‘壹’ 老年人素描头像
就用简单的铅笔，就可以，但是要注意笔法和线条粗细，厚重等细节，老人一般用沧桑的笔法，刻画出皱纹，面画看尚去要细腻！就OK了！
‘贰’ 素描人像的老人白发怎么画
先把大关系画出来,老人有很多灰头发,头发很稀的,黑,灰,白,关系画好,再着重在前额画白发,画白发时先用很细很尖的铅笔使劲画出印痕,用可塑擦去,就画好了,一定注意层次感和大面关系.
‘叁’ 素描老人怎么画
一，以线条定位，也就是整体构图安排，首先要做的就是把头部和下巴线部位进行定位。先勾勒出头部简单轮廓，确定人物头像的大致形态，然后在头部与下巴之间用定位线找出眼睛的位置，再由鼻子和下巴之间的定位线确定嘴巴的位置，在这个过程中要注意头部的整体姿态。
‘肆’ 求一些素描用的中老年人的素材
‘伍’ 黑白素描画——两个老人的背影
素描——两个老人的背影
‘陆’ 素描常用人物头像介绍
阿格里巴
大卫
罗马皇
伏尔泰
阿里斯托芬（海盗）
朱利亚诺·美第奇（小卫）
维纳斯（维纳斯石膏头像有几个版本，分别为米洛的维纳斯、阿勒的维纳斯、巴特农的维纳斯）
罗马青年
荷马
格那美拉达（塔头）
牧童
马赛曲战士
女青年
鲁迅
老农
戴帽的老人
图为：
阿格里巴、罗马皇、伏尔泰
阿里斯托芬（海盗）、马赛曲战士、荷马
你想要其余的头像的图片可以hi我
‘柒’ 素描人头像的头发如何处理出那种老人头发的白色
首先你要明白怎么才叫白？白是什么？
要想什么东西看起来白
附近就一定要有比他深的东西！最简单的道理对比！大部分的老人头像基本上皮肤都是比较黝黑，皱纹比较多，线条比较柔软的！这就是为了与其的白发所形成对比，这同时也是老人的一个外貌特征！总之一点，就是要显示白就是刻画黑！没有真正意义上的白，只有相对的白！具体的方法可以用橡皮泥擦出头发亮面，然后再用小号铅笔适当的加些灰面，把握住整个头的明暗关系，不要擦的太多！还一种方法就是留白，只画灰面和暗面，但这种方法没有用橡皮泥出效果！还一种就是把橡皮削尖，用橡皮尖擦出头发，这样的好处是可以直接擦出亮面和灰面，不过手法要求的就相对的比较高！希望这些对你有帮助！
‘捌’ 如何画好素描老年人头像
老年人的人头像与青年主要差别是脸上的脂肪少了，而男女的区别在于：一般情况下女的眉间距较短，人中也短，没有喉结。画老人注意骨骼如额骨，颧骨，下颌骨这几个骨点比较突出，而老太太一般没有大爷的骨骼明显，所以画老大爷要抓住这三对骨点。后面还有枕骨。抓住模特特点围绕五官去画。以上是围绕骨骼说的所以你要好好画画头骨相信你会画得很好的。下面我们说说肌肉，面部肌肉分为咀嚼肌和表情肌，咀嚼肌是指咬肌和颞肌，表情肌是指，额肌，皱眉肌，降眉间肌，眼轮匝肌，鼻肌，口轮匝肌，颧肌，下颌三角肌，笑肌等。希望会对你有帮助，祝你学业有成
‘玖’ 老头的眼睛的画法,素描五官
眉毛： 表现眼睛还应包括眉毛和眶上缘及与鼻根、鼻梁的关系。眉毛由眉头、眉峰和眉梢组成， 眉头到眉峰的长度大约为眉长的2 /3 ， 眉峰到眉梢的长度为1 / 3 。眉头到眉峰部分的眉毛向斜上方生长， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生长。
眼球： 呈球体， 嵌在眼眶内， 其表面湿润， 反射光线强烈， 往往会在上面形成一个高光。高光点的位置依据主光源方向决定。黑眼珠随透视角度的变化变成透视不同的椭圆，正面最为完整， 全侧最小而瘪。
眼睑： 眼睑又分上眼睑和下眼睑， 它们分上下两部分包裹着眼球， 呈圆弧状。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技术表现的阶段。
正面眼睛在刻画时要注意到的结构：
1 . 仔细比较下边三幅图就会发现： 尽管对象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形体的影响， 正好长在眉弓的背光和受光面上，所以在表现时要把这种由于形体的转折所产生的深浅变化。
2 . 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。此外， 眉头部位的眉毛是往斜上方生长的， 而眉梢则是往斜下方生长的。具体表现： 在眉头部位“ 挑” 出几根重的眉毛; 中间由于受光要画得含蓄些; 到了颞线的转折处再画出些眉毛。
3 . 眼部外侧三角形面是由眉弓的截止点( ① ) 、颧骨空间往后转的截止点(② ) 以及颞线到下巴的交界线( ③ ) 组成， 它的亮灰与上眼皮的亮准确地体现了前后的空间。
半侧面眼睛在考试中会经常碰到。
1 . 和正面角度眼部相比， 半侧面眼部的高光会整体向外眼角一侧偏移。
2 . 眉弓在上眼皮上的投影会接近眉弓下缘，不过在塑造时还是要按照“重掐上、中间透气、轻掐下” 的表现规律进行处理。
3 . 变化最明显的黑眼球和瞳孔的形状， 从正面的圆形变成了半侧面的椭圆形。不过，眼部的塑造规律还是一成不变的， 比如眉毛在眉头和眉梢部位的生长方向不同;上下眼皮一圈的方圆、虚实和深浅等变化;上下眼皮在内外眼角处的穿插关系; 上下眼皮在横向和纵向上由于明暗的深浅形成的“球体” 的感觉等。
侧面眼睛的表现规律。
1 . 在侧面表现眼睛时， 我们都会花较多的时间刻画近处的眼睛， 而远处眼睛会被弱化处理，可弱化并不代表可以马虎。如下图， 远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮的穿插关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确， 很好地加强了远处眼睛的体积感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。
2 . 远处眼睛的穿插关系不能忽视。远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮之间的穿插会形成一个窄小的灰面，而这个灰面在真人眼部非常模糊， 很容易会被我们忽视。
3 . 眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化， 眉毛和眼睫毛往外翘起来的质感要表现生动。
4 . 黑眼珠在侧面的角度要稍微画扁一些， 而且并不一定会画出高光。
眼部常被忽视的局部塑造。
1 . 从右图中眼部示意图可以看出， 眼睛的轮廓线不是一条简单的弧线，它还具有微妙的转折、虚实和方圆等变化。
2 . 不能将眼皮的厚度处理成一条线， 要像图中那样表现出左右的深浅变化。同时，下眼皮的顶面会形成一条很窄的受光面， 并且该受光面从前到后也会有明度上的深浅变化。
3 . 顶侧光时， 黑眼球的上方通常都会比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑线勾死，注意其虚实和深浅等变化。
4 . 瞳孔最黑， 刻画时一定要黑下去。
5 . 根据光源确定眼睛高光的形状： 如果光源为管灯， 那高光的形状会是一个长条状;如果光源为灯泡，那高光的形状会是一个圆点; 如果光源为窗外自然光， 那高光就可能会是一个窗户的形状。另外， 如果高光是一个长条状， 也不能将其画成直的， 它的形状要随着眼球的球体转折而发生变化。同时，高光还存在一定的强弱变化。
‘拾’ 素描人头，男青年，女青年，男女中年，男女老年结构上有什么区别！
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