Ⅰ 月球彩色照片，你或许没见过吧看上去好美，好真实
虽然在明亮月光的映照下，没能好好欣赏到英仙座流星雨的风采。但你知道吗，我们熟悉的老面孔——月亮，也可以拍出不一样的色彩！在一般情况下，我们拍摄月球表面的细节时只能得到近似黑白的的图像，而近年来的一些技术让爱好者们也可以拍出彩色的月球，并揭示出月球表面的一些矿物学特性。
1967年，法国天文学家鲁道绘制了一张月面图，与以往月面图不同的是，这张图是有颜色的。鲁道细致观察了月球上不同位置的颜色，并将这种颜色差异放大着色。这可能是世界上唯一一张真彩色的月球手绘图。在这张图中，我们可以看到月球上几个颜色相对丰富的区域：比如静海和澄海的颜色存在显着的差异，柏拉图环形山和虹湾附近也比较复杂，再有就是阿里斯塔克斯撞击坑周围的颜色比较显着。月球真的可以有颜色吗？为何我们看上去月球是黑白的呢？
无论如何去看，月球表面总是缺乏颜色的。当我们使用天文望远镜去拍摄月球，除了在月升或月落这短暂的时间内，月亮会因大气的瑞利散射而呈现橙红色外，正常拍摄的月亮几乎无一例外，并看不出什么颜色。阿波罗登月任务在月球表面拍到的照片也同样没有鲜艳的色彩，嫦娥探测器拍回的最新照片中色彩也很单调。
这是由于月球表面的岩石并没有地球上那般丰富，玄武岩、角砾岩是月球上常见的岩石，它们的颜色或黑或灰，或者黑白相间，有些带有些淡淡的褐色，也就是说颜色区分并不大，所以我们用正常手段去进行拍摄，是无法拍出彩色月球的。现在我们能够找到的所谓“彩色月球”照片，基本是高度或者其他信息的假彩色图像。
在实际拍摄中多使用9至16张进行叠加。第二个问题来自于单反相机的照片格式，普通的JPG格式只能记录8位灰阶，RAW模式也只能记录12-14位灰阶，因而在后期处理时会出现灰阶和色阶的断裂，相对而言，采用RAW拍摄的后期空间较大。第三个问题来自于白平衡，受到单反相机感光器响应曲线的影响，当进行饱和度增加操作时，白平衡轻微的不准确就会带来整体的偏色，解决方式一般为在增加饱和度的同时，逐渐调整色彩平衡，让月面整体尽量处于一种中性灰的状态。解决了以上三个问题，大多数人可以比较简单地拍摄到全月面的彩色图像，然而这并不是这种拍摄方法的终极追求。
月球之上，一些地方有着复杂的地质故事，这让它周围的矿物分布产生一定特性。虽然月球矿物的颜色区分轻微，但这种轻微的差异可以通过多光谱摄影揭示出来。所谓多光谱摄影，是指用多个中等带宽，或叫较窄带宽的滤光片对月面同一区域进行成像，因为月面每一种矿物的光谱特性并不相同，所以找到这种矿物的特征波长，再用对应的滤光片进行拍摄就可以将这种矿物的分布凸显出来。
专门拍摄月球多光谱影像的相机被称为多光谱相机，具有近红外拍摄的功能，常见的有miniCAM6F等设备，其配套有相应的多枚滤光片，如1008nm近红外、910nm近红外、750nm近红外、415nm可见光等。更长波段的滤光片有时也会使用到，如1250nm、1550nm等，但这需要专业的近红外相机才能完成，对于业余月球摄影而言，900nm附近已经是拍摄极限了。
首先在可见光波段，在415nm和750nm的反差可以很好反应氧化钛的分布，而氧化铁的分布则需要用750nm和950nm的反差来描述。因此用415nm、750nm和950nm就可以完成简单的月球矿物分布的彩色图像拍摄。另外一些矿物的光谱存在吸收带，于是采用相应波段的拍摄可以反映这些矿物的分布，比如玄武岩的吸收带在950-1000nm，辉长石的吸收带在950-970nm，橄榄石的吸收带在1100nm，而月球上常见的斜长岩则在红外区域没有明显的吸收带。
在获得了不同波段图像之后，需要对各个波段进行合成处理，处理方式由两大类，一类是分通道合成后进行颜色增强，另一类是将不同波段强度比值得出，然后将不同比值进行伪彩色处理，这样的处理已经属于利用伪彩色来反应矿物分布的拍摄法了，与本文所介绍的色彩增强反应月球矿物分布有所不同，在此不过多介绍。
不同矿物的光谱响应曲线
有了拍摄思路和拍摄技巧，如何选择月面上合适的位置进行拍摄呢？让我们回到1967年鲁道绘制的月面图，这张图给了我们很多启发，我们首先关注到阿里斯塔克斯环形山周围。阿里斯塔克斯撞击坑是月面最为明亮的结构之一，它的颜色也是最为显着的，撞击坑周围的高地呈现明显的黄色——这几乎是可以用肉眼觉察到的一处颜色，被称为“伍德斑”——1922年，伍德发现这个区域的光谱类似于地球上火山喷出的硫磺物质，而撞击坑周围的月海区域，则应呈现不明显的蓝色。
色彩增强之后的阿里斯塔克斯环形山附近 摄影 / Alberto Fernando、José Ribeiro、Filipe Alves
澄海和静海这片区域的颜色截然相反，也是拍摄的好目标。静海呈现蓝色，澄海呈现棕黄色，而且静海中还有一些蓝色的区域向澄海延伸。雨海的颜色构成也相对复杂，雨海的东部角落是棕色的，在雨海中还有蓝色和棕黄色的斑斑点点。
Ⅱ 唯美插画图片星空-给繁星71配什么插图好
这张图片出自哪里？详细才会给分哦！<pstyle="text-align:center;">这图是【星空物语】,由日本画家Kacaya绘制的一系列唯美的图片
日本天文插画家加贺谷穰(KAGAYA)
日本CG大师,天文插画家。1968年生于日本琦玉上尾市。自小向往神秘的宇宙及大自然,热衷于天文学,擅长星空的描绘。高中时,曾为选择作天文学者还是插图画家犹疑不定。1988年进入东京设计学院绘图设计系学习,正式开始专业作图生涯。
1990年在东京设计学院的毕业作品《FantasticStarryNight》出版成星座明信片,一跃成为最佳销售商品。之后加入星之手帖公司,发表了很多插画作品。1991年尝试把作品导入计算机,开始利用计算机进行构图。1995年从构图到色彩以及绘图制作完全电脑化的作品《DigitalPainting》完工。1996年发表《TheZodiac》12星座系列,饱受赞誉,销量奇佳。自此在CG方面屡有佳作横空出世,并举办名为《KAGAYA星座艺术》的展览。
期间,一直担当月刊天文杂志《HOSINABI》的插画封面画家。
给繁星71配什么插图好配一些关于星空的图片。
因为这个是繁星,所以根据相关性来配图的话可以选择一些星空类的图片来搭配,这样的话会比较贴合,而且不突兀不会串题。
一轮明月的唯美意境插画手绘图片“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。”分享几张画面中有一轮明月的唯美意境手绘插画图片,喜欢搜集与月亮相关的插画的同学有福喽,快右键保存起来吧。
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Ⅲ 伽利略如何手绘水彩月面图重见天日
400年前天文学家伽利略就首次用望远镜看清了月球表明的真面目。日前，伽利略亲手绘制的5幅月球表面水彩真迹在失踪4个世纪后重见天日。
据报道，这5幅水彩画出自伽利略拥有的一本他自己的着作《星空使者》，此前从未在该书的其他任何版本的任何一本中出现过。图中月球背光部分为赭石色和浅棕色的阴影所覆盖，而阳面部分的茫茫平原、像火山口一样的环形山清晰可见。
伽利略是世界上第一个用望远镜观测天体并进行绘制的科学家。
1609年末，伽利略用自制的望远镜观测月亮，并绘制了世界第一幅月面素描图，月亮像地球一样凹凸不平，这打破了人们几千年以来的观念。随后，他观测到了木星的卫星、金星位相的变化、土星光环、太阳黑子等一系列重大天文现象。1610年，伽利略将观测成果汇集为《星空使者》一书出版，为哥白尼“H心说”提供了最佳论证。人们说，“哥伦布发现了新大陆，伽利略发现了新宇宙”。1632年，伽利略又出版了《关于托勒密和哥白尼两大世界体系的对话》，把“日心说”推到了最终胜利的阶段。罗马教廷将该书列为禁书，并在1633年将70岁的伽利略判为终身监禁。
不过，在伽利略的推广下，天文望远镜在欧洲逐渐流传开来。此后，无数的天文爱好者把各式各样的望远镜对准了夜空。
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Ⅳ 晚安小卡片的画法
关于晚安小卡片的画法如下：
准备一张白纸和黑笔，在纸上先画一条波浪线和一个月亮。画上月亮的小表情。画出正在安睡的小兔子。画出一些星星和云朵还有3个Z.最后涂上好看的颜色就可以了。
首先在纸的下方画出波浪线。在波浪线的左侧画出一个弯弯的月亮，并给它画出五官。紧挨着月亮旁边画一只软软的萌萌的小兔子，大家想表现它的柔软度，可以用小小的波浪线来画轮廓。
填充文字在背景上方位置，经过变形处理后的文字填充灰白色，让文字有着一种手绘的风格。填充背景下方的枝条为红灰色，填充叶子为嫩绿色与绿色，叶子的内茎填充黄绿色。
这一步，我们用橙灰色与红灰色搭配填充猫头鹰的身体，用灰色与灰白色填充猫头鹰的脸蛋，用蓝黑色填充眼晴与嘴巴，用灰白色填充身体上的图案。使用网格工具给猫头鹰的身体与脸蛋做出相似色的渐变效果，完成晚安插画设计。