㈠ 雨天不好拍照掌握这5个技巧阴雨天也能出好片
01
雨天街拍行人
雨天的城市和晴天有着不同的氛围感，雨天有种自带的忧郁感。打着雨伞前进的行人，冒雨工作的人，在雨中奔跑的人，每一个雨中人都自己的故事。这个时候去扫街，或许能看到很多平时看不到的画面。
@ Takashi Yasui
02
雨天的夜景
下过雨的城市，夜晚变得更美了，车水马龙形成的倒影，雨中霓虹灯的迷雾感。都是平时鲜少见到的景色，雨天夜景比晴天温柔细腻些。雨天的夜晚拍摄，注意寻找灯光的色彩，突出画面中的冷暖色对比，更具视觉冲击。
@ Cocu Liu
隔着玻璃拍夜景是一个很常用的方式，让雨滴作为前景，虚化背景的灯光，就能得到一张很迷人的夜景照片。手机拍摄时，只需要对焦点对准窗户上的水滴，这样背景就有虚化的效果了，霓虹灯闪烁的画面其实很简单。
雨天的夜晚最容易拍出迷人的光斑，营造虚实对比的画面，让雨天的氛围更加强烈。
03
雨滴/水珠
刚才我们说的是透过玻璃拍，以水珠作为前景来拍摄街头作为背景。雨滴或水珠还可以作为画面的主体景物来拍摄，玻璃上的雨滴，雨伞上的雨滴，水池里的雨滴和波纹，植物上的雨滴，都是我们值得拍摄的素材。
雨滴打在水滩的涟漪
植物上的水滴
玻璃上的水珠
特别需要注意的是，拍摄时的取景范围尽量要小一些，拍摄局部的小景画面、水珠的近景和特别，这样才能更好的突出水珠作为画面中的主题。
04
倒影视角
雨天地面是湿的，有水滩的地方就有倒影，这是摄影人最爱的场景。晴天还自带矿泉水制造倒影拍摄，而雨天随处可见，意境感也更好一些。利用倒影构图，取景视角与常规视角不同，也能产生新奇独特的视觉效果。
@ Cocu Liu
需要注意的是，拍摄倒影视角要低机位取景，蹲下来、让手机尽量贴近水面，视角越低越能凸显倒影，在倒影的画面中也要寻找人物或建筑作为主体景物。如果以街景或建筑作为主体，尽量寻找比较凸显的建筑；以人物作为主体，最好提前取景做好拍摄准备，等人物进入画面中时就按快门拍摄，这样能大大提高拍摄效率。
05
雨伞
雨伞在晴天时是一个需要单独准备的拍摄道具，但在下雨天，路人人均一把雨伞，我们随处可见，关于雨伞的照片，也是一个很值得拍摄的题材。
雨伞有不同的颜色，黑色、红色、彩色、透明色等等，雨伞的颜色可以和街头的线条、形状、街景甚至雨伞之间的颜色形成对比。在取景时可以重点抓雨伞和周围景物的对比来构图。
总结
雨天虽然会让人的心情变得低沉一些，但拍摄的题材很多，尤其是街头拍摄题材，琐碎日常都有值得记录的瞬间，只有有一双善于发现的眼睛。
雨天拍照光线较弱，我们在拍摄的时候可以适当提升下曝光，在光线很暗的场景，可以使用手机的专业模式，把快门速度延长，就可以提升画面的曝光，后期修图时在根据画面的明暗适当调整亮度，弥补曝光不足的缺陷。
雨天拍摄的场景很丰富，希望这篇文章能够帮助大家找到雨天拍摄的一些想法和灵感，也期待大家投稿雨天的摄影作品。下次遇到雨天，就试试今天讲解的5个拍摄方式吧。
摄影教程
欢迎分享
▲
...........
㈡ 有关阴天的好句好段的句子有哪些（阴天的好句好段）
阴天的美好
阴天，是一个充满神秘色彩的天气，它的出现常常会让人感到压抑，但同时也会带来很多美好和特别之处。
一深秋的早晨，阴云笼罩着整个城市，这个时候的天空便不再像往常那样晴朗明亮，而是显得黯淡而沉静，仿佛整个世界都在等待着某种伟大的降临。
二走在湿润的街道上，脚下踩着落叶，只听得见沉闷的声响，仿佛在诉说着这个季节的沉寂与离别。
三路边的树木上，枝头上沾满了细密的露珠，随着微风的吹动，这些晶莹剔透的小水滴便会在阳光的照耀下闪闪发光，散发出一种奇特的美感。
四阴天的光线柔和而宁静，使得周围的一切都显得慢慢起伏、缓缓流动，仿佛整个世界都沉浸在一种慵懒、轻松的氛围中。
五在这种天气下，人们的心情似乎也变得柔软了起来，所有的焦虑和紧张都被淡化了，留下的只是一份舒适和安详。
六长长的街道两侧，都是层层叠叠的建筑物，灰色的墙壁上有着许多突出的部分和凸出的雨水管，它们在阴天中显得特别突出和醒目。
七城市的建筑在阴天中看起来更加灰暗，但是在这种颓废的美感中，却也透露出一种深厚、沉静的气息。
八走在街头，人们的步伐缓慢而有力，仿佛在这种沉重而压抑的天气下，每一步都要踏实一些才能前行。
九阴天让人感到一种未知的神秘感，仿佛整个世界都被神秘的面纱所覆盖，等待着人们去揭开。
十路边的树木，在阴天下显得格外高大、挺拔，仿佛在枯黄的叶子中流淌着一种秋天的哀愁。
十一阴天的雾气让人觉得很舒适，仿佛能将人包裹在一种柔软的云朵中，让人感到心情平静而慢慢起伏。
十二这种天气不适合户外活动，但却适合静静地呆在家里，听着雨声和沉默的气息，思考着自己内心深处的东西。
十三阴天中的街景，在阳光下显得普通而平淡，但在这种时候却充满了诗意和想象力。
十四在这种潮湿的天气中，人们需要穿上舒适而保暖的衣服，以保持身体的舒适和温度。
十五走在校园里，阴天给人一种轻盈、清新的感觉，仿佛整个世界都在诉说着它的秘密。
十六阴天让人感到一种深情，让我们思考生命的真谛，怀念逝去的岁月，感受未来的憧憬。
十七这种天气有一种淡淡的忧伤，仿佛在提醒我们生命的短暂和无常。
十八在这种沉静而安详的氛围中，人们的心灵变得清澈起来，让我们能够更好地面对自己的内心。
十九阴天是一种美丽而神秘的天气，它不像阳光那样直接，却可以给人带来深刻而深远的感受。
二十在阴天的天空下，流动的云朵和吹过的风声都让人感到它的存在和力量。
二十一阴天的颜色并不单调，既有灰暗的深色，也有细腻的浅色，这样的混搭让人觉得很特别。
二十二这种天气是一个很好的写作时机，可以激发人们创造的欲望，让我们能够以更好的状态来创造出美好的作品。
二十三阴天虽然给人一种压抑的感觉，但它却也能够带来许多美好的回忆和思考。
二十四在这种柔和而安详的氛围中，人们能够更好地理解生命的意义，感受到它的深刻和美好。
二十五阴天是一种不同于阳光的美，它带来的是深沉而神秘的感受，让我们在思考和感悟中度过这样一个美好的日子。
阴天虽然有着一些沉重和压抑，但却也带来了许多美好和独特的感受，让我们能够更好地面对自己的内心和生命的意义。
㈢ 有关描写阴天的好句好段的句子摘抄（描写阴天的25个短句）
阴天的美丽
但实际上它也有着独特的美丽，阴天常常被人们认为是沉闷的。让我们一起来描写阴天的美丽，感受它的独特魅力，在这里。
1.迷离而又柔和，阴天，灰色的天空像是被一层轻纱覆盖。
2.仿佛雨水即将降临，空气中弥漫着一种湿润的味道。
3.如同一个美丽的梦境，远处的山峰仿佛在云雾中隐约可见。
4.仿佛用心敷衍了自己，花草在柔和的阳光下显得格外靓丽、树木。
5.轻拂脸庞仿佛在给人一个温柔的拥抱，即使没有阳光、阴天下的风仍然柔和。
6.令人不由得感叹阴天也有着独特的美丽，窗外的街景如同一幅静态的画作。
7.眼前的景物也变得更加温馨，少了阳光的刺眼，世界仿佛变得更柔和。
8.舒适，阴天下的自然光线自然而柔和，让人感觉更加自然。
9.感受到一种平静，安逸、人们的情绪仿佛也随着阴天一起柔和下来。
10.让人感受到一种温馨的氛围，柔美，室内灯光下的阴天仿佛更加婉约。
11.仿佛是一个小小的生命在发出自己的声音，树木的叶子在阴天下显得格外翠绿。
12.仿佛身体被柔软了许多，轻轻地呼吸着它，阴天下的空气仿佛是有生命的。
13.让人仿佛沉浸在其中无法自拔、阴天下的景色常常带有一些神秘和幽静。
14.让人感受到一种诗意的美，雨水淅沥沥地落下、仿佛是一首轻柔的音乐。
15.仿佛让人的心灵也得到了净化，湿润的空气中弥漫着一种清新的气息。
16.仿佛一切都停滞了下来，阴天下的景色让人感受到一种宁静的美。
17.格外温馨，阴天下的世界仿佛是被一层柔和的薄纱包裹着。
18.仿佛蕴藏着无穷的能量和生命力，阴天下的空气更加清新。
19.祥和的氛围，有着一种宁静，阴天下的海岸线仿佛更加美丽。
20.保护着人们走过每一个街角，雨天下雨伞像是一支精灵。
21.整洁、阴天下的街道仿佛更加干净，仿佛所有人都开始迎接新的生活。
22.仿佛世界因为这样变得更加美好、阴天下仿佛所有的声音都变得轻柔。
23.让人感受到一种无尽的温馨与幸福，阴天下总是有着一些不可言说的美好。
24.仿佛感受到了一种无尽的生命力和能量，阴天下的世界仿佛被染上了一层暖色调。
25.让人感受到一种无尽的温馨与幸福，阴天下总是有着一些不可言说的美好。
让人感受到一种平静，温馨与幸福，阴天有着独特的美丽、舒适。享受它带给我们的美好、让我们爱上阴天。
㈣ 怎样拍摄街景
我是摄影爱好者 一下内容仅供参考
1 摄影器材：手机、平板电脑、微单、卡片、单反
2 时间 （早晨、中午、晚上）
3 环境 （阴天、晴天、雨天、夜间、雪天、雾天、水下）
4 光线运用方法
顺光：从照相机背后而来，正面投向被摄对象的光线叫做“顺光”。“顺光”照明的特点是：被摄对象绝大部分都直接受光，阴影面积不大，对象的影调比较明朗。这种光线形成的明暗反差较弱，对象的立体感主要不能靠照明光线反映出来，而是由本身的起伏表现出来。因此立体感较弱。
前侧光：从照相机左后方或右后方投向被摄对象的光线叫做“前侧光”。受光的对象大部分都会受光，产生的亮面大，所以影调也较明亮，对象不受光而产生阴影的面积也不会太大，但已可以表现出对象的明暗分布和立体形态。这类光线既可保留比较明快的影调，又可以展现被摄对象的立体形态。
侧光：来自照相机左侧或右侧的光线叫做“侧光”。它会使被摄对象的一半受光，而另一半则处于阴影中，有利于表现对象的起伏状态。
由于“侧光”照明使对象的阴影面积增大，因此画面的影调不亮不暗，明暗参半，不及由“顺光”和“前侧光”产生的那样明快，但亦不会太阴沉。立体形态表现会较好。
侧逆光：来自照相机的左前方或右前方的光线叫做“侧逆光”。它令对象产生小部分受光面和大部分的阴影面，所以影调会较阴沉。这种照明方法在对象上产生的立体感会比“顺光”的好一些，但仍然偏弱。
逆光：“逆光”是由被摄对象背后射来，正面射向照相机的光线。被摄对象绝大部分处在阴影之中。因光线的对比较弱，所以立体感也较弱，影调比较阴沉。可是，“逆光”可以用来勾画物体的侧影和轮廓，还可以突现物体的质感和形状，清楚地展示对象的线条。在明朗的天气下使用“逆光”更会创造出一种强烈的反差。
顶光：光线由被摄对象上方而来的谓之“顶光”。日正当中的太阳光便是一个好例子。“顶光”常会在被摄对象上造成强大的阴影，若用于人像摄影，则人脸部的鼻下、眼眶、颚下等处会形成浓黑的阴影。
底光：“底光”的光源位于被摄物的下方。这种光线在日常生活经验中较少见，故有怪异和戏剧性的效果，在一般摄影场合应用较少。
5 拍摄方法
光线的颜色：自然光的颜色会随着时间的推移而发生戏剧性的变化：清晨和傍晚的阳光是深沉而温暖的红色调，而正午的阳光则是刺眼的金黄色—没有什么东西能像光线一样持久地改变自然景物的外观。光线会被反射，而每到这个时候，环境也会染上与光线相应的色彩。所以，根据光线的特殊属性而规划我们的摄影之旅是非常有意义的。
晨光、暮光：想要拍摄出优秀的自然摄影照片，你必须牺牲一些睡眠时间。夏季的夜晚相对较短，所以在夕阳西下到清晨破晓之间通常只有短短几个小时的睡眠时间。如果从你的宿营地到拍摄目的地还有较长的一段路程，那么你的睡眠时间还会相应减少，而且大多数情况下你都需要在天亮之前就向目的地进发。
在日出前的1个小时抵达目的地进行拍摄是完全值得的，因为光线正是从那时开始了激烈的色彩游戏。拍摄当天的天气状况良好，光线在地平线上形成了蓝色与红紫色的色带。有时候，在日出前云彩的色彩非常强烈—在夕阳西下的黄昏也同样如此。所以，为了捕捉到晨光和暮光的魔力，等待一段时间是非常值得的。
日出、日落：如果此时太阳从地平线冉冉升起，那么你所处的环境在短短几秒钟内就会发生巨大的变化。当阳光透过云层折射到地面上时，你周围的景物也会散发一种独特的韵味。没有了云彩，这场视觉盛宴很快便会结束—夏天这种情况很常见，因为早上6点钟的阳光就已经很耀眼了。相反，这样的场景在冬天能够持续比较长的时间。由于低垂的太阳和清冷的空气的影响，日出后的几个小时以及日出前的一两个小时内是拍摄的最佳时机，因为这段时间有理想的拍摄光线。
天空的颜色会随着大气层中尘埃、水滴等物质的数量发生相应的变化。你肯定见到过这样的场景：在清晨或傍晚，有时候太阳和天空看起来红彤彤的，而有时候太阳又会悄无声息地升起或落下。
白平衡：白平衡可以影响照片中光的颜色效果。在自动模式中，相机会试图以中立的色彩再现你所拍摄的景物。因此，为了在照片中再现拍摄场景当时的色彩氛围，使之达到理想的色彩效果，手动调节白平衡是明智之举。
正午的光线：正如前面提到的那样，有时候所谓“正午的光线”其实在早上6点钟就已经出现了。这时候背光区域的阴影很重，拍摄这样的场景时，天空的蓝色也会反射在照片中。从摄影的角度来说，阳光充足的地方会让人觉得无聊而无望，因为这样的光线是拍不出理想的自然照片的—吃顿早餐或者再小憩片刻是个不错的选择。当然，你也可以利用这段时间，将注意力集中在拍摄对象的细节上或是人为制造一些阴影—这样的话，阳光充足的背景就与人造阴影形成了充满魅力的对比。对光线有限的洞穴而言，正午恰恰是最合适的拍摄时间—在美国着名的羚羊峡谷，人们只有在中午才可以见到那里神奇而独特的光线。
随着天气的变化，光线会在中午发生戏剧性的变化。如果这时突然下起雷阵雨，你就需要特别注意。从摄影的角度来说，暴风雨过后的平静是特别有趣的场景。除此之外，我的经验还表明，在这样的天气中，原本无聊乏味、一成不变的场景很快就会发生改变，呈现出一种恢弘而强烈的氛围。
阴霾的天空为所有主题提供了拍摄条件，在厚厚的云层—柔和而均匀的光线—的遮挡下，拍摄出的照片效果最好：植物、景物的纹理、精致的细节与茂密的树林都适合在这样的天气状况下拍摄。
在夜间：夜晚的光线大多都很暗，但是如果你习惯了黑暗，就会有发现黑暗中也蕴藏着色彩。在满月的夜晚，月亮把景物照耀得如此明亮，以至于摄影者在长时间的曝光下几乎可以再次获得“正午的照片”—借助相机的特性，光线得以不断追加，从而在传感器上产生厚重的阴影与浅淡的色彩。
顺光：如果太阳正好位于摄影者的背后，那么这就是我们所说的顺光。除了令人不快的特性之外，根据阳光入射角的不同，摄影者的影子也会被摄入照片，这种类型的光线是所有光线方向中最不吸引人的一种。顺光照明不利于在照片中表现空间立体效果，因为通常情况下这种光线不会在照片中塑造太多的结构，得到的不如说只是二维的影像。但是顺光能很好地体现景物固有的色彩效果—明亮的晨光或暮光通常非常强烈，能够使整个场景都沉浸在鲜艳的色彩中，在这样的情景中借助顺光拍摄是一个不错的选择。
侧光：如果光线是从侧面照到景物上的，这就是我们所说的侧光。侧光经常会让摄影者很激动，因为它可以形成强烈的阴影，极佳地塑造风景。
逆光：来自被摄物体背面的光线照明，就是所谓的逆光。尽管这种光线很容易使被摄物体曝光不充分，但是逆光仍然是光线中最振奋人心、最具戏剧性的光线。在逆光照明的条件下，景物大部分处在阴影之中，只有被照明的景物轮廓是清晰的，逆光拍摄能够使照片获得丰富的层次。
拍摄要点
用来拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色调相近、依次排列、相互稍微重叠等等，拍摄时有些注意事项。
焦距的选择
有人认为拍摄全景照片时要使视角尽可能的大，因此应该用最短的焦距（广角镜头或变焦镜头的广角端），这样需要拼接的照片幅数少。其实这是一种误解，拍摄时省了事拼接时就麻烦了。因为广角镜头透视效果强烈，尤其是画面的边缘，容易发生扭曲，拼接时很难做到天衣无缝。所以拍摄时应该使用变形较小的中焦或长焦端拍摄，并且拍摄中途不宜改变焦距。
曝光参数
现在数多数码相机都有专门的全景模式，在此模式下，相机会自动按拍摄全景照片的要求设置曝光参数，对于没有全景功能的相机要注意以下几点： a、测光时使用平均测光，曝光时使用手动曝光或AE锁锁定曝光参数，同一组全景照片的拍摄过程中不能改变光圈、速度、ISO、分辨率及其他设置；b、使用固定白平衡，使用自动白平衡可能造成不同照片的色调不一致。
拍摄方法
拍摄时依照一定顺序（由左至右或由上到下等）拍摄，最好使用三角架平稳旋转，旋转拍摄时要注意转轴垂直，围绕拍摄或逐点平移拍摄时要注意相机高度、角度一致，一般不要使用闪光灯，闪光灯会造成近亮远暗。拍摄时相邻两幅照片之间要有一定重叠，佳能、卡西欧等品牌的一些数码相机在全景模式下LCD显示有辅助提示。避免在光照条件剧烈变化的时候（如行云遮日）拍摄，以免各幅画面之间曝光相差太大。拍摄时还要注意避免在衔接处出现移动物体（如车辆及行人）。虽然选择有明显标志的位置作为衔接点有利于一些自动软件识别、拼接，我们还是建议选择无明显标记、容易混合的部位作为结合部，如水面和远山，这样拼接起来不容易看到接缝。