㈠ 苗阜王声相声大全《写对联》2014最好相声
写对联
甲：相声演员我知道你的文化不错。
乙：唉，我没有什么文化。
甲：唉。
乙：比文盲啊，强不了多少。
甲：那可不行。
乙：啊。
甲：哎呀，现在没有文盲。
乙：唉，是。
甲：还要努力学习。
乙：是。
甲：每个人哪，都要到高中水平。
乙：唉。
甲：我大本，大专，大本呀！
乙：谁呀？
甲：大学本科！真是的。不懂，你不懂啊！
乙：大学本科？
甲：唉，大学毕业。
乙：您。。。您大学毕业？
甲：唉。对了对了。
乙：哎呀。您。。。您。。。
甲：嘿嘿，就你老看不起我。我到哪儿我都受人尊敬。
乙：哟，嚯！
甲：啊？嚯呀。前些天那个花园街那儿，南市花园街知道吗？
乙：啊。
甲：华元街青年商店开幕，剪彩，请我，请我嘛！
乙：请你干吗？
甲：唉，要求我，让我给写字儿，让我给编个对子。
乙：嘿！
甲：商店！
乙：啊？
甲：开幕！
乙：啊？
甲：我给编个对子。经理亲自到家接我去了。听听这对子啊，看我编的，编的这词儿啊。
乙：唔。错不了。
甲：记一下，记一下啊。上联儿啊。
乙：唔。
甲：（缓慢而郑重地）生意兴隆通四海。
乙：（拉长音儿，嘲弄意）唔。
甲：怎么样？
乙：好！
甲：这。。。这是上联儿。
乙：真不错。
甲：唉。
乙：下联儿是：财源茂盛达三江，是吗？（见甲没反应，继续问）是吗？
甲：唉？
乙：唉？
甲：唉，唉，唉，我写这对子那天你看了吗？
乙：谁看了？没看过！
甲：你怎么把词儿记住了？
乙：我记住了？
甲：我编的这词儿。。。。。。
乙：您这个对子啊，
甲：啊？
乙：打有狗那年就有这对子。啊。您上哪儿抄来的？哪儿。。。哪儿拆房子这旧门框让您发现了？把词儿抄下来了。啊？这就能上这儿来？！您瞧这通吹！大话说的！这么好，那么好，好了半天，“生意兴隆通四海”啊？你当着。。。
甲：你。。。。。。你出题！我给你编个词儿！我编个对子你听听！你不服“马大学问”！
乙：那成啊！那得显你有学问！
甲：你说吧！
乙：我说个。。。。。。题目？
甲：啊？
乙：你要写上对子来，算你的？
甲：算，算，我要一没词儿——
乙：啊？
甲：你瞧瞧，我要编不出词儿来
乙：怎么样？
甲：我当时——
乙：唔？
甲：给你一毛钱！
乙：嗨！
甲：唉。
乙：我要你一毛钱干嘛？！
甲：我。。。我就有一毛钱。
乙：嘿，多惨哪！
甲：（模仿小孩儿）我们家不让我多带钱。
乙：你倒听话。
甲：啊。
乙：带着吧，别丢了！
甲：让我饿了买烧饼。
乙：是啊？
甲：（吭吭哧哧）嗯。
乙：买煎饼都不卖给你。
甲：嗯。
乙：唉。说！我给你选个题目。
甲：行啊，你说吧。
乙：甭动，您就给青年商店写个对子。
甲：商店，行啊，那这词儿好编啊！
乙：来啊！
甲：这词儿好编啊。上联儿啊，听着吧！
乙：听着。
甲：“百问不烦，百拿不厌，坚守工作岗位；”
乙：好，这好。
甲：这是上联儿。
乙：好。
甲：唔。
乙：下联儿？
甲：“想买也好，想换也行，受到顾客表扬。”
乙：嘿！好。
甲：怎么样？
乙：好。高。横批？
甲：啊？
乙：横批？
甲：横批？横批四个字儿！
乙：唔。
甲：“大发财源！”
乙：这句差点儿。
甲：怎么？
乙：这个差点儿。老词儿。
甲：啊？
乙：大发财源？不成。
甲：啊？怎么？
乙：老词儿。
甲：大发“才”源嘛？！发现人才嘛！发现人才，使用人才嘛！培养青年，会做买卖，把买卖做活，大发才源，使用人员，大发财源！
乙：噢。
甲：怎么样？
乙：这么个“大发才源？”
甲：唉，对了，培养人员。做买卖，把买卖做好。
乙：哦，这么讲。
甲：“大发才源！”
乙：唉那你给服务员写幅对子。
甲：服务员，服务员也成啊！
乙：写啊。
甲：青年商员儿，“进门来，能让您心情舒畅；”
乙：那是，敬业态度好。
甲：唉。
乙：下联儿？
甲：“出户去，管叫你意满心足！”
乙：唉，买到称心的东西了。
甲：唉。
乙：横批？
甲：横批呀？
乙：啊？
甲：“喜报三元！”
乙：唔，又是老词儿！
甲：唉。这。。。！
“乙：：喜报三元，独占鳌头。”
甲：贴喜报了嘛，受表扬嘛！炊事员，服务员，售货员——喜报三“员”！评奖，得了奖，受表扬。
乙：这么个喜报三“员”？
甲：先进工作者。
乙：（恍然大悟地）唔。
甲：喜报三员！
乙：成成成！
甲：啊——。（升调）
乙：唉，我给你选一新鲜的。
甲：啊？
乙：现在南市。
甲：啊？
乙：食品一条街。
甲：食品一条街，什么呀？
乙：您给写个对儿。
甲：行啊，说实在的，现成啊！
乙：现成啊。
甲：听这上联儿！
乙：啊。
甲：“食品一条街，（乙：唉。）建筑美观，新型新式；”
乙：哎。下联儿？
甲：“佳肴千百种，设备完善，古色古香。”
乙：嘿！横批？
甲：横批呀？横批呀？“福在眼前！”
乙：“福在眼前”？
甲：口头福嘛？！
乙：啊？
甲：口福就在眼前，南市食品街，想吃什么？你瞧，南北大菜，满汉全席，全羊大菜，小吃零食。
乙：唉。
甲：吃吧！吃就。。。能吃是福！
乙：唉。
甲：利在健康！
乙：嘿！这地铁修好了！
甲：地铁，地铁。
乙：西站到大营门。
甲：行啊。
乙：你瞧这多好！
甲：地铁啊？
乙：啊。
甲：听这上联儿！
乙：啊。
甲：“永不消失的电波，地道站；”
乙：唉？
甲：地铁嘛，停电不行。
乙：啊。
甲：地道站，你想哪站上，哪站下，都行。
乙：唉。
甲：“永不消失电波，地道站；”
乙：下联儿？
甲：下联儿啊？“钢铁怎样练成，朝阳沟。”
乙：对。离了钢铁不成。
甲：对呀。
乙：横批？
甲：横批呀？
乙：啊？
甲：这横批呀？
乙：啊？
甲：横批还来个吉祥话儿！
乙：吉祥话儿？听听。
甲：“四季平安”！
乙：好嘛！四季平安上地铁这了？
甲：对了，四季平安。
乙：怎么？
甲：冬天不冷，夏天不热，刮风不透，下雨不漏，行车安全，没有紧急刹车。
乙：唉。
甲：“四季平安！”
乙：啊？
甲：啊，看对不？
乙：您给海河公园儿写幅对子。
甲：得。
乙：啊？
甲：海河公园儿？
乙：唉。
甲：听这上联儿。
乙：啊。
甲：“想当年，海河两岸破烂陈旧；”
乙：对，又脏又味儿又臭。
甲：唉。
乙：下联儿？
甲：“看今朝，张自忠路焕然一新。”
乙：嘿！横批？
甲：“福如东海”！
乙：好嘛，福如东海。
甲：海河嘛，从东步桥流过来，入东海，福如东海！怎么样？
乙：唉，您给这个喷泉写幅对儿！
甲：广场？
乙：啊。
甲：行啊。
乙：喷泉。
甲：“广场花坛市容新面貌；”
乙：嘿！下联儿？
甲：“水池喷泉夜景放光芒！”
乙：好。横批？
甲：横批啊？
乙：横批，吉祥话儿！
甲：横批呀，吉祥话儿。“风调雨顺”！
乙：再给您逮一个。
甲：啊，行啊。
乙：您给剧场写个对子。
甲：给剧场？
乙：啊，剧场。
甲：影剧院，是吧？
乙：对，对，就这个。
甲：行啊。听这上联儿！
乙：啊。
甲：“影剧院，也演电影，也演京戏。”
乙：唉，好。全有。下联儿？
甲：“娱乐场，又有曲艺，又有唱歌。”
乙：唉。横批？
甲：横批呀？“天下太平”！
乙：好嘛，怎么天下太平呀？
甲：怎么着！公安消防人员天天下来，查看部门儿，看看，观众们安全不安全。
乙：唉。
甲：“天下太平”！
乙：看安全不安全。您给观众们写幅对儿！
甲：给观众？
乙：哈哈哈。
甲：给观众？
乙：唉。您提观众了嘛。
甲：这。。。这得考虑考虑啊！
乙：考虑什么啊？这有什么考虑的？
甲：别忙别忙。
乙：你不是张嘴儿就有词儿嘛？
甲：观众。。。听这上联儿啊。
乙：唉。
甲：（清嗓）“看节目心情愉快；”
乙：对。心里痛快。
甲：唉。
乙：下联儿？
甲：“听相声益寿延年”。
乙：嘿！横批？
甲：横批呀？“合家欢乐”！
乙：怎么合家欢乐？
甲：唉，听完相声哈哈一乐，到家越想它越可乐，全家大小，哈哈都乐都高兴。
乙：唉。
甲：“合家欢乐！”
乙：对，对。
甲：你看？
乙：哦。你给你写幅对儿。
甲：唔？
乙：你。
甲：我？
乙：唉。
甲：我？？
乙：唉。
甲：我。。。我自己来个对子？
乙：对，给你自己来幅对儿。
甲：唔？
乙：我看你怎么写？
甲：甭忙，怎么着？
乙：没词儿？
甲：自己对子啊？
乙：唉。
甲：“弟兄十二我行七。”
乙：下联儿？
甲：“推倒四六二十一。”
乙：您这叫什么呀？！上下联儿。
甲：唉。
乙：乱七八糟。
甲：这就是我！
乙：啊？
甲：“弟兄十二我行七”
乙：怎么讲？
甲：子，丑，寅，卯，辰，巳，午。
乙：啊？
甲：午马。
乙：啊。
甲：“弟兄十二我行七”
乙：噢。午马。
甲：唉。
乙：怎么“推倒四六二十一”？
甲：是啊，四六二十四嘛。
乙：啊。
甲：四六二十四，推倒二十一个，还仨立着。
乙：唔。
甲：马三立。
乙：（对观众）你瞧！嘿嘿嘿嘿，好！！
甲：唉。
乙：横批？
甲：横批啊？
乙：唔。
甲：横批是：“长寿健康”！
乙：这不挨着，“长寿健康”？！
甲：唉。细长挺瘦，已经糠了半拉了！
乙：嗨！这么档子
甲：都糠了半拉了，这就完了，快了！
乙：您只要写的好，给我写一个。
甲：给你写一个，那更行了！
乙：啊？
甲：给你再来个对联儿。
乙：唉，你等一等。
甲：听着啊。
乙：你给我来一个对子我有题目呀！
甲：什么题目？
乙：相声为题。
甲：相声？
乙：唉，俩字儿。
甲：相声为题？
乙：唉，上联儿带个相字儿。
甲：相字儿。
乙：下联儿带个声字儿。
甲：可以。上联儿啊！
乙：唉。
甲：“相貌可憎，人缘（儿）就算不错。”
乙：下联儿？
甲：“声音难听，观众倒很欢迎。”
乙：唔？横批可得吉祥话儿。
甲：对啊。
乙：我听听。
甲：横批呀？
乙：啊。
甲：你们在几楼住？你们，你在楼下住楼上住？
乙：唉唉唉，甭楼。
甲：你在家。。。。
乙：我知道了，我知道你这横批了，“步步登高”，对吗？不成。
甲：唉，几楼啊？
乙：我不住楼。
甲：你不住楼，你平房？我知道，平房！
乙：平房？
甲：啊。
乙：“平安吉庆？”也许有。 “平安吉庆”？我不住平房。
甲：你不住平房我知道。
乙：嗯。
甲：你呀！
乙：啊。
甲：你天天堂屋内一坐。
乙：啊，“金玉满堂”，呵呵，金玉满堂？
甲：你不在屋里坐着吗？
乙：堂屋坐，“金玉满堂”？没有。
甲：你在院子，你在院子里呆着！
乙：“满院光辉”？这个，不成。
甲：你不在院子里呆着？
乙：我不在院子！
甲：屋里？
乙：“满院春风”？
甲：那你出去？！
乙：我出去？“出门见喜”？这也没有，不出去！
甲：肯定得在一块儿，你说你哪儿呆着？
乙：嘿嘿，我哪儿呆着？！
甲：你总得有个地方儿啊！
乙：当然有地儿呀！
甲：唔。
乙：我呀？
甲：唔。
乙：我在门后头门缝那儿蹲着！
甲：你在门缝儿那儿蹲着？
乙：唉。嘿嘿！
甲：横批有啦！
乙：什么呀？
甲：“肥猪拱门”！
乙：我呀？！
（完）
㈡ 苗阜王声相声大全《写对联》2014最好相声
写对联
甲：相声演员我知道你的文化不错。
乙：唉，我没有什么文化。
甲：唉。
乙：比文盲啊，强不了多少。
甲：那可不行。
乙：啊。
甲：哎呀，现在没有文盲。
乙：唉，是。
甲：还要努力学习。
乙：是。
甲：每个人哪，都要到高中水平。
乙：唉。
甲：我大本，大专，大本呀！
乙：谁呀？
甲：大学本科！真是的。不懂，你不懂啊！
乙：大学本科？
甲：唉，大学毕业。
乙：您。。。您大学毕业？
甲：唉。对了对了。
乙：哎呀。您。。。您。。。
甲：嘿嘿，就你老看不起我。我到哪儿我都受人尊敬。
乙：哟，嚯！
甲：啊？嚯呀。前些天那个花园街那儿，南市花园街知道吗？
乙：啊。
甲：华元街青年商店开幕，剪彩，请我，请我嘛！
乙：请你干吗？
甲：唉，要求我，让我给写字儿，让我给编个对子。
乙：嘿！
甲：商店！
乙：啊？
甲：开幕！
乙：啊？
甲：我给编个对子。经理亲自到家接我去了。听听这对子啊，看我编的，编的这词儿啊。
乙：唔。错不了。
甲：记一下，记一下啊。上联儿啊。
乙：唔。
甲：（缓慢而郑重地）生意兴隆通四海。
乙：（拉长音儿，嘲弄意）唔。
甲：怎么样？
乙：好！
甲：这。。。这是上联儿。
乙：真不错。
甲：唉。
乙：下联儿是：财源茂盛达三江，是吗？（见甲没反应，继续问）是吗？
甲：唉？
乙：唉？
甲：唉，唉，唉，我写这对子那天你看了吗？
乙：谁看了？没看过！
甲：你怎么把词儿记住了？
乙：我记住了？
甲：我编的这词儿。。。。。。
乙：您这个对子啊，
甲：啊？
乙：打有狗那年就有这对子。啊。您上哪儿抄来的？哪儿。。。哪儿拆房子这旧门框让您发现了？把词儿抄下来了。啊？这就能上这儿来？！您瞧这通吹！大话说的！这么好，那么好，好了半天，“生意兴隆通四海”啊？你当着。。。
甲：你。。。。。。你出题！我给你编个词儿！我编个对子你听听！你不服“马大学问”！
乙：那成啊！那得显你有学问！
甲：你说吧！
乙：我说个。。。。。。题目？
甲：啊？
乙：你要写上对子来，算你的？
甲：算，算，我要一没词儿——
乙：啊？
甲：你瞧瞧，我要编不出词儿来
乙：怎么样？
甲：我当时——
乙：唔？
甲：给你一毛钱！
乙：嗨！
甲：唉。
乙：我要你一毛钱干嘛？！
甲：我。。。我就有一毛钱。
乙：嘿，多惨哪！
甲：（模仿小孩儿）我们家不让我多带钱。
乙：你倒听话。
甲：啊。
乙：带着吧，别丢了！
甲：让我饿了买烧饼。
乙：是啊？
甲：（吭吭哧哧）嗯。
乙：买煎饼都不卖给你。
甲：嗯。
乙：唉。说！我给你选个题目。
甲：行啊，你说吧。
乙：甭动，您就给青年商店写个对子。
甲：商店，行啊，那这词儿好编啊！
乙：来啊！
甲：这词儿好编啊。上联儿啊，听着吧！
乙：听着。
甲：“百问不烦，百拿不厌，坚守工作岗位；”
乙：好，这好。
甲：这是上联儿。
乙：好。
甲：唔。
乙：下联儿？
甲：“想买也好，想换也行，受到顾客表扬。”
乙：嘿！好。
甲：怎么样？
乙：好。高。横批？
甲：啊？
乙：横批？
甲：横批？横批四个字儿！
乙：唔。
甲：“大发财源！”
乙：这句差点儿。
甲：怎么？
乙：这个差点儿。老词儿。
甲：啊？
乙：大发财源？不成。
甲：啊？怎么？
乙：老词儿。
甲：大发“才”源嘛？！发现人才嘛！发现人才，使用人才嘛！培养青年，会做买卖，把买卖做活，大发才源，使用人员，大发财源！
乙：噢。
甲：怎么样？
乙：这么个“大发才源？”
甲：唉，对了，培养人员。做买卖，把买卖做好。
乙：哦，这么讲。
甲：“大发才源！”
乙：唉那你给服务员写幅对子。
甲：服务员，服务员也成啊！
乙：写啊。
甲：青年商员儿，“进门来，能让您心情舒畅；”
乙：那是，敬业态度好。
甲：唉。
乙：下联儿？
甲：“出户去，管叫你意满心足！”
乙：唉，买到称心的东西了。
甲：唉。
乙：横批？
甲：横批呀？
乙：啊？
甲：“喜报三元！”
乙：唔，又是老词儿！
甲：唉。这。。。！
“乙：：喜报三元，独占鳌头。”
甲：贴喜报了嘛，受表扬嘛！炊事员，服务员，售货员——喜报三“员”！评奖，得了奖，受表扬。
乙：这么个喜报三“员”？
甲：先进工作者。
乙：（恍然大悟地）唔。
甲：喜报三员！
乙：成成成！
甲：啊——。（升调）
乙：唉，我给你选一新鲜的。
甲：啊？
乙：现在南市。
甲：啊？
乙：食品一条街。
甲：食品一条街，什么呀？
乙：您给写个对儿。
甲：行啊，说实在的，现成啊！
乙：现成啊。
甲：听这上联儿！
乙：啊。
甲：“食品一条街，（乙：唉。）建筑美观，新型新式；”
乙：哎。下联儿？
甲：“佳肴千百种，设备完善，古色古香。”
乙：嘿！横批？
甲：横批呀？横批呀？“福在眼前！”
乙：“福在眼前”？
甲：口头福嘛？！
乙：啊？
甲：口福就在眼前，南市食品街，想吃什么？你瞧，南北大菜，满汉全席，全羊大菜，小吃零食。
乙：唉。
甲：吃吧！吃就。。。能吃是福！
乙：唉。
甲：利在健康！
乙：嘿！这地铁修好了！
甲：地铁，地铁。
乙：西站到大营门。
甲：行啊。
乙：你瞧这多好！
甲：地铁啊？
乙：啊。
甲：听这上联儿！
乙：啊。
甲：“永不消失的电波，地道站；”
乙：唉？
甲：地铁嘛，停电不行。
乙：啊。
甲：地道站，你想哪站上，哪站下，都行。
乙：唉。
甲：“永不消失电波，地道站；”
乙：下联儿？
甲：下联儿啊？“钢铁怎样练成，朝阳沟。”
乙：对。离了钢铁不成。
甲：对呀。
乙：横批？
甲：横批呀？
乙：啊？
甲：这横批呀？
乙：啊？
甲：横批还来个吉祥话儿！
乙：吉祥话儿？听听。
甲：“四季平安”！
乙：好嘛！四季平安上地铁这了？
甲：对了，四季平安。
乙：怎么？
甲：冬天不冷，夏天不热，刮风不透，下雨不漏，行车安全，没有紧急刹车。
乙：唉。
甲：“四季平安！”
乙：啊？
甲：啊，看对不？
乙：您给海河公园儿写幅对子。
甲：得。
乙：啊？
甲：海河公园儿？
乙：唉。
甲：听这上联儿。
乙：啊。
甲：“想当年，海河两岸破烂陈旧；”
乙：对，又脏又味儿又臭。
甲：唉。
乙：下联儿？
甲：“看今朝，张自忠路焕然一新。”
乙：嘿！横批？
甲：“福如东海”！
乙：好嘛，福如东海。
甲：海河嘛，从东步桥流过来，入东海，福如东海！怎么样？
乙：唉，您给这个喷泉写幅对儿！
甲：广场？
乙：啊。
甲：行啊。
乙：喷泉。
甲：“广场花坛市容新面貌；”
乙：嘿！下联儿？
甲：“水池喷泉夜景放光芒！”
乙：好。横批？
甲：横批啊？
乙：横批，吉祥话儿！
甲：横批呀，吉祥话儿。“风调雨顺”！
乙：再给您逮一个。
甲：啊，行啊。
乙：您给剧场写个对子。
甲：给剧场？
乙：啊，剧场。
甲：影剧院，是吧？
乙：对，对，就这个。
甲：行啊。听这上联儿！
乙：啊。
甲：“影剧院，也演电影，也演京戏。”
乙：唉，好。全有。下联儿？
甲：“娱乐场，又有曲艺，又有唱歌。”
乙：唉。横批？
甲：横批呀？“天下太平”！
乙：好嘛，怎么天下太平呀？
甲：怎么着！公安消防人员天天下来，查看部门儿，看看，观众们安全不安全。
乙：唉。
甲：“天下太平”！
乙：看安全不安全。您给观众们写幅对儿！
甲：给观众？
乙：哈哈哈。
甲：给观众？
乙：唉。您提观众了嘛。
甲：这。。。这得考虑考虑啊！
乙：考虑什么啊？这有什么考虑的？
甲：别忙别忙。
乙：你不是张嘴儿就有词儿嘛？
甲：观众。。。听这上联儿啊。
乙：唉。
甲：（清嗓）“看节目心情愉快；”
乙：对。心里痛快。
甲：唉。
乙：下联儿？
甲：“听相声益寿延年”。
乙：嘿！横批？
甲：横批呀？“合家欢乐”！
乙：怎么合家欢乐？
甲：唉，听完相声哈哈一乐，到家越想它越可乐，全家大小，哈哈都乐都高兴。
乙：唉。
甲：“合家欢乐！”
乙：对，对。
甲：你看？
乙：哦。你给你写幅对儿。
甲：唔？
乙：你。
甲：我？
乙：唉。
甲：我？？
乙：唉。
甲：我。。。我自己来个对子？
乙：对，给你自己来幅对儿。
甲：唔？
乙：我看你怎么写？
甲：甭忙，怎么着？
乙：没词儿？
甲：自己对子啊？
乙：唉。
甲：“弟兄十二我行七。”
乙：下联儿？
甲：“推倒四六二十一。”
乙：您这叫什么呀？！上下联儿。
甲：唉。
乙：乱七八糟。
甲：这就是我！
乙：啊？
甲：“弟兄十二我行七”
乙：怎么讲？
甲：子，丑，寅，卯，辰，巳，午。
乙：啊？
甲：午马。
乙：啊。
甲：“弟兄十二我行七”
乙：噢。午马。
甲：唉。
乙：怎么“推倒四六二十一”？
甲：是啊，四六二十四嘛。
乙：啊。
甲：四六二十四，推倒二十一个，还仨立着。
乙：唔。
甲：马三立。
乙：（对观众）你瞧！嘿嘿嘿嘿，好！！
甲：唉。
乙：横批？
甲：横批啊？
乙：唔。
甲：横批是：“长寿健康”！
乙：这不挨着，“长寿健康”？！
甲：唉。细长挺瘦，已经糠了半拉了！
乙：嗨！这么档子
甲：都糠了半拉了，这就完了，快了！
乙：您只要写的好，给我写一个。
甲：给你写一个，那更行了！
乙：啊？
甲：给你再来个对联儿。
乙：唉，你等一等。
甲：听着啊。
乙：你给我来一个对子我有题目呀！
甲：什么题目？
乙：相声为题。
甲：相声？
乙：唉，俩字儿。
甲：相声为题？
乙：唉，上联儿带个相字儿。
甲：相字儿。
乙：下联儿带个声字儿。
甲：可以。上联儿啊！
乙：唉。
甲：“相貌可憎，人缘（儿）就算不错。”
乙：下联儿？
甲：“声音难听，观众倒很欢迎。”
乙：唔？横批可得吉祥话儿。
甲：对啊。
乙：我听听。
甲：横批呀？
乙：啊。
甲：你们在几楼住？你们，你在楼下住楼上住？
乙：唉唉唉，甭楼。
甲：你在家。。。。
乙：我知道了，我知道你这横批了，“步步登高”，对吗？不成。
甲：唉，几楼啊？
乙：我不住楼。
甲：你不住楼，你平房？我知道，平房！
乙：平房？
甲：啊。
乙：“平安吉庆？”也许有。 “平安吉庆”？我不住平房。
甲：你不住平房我知道。
乙：嗯。
甲：你呀！
乙：啊。
甲：你天天堂屋内一坐。
乙：啊，“金玉满堂”，呵呵，金玉满堂？
甲：你不在屋里坐着吗？
乙：堂屋坐，“金玉满堂”？没有。
甲：你在院子，你在院子里呆着！
乙：“满院光辉”？这个，不成。
甲：你不在院子里呆着？
乙：我不在院子！
甲：屋里？
乙：“满院春风”？
甲：那你出去？！
乙：我出去？“出门见喜”？这也没有，不出去！
甲：肯定得在一块儿，你说你哪儿呆着？
乙：嘿嘿，我哪儿呆着？！
甲：你总得有个地方儿啊！
乙：当然有地儿呀！
甲：唔。
乙：我呀？
甲：唔。
乙：我在门后头门缝那儿蹲着！
甲：你在门缝儿那儿蹲着？
乙：唉。嘿嘿！
甲：横批有啦！
乙：什么呀？
甲：“肥猪拱门”！
乙：我呀？！
㈢ 豫剧《朝阳沟》的简单故事概述是什么
全剧共八场，写城市姑娘银环和未婚夫拴保相约，在高中毕业后同赴栓保家乡朝阳沟参加农业生产劳动。栓保先行，银环因母亲反对，左右为难。后经栓保鼓励来到了农村，但因不适应体力劳动，思想又产生了动摇；得到母亲病重、催她返城的信后，便不顾栓保母子的劝告，离开朝阳沟。途中与党支部书记相遇，受到了教育，归家以后，又发现她母亲竟是装病诳她回城，当即对母亲提出批评，毅然重返朝阳沟。她母亲也随后来会亲家，并决定在朝阳沟落户。
㈣ 豫剧经典《朝阳沟》跟河北有啥关系两地争抢名人，争改村名，后来呢
没过多久，杨老的骨灰下葬，黄河两岸的两个"朝阳沟"都分别修建了杨兰春的墓碑，以表达哀思。至此，一代豫剧大家的无私一生便正式落下了帷幕。《朝阳沟》的出现，使两个毫不相关的地方联系在了一起；《朝阳沟》的成功，更是中国戏剧史上浓墨重彩的一笔，值得人们反复的思考和回味。
㈤ 豫剧《朝阳沟》的简单故事概述！
《朝阳沟》在中国现代戏的历史上所具有的独特的品位和所拥有的特殊地位是无可争辩和替代的。该剧由河南豫剧院三团在1958年5月19日首演于郑州，编剧杨兰春，导演杨兰春、许欣，音乐设计王基笑、姜宏轩等，舞台美术设计关朋。马琳饰银环，王善朴饰拴保。同年6月调京演出。在其后的演出中，魏云主演银环，马琳饰演二大娘。期间，常香玉曾经扮演过拴保娘这一角色。1963年由长春电影制片厂摄制成戏曲艺术片。
作品简介
剧本有单行本出版。全剧共8场，描写高中毕业生银环到未婚夫拴保的家乡朝阳沟参加农业生产，遇到了一连串困难，思想上发生动摇。在中国共产党基层支部和群众的帮助下，又由于在劳动中培养起来的对土地和庄稼的深情，使她认识到农村也是知识青年贡献力量的广阔天地，终于在农村扎下根来。《朝阳沟》在运用传统戏曲形式表现现代生活上做出了一定的成绩。剧作除主人公银环外，还刻画了拴保、拴保娘、拴保爹、二大娘、老支书等朴实、忠厚的农民形象。在这些人物身上洋溢着崭新的思想感情，表现出社会主义时代农民的精神风貌。全剧语言富有个性特点，有浓郁的生活气息和地方色彩；唱词生动、风趣，节奏明快。剧本故事完整,人物集中,在运用传统的结构方法方面取得了成就。1963年，《朝阳沟》摄制成戏曲艺术片。京剧、评剧、吕剧、眉户、滑稽戏等都移植、演出过本剧。（见彩图豫剧《朝阳沟》(魏云饰银环，常香玉饰拴保娘））
值得一提的是，1982年，杨兰春根据农村的生活变化，还创作了《朝阳沟》的续篇《朝阳沟内传》。
作品发展
《朝阳沟》曾经被许多剧种移植。1958年中国戏曲学校曾由京剧科50班学生改编排演，荀令香、赵荣欣导演，曲素英、孙洪勋、陈国为等主演。1963年，中国戏曲研究院实验京剧团加工重排，宋德扬执笔，刘木铎导演，刘秀荣、李光等主演，这一本的演出拟参加1964年全国京剧现代戏观摩演出大会，但由于莫测的原因，该剧被江青否定，从未公演。
“文革”后，天津评剧院马淑华、李秀云等曾有过评剧演出本。
不论该剧的主题如何（事实上，“大跃进”时期的作品，真正能经得起时间洗礼的，屈指可数），它的经典性都不容质疑。《朝阳沟》的音乐形象是划时代的，相信在豫剧史上不算空前也是绝后的。还能有哪一出戏可以创造出这般不论主角配角不管大段小段都能成为“流行”歌曲的奇迹呢？ [编辑本段]戏曲电影 1963 外文片名： Chao Yang Village
导演： 曾未之 Wei Zeng
编剧： 杨兰春 Lanchun Yang
主演：
高洁 Jie Gao ....栓保娘
魏云 Yun Wei ....银环
陈泓 Hong Chen ....李桂兰
高颂喜 Songxi Gao ....巧真
杨华瑞 Huarui Yang ....银环妈
王善朴 Shanpu Wang ....栓保
摄影 Cinematography：张翚 Hui Zhang
影片类型： 戏曲
国家/地区： 中国
对白语言： 汉语普通话
色彩： 黑白
制作公司：长春电影制片厂 [中国]
剧情
城市姑娘银环和栓保两个人是高中同学，在读书学习的过程中互相产生爱慕之情。银环与栓保相约，高中毕业后同赴拴保家乡朝阳沟参加农业生产劳动。毕业了，栓保先回到家乡朝阳沟，但银环的母亲却坚决反对女儿去农村。银环被栓保接到朝阳沟后，银环妈追到朝阳沟要求女儿跟她回去，银环感到左右为难，但在拴保鼓励下，老支书又出面做银环妈的工作，银环决定还是与栓保留下来。农村的一切都令银环感到新奇，她积极投入到农业生产劳动中，...
幕后花絮
《朝阳沟》是是将同名豫剧作品搬上大银幕的一部豫剧舞台艺术片。影片讲述的关于50年代知识青年到农村参加建设、锻炼成长的故事，在当时引起了极大的反响。影片的情节多以生活小事为主，非常富有人情味，以生活化的特点抓住观众，人物形象鲜明各具特色，豫剧唱段优美精彩，深受观众喜爱。剧中几个名段至今仍被豫剧爱好者津津乐道，传唱不辍。 [编辑本段]【地名：朝阳沟】现实中有两个朝阳沟
其一位于河南省登封市(原登封县)大冶乡曹村，当年杨兰春曾在那体验生活。也是名扬大江南北、家喻户晓的现代戏曲《朝阳沟》创作及剧中 主要人物银环、拴保的原型地。杨兰春作为着名的现代戏曲作家，在中国戏曲史上特别是在对现代戏曲的创作有着不可磨灭的贡献。他在60年代创作的豫剧《朝阳沟》，公映了近半个世纪，受到了社会各阶层的青睐，剧情曾经影响了几代人，特别在华北、中原一带，影响颇广。
其二为河北邯郸的朝阳沟，是杨兰春的家乡为纪念杨而改名朝阳沟，邯郸市西部深山革命老区——武安管陶乡列江村，地处晋冀接壤处，距邯郸市90公里，距武安市65公里。 这里是中国着名现代戏曲作家杨兰春的出生地。
列江村随位于太行深山，现凭借自身特殊优势大力开发了朝阳沟风景区。风景区呈东西走向，三面环山，峰峦叠嶂悬崖绝壁，巨石嶙峋，森林覆盖率占景区总面积的90%以上。景区面积八平方公里，有南北对称沟洼12道，各沟自有特色。景区阳春花木繁盛、百鸟争鸣，盛夏泉水清澈，流水不断。如登上顶峰远眺，全景区尽收眼底，心胸开朗，令人心旷神怡，是一个天然的“大氧吧”。朝阳沟风景区现已成为河北省名河源森林公园重要组成部分，武安市政府已将朝阳沟列为首批退耕还林建设生态强市的龙头村。
朝阳沟风景区分5个景区、5条线路，主要景点80处、景观160个。特色观赏和游览景点有列江村杨兰春、拴保、银环旧居、豫剧《朝阳沟》中的地名原景地、阳坡垴、东山头、野草湾、跌水岩，其它主要景观还有原始森林公园、山寨遗址、黑龙溶洞、马头山、狮子峰、五圣庙、饮马泉、百步天梯、一线天及朝阳湖等。同时景区把现在的村庄改建为集吃、住、购、娱为一体的“农家乐度假村”，并依山建设了一条“民俗文化街”，将农家小院改建成一个“朝阳沟电影院”和一个“朝阳沟戏曲演唱中心”，免费为游客放映电影、聘请专业演员现场演唱戏曲选段等，为游客提供了一个走进大自然、走进《朝阳沟》剧情原始原味的休闲度假娱乐旅游场所。 [编辑本段]【《朝阳沟》原型人物追踪 】在《乡村》第一期的《大槐树下》小栏目里，播出了《趣看朝阳沟》，许多观众表示很感兴趣，我们特意写下采访中的趣事花絮，让您多看一些，多了解一些。
“走一道岭来，翻一架山，山沟里空气好，实在亲鲜----”每当哼起这脍炙人口的唱词，不由得让人想起轰动一时的现代豫剧-----《朝阳沟》；不由得让人想起那段往事、那个时代。当年，“银环”和拴宝的爱情故事曾经感染和激励了多少人，剧中的人物形象早已深入人心，就连“银环妈”、“二大娘”、“巧珍儿”的名字也到了家喻户晓、妇孺皆知的地步。然而，现实生活中这几位人物原形之间到底有什么关系？今天他们分别生活在哪里？日子过得好吗？家庭幸福吗？一连串的好奇和疑问，促使记者踏上了朝阳沟------这片充满传奇色彩的土地。
曲折采访路
原来朝阳沟名叫曹家湾，这个名子来源于河南曲剧《卷席筒》的故事，至今村里还保留着“曹家大院”遗址，“苍娃”的典故也是到处流传。原来这曹村人都姓曹，后来由天“苍娃”之史、洛阳知府曹保山犯了大罪，为免株连，全村族人连夜更姓为“赵”，大概取韵相同，以示不敢忘本吧！一九七八年一曲《朝阳沟》红遍全国，曹家沟从此正式更名为朝阳沟。
人未进村，我们就已经感到了朝阳沟的与众不同，一垅垅玉米、一排排高粱像列队的礼兵在迎风面立，果然同戏里描述的一模一样。村口，碰上一群年轻的大嫂正洗衣服，她们对朝阳沟的故事也是耳熟能详。听说我们要采访“银环”大家七嘴八舌的告诉我们，银环早就嫁到大冶镇西施村一个名叫山怀的小山村了，不过今天见银环到朝阳沟水库上班了。得到这个消息，顿时让我们兴奋起来，准备先到水库去，可是突然发现话筒坏了，没话筒还怎么采访？于是队伍又一分为二，找银环的找银环，修话筒的修话筒。时间一分一秒的过去了，修话筒的车还没回来，眼看夕阳西下，今天的采访计划恐怕要泡汤了！
巧遇赵银环
几近失望时，终于听到那熟悉的喇叭响了起来，几个人匆匆跳上车直奔水库而去。路上谁都没说话，大家都担心天快黑了找不到银环，人人心中都悬着一个大大的问号，而这个问号随着山路的上下颠簸愈加强烈。
忽然，同行的村长大叫了一声：“银环姑，快停车，这就是银环！”一刹间，车停了，看着笑靥如花的我们，“银环”被子弄得一头雾水，由天事先没有通知她，搞得银环还怪不好意思呢！
原来，银环并不是上山下乡的知青，而是一个土生土长的乡下人。她也没念过高中，充其量也就是个高小文化。当年杨兰春把她写进戏中大概是觉得她央上有那么一股子肯吃苦、不服输的个性吧！至今我们仍能从她的眸子里感觉到她当年的神采。
刚到朝阳沟就听别人说起，银环不是太爱说话，也不是太好沟通，这么多年来显得一直很低调。当年《朝阳沟》可谓大红大紫，银环也一步步被推荐到乡里、县里、市里直到当上省人大代表。也曾受到过中央、省、市各级领导接见。在开人大会时，别人对她充满了和我们一样好奇的心情，围着她、跟随着她，要她签名，但她都因不好意思而回绝了。这么多年来她依旧是平平淡淡的生活，无论头顶上有无光环的笼罩，她都一如千百万普通中国农民一样日出而作，日落而息，与世无争的生活在属于她自己的世界。
谈到已往的岁月，银环脸上掠过一阵红晕，“年轻时老积极，肯劳动”。没想到外表沉默寡言的银环也有着一颗争强好胜的心，而这种上进发自对新生活的热爱，不计任何条件和要求。
命运几多变
银环做梦也没有想到从七三年到现在一直在乡计生办兢兢业业、踏实工作的她，在一夜之间说下岗就下岗了。连她自己也奇怪，二十多年了，干啥事从不敢有半点马虎之外，为什么到老了不行了呢？
原来；她从参加工作到现在就一直没有正式手续。以她的条件面言不消说转个正式工，只要她愿意当个干部甚至领导都有不成问题。可是一向老实巴交的银环只知道干活哪里会想到那么多条条框框，这不，连两年前内退年每年发的千把块钱的生活费也没有了。今年春节她的儿子又被车祸夺去了生命，这对银环来说无异于晴天霹雳，这样一来她对人生、对名利看得更透、更淡......
银环的爱人叫张平炎，是大冶镇的一名普通工人。后来回乡务农，改革开放后颇有经济头脑的张平炎开了一家铝厂，开头风风火火的红了好一阵，可是几年后经济效益却急转直下，一日千里，不得已倒闭了。下岗、儿子遇难、经济困窘这一连串的打击让银环苦不堪言，眉宇之间多了几分哀伤。
银环八十六岁的老娘身体还算硬朗，年轻时很能干，她的儿女小时候都怕她，现在老了，身边也离不开人了。银环目前还和杨兰春、魏云等艺术家还保持着联系，但是她始终认为戏只是戏，自己是自己，过去的时代让人留恋，现在老了，也干不好了……
“拴宝”今安在
提起“拴宝”，人们脑海中还会浮现出那个倔强、真诚、朴实的棒小伙，村长告诉我们原型“拴宝”早已“远嫁他乡”当上上门女婿了。在朝阳沟年轻一点的人都不太认识他，“拴宝”也多年没回来了。这一点又勾起了我们对他的好奇心，“拴宝”为什么要离开朝阳沟呢？于是我们又来到了卢店镇吴岗村，乡间的小道煞是狭窄，一不小心就可能串到通往别村的路上。在吴岗村的村头上住着一户人家，向他们打听拴宝的情况，年轻的女主人警觉的望着我们说：“找他干啥呀？他又不会唱戏！”当我们说明来意后，男主人忙不迭的把我们领到了拴宝的住处——龙潭沟。“拴宝”住的可是很奇怪，不在山顶，不在山脚，而是山坡中间的一小块凹地，就是那样“悬”在空中似的。三间破堂屋、一口大水缸、一棵山梨树便构成了他们一家七口的安身立命之所。跟我们同来的小伙子没到屋前就冲着里面喊：“姐，来客啦！”原来他是“拴宝”没出五服的内弟。这时从屋里出来一个干净利落的中年妇女，她就是“拴宝”的爱人刘春孩。见我们来了她忙不迭的为我们搬了几把大小不一的凳子，正巧这个时候“拴宝”回来了。
看到我们的摄像机镜头对着他，“拴宝”显得很羞涩，忙把锄头竖起来挡住了脸，把头扭过一边说：“先别拍，先别拍，说说话再拍。”在他的一再坚持下我们只好作罢。然后他便开始了漫长的洗脚过程，一边洗一边有一答没一答的和我们聊着。原来“拴宝”真名叫赵拴柱，二十年前经人介绍和小他十岁的刘春孩结了婚，并成了上门女婿，现改名刘现省。
我们问他和戏里的“拴宝”象吗？他一咧嘴笑了，要说他像“拴宝”，可能是当年在学校时从不落在别人后头，一直很积极，干活呀，推水车呀，在十五六岁的年轻人中表现都不差吧！他并不知道被作家写进了剧本，直到有一天看到村里放《朝阳沟》这部电影时，才知道剧中的人物原型就是自己。在年自然灾害时，他的父母病饿交加不幸去世，后来不再大伙，哥嫂也和他分了家，只剩“拴宝”一个人孤苦伶仃的过日子。乡亲们可怜他一个人难以生活，就为他和刘春孩牵了线，搭了桥。刘现省不愿与外界过多接触，也不愿意暴露自己的身份，几十年风风雨雨中，他都把自己裹的严严的，一家人也踏踏实实的过着平常人的日子。
说话间刘春孩从地时刨了一堆花生，熟练的择好、洗净、煮熟，香喷喷的花生就象刘现省一家的日子一样，既不油腻也不乏味，时不时透出一丝丝甜甜的味道来。
现在刘现省的大儿子在北京一家公司做保安；二儿子十七岁已经初中毕业；十一岁的小女儿得机灵可爱很象她的妈妈。言谈中我们感觉到他们的日子虽不算富裕但洋溢着温馨和幸福，俗话说“家和万事兴”，在我们离开他家时，刘现省指着两块宅基地和一堆堆的红砖头兴奋的告诉记者，这是给两个儿子准备的材料，年前就要动工了，房子是生活的重心，儿子是生命的希望。
“辣妹子”巧珍
在大冶镇垌头村，“巧珍儿”可是个大名人儿，村里的老老少少、上上下下没有不喜欢她的。所以我们几乎没有费什么周折就找到了她家。我们人没进门，就见巧珍儿家的大白鹅昂着警觉的脖子在门口嘎嘎大叫，仿佛在怀疑我们的身份似的。可以说生活中的巧珍和《朝阳沟》中的巧珍就是一个人。她快人快语、泼辣大胆、敢爱敢恨。在人们印象中，巧珍倔强的个性，两个翘翘的羊角辫，都显得那么亲切、那么热情。当年的巧珍如今已是大娘模样，见我们“闯”进门，正低头肃花生的巧珍夫妇忙不迭的站进来了。了解我们此行的目的后，她不好意思的说：“没啥、没啥，老难看”。说完脸上一片绯红。提起来巧珍目前的生活才算打开了她的话匣子：她八岁时家里就给她订了一门亲事，丈夫叫李根松，十九岁时两人结了婚，一桶红薯面条，一斤棉花，一条被单就算办了事。几十年风风雨雨，她和丈夫相濡以沫，别看是娃娃亲，可两人感情好着咧！不久前丈夫从镇供销社退休了，两口子就和孩子们一起共享天伦之乐。
巧珍是个勤快人，从刚进婆家时住的一孔破窑到现在青砖碧瓦的两层小楼，她和丈夫吃了多少苦、受了多少累，其中的滋味只有他们自己最清楚。八十年代初，巧珍省吃俭用攒了几个钱和别人合资买了全村第一台拖拉机，后来又培养大儿子跑运输，自己家又开了代销点，家里陆陆续续添了打麦机、扬场机，日子一天天红火起来，全家八口人可谓人丁兴旺，又加上儿子、媳妇、孙子都很孝顺，所以呀，巧珍儿家的小日子过得真是美滋滋的，让人羡慕不已。
在巧珍大娘家，堆满了新摘回来的花生、玉米，一串串火红的辣椒，还有一架紫丁丁的葡萄------这不，巧珍儿大娘又蒸好了一锅红薯面花卷，一个人“发”给我们一个，捧着热气腾腾的馒头，我们的心也暧得热乎乎。
㈥ 七年级语文“戏曲大舞台”综合性学习活动
1、昆曲
昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。
2、高腔
高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。
3、梆子腔
梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4、京剧
京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
5、评剧
评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等着名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行
6、河北梆子
河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子着名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等
7、晋剧
晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。着名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。
8、蒲剧
蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。着名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。
9、上党梆子
上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。
10、雁剧
雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。
11、秦腔
秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。
12、二人台
二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉剧
吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。
14、龙江剧
龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。
15、豫剧
豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等着名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。
16、越调
越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。着名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。
17、河南曲剧
河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（
18、山东梆子
山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。
19、吕剧
吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。
20、淮剧
淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等
21、沪剧
沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。
22、滑稽戏
滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。
23、越剧
越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。
24、婺剧
婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。
25、绍剧
绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。
26、徽剧
徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为干隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。
27、黄梅戏
黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。着名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。
28、闽剧
闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。
29、莆仙戏
莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。
30、梨园戏
梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。
31、高甲戏
高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。
32、赣剧
赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。
33、采茶戏
采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。
34、汉剧
汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。
35、湘剧
湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。
36、祁剧
祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。
37、湖南花鼓戏
湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。
38、粤剧
粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。
39、潮剧
潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。
40、桂剧
桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等
41、彩调
彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为着名的剧目是《刘三姐》。
42、壮剧
壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。
43、川剧
川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。
44、黔剧
黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。
45、滇剧
滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。
46、傣剧
傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。
47、藏剧
藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。
48、皮影戏
皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为着名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。
中国戏曲
1 、
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
2、
中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
3、
中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。
4、
中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。
中国戏曲
1 、
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
2、
中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
3、
中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。
4、
中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。
㈦ 2013蛇年春晚节目单
2013春节联欢晚会播出时间：2013年2月9日20:00(除夕夜，农历十二月二十九，星期六)
总导演：哈文
2013春晚节目主持人：朱军 李咏 董卿 毕福剑 撒贝宁 李思思，除此之外，鞠萍、康辉等人也将登台。他们通过升降梯降落到舞台中央，以达到“从天而降”的效果。
2013春晚亮点：
①赵本山宣布退出春晚，郭德纲成了今年春晚的压轴大将。
②王力宏、李云迪继去年混搭一曲《龙的传人》后，再亮相蛇年春晚，与S.H.E合作一首《十二生肖》，李云迪还将带来创意器乐演奏《琴筝和鸣》。
③《我心永恒》是电影《泰坦尼克号》主题曲，也极有可能会是原唱席琳·迪翁亲自演绎。席琳-迪翁也有可能将搭档宋祖英演唱《茉莉花》。
④魔术节目目前确定是从《我要上春晚》节目中选拔出来的农民魔术师丁德龙，另外还有一个可能就是此前接到春晚邀请的刘谦。
⑤吴克群林宥嘉等知名歌手也将闪亮登台。
主题： 新春中国
“新春”
1、开场联唱《欢歌庆新春》康辉、鞠萍、刘建宏
2、创意器乐演奏《琴筝和鸣》雅尼
3、相声《东西南北大拜年》赵炎 及相声大赛成员
4、歌曲 《中国味道》凤凰传奇
5、歌曲《十二生肖》王力宏
6、小品《大城小事》艾伦、王宁、常远
7、歌曲《春暖花开》那英
8、创意儿童节目《剪花花》邓鸣贺、邓鸣璐
“新喜”
9、相声《这事儿不赖我》曹云金、刘云天
10、歌曲《嫦娥》李玉刚
11、歌曲《报喜》陈慧琳
12、武术《少年中国》赵文卓
13、小品《你有牌吗？》秦海璐、王茜华、孙涛、方清平
14、歌曲《茉莉花》宋祖英、席琳.迪翁
15、歌曲 《我心永恒》席琳.迪翁
16、小品《想跳就跳》潘长江、蔡明、郭丰周
17、杂技《冰与火》
18、歌曲《一辈子朋友》杨坤、张靓颖
19、小品《今年的幸福2》“开心麻花” 沈腾、马丽
20、歌曲《幸福》(韩版 中国大陆版) 毛阿敏
“新意”
21、魔术 刘谦
22、土耳其风情舞蹈《火》
23、歌曲《风走麦浪》李健、孙俪
24、小品《我要上春晚》周炜、《我要上春晚》选手
25、《直通春晚》歌曲联唱
《山路十八弯》阿普萨萨
《我是一只小小鸟》许艺娜
《我爱你中国》平安
26、歌曲《净土》 孙楠
27、相声剧《搭把手不孤单》冯巩、郭冬临、阎学晶
28、歌曲串烧 《留声2012》
《滴答滴》李晨
《我的歌声里》 杜淳、曲婉婷
29、创意乐舞《指尖与足尖》李云迪、侯宏澜
30、魔术 傅琰东
“新篇”
31、相声《追着幸福跑》郭德纲、于谦
32、京剧《迎来春色换人间》于魁智、托马斯
33、歌曲《Super Shero》 S.H.E
34、舞蹈《千年之恋》黄豆豆、李倩
35、歌曲《甲板上的马头琴》王宏伟
36、歌曲《给我你的爱》张杰、林宥嘉
37、歌曲《我爱你中国》汪峰
38、歌曲《美丽中国》沙宝亮
零点报时
39、歌曲 《中国范儿》玖月奇迹
40、歌曲《家人》谭晶
41、歌曲《冬天里的一把火》梦想合唱团、吴克群
42、歌曲《难忘今宵》李谷一
2013年春晚当天的节目可能会略有调整，但最终以春晚直播为准。
㈧ 邯郸有什么旅游景点
响堂山国家森林公园AAAA
响堂山国家森林公园位于河北省峰峰矿区境内，公园总面积6348.8公顷。包括西部山区、中部鼓山、元宝山区、东部岗坡地三部分5个景区。响堂山国家森林公园包括西部山区、中部鼓山、元宝山区、东部岗坡地三部分5个景区。东部为凤凰山森林花园区，面积909.72公顷；中部自北向南有响堂寺景观园区、元宝山精品园区和九山生态农业风景园区，面积分别为3012.51公顷、121.96公顷和214.26公顷；西部为九龙蛟绿色生态园区，面积2090.35公顷。公园位于河北省南端，邯郸市的西南部，距邯郸市34.5km……
推荐2
东山文化博艺园AAAA
武安市东大门，有一处湖光山色交相辉映，亭台楼阁错落有致的秀美园林 -- 东山文化公园。总占地500多亩，是一所集文化旅游、度假休闲、餐饮娱乐为一体的高品位的文化园。一、文化园区：高达15.6米的牌坊和长达30米的影壁式碑廊。凸现了全园的文化主题和建园宗旨。牌坊正面-两幅对联:“八百里太行立地顶天看西峙峻极东卧紫金北驾云岭南矗鼓峰煤田铁海灰石玄岩四围林果九野粮棉凡物宝天华皆出山川怀抱里;七千年文史源远流长想赵倡合纵隋讲太学宋逐中原明建古城奇谋异策武勇文廉一时龙风百代典范数人杰地灵都在英雄画图中……
推荐3
京娘湖风景区AAAA
京娘湖位于武安市西北部，距邯郸约60公里。因宋太祖赵匡胤千里送 京娘的故事发生在这一带，故得此名。京娘湖原称口上水库，位于武安市西北部山区的口上村北，距武安城30公里，现凭借故其中山川水色开辟成为旅游风景区和避暑胜地。京娘湖建于1966至1969年，最大水面2500亩，库容量3200万立方米。湖面呈倒“人”字型，分东西两支。东支为常社川的前段，西支为门道川的前段，各有3公里长。这里层峦叠嶂、群峰竞秀、湖水荡漾、林木茂盛，加上古迹名胜与神话传说，形成了具有诗情画意的京娘湖旅游区。川谷景色……
娲皇宫AAAA
导 游 娲皇宫建在山势陡峭的山腰上，主要有娲皇阁、梳妆楼、迎爽楼、钟鼓楼、六角亭、木牌坊、水池房等大小 12座建筑。娲皇阁是娲皇宫的主体建筑，坐北朝南，高达 23米，是四层楼式结构，布局奇巧。第一层内供奉有女娲神像，二至四层均设有走廊，可以登临远望。
五指山景区AAAA
太行五指山景区位于太行山东麓涉县境内，占地面积20平方公里，主峰海拔1283米，山势巍峨峻秀，植被郁郁葱葱，以“雄、奇、险、秀”着称。更为神奇的是，这里一列3公里长的山脉，大自然巧夺天工形成一座仰卧大佛的形状，惟妙惟肖，弥漫着悠远宁静，佛瑞吉祥的信息。 五指山的传说很多，据说在远古时期，南海观音菩萨要到五台山参…….
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㈨ 需要豫剧大全《朝阳沟》《我爱我爹》，还有常香玉唱的
77年实况 《朝阳沟》韩玉生 魏云录音
㈩ 豫剧朝阳沟《人也留来地也留》魏云演唱mp3有吗，不要视屏，要MP3能在手机上播放的，谢谢！！！
可以下载一段其他格式音（视）频，转换成MP3格式。