㈠ 图一智勇的千字文是什么字体
智永千字文有楷体和草书两种。
㈡ 说说南朝智永的楷书千字文局部唐代怀素的草书千字文局部明代文征明行书千字文
说说南朝，志勇啊，楷书签字文，唐代也槐树的，书记文他们是各有千秋，都是非常好的
㈢ 图一智勇的千字文是什么字体
智永千字文有真草两种，真即是楷书。
㈣ 薰的智勇和尚楷体
薰的智勇和尚
智谋与勇敢。《列子·仲尼》：“孔子曰：‘三王善任智勇者，圣则丘弗知。’” 晋 潘岳 《西征赋》：“临危而智勇奋，投命而高节亮。”《三国演义》第七回：“袁本初智勇过人，手下名将极广。”明冯梦龙《东周列国志》第七十三回：“姬光素闻伍员智勇，有心收养他，闻先谒王僚，恐为僚所亲用，心中微愠。” 清龚自珍《自春徂秋偶有所触拉杂书之漫不诠次得十五首》诗之五：“传闻智勇人，伤心自鞭影。”
智勇是一位作家，写的文章被选在《新语文主题阅读》五年级上册里，书名叫《爱在废墟上》。
㈤ 智勇形态出现在哪一集
《奥特格斗欧布》第6话。
欧布奥特曼“智勇形态”是用赛文奥特曼和赛罗奥特曼的力量融合升级的形态。自如的使用父子相传的技能！《奥特格斗欧布》中作为主角形态登场。
登场于：《奥特格斗欧布》第6话。
智勇形态：
身高/体重：50米 / 5万吨
飞行速度：13马赫
走行速度：5马赫
水中速度：4.5马赫
地中速度：3马赫
跳跃力：900米
腕力：26.5万吨
握力：13万吨
属性：导
变身时台词：父子之力，借用一下！
变身后台词：智勇双全，化身为光！
㈥ 楷书千字文书法作品图片欣赏
楷书笔顺具有丰富的内涵,不仅蕴含着书法家对汉字结构、点画功能的认识,也反映出字书规范笔顺的方式,是文字学研究不可缺失的一环。下面我带给大家的是楷书千字文书法作品，希望你们喜欢。
楷书千字文书法作品欣赏
楷书千字文书法作品图片5
楷书八笔的写法
古人把楷书的笔法归纳为八种笔画的写法。即所称“永字八法”，说它是“墨道之最”。了解永字八法，对我们临写范本、掌握笔法是有好处的。“永字八法”指的是以下八种笔画的写法。
一、是点的写法。古人称点为侧，即不是正势而是侧势，用笔时斜下笔，笔锋侧向左，笔肚子向右，逆锋入笔往右按，它的形态像一只鸟在翻身往上飞。这只是指一般的写法，并不是一切有中心点的字都必定这样写，还要看字的结构不同而用不同的写法。如欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心点，结构不同，写法也各异。这里讲的点的写法，是古人对一般的中心点的审美理解和它的用笔方法，如鸟的翻身，又像从空中落下的陨石的形态。
二、是横画的写法。古人称横画的写法为勒，像“悬崖勒马”，即是说，下笔时要逆入后往下顿，然后平拉向右运行，收笔停顿时，即勒住回锋收笔。在往右运行时要有一种涩劲，像“千里阵云”。但因每个书法家字的风格不一样，虽然都是这种用笔，由于逆入、下按、停顿、回锋微妙的变化，往右运行时曲直粗细的不同，就出现不同的艺术效果。如以颜、柳、欧、赵四家的横画写法比较，就可看出这种写法上的微妙变化，以及所造成风格的不同。
三、是竖画的写法。古人称竖画为弩。竖画的上下头有曲势，不能直上直下，运笔时笔逆锋向上往左后往右顿笔再往下运行。在往下运行时，笔杆因用力自然微倾前而成涩笔，收笔时停顿回锋收笔，竖画的入笔和收笔都是上逆下逆如弩的两端造成逆势，不过收笔时有“悬针”、“垂露”两种笔法。所谓“悬针”笔指的如悬吊着的针头。收笔时笔锋一直往下收锋，越来越细，收笔时暗回锋如针尖。“垂露”则收笔时如露珠，收锋下按时间稍长，回锋明显。
四、是挑笔，即俗称跳钩的写法。古人为什么称钩为跳?大概有三层意思：一是竖画收笔回锋时即要为钩作准备;二是笔锋停顿转笔后即要猛然挑出，犹如人的踢腿;三是收锋后不能露锋，要稍稍地收回，使笔画显得含蓄有力。但实际上各书家在挑笔的具体运用时都会有所不同，才显示出个性和个人风格。如柳字的挑笔，竖笔收笔时回锋停顿时间长，出挑时短促向上，显得有力雄劲;欧字竖画收笔在向左挑出时短促而锐，显得刚劲挺拔;赵字在竖画收笔回锋时无甚停顿即挑出，长而锐，显得奔放。一般反挑往往采取两种写法：一种是竖笔和挑笔分两笔来写;一种是两笔中间不断笔，竖笔收笔后即挑出。
五、是左上撇笔(提、策)的写法。古人认为，左上撇笔像用马鞭策马之势，逆笔向下按停顿，仰笔铺毫而上，到笔画末端收笔暗收锋，其力量在末端的锋锐。这种左上撇笔，除“永”、“水”、“承”等字外，如“打”、“瑞”、“塔”、“之”等字的撇笔的笔法也大体相同。
六、是左下撇笔的写法。古人称它的写法如飞鸟的鸟翼掠过，由大到小，笔势轻捷险劲。运笔时先逆笔向上入笔，停顿后回锋往左下运行要轻捷，至收笔时暗回锋，有险峻之势。类似左下撇笔的如“为(为)”、“束”、“合”、“来”等字的撇笔。
七、是右上撇笔的写法。古人称它如鸟啄物，腾凌而速进，是一种从右上方腾空而来的短撇。运笔时下笔蹲锋而速进，因笔画短故收笔时要急速收锋。如“承”、“物”、“家”等字。虽部位不相同，但笔法要求都是差不多的。
八、是右下捺笔的写法。古人称捺笔的写法如同割裂牲口的态势。运笔时逆笔向上，停顿回锋，往下右行时笔毫逐渐铺开，到将近收笔时，转笔向右逐步收锋，到尖锐状时回锋暗收笔，回锋时也可成锐角状。
㈦ 智勇真草书千字文
智勇真
草书见图：
㈧ 智勇的真草千字文的真指哪种书体
《真草千字文》是他晚年以当时的识字课《千文字》为内容，用真，草两体写成四言文章，便于初学者诵读，识字。这类文章古代即有，而以南朝梁武帝命周兴嗣所撰千字文流传最广，名人书写而传世者很多。从书史发展来看，智永《真草千字文》卷的规范作用超过了传为东汉蔡邕书《熹平石经》的影响。
《真草千字文》法度谨严，一笔不茍，其草书则各字分立，运笔精熟，飘逸之中犹存古意，其书温润秀劲兼而有之。宋米芾《海岳名言》评曰：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备”。又如苏轼所评：“精能之至，返造疏淡。”此书代表了隋代南书的温雅之风， 继承并总结了“二王”正草两体的结体、草法，从体法上确立了它的范本作用。
用的是草书体
㈨ 赵孟頫最好的行书作品
赵孟頫《行书千字文》
赵孟頫酷爱以千字文为习字素材，他曾在一卷千字文中自题云：“仆二十年来，写千字文以百数”足见共学书之勤奋。本卷是其晚年书写的一件千字文，先是楷书，后渐舒展为行书。
明代书家詹景凤评说：“此卷笔法高古、圆润峻秀，为承旨得意之作。”
明代书家莫云卿评说：“昔人谓方圆一万里，上下数百年，绝无承旨 书法 ，观此本信然。”
作品太大上传不了.可以在网络图片上搜到