㈠ 京剧人物马刀旦是什么
刀马旦是京剧里“旦”的角色之一，所谓“旦”指的是各种不同年龄与身份的女性角色。
刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强的女性，身份大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如樊梨花、穆桂英等等。刀马旦在表演上唱、念、做并重，虽也需要开打，但打斗场面不如武旦激烈，而是较重身段，强调人物威武稳重的气质。
代表人物
例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星庙》（又名《佘塘关》）中的佘赛花，《棋盘山》中的窦仙童，《三请樊梨花》和《樊江关》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的双阳公主，《扈家庄》的扈三娘等等。
㈡ 京剧——旦角——刀马旦
一道身影，在舞台中央周旋，顾盼自若、提刀带马，周遭的人仆地又起来，起来又仆地。大红地毯铺在楼板上，脚步踏过，如风行水上,轻盈而飘逸。万种风情,千般滋味,像 流水一样淌进双眼。
那就是京戏里的刀马旦。
我有时候会想:刀马旦，也不外乎普通的一个人，掉进自己的人生戏，然后就是大梦一场?我喜欢这三个字的排列，它们组合一起有种斑驳之美,像月下美人,也像正午树影。美人翩翩起舞,树影摇曳婆娑,这些如今已不大能见到了。一切模糊的影像，都与那尘封的时代，与我永久的隔开，只留下寂寞的人在空山徘徊。于是我只好写一写“刀马旦”，看着笔尖在纸上划过痕迹，权当是旧时风月的一种再现。
我很恋旧的。因为有怀旧的情绪，我也憧憬新的，因为有年轻的身体,同时也有些许倾慕风月，假以辞色。
大美不言,大音希声,刀马旦在静立时兀自有种气势,一身豪壮还是满怀沧桑?疲乏抑或无奈?任凭你的想象。总之，在我眼里,她那有点男子气的女儿身是点缀沙场的一抹绯红。每次写出“刀马旦”三个字时,总感觉有兵气盈纸，杀气冲霄。兵在秦汉,如西楚霸王的无奈；气在宋辽，像杨门将女的飒爽。须臾之间，一切走远，水落石出，历史反卷，蜷缩在一个触摸不到的暗角,只剩下刀马旦在舞台中央,嘴里念着说着,背后插有斑斓的锦鸡长毛,如三月桃花般艳丽。
桃花开在枝头,而刀马旦藏在铜锣与皮鼓里,或者是台下的叫好声中。潇洒地甩着衣袖, 丹凤眼斜挑,柳叶眉轻扬,红唇粉脸里装有说不尽的金戈铁马,大号戏服中藏着看不完的刀光剑影。花枪的红缨抖落成一团团红霞，翻滚、跳跃、凌厉,让人在凝视的时候,多了些鲜活的神秘。
为何凝视?为了看舞台刀马旦的身影。坐在椅子上亦或是夹层中的包厢里，华丽明亮的唱腔隐约传来,有点热闹喧嚣,也有些清寂空灵。我喜欢那样的氛围,属于现世的欢乐,身在其中,让人满心透出欢喜。
刀,只有和马在一起时才能演奏金戈铁马,元帅生涯。刀的刃口,马的铁蹄,是一部真实的历史,也是一段跌宕的传奇。任何历史都能演义成传奇,但没有传奇可以载入史册。历史是 高头典籍的黑字，向来都是说一不二；传奇是市井小民的茶余淡饭，可以任意发挥。不过,随着时光之水的一泄千里,传奇和历史都渐渐合拢为后世舞台上的一场好戏,它们交织着邂逅在刀马旦身上,国恨家仇烟消云散,只有侠的风范、士的悲壮，薪火不断，代代相传。
舞台上,锣鼓喧声高。刀马旦靓丽登场,给刀寒剑冷的故事染上了一层瑰丽的暖色。台下掌声如潮,窗外暗夜似墨,一个末世王朝的背影,一个将女坚定的眼神,在灯光下恍成一曲高歌,只是这一切都不能当真。舞台戏剧算不得现实人生，终究只能当作消遣。惟有当作消遣，戏剧才有隔帘花影的雅韵。雅韵者，却逃不开一个趣字。刀和马的关系的确有趣,刀客与马贼本非一体，刀静马动，刀客静若处子是豪杰，马贼动如脱兔却为强盗。
豪杰和强盗都过去了,现在只有小偷与赃官。时过境迁，对于刀马旦，我的执念已经没有当初那么深刻，舞台上的刀马旦，也只成为了一段插曲。插曲的刀马旦是过场的刀马旦、回忆的刀马旦、幻觉的刀马旦,也是不复存在的刀马旦。
她贴在年少时的木窗上,粉墨登场,微笑着,得意着,豪情着,悲壮着。京胡、月琴、 弦子、单皮鼓、大锣、小锣，交织如雨，一切全都悄悄谢幕……
㈢ 京剧刀马旦图片（比较有意境）
㈣ 这是不是叫刀马旦
是的，这个就是刀马旦的装扮。
刀马旦是京剧中旦角的一种，专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强的女性，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长，例如樊梨花、穆桂英等等。
这种戏装叫女靠。在靠背后皮鞘里插着四面三角形的靠旗就是硬靠，靠旗上有绣活，旗上附有一条彩色飘带。战斗和舞蹈时，靠旗和飘带飞舞飘动。
㈤ 京剧刀马旦
刀马且是京剧旦行的一支,《中国戏曲曲艺词
典》解释说:“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打
不如武且激烈,不用打出手,较粉重于唱做和舞蹈,
如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”((中
国戏曲曲艺词典)第78页,上海辞书出版社1981年
第1版)这一解释大体上是正确的,但也有不够准确
之处,即“不用打出手”,系指一般情况而言,故前面
应加上“一般来说”四个字。因为有特殊情况.个别刀
马且演员也打出手,如关派创始人关肃箱在京剧《铁
弓缘》中,虽系刀马旦应工,但也首创了“靠旗出手”
的精彩表演。自此之后,许多刀马旦演员都有“靠旗
出手”的表演,如方小业、邢笑珠等。
武旦，旦行的一种。大多扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用。武旦的特点有二：一是跷功，二是打出手。
武旦是京剧行当之一。在过去，武旦和其它旦角行当的区别，主要是踩跷和打出手。武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的，打出手时更是必须踩跷。在脚上绑上木头作的假脚，练得和真脚一样的运用自如，没有长时间地刻苦锻炼是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功，难度要大一些。如果踩跷的功夫练不好，就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。