背朝里面向观众，腾空后向前探伸向后翻滚一周。难度较高，技术性强，一般是站在两三张桌子上翻下，腾空后必须与桌子保持一定距离，以防翻时，头碰到桌子。评剧移植样板戏《红灯记》，游击队下山时，用的就是“云里翻”“筋斗”。
吊毛
戏曲毯子功。文戏中常用的跌扑技术。身体向前，两臂环曲举至胸前，左脚向前上，趁势以脚掌蹬劲，上体向前俯，纵腰，两脚离开地面。身体腾空后，两腿伸直并拢，向前翻跃，以脊背着地。
马腿
京剧武打术语。双方交手时，甲方以兵刃削砍或扎扫乙方腿部时，乙方立即用兵器拦截，进行防护。这种攻击和防护动作称为马腿。
亮靴底
演员基本功，前抬脚有时要亮靴底，常用于起霸。起范儿后，脚尖立即勾起，小腿尽量向上抬高，左腿从右向左划一弧线，弧线成圈形时，名月亮门。划月亮门时，演员下腿竖立，上身挺直，须慢且稳，以亮明靴底为度。亮靴底分左右两式，可以交替进行。
起霸
戏曲表演程式。传说因首先用于明代传奇《千金记·起霸》一出而得名。通过一套连续的舞蹈动作，表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。全套的称整霸或全霸，大都用于剧中主要人物。半套的称半霸。两个人同时起霸称双起霸。
亮相
戏曲表演程式。剧中人在上下场或一节舞蹈结束时的短暂停顿中所做的塑像式姿式。有单人、双人或多人各种形式。用以突出显示人物的'精神状态。
撩档
演员基本功。又名坐肩提.甲乙二人对面站立，甲用双手捂住乙的腰部，乙的双手按扶甲的两肩。然后，甲用两手将乙向上托举，乙则乘势向上纵跳，分开双腿，骑坐在甲的双肩上。继续用两手扶按甲的两肩。甲乘乙往上跳跃，从乙的腰部撤下双，托住乙的大腿根部，手心朝上，扬起手腕。乙骑上甲的两肩后，急速立腰、扬头;挺胸、提气，绷直双腿和脚面，提臀、挺身，继续过翻。
⑨ 戏曲舞蹈中最常见的亮相姿态是什么
山膀，做此动作时，舞蹈者平举双臂，两腕有力地回扣。由于这种回扣，小臂自然弯曲。提襟，又称提甲，双手做握执衣襟成铠甲状，大臂平抬，使手、小臂、大臂连为一弯曲弧线，双臂形成的两道弧线与肩部一起又形成环绕躯干的半圆线。提襟和山膀有时会合二为一，成提襟山膀，即一臂成提襟，一臂做山膀。这三个动作是戏曲舞蹈中最常见的亮相姿态。
⑩ 戏曲有哪些动作-戏曲动作知识
戏曲有哪些动作-戏曲动作知识
戏剧动作 action of drama, 戏剧艺术基本表现手段。在表演艺术中,又称舞台动作。 下面，我为大家介绍戏曲动作，希望对大家有所帮助!
起霸
戏曲表演程式。传说因首先用于明代传奇《千金记·起霸》一出而得名。通过一套连续的舞蹈动作，表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。全套的称整霸或全霸，大都用于剧中主要人物。半套的称半霸。两个人同时起霸称双起霸。
亮相
戏曲表演程式。剧中人在上下场或一节舞蹈结束时的短暂停顿中所做的塑像式姿式。有单人、双人或多人各种形式。用以突出显示人物的精神状态。
撩档
演员基本功。又名坐肩提.甲乙二人对面站立，甲用双手捂住乙的腰部，乙的双手按扶甲的两肩。然后，甲用两手将乙向上托举，乙则乘势向上纵跳，分开双腿，骑坐在甲的双肩上。继续用两手扶按甲的两肩。甲乘乙往上跳跃，从乙的.腰部撤下双，托住乙的大腿根部，手心朝上，扬起手腕。乙骑上甲的两肩后，急速立腰、扬头;挺胸、提气，绷直双腿和脚面，提臀、挺身，继续过翻。
云里翻
戏曲基本功术语。翻时身体直立，背朝里面向观众，腾空后向前探伸向后翻滚一周。难度较高，技术性强，一般是站在两三张桌子上翻下，腾空后必须与桌子保持一定距离，以防翻时，头碰到桌子。评剧移植样板戏《红灯记》，游击队下山时，用的就是“云里翻”“筋斗”。
吊毛
戏曲毯子功。文戏中常用的跌扑技术。身体向前，两臂环曲举至胸前，左脚向前上，趁势以脚掌蹬劲，上体向前俯，纵腰，两脚离开地面。身体腾空后，两腿伸直并拢，向前翻跃，以脊背着地。
马腿
京剧武打术语。双方交手时，甲方以兵刃削砍或扎扫乙方腿部时，乙方立即用兵器拦截，进行防护。这种攻击和防护动作称为马腿。
亮靴底
演员基本功，前抬脚有时要亮靴底，常用于起霸。起范儿后，脚尖立即勾起，小腿尽量向上抬高，左腿从右向左划一弧线，弧线成圈形时，名月亮门。划月亮门时，演员下腿竖立，上身挺直，须慢且稳，以亮明靴底为度。亮靴底分左右两式，可以交替进行。
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