⑴ 杜鹃花唯美古诗大全（二十首杜鹃花诗词）
春天花团锦簇，蔚为壮观，那种莺歌燕舞、姹紫嫣红，确实无法用语言来表达。这里特别要说到的是杜鹃花，它也叫作映山红。虽然是排名十大名花，但是它毫无拘束，繁花似锦，纵情开放。
它不计较生存条件，在庭院里，在山野上，都能随遇而安。即使是在岩石坷垃荆棘蓬蒿中，仍然开放得如火如荼。那阵势之大，仿佛一夜之间把整座山头全部占领了。
更为稀奇古怪的是，随着映山红的开放，杜鹃鸟也来了，它在头顶上盘旋。嘴里好像喊着布谷，提醒人们春耕生产。又仿佛是在叫着不如归去，让人们不忘那个历史故事。
映山红是极其普通的花，和人们关系非常密切。从古至今，人们对它都是情有独钟。诗人们更是写下了众多的诗篇。他们观察入微，切入角度不同，创作手法多样。下面我们就选择二十首诗歌来进行欣赏。
小园晴日暖如烘，满树花开烂漫红
谁谓杜鹃啼不止，春来也会笑东风
朱煌的《小平园观杜鹃花》。花园里太阳高照，春光融融。树上的杜鹃花全部开放，就像一片云霞。谁说只有杜鹃鸟凄厉的啼叫，这里的杜鹃花在东风里尽情地摇曳。
花花叶叶正含芳，丽景朝朝夜夜长
何事江南春去尽，子规声里驻年光
张献翼的《杜鹃花漫兴》。杜鹃花正是含苞欲放的时候，希望春天灿烂的景色能够长久驻留。可惜江南的气候要来得早，春天已经结束，只有溫納圖萬鹃鸟的叫声里还残留着春天的时光。
春来无处不芳菲，何独南漪品格稀
孤客却疑花解语，向人频道不如归
郑学醇的《杜鹃花》。春天百花盛开，到处都是一派繁华。为什么唯独要说南方水滨的映山红格调更为奇绝呢？寂寞的游子怀疑花儿也能够理解人意，你听那花上的杜鹃鸟正一声声喊着不如归去。
杜鹃踯躅正开时，自是山家一段奇
莫据眼前看易厌，帝城只卖担头枝
李时可的《杜鹃花 》。杜鹃花又叫作踯躅花，它开放的时候，山坡上一片红彤彤，是山里人的一道风景。不要以为太普通看得厌烦，在京城里却是很稀有，还要在担子里论枝买。
水蝶岩蜂俱不知，露红凝艳数千枝
山深春晚无人赏，即是杜鹃催落时
李群玉的《叹灵鹫寺山榴》。山石榴也就是杜鹃花。寺庙里的映山红开得十分鲜艳，但是由于处于深山老林，连蜜蜂蝴蝶都不知道，更是人迹罕至。这样它们自开自落，寂寞地走完自己的一生。
杜鹃花上杜鹃啼，自有归心似见机
人各有求难意合，何须勤苦劝人归
曾巩的《杜鹃》诗，既是写杜鹃花，也是写杜鹃鸟。在鲜红的杜鹃花丛中，杜鹃鸟接连不断地呼喊着不如归去。人们有着不同的意愿，你杜鹃鸟又何必要劝人一律回归。
何须名苑看春风，一路山花不负侬
日日锦江呈锦样，清溪倒照映山红
杨万里的《杜鹃花》，写的是蜀地锦江两岸杜鹃花开的盛况。何必要到花园里去赏花呢，这山路十八弯都是风景。锦江上满是映山红的倒影，江面就像铺了一层锦绣。
山花无数笑春风，临水精视迥不同
唤作映山风味短，看来恰惟映溪红
袁甫的《映山红》，是说映山红的名字不符合实际。烂漫的山花在春风里微笑，但是临水欣赏风味更是不同。山坡不可能照出映山红的倒影，叫映溪红才是名副其实。
泪血盈盈欲寄谁，一山红雨向人吹
乡心正在花开日，莫更三更听子规
何巩道的《杜鹃花》。杜鹃鸟不停地啼叫，这是要催促谁。漫山遍野的杜鹃花，像红雨一样飘飞。此时故乡的杜鹃花也正在开放，半夜里子规声更加引发思乡之情。
杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色
施肩吾的《杜鹃花词》。杜鹃花是山野平常之花，它开放的时候无比艳丽。很遗憾的是京城的人都不认识，不懂得它的美。嘱咐春风不要吹落它，留着它和美人对比，看看到底谁漂亮。
西蜀来时一寸高，如今丈五尚馀梢
翻霞弄日长空上，笑杀朱榴着地烧
徐渭《过陈氏园看杜鹃花》。记得初来四川的时候，杜鹃花还是一寸长的幼苗，现在已经一丈五尺多高了。杜鹃花与阳光云霞相伴，而石榴花矮小，几乎贴着地面开放。
从来只说映山红，幻出铅华夺化工
莫是杜鹃飞不到，故无啼血染芳丛
杨公远的《白杜鹃花》。大家一直都是说红色的杜鹃花美丽，没想到褪尽铅华后，白色的杜鹃花更是巧夺天工。莫不是杜鹃鸟没有飞到，杜鹃花因此没有被染红。
泣露啼红作麽生，开时偏值杜鹃声
杜鹃口血能多少，恐是征人泪滴成
杨万里的《晓行道旁杜鹃花》。杜鹃花开，漫山遍野一片火红，开放中传来杜鹃鸟的啼叫。杜鹃花的红色不只是杜鹃鸟的口血，而是前方征战将士的血泪染成。
杜鹃花里杜鹃啼，浅紫深红更傍溪
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷
杨行敏的《失题》。盛开的杜鹃花丛中有杜鹃鸟在鸣叫和飞翔。那花色姹紫嫣红，深深浅浅一望无际，靠近溪流的更是鲜艳夺目。阳光灿烂，羁旅多愁，山道蜿蜒，就怕误入深林迷失了方向。
小树山榴近砌栽，半含红萼带花来
争知司马夫人妒，移到庭前便不开
白居易的《戏问山石榴》是一种夫妻之间的俏皮话。山石榴就是杜鹃花，它已经有了花蕾，从别处移栽过来。但是新栽的杜鹃花就是不开放，白居易任职江州司马，这是不是担心司马夫人嫉妒呢？
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴
李白的《宣城见杜鹃花 》。李白漂泊异乡，在安徽的宣城看见杜鹃花开放，就想起故乡四川的子规鸟啼叫。子规鸟就是杜鹃鸟，相传由蜀帝幻化而成。子规的叫声非常凄惨，勾起游子的思乡之情。
百年过半学忘情，绮语芟除手亦生
因甚对花情未了，杜鹃颜色正倾城
杨守礼的《杜鹃花》。百年人生匆匆过去了一半，现在已经没有了先前的激情，写诗为文也不再堆砌辞藻。但是为什么对杜鹃花情有独钟呢？就是因为它美得太动人。
际晓红蒸海上霞，石崖沙岸任欹斜
杜鹃也报春消息，先放东风一树花
苏世让的《 初见杜鹃花 》。初次看到杜鹃花，云蒸霞蔚，就像大海上空的云霓。它不挑拣环境，悬崖峭壁瓦石沙砾都能生长。它和梅花桃花一样也是报春的使者。
等闲樵斧向山中，割得娇花与草同
几日春风又春雨，杜鹃依旧映山红
阮元的《山花》。山野里有无数的杜鹃花，拿着柴刀斧头砍伐它们，就像割草一样平常。它们也没有庭院盆栽的那么娇气，砍伐过后，经过几场风雨，照样又开得如火如荼。
杜鹃花发杜鹃啼，似血如朱一抹齐
应是留春留不住，夜深风露也寒凄
秋瑾的《杜鹃花》。杜鹃花开放的时候杜鹃鸟也叫了，子规啼血和山花烂漫都是一样的红艳。春天即将过去无法挽留，时光匆匆，这夜晚也使人感到伤心凄凉。
以上欣赏的二十首杜鹃花即映山红诗歌，短小精悍，都是七言绝句。诗人既是赞美杜鹃花的繁花似锦，也是在借物抒情。诗歌视角不同，写作手法多样，希望我们在欣赏之余，有所启发。
（图片来自网络，版权归原作者所有。如有侵权，请联系删除）
⑵ 朋友圈晚安激励心语加唯美图片
1. 人生是很累的，你现在不累，以后就会更累。人生是很苦的，你现在不苦，以后就会更苦。唯累过，方得闲。唯苦过，方知甜。
2. 现在为难你的人和事，都是在逼你成长，并无任何恶意，你若争气，它们便不再与你过不去。
3. 没有特别幸运，那么请先特别努力，别因为懒惰而失败，还矫情地将原因归于自己倒霉。你必须特别努力，才能显得毫不费力。
4. 你的对手在看书，你的仇人在磨刀，你的闺蜜在减肥，隔壁老王在练腰，你必须不断地努力，才能不让你的对手有可乘之机。
5. 人生就像饺子，无论是被拖下水，还是自己跳下水，一生中不蹚一次浑水就不算成熟。
6. 愿你与世界交手多年，依然满怀新鲜；愿你经胡枯历苦难，依然热爱生活。余生还长，愿我们都能认真努力，一往无前。
7. 有些风景，如果你不站在高处，你永远体会不到它的魅力；有些路，如果你不去启程，你永远不知道它是多么的美丽。
8. 在生活中不能太软弱。每一个人都有强大的理由，脆弱的时候一定要自己努力的站起来，人生当自强，自己强大比什么都重要！
9. 努力过，奋斗过，拼搏过，痛哭过，快乐过，就会发现人生终究不会辜负你。那些洒下的汗水，转错的弯道，流下的泪水，会让你成为独一无二的你。
10. 这个世界根本不存在“不会做”这回事，当你失去所有依靠的时候，你自然就什么都会了。
11. 一定要努力赚钱，好好经营自己比什么都重要。你还年轻，现在谈岁月静好有点早。人与人最小的差别是智商，最大的差别是坚持。
12. 听着别人的故事热血沸腾，看着别人的成就羡慕不已，而自己却一直在原地观望，时间在走，年龄在长，来日不方长，在你还有机会拼搏的时候，记住：该出手时就出手！
13. 做有用的事，说勇敢的话，想美好的事，睡安稳的觉，裤高洞永远不要消极，把时间用在进步上，而不是抱怨上。
14. 世上除了生死，其他都是小事。不管遇到了什么烦心事，都不要自己为难自己；无论今天发生多么糟糕的事，都不要对生活失望，因为，还有明天。
15. 在人生这条路上，只有奋斗才能带给自己安全感念亩。不要轻易把梦想寄托在某个人身上，也不要太在乎身旁的一些耳语，因为未来属于自己，只有自己才能给自己最大的安全感。
16. 我们总喜欢拿顺其自然敷衍人生道路上的荆棘坎坷，却很少承认，真正的顺其自然，其实是竭尽所能之后的不强求，而非两手一摊的不作为。
17. 谁不是一边受伤，一边学会坚强。忘掉所有那些“不可能”的借口，去坚持那一个“可能”的理由。
18. 趁你现在还有时间，尽最大努力做你最想做的那件事，过你最想过的那种生活。也许我们始终都是一个小人物，但这并不妨碍我们选择用什么方式去生活，这个世界永远比你想的要更精彩。
19. 在人生的道路上，从来没有全身而退，坐享其成，不劳而获一说。你不努力，就得出局。
20. 当你觉得实在撑不下去了，那就努努力把这一天熬过去就好。也许一觉醒来，一切都有转机了。
21. 你想要好的成绩，但是你不努力去学习，你想要富裕的生活，但是你不去拼博奋斗，你想要健康的身体，但是你没能坚持锻炼；你想要称心如意的生活，但是你从未真正地改变过自己。你尽力了，才有资格说自己运气不好。
22. 如果今天不努力，明天也不努力，那么你的人生，只是在重复之前的无聊而已。
23. 决定一个人成就的，不是靠天，也不是靠运气，而是坚持和付出，是不停地做，重复的做，用心去做，当你真的努力了付出了，你会发现自己潜力无限！
24. 与其担心未来，不如现在好好努力。这条路上，只有奋斗才能给你安全感。不要轻易把梦想寄托在某个人身上，也不要太在乎身旁的耳语，因为未来是你自己的，只有你自己能给自己最大的安全感。别忘了答应自己要做的事，别忘记自己想去的地方，不管那有多难，有多远。
⑶ 青春励志唯美背景图片
分享几张关于青春励志的唯美背景图片，希望你喜欢。下面是我给大家整理的青春励志唯美背景图片，供大家参阅!
青春励志唯美背景图片1
青春励志唯美语录
1、青春，是一包象征着阳光的向日葵种子，在现在洒下，就会在未来得到收获，那一株株饱含青春的花朵，
2、那一缕缕充满希望的阳光，是我们前进的动力，是我们坚强不屈的毅力。青春，是一块块大小不一的石头，
3、在经历了千难万险后终于铺成了一条石子路，把我们引到成功。
4、青春是火，燃烧我们年轻的光华，青春是灯，照亮我们美丽的豆蔻年华，青春是路，指引我们从青涩走向成熟……
5、我骄傲，因为我有一个美好的青春。
漫野的绿色填补了生活的空白，缥缈的七彩洋溢着青春的风采。阳光的浪漫，使年轻的炽热心燃烧起来。燃烧了人生的失落，燃烧了人生的疲惫，燃烧了人生的伤感，燃烧了人生的无奈。青春如风，吹走了我们的失望的期待;青春如雨，冲走了我们的痛苦的叹息。青春呵，青春----在我们面前是迷人的大海，在我们心灵是精彩的世界。我骄傲，因为我有一个美好的青春。
6、青春，一个被赋予太多憧憬与希望的词汇。在很多人眼里青春如火，燃烧着激情与活力;青春如花，绽放着智慧和希望。但在我的眼里，青春就如一只迷途的鹿，徘徊在人生的十字路口，前路是满布的荆棘与彷徨。
7、青春的路上充满了彷徨。青春的热血在我们的身体中流淌，叛逆的力量在沉默中爆发。叛逆、嚣张、标新立异···是我们的标识。我们渴望成长，渴望挣脱种种的束缚，却又羽翼未丰。我们渴望能够独当一面，渴望被认可，却又能力不足。我们有满腔的激情与理想，可又无法释放。于是，我们纷纷发表独立宣言，希望得到成人世界的认可，我们纷纷反抗，希望挣脱束缚。我们徘徊在梦想与堕落的边缘，不知路在何方。
8、迷茫中，蓦然抬头，一群大雁缓缓地飞过。我心中一动，他们不断地迁徙，从南方飞到北方，又从北方飞回南方。这就是信念的力量!他们为了心中的同一个理想与信念聚集在一起，一起排除万难去完成心中的理想。我们又何尝不是这样?是的，信念就如一盏明灯，在我们彷徨的时候照亮我们前进的方向。君不见我们的前途是如此光明和坦荡!
9、初三，青春年华，我们有梦想与激情!更有初生牛犊不怕虎的勇气!我们敢拼，我们赢得起!哪怕撞得头破血流又何妨!青春的路上我们绝不彷徨!
10、青春是一场泅渡，如履薄冰，战战兢兢我们却要把持住那些岌岌可危的惶恐，毅然朝梦里花开的暖季前行。
11、有人说，青春仿佛是朵素洁的昙花，来不及铺张、来不及遐思，甚至来不及弥补欠缺和瑕庛，就那么匆匆地谢了。
也有人说，青春是间布置浪漫的小屋子，屋里的墙上画满了江南的芭蕉叶，屋外的檐上挂满了叮叮咚咚的风铃。而我说，青春是一支最质朴的歌，在连绵的调子里却有着最高亢的音符。那音符的里面是对祖国母亲的无限深情、无比热爱
12、《春别》
如果眼泪滴落了，那么我的忍耐就将被惊醒。青春的意义决不在于这炼狱般的高三，却一定需要这炼狱般的高三来锻造并借此加以最深刻的阐释。
13、《薄奠》
表达--如果一定要有的话--也无论如何不能失去一件平静与含蓄的外衣。偶尔唠叨一下这样无谓的怀念，都是我们曾经做过的事。只是你先于我好早之前，就把它静静地放在不再轻易拿得出来的沉默里了。而我直到现在，都还常常念念不忘地把它带出来悄悄去和寂寞散一下步。只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。曾经以为极其盛大的青春的构成，其实不过是一些形式上细微到一旦掉进时光的河床就再也找不到的碎片。生命只是一把尺子……青春在这样一把尺子上占据的只是一段短暂的跨度，一成不变地被几个细密的标识所代表。而我们观瞻它的角度，已然像日晷般记录了我们与它的渐行渐远。我想，因为这生命的慷慨，我们必须尊严地过下去。就如同生命本身，尊重我们的存在。
14、《流景闲草》
光线被阻隔在顶部弧度柔美的窗子外面，只在脱漆而粗糙的旧木地板上切下一溜狭长的暖色。感情用力过度，亦充满裂痕。青春的奢侈，便在于能够有足够清澈的心情，用七百多个夜晚去写一封言不由衷的信，给一个并不属于将来的人。那些曾经无处安放，满得快要溢出生命的青春，曾经给与予我们多么美好而奢侈的方式，修饰人生的平凡和落寞。假如一个人的梦想无法实现，那么仅有一个姿势也是好的。比如摆一个飞翔的姿势，或者在睡前说句祝福在梦中能见到大海的话。
15、青春啊，永远是美好的，可是真正的青春，只属于这些永远力争上游的人，永远忘我劳动的人，永远谦虚的人。
⑷ 数码相机怎么拍出唯美的风景照片
使用数码相机拍摄旅途中的各种风光图片，是许多色友购买数码相机的一个重要原因。但如何利用好手中的数码相机，获得优秀的风光图片，许多色友却并不甚了解。
和拍摄人像与花卉等静物不同，国外大多数风光摄影师更喜欢脱离纤巧而单纯的摄影思路，利用相机的广角视场效果，以获得自然中雄浑大气的图象效果。但之于国内的摄影师而言，古道西风瘦马自然是值得拍摄的题材，而小桥流水人家，也是不错的表现对象，因此，在拍摄风光时，我们则应根据拍摄主题的不同，使用不同的方法来进行拍摄。
根据天气进行准备工作
和在室内拍摄MM或在城市中拍摄其他景物不同，在野外拍摄，还要做好相应的准备工作。一般来说，除了为你的相机准备上一个防水、防震的摄影包之外，还应带上一只重量应比你的相机略重，高度比你的身高略高，而云台上带有可拆卸扣锁的轻便三脚架。这样不但可以大大提高在暗光线下使用慢速度快门拍摄时图象的清晰度，在一些不好走的路途中，这种轻便型三脚架还可以作为手杖来减轻旅途的疲劳。而如果是在那些阳光非常强烈且温热潮湿的地带进行拍摄，则应该在你的摄影包中塞一张可以蒙住头的黑布和一个可密封的塑料袋，其中，黑布可以蒙在头上，帮助你在阳光强烈的情况下使用数码相机的液晶屏幕进行细致的取景，而可密封的塑料袋，则可以防止在潮湿的环境下水汽进入相机而损坏你的相机。
另外，如果是要到寒冷地带拍摄，在进行准备工作时，还应该多为相机准备一块备用电池，并自己制作一个含棉的可以将相机整个放进去但能露出镜头的保温袋，一般的，在零下20度的环境下，平时常温下可以拍摄400多张照片的相机，一次就只能拍摄20多张了。因此很有必要对相机进行保温工作。同时，假如长时间在户外拍摄，一双线手套也是必须的，笔者曾有一次在仙乃日山中拍摄，由于兴奋没有戴手套就在冰雪中拍摄，手按在金属的三脚架上，手心所出的汗竟然在很短的时间内结冰，以至于最后竟一下撕掉了一块皮。
而如果在一些雨林、农田或高山中拍摄，则应尽量穿可防止穿刺和刮划的长裤，以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料专业高帮登山鞋。穿着这样的护具，可以有效防止野生荆棘类植物的扎穿，和蚂蝗、蚊虫的叮咬，并能减轻足底的压力，防止崴脚。
风光摄影力求简约
形式简约才能传达出一种意境。话说得容易，现实中做起来却很困难。我们面对的是千姿百态、五颜六色、变化万千的自然景物，在繁杂无序中，应力求发现美的规律，用摄影的手段表现出来。
简约的表现形式是艺术创作中最常见的，也是难度最高的表现手段。高度的浓缩和提炼是其突出的特性。
有了简约的构图意识，在面对大千世界时，保留什么，减去什么，如何进行选择，这些确实是个很大的难题，可以明确告诉大家，这也是一个没有答案的题目。由于每个摄影者对自然的认识理解不尽相同，自然对于景观的取舍也有着自己的评判标准。但是，相机镜头的包含范围是有限的，将无限自然世界的某一局部框进取景器中，实际上就是对大自然的高度浓缩。
浓缩和提炼虽然没有统一的标准，但还是有些规律可循的，例如：同一色调的景观应当保留，同一方向的多条线条需要利用，画面主体尽量单一化，必要的空间一定要留足等等，这些都是帮助我们使画面简约化的方法。
风光摄影的画面平衡
稳定和均衡是所有形象艺术都不能忽视的问题。稳定是指画面中的景物没有歪斜倾倒的感觉，均衡是使画面左右两边看上去没有一边轻一边重的感觉。
风光摄影中的均衡不是景物在画面中的对称，或者说景物在画面中的平均分配。这个均衡是指视觉重量的均衡，是变化中的均衡。如果我们看到一幅风景照片有不均衡的感觉时，那一定是景物安排不当，或影调明暗比重配置不当，或色彩运用配置不合理。产生这些现象的原因是因为没掌握均衡的规律。视觉均衡的前提是视觉重量的均衡，而视觉重量均衡的规律是：大的比小的重，近的比远的重，暗的比亮的重，动的比静的重，清晰的比模糊的重，浓的比淡的重。总之，均衡不是景物在画面中的平均排列，不是对等的重复。
景物在画面中可以一边多，一边少，也可以一边大，一边小，但视觉重量应差不多相等。注意，均衡不是绝对均衡，一丝不差，那样会导致四平八稳，平庸、呆板。不均衡之中有均衡，不稳定之中有稳定，才符合风光摄影构图的要求。
风光摄影中景物之间的呼应
呼应就是景物之间无论远近或者左右，要有应答、关联。
在风光摄影中，景物与景物之间可以不相连接，但彼此之间不能没有联系，这种无形的联系就是呼应。
呼应可以是静态的，也可以是动态的。前景中的小花与背景的远山之间是一种呼应，空中的飞鸟与地面上的树林也构成了呼应关系。
联系和呼应是目的，是使画面中的景物有完整的统一感。这种呼应关系，可以是主体与陪体之间的呼应，也可以是主体与主体、陪体与陪体之间的呼应。无论哪种关系的呼应，他们之间必然存在着某种联系。在风光摄影构图中，掌握和处理好景物之间的呼应关系，对构图的平稳性和整体性至关重要。
利用自然界中的线条
线条在我们的视觉感受和思维活动中所占的地位如此重要，以致人们很难接受这样一种事实，即线条在自然界中是根本不存在的。得出这样的结论并不奇怪，因为在现实生活和自然环境中人民对横向的、纵向的、对角线的、曲线的物体熟视无睹，而上述这些形状的物体都存在着边缘界限，将这些边缘界限抽象化，就会产生各种各样的线条。例如：地平线是横向的直线条，排列 的森林是垂直的直线条，弯弯曲曲的河流是曲线条……这些形象化的线条对摄影构图很有帮助，它们不仅美化了画面，而且还成为构图中的框架，成为画面的视觉中心。形式万没的线条还会给人以象征性的联想。长期积累起来的经验告诉我们，特定的干群往往和某些事物或现象相联系，而这些物体本身又和某种特点的形状、线条相联系，从而形成了一种传统观念，即把线条的位置和方向当作一种象征，它能使人们产生一定的联想。
垂直的线条代表生命、尊严、永恒以及抗拒变化的能力。
水平的线条趋向于表示寂静、安定、平稳。
斜线条意味着运动、危险、崩溃、无法控制的情感。
圆形和曲线的线条象征着大海般的流畅和运动，预示着完美、优雅、和谐。
垂直和水平线条的结合，表示联系、统一、整体性。
风光摄影注重形式美，因此，特别讲究线条的设计和运用。摄影者不仅仅要考虑线条给受众所带来的心理感受，更重要的是要学会发现和提炼。一些对摄影构图有帮助的线条往往蕴含在纷杂的场景中，摄影者只有通过细致而敏锐的观察，才能得到发现和提炼。
风光摄影的节奏
面对纷繁的万物景观，我们的脑子里总是不断地盘算着怎样从杂乱无章之中理出和谐的因素来。这就是从无序之中寻求秩序，所谓的秩序也就是条理。自然景物本身没有提供适当的和谐的材料，无法建立有效的对比，所以摄影者要善于观察，要在一片混乱之中去发现一些共同特征的图形，并以适当的方式组织起来，他们可能在大小、形状、方向、色调或质感方面有相似之处。总而言之，通过相似点形成和谐感。像音乐听众预测节拍一样，欣赏摄影作品的观众也能在一组相似的形象中辨认某种共性的感知，并且预测它的再现。经过合理安排后，有节奏的动感能够引导观众的视线沿着画面移动，满足他们的视觉感受，抓住他们的注意力。作为摄影者，我们不可避免地要受含有节奏的自然力的影响。昼夜交替、四季循环、海浪拍岸、心脏搏动，他们都有自己的节奏，而且也让我们赶到非常协调。由于节奏具有高低起伏的一定格局，它就成了激发情感、表达感情的理想手段。它除了具有实际的感情方面的作用外，也是表达感情的艺术领域里最有影响的因素。节奏能激发和丰富人们的想象力。比起其他的构图原则来，节奏更能引起视觉的快感。它有很大的活力，纪实最平淡的题材，只要发现和再现了某种节奏，照片就能给人以深刻的印象。
风光摄影的疏与密中国绘画里有“疏能走马，密不通风”之说。这是指对画面的布局而言，也是构图中运用简与繁达到艺术境界的方法之一。风光摄影对景物要有所取舍，该简的要舍之，该繁的要取之，使画面有密有疏。简不要简而无景，而是把不必要的、多余的景物去掉；繁也不是包罗万象、无主次、无规律地全部取用，而是要有层次、有变化地将景物安排在画面之中，做到繁而不乱。简与繁的运用是相辅相成的，偏废哪一方都不好。两者结合，互相依存，才有意趣。
风光摄影的趣味中心
一张照片如果没有明显的占压倒优势的趣味中心，观众看了就会迷惑不解，他们会下意识地问：你要我看什么？这里有什么可看的？所以必须让观众尽快地理解照片，立即看出重点之所在。趣味中心也是画面的主体。主体不一定必须是一个人、一个地方或者一件东西，它可以是一个形状、一个线条、一个物体局部的质感，或者是相互联系着的若干景物。许多初学者在拍摄风景时，没有做出努力取确定趣味中心，而是随意拍照，使得许多有意义的景物被忽略，以至拍出的画面缺乏内在趣味，难以形成优势地位，此外，也没有什么醒目的形状和线条来弥补这个缺陷。这样做的结果，观众除了浏览一下之外，在照片中找不到什么值得细看回味的东西。作为趣味中心的主体，在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必须一目了然。
当我们发现了一个拍摄题材，随之心情十分兴奋的时候，我们往往会专注于这一景物，而忽略了那些分散注意力的因素，而这些因素足以破坏主体的感染力。排除干扰的方法很多，最常用的就是避免“包罗万象”，具体地说，就是学会“割爱”。如果一个景物需要加以强调而使之居于优势地位的话，那么画面中所有其他东西都应当排除，或者降低到次要位置。风光摄影无论是远摄还是近拍，选择趣味中心都非常重要。要养成一种习惯：取思考，取设法树立一个主体，并围绕这个主体创作你的作品。正像先有思想再有语言一样，趣味中心必须在着手拍照之前就确定下来。缺乏思想的语言是空洞的，缺乏趣味中心的照片只能是一个毫无意义的景物的胡乱堆砌。选择作为趣味中心的主体以后，用什么方法加强它，使它真正占据优势地位呢？可以求助于三个因素——布局、大小和对比。这三个因素偶尔单独发挥作用，但经常共同发挥作用。
阴影的作用
有光即有影。最大的阴影就是夜晚，这时候地区的一半被另一半所遮蔽。就摄影而言，我们所处理的是局部阴影，如一片云遮挡住一大片大地和草场。阴影的作用可不小，它可以遮挡住一些东西而突出地表现另外一些东西。光线照在景物上，景物的亮度就提高。要让景物成为画面的视觉中心，解决的方法有许多，其中之一就是让明亮的视觉中心物体处于较暗的背景中。为使一幅色彩单一的风景更加突出，就应该利用浓重的阴影作为陪衬。有阴影就会有反差，利用光比反差，是拍摄风景的基本要领。阴影在画面中的位置不同，所起的作用也不同。阴影在画面的上半部或占据大部分，起突出主体的作用，由于大面积的背景处在阴影中，使位于光线照射下的物体更加突出；阴影在画面中于受光部分的景物相互均匀的出现，起到增加画面层次、丰富视觉语言的作用、阴影如果在画面下半部分出现，则对整个画面的构图起稳定作用。
⑸ 镞╁畨链嫔弸鍦堟竻鏅ㄥ敮缇庡浘鐗囬佺粰浣
镞╁畨锛屾湅鍙嬩滑锛鍦ㄦ疮涓涓宕鏂扮殑娓呮櫒锛岃╂垜浠涓璧疯繋鎺ユ柊镄勪竴澶╋纴阈璁帮细镞跺厜濡傛祦姘达纴鍙链夋妸鎻′綇姣忎竴鍒伙纴镓嶈兘璁╂湭𨱒ョ殑镊宸变负浠婃棩镄勫潥阔у枬褰┿傚埆璁╂湭𨱒ョ殑浣犺交瑙嗙幇鍦ㄧ殑锷锷涳纴鎶澶翠话链涙槦绌猴纴鍗充娇鑴氢笅钻嗘樻弧甯冿纴涔熻佸潥淇★纴鍙瑕佸害杩囱繖娈靛嬫枟镄勬椂鍏夛纴镓链夌殑链熷緟閮戒细鍦ㄥ瞾链堢殑棣堣禒涓鏄剧幇銆傛棭瀹夌殑阒冲厜锛屾俯𨱌栬屽厖婊″姏閲忋
鍦ㄨ繖涓涓栫晫涓婏纴链変簺涓滆タ姣旈噾阍辨洿涓虹弽璐碉细锅ュ悍锛屽傛櫒闇叉粙娑︾殑缁垮彾锛屾粙鍏诲绩𨱔电殑镙瑰熀锛涗慨鍏伙纴濡傜拃镨ㄦ槦杈帮纴镦т寒鍐呭绩镄勯亾璺锛涘搧浣嶏纴濡傝压链鍝佷綅锛岃╃敓娲诲厖婊￠煹锻筹绂鍙ｇ戯纴濡傛棤瑷镄勮禐缇庯纴鏄浜烘牸榄呭姏镄勮佽瘉銆镟存湁鐢氲咃纴链嫔弸镄勯櫔浼达纴寰绗戠殑锷涢噺锛屼翰𨱍呯殑娣卞帤锛屼互鍙婃垚闀跨殑鏅烘収锛岃繖浜涢兘鏄镞犳硶鐢ㄩ噾阍辫閲忕殑瀹濊棌銆
鐢熸椿鐘瑰备竴𨱒℃洸鎶樼殑镞呯▼锛屽勾灏戞椂鎴戜滑镍垫哕镞犵煡锛屽彧链夌粡铡呜繃鐢熸椿镄勯吀鐢滆嫤杈ｏ纴鎴戜滑镓嶆哕寰楃弽𨱍溿傛疮涓姝ラ兘鏄涓娆″︿範锛屾疮涓娆¤穼鍊挜兘鏄鎴愰暱镄勭（镰恒傚綋鎴戜滑锲为栵纴镓嶅彂鐜帮纴鐢熸椿镄勫潕鍧凤纴鍏跺疄閮芥槸阃氩线鎴愮啛镄勫繀缁忎箣璺銆镞╁畨锛岃╂垜浠浠ュ潥阔х殑蹇冩侊纴杩庢帴姣忎竴涓鏂扮殑鎸戞垬銆
鍦ㄨ繖涓涓栫晫涓婏纴浣犲彧闇涓撴敞浜庡仛濂借嚜宸卞垎鍐呯殑浜嬫儏锛屽叾瀹幂殑锛屽氨浜ょ粰锻借繍铡诲畨鎺掋备綘镄勭敓娲诲叾瀹炵亩鍗曡岀函绮癸细钖冮キ锛岀┛琛ｏ纴宸ヤ綔锛屼紤鎭锛岃岄偅浜涢濆栫殑鏀惰幏锛屽线寰婧愪簬浣犵敤蹇冨瑰緟鐢熸椿銆傚綋浣犵敤蹇冨幓镒熷弹锛屾垚锷熷苟涓嶆槸杩介愮殑鐩镙囷纴钥屾槸镊铹惰岀劧镄勭粨鏋溿傝颁綇锛屾垚锷熶笌钖︼纴链灏变笉鏄浣犵殑鍏ㄩ儴锛岄偅鏄涓婂ぉ镄勬仼璧愩傛棭瀹夛纴镒夸綘蹇冧腑链夌洰镙囷纴鐢熸椿链夋柟钖戙