A. 莫奈的组画《睡莲》现藏于哪个博物馆
2014年5月6日，在洛克菲勒中心佳士得的拍卖会上，该画作被一位中国买家通过电话委托方式以2,400万美元的价格（含佣金的价格为2,700万美元）拍走。过去80年来，这幅画一直由私人收藏。
莫奈在《睡莲》的画中竭尽全力描绘水的一切魅力。水照见了世界上一切可能有的色彩。水在莫奈的笔下，完全成为世上所能有的色彩绘出的最奇妙和富丽堂皇的织锦缎。马奈称它是“水的拉斐尔”。
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创作背景
这幅画开始创作时莫奈已经74岁高龄，持续12年直到莫奈86岁去世为止。这是一部宏伟史诗，是莫奈一生中最辉煌灿烂的“第九交响乐”。
作品赏析
在莫奈的《睡莲》中，与其说他是用色彩表现大自然的水中睡莲，不如说他是用水中睡莲表现大自然的色彩。评论家瓦多伊的评价是：“他早期的那些画没有一幅能与这些难以置信的水上风景相提并论的，因为这些画把握了春天，把它留在人间。
画面的水呈浅蓝色，有时像金的溶液，在那变化莫测的绿色水面上，反映着天空和池塘岸边以及在这些倒影上盛开着清淡明亮的睡莲。在这些画里存在着一种内在的美，它兼备了造型和理想，使他的画更接近音乐和诗歌。”
B. 36件中国博物馆国宝图鉴，这些文物你熟悉吗
36件中国博物馆国宝图鉴，这些文物我熟悉的如下。
一、千里江山图
四羊方尊是殷商后期的一种青铜器，是一种祭祀的工具。今属炭河里遗址，于1938年在湖南宁市县黄材镇月山的“转耳仑”山腰处被发现，现收藏于中国国家博物馆。
四羊方尊的整个器身是方形的，颈饰口沿外侈，四羊方尊的每边边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高度。
四羊方尊的发现也是一种巧合，湖南省文物管理所的一位专家蔡季襄于1952年在中国人民银行湖南省支行的一间库房里发现了该物体的残片，后经国内文物修复大家张欣如修复，才重新问世。
1956年四羊方尊由省文物管理局转交给省博物馆，1959年国庆节十周年之际，四羊方尊被调入中国历史博物馆进行展览。四羊方尊是我国十大国宝中的前三甲，曾多次被国外展出，被列为中国古文化的精华。
同时四羊方尊也是我国古代青铜艺术的杰作，被编入小学、中学的课本和众多书籍中。
C. 陕西历史博物馆的四大藏品是什么
陕西历史博物馆的四大藏品：
1、金樽兽首玛瑙杯。
2、鎏金舞马衔杯纹银壶。
3、鸳鸯莲瓣纹金碗 。
4、青釉提梁倒注瓷壶。
陕西历史博物馆位于西安大雁塔的西北侧，筹建于1983年，1991年6月20日落成开放，是中国第一座大型现代化国家级博物馆，前身可以追溯到1909年成立的陕西“劝工陈列所”，它的建成标志着中国博物馆事业迈入了新的发展里程。
这座馆舍为“中央殿堂、四隅崇楼”的唐风建筑群，主次井然有序，高低错落有致，气势雄浑庄重，融民族传统、地方特色和时代精神于一体。馆区占地65000平方米。建筑面积55600平方米，文物库区面积8000平方米，展厅面积11000平方米，馆藏文物1717950件（组）。
上起远古人类初始阶段使用的简单石器，下至1840年前社会生活中的各类器物，时间跨度长达一百多万年。文物不仅数量多、种类全，而且品位高、价值广，其中的商周青铜器精美绝伦，历代陶俑千姿百态，汉唐金银器独步全国，唐墓壁 画举世无双。可谓琳琅满目、精品荟萃。
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陕西历史博物馆四大馆藏：
1、神秘瑰丽的青铜器。
雄伟的造型、古朴的纹饰、丰富的铭文，形成中国古代青铜器独特的民族风格和鲜明的时代特征。陕西历史博物馆收藏了不同时代的青铜器约6千件，仅西周青铜器就近2千件。乐器、食器、水器和酒器，样式多样。
2、多姿多彩的历代陶俑。
从秦朝到明朝的历代陶俑藏品也是陕西历史博物馆的重头戏。这里有气势磅礴秦朝兵马俑、再到汉代跽（ji）坐俑、色彩绚丽造型妖娆的唐俑等等，每个时代的陶俑都是风格鲜明，反映了当时的社会风貌以及审美观。
3、精美绝伦的金银器。
在古代，金银器是权力和财富的象征，目前唐代金银器在我国出土的数量不多，在这里可以看到陕西西安何家村窖藏出土的近千件制作精美、做工精细的金银器。舞马壶、鸳鸯莲瓣纹金碗，都是其中有代表性的作品。
4、独具魅力的唐墓壁画。
唐墓壁画是陕西历史博物馆独具特色的珍贵藏品，共有20多座唐墓的壁画精品近600幅。这些壁画都是从唐代墓葬当中原件揭取下来的，描绘了当时的仪礼规范、生活习俗、服饰特色、娱乐方式与建筑风格。
D. 北京故宫博物院文物图片及相关介绍
1、《游春图》：《游春图》是隋朝画家展子虔创作的绘画作品，绢本、青绿设色，画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字。画作高43厘米，宽80.5厘米。画卷描绘出明媚春光和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成趣。
参考资料来源：
网络-游春图
网络-写生珍禽图
网络-碧玉光素大盘
网络-御题驼矶石长方砚
网络-中秋帖
E. 求梵高星空高清原版大图
链接:
作品简介：
《星月夜》（TheStarryNight）是荷兰后印象派画家文森特·梵高于1889年在法国圣雷米的一家精神病院里创作的一幅油画，是梵高的代表作之一，现藏纽约现代艺术博物馆。在这幅画中，梵高用夸张的手法，生动地描绘了充满运动和变化的星空。
F. 求《自由引导人民》油画的高清图，谢谢。
链接:
作品简介：《自由引导人民》(法语:LaLibertéguidantlepeuple)是法国画家欧仁·德拉克罗瓦为纪念1830年法国七月革命而创作的一幅油画。该画作在1831年的巴黎沙龙会展(SalondeParis)上第一次正式对外进行展览，于1874年被卢浮宫博物馆收藏。
画面展示的夺取七月革命胜利关键时刻的巷战场面，以浪漫主义的手法巧妙地将写意和写实结合起来，运用丰富而炽烈的色彩和明暗对比，充满着动势的构图，奔放的笔触，紧凑的结构，表现了革命者高涨的热情，歌颂了以工人、小资产阶级和知识分子为参加主体的七月革命，该作品成为代表法兰西民族精神的标志。
G. 逛博物馆的时候，哪件艺术品给你印象最深刻
高高的以玻璃包覆的美国翼庭院中，陈列着数十件大型艺术品，从8英尺（2.6米）高的狄安娜(Diana)青铜塑像，到从前的一家华尔街银行的整个外立面。但其细节，譬如由路易斯·康福特·蒂芙尼(Louis Comfort Tiffany)打造的铅框玻璃窗，也十分精致。
H. 大都会艺术博物馆的油画是什么样的
在西方各大艺术展览馆中，油画始终占据着中心位置。美国的大都会艺博馆的镇馆之宝是什么？从相关材料中看，全指向是德加油画《舞蹈教室》。
德加是法国印象派初创时最重要的画家之一。但他和劳德累克，与其他印象派画家在表现题材和风格上都截然不同。最大区别是，他人多乐于关注与表现户外的光色变化；他与劳德累克则更多关注的是人物在室内环境中的故事。
这是着名画家鲁本斯为其和妻子海伦佛尔曼、儿子绘制的油画。鲁本斯在诸多助手帮助下现存世有大量作品，其中最多的是宗教题材油画。但这也是问题，由于当年许多作品多有助手参与，使得留画布上的手法与技巧特征差异颇大，这就为现今赝品制造者留下了许多可以寻觅的“空隙”。
纽约大都会艺术博物馆实在太大，在里面一天也只能看到部分展品。希望日后还有机会再去参观，而此处篇幅所限只能仅举数例以分享诸位。
I. 伦敦博物馆的馆藏文物
伦敦博物馆收藏来自世界各地琳琅满目的稀世珍宝。这张地图标示出市内最重要的15处博物馆与美术馆，它们的展出内容都迎合多数人的兴趣。有些收藏品来自18、19世纪探险家、商人及收藏家的遗赠；有些则侧重在艺术、历史、科学或科技方面。
大英博物馆 (British Museum)
盎格鲁撒克逊的头盔是庞大古物收藏中的一部分。
华莱士收藏馆 (Wallace Collection)
哈尔斯画作“笑容骑士”是这座博物馆展览品中最引人注目的作品。
皇家艺术学院 (Royal Academy of Arts)
主要的国际艺术展览在此举行，着名的夏季艺术展则每年举行以拍卖作品。
科学博物馆 (Science Museum)
纽克曼 (Newcomen) 1712年的蒸汽机是同时吸引一般人及行家的展出之一。
博物学博物馆 (Natural History Museum)
从恐龙 (就像这具三角龙头骨) 到蝴蝶，各种生物在此均有生动的展出。
维多利亚与爱伯特博物馆 (Victoria and Albert)
它是全球最大的装饰艺术博物馆。这只印度花瓶出自18世纪。
国家人像美术馆 (National Portrait Gallery)
许多名人的画像和照片都在此展出。这是麦克宾的摄影作品费雯·丽 (1954)。
国家艺廊 (National Gallery)
主要收藏15到19世纪欧洲的世界名画。
伦敦博物馆 (Museum of London)
这扇1920年代的电梯门描绘出史前历史。
伦敦塔 (Tower of London)
王冠宝石及皇家盔甲在此展出。这副盔甲是一名14世纪意大利骑士所穿戴的。
设计博物馆 (Design Museum)
将古今日用品与新发明和原型一起展出。
科尔陶德艺术研究中心 (Courtauld Institute)
马内 (Manet) 的作品弗莉‧贝尔杰酒馆在此展出。
泰德艺廊 (Tate Gallery)
在此有2项国宝级收藏：从1550年以来的英国艺术及国际现代艺术。
帝国战争博物馆 (Imperial War Museum)
以展览、影片及特殊效果重现20世纪的战争。右图是最早的坦克车。
电影博物馆 (Museum of the Moving Image)
目前暂时闭馆，可能迁移至他处。
伦敦以极其丰富而多样的博物馆自豪，此乃几世纪来位于世界贸易与广大帝国之中心的部分成果。举世闻名的收藏品固然要看，但小博物馆亦不该错过，它们涵盖各种可能想 像的特色并且较不吵杂。
■骨董及考古
古亚洲、埃及、希腊和罗马的部分着名工艺品皆保存于大英博物馆。其它古物，包括书籍、手稿、绘画、半身塑像等，则展示于约翰‧索恩爵士博物馆(Sir John Soane's Museum)，这是伦敦最特殊的博物馆之一。伦敦博物馆也收藏不少本市各时期的考古遗迹。
■家具与装潢
伦敦博物馆将罗马时期至今典型的室内及商业装潢重新塑造出来。维多利亚与爱伯特博物馆也有现已消失之建筑物的完整房间，加上范围涵盖16世纪到当代设计师作品的家具收藏。杰弗瑞博物馆 (Geffrye Museum) 规模较小，包含1600到1990年代各期装修完全的房间。作家旧居如佛洛依德纪念馆对特定时期的家具提供详实的观察。林莱萨柏恩馆(Linley Sambourne House) 则保存有维多利亚时期晚期的家具 与室内装潢典范。
■服饰与珠宝
维多利亚与爱伯特博物馆大量收藏近4百年来英国与欧洲的服饰，及来自中国、印度与日本的珠宝。伦敦塔上无价的王冠宝石亦不应错过。肯辛顿宫的宫廷礼服收藏展现1750年左右起的宫廷制服与礼仪。戏剧博物馆(Theatre Museum) 有服装道具及其他纪念物的陈列；大英博物馆则展出许多古老的民族服饰。
■工艺与设计
在这方面维多利亚与爱伯特博物馆的收藏可说是傲视群伦。威廉莫里斯美术馆展现出William Morris这位19世纪设计师在美术工艺运动中的各项作品。至于较现代的工艺与设计方面，设计博物馆着重在大量生产的产品上；工艺委员会艺廊则展示当代英国手工艺品。
■军事工艺品
国家陆军博物馆(National Army Museum) 以模型及展览叙述亨利七世迄今的英国军史。禁卫兵连队的团长都是英国军队的菁英，亦为禁卫军博物馆(Guards' Museum) 的主要展览焦点。位于伦敦塔的皇家兵工厂是英国最古老的公立博物馆，收藏国宝级的兵器，华莱士收藏馆亦有部分展示。帝国战争博物馆内则真实重现一次大战的战壕及1940年的闪电 战。在南丁格尔博物馆可见19世纪战争的艰困时刻。
■玩具与童年
泰迪熊、玩具兵及火柴盒小汽车等只是伦敦玩具模型博物馆的一小部分玩具。波拉克玩具博物馆也提供类似的收藏。格林童年博物馆(Bethnal Green Museum of Childhood) 及伦敦博物馆说明了童年社会史的各层面。
■科学与博物学
举凡电脑、电学、太空探索、工业化过程等都是科学博物馆的展览特色。在伦敦交通博物馆 (London Transport Museum) 里有各式运输工具。更特别的博物馆，如展示电力发展的法拉第博物馆 (Faraday Museum)、裘桥蒸气博物馆(Kew Bridge Steam Museum)、电影博物馆、国家海事博物馆 (National Maritime Museum) 与皇家天文台 (Royal Observatory) 等。博物学博物馆有各种动物和鸟类的生态展。园艺史博物馆显现出英国人最爱的消遣。
■视觉艺术
国家艺廊的特色在于收藏早期文艺复兴的意大利、17世纪的西班牙及荷兰大师的作品。泰德艺廊着重于20世纪的欧、美及各时期的英国绘画。克罗尔艺廊(Clore Gallery) 专门收藏泰纳的作品。维多利亚与爱伯特博物馆以1500至1900年的欧洲艺术及1700至1900年的英国艺术为重点。皇家艺术学院及海沃美术馆以特展为主。科尔陶德艺术研究中心则有印象派及后印象派作品。华莱士收藏馆有17世纪荷兰及18世纪法国绘画。道利奇美术馆(Dulwick Picture Gallery) 及肯伍德馆 (Kenwood House) 亦收藏许多名作。
J. 天津博物馆的馆藏精品
清末 翡翠缠枝菊花纹环耳扁盖瓶
此瓶由一块大的翡翠料抛开制成一对，高42.8厘米，口径9.6×5.4厘米。淡翠绿色，间少许淡粉色，色泽均匀柔和，美丽晶莹。盖有桃形钮，盖身及瓶两侧镂雕缠枝菊花纹，颈肩镂空花耳上各套一活环，瓶身光素，抛光匀细，椭圆圈足，足下附座，上阴线刻兽面纹。尤其是对花、叶纹饰采用镂雕技法，雕琢更为精细，颇具阿拉伯地域风格。
翡翠以其深稳凝重、变幻莫测的翠绿色和温润柔美的特性受到举国上下的喜爱，特别是以慈禧为代表的统治阶层的青睐，传说慈禧宁要翡翠饰物而不要金刚石头饰贡品，官员们则投其所好，选上等的翡翠进奉，以求名利，因此翡翠又有“皇家玉”、“玉王”之称。
清 尚均雕寿山石弥勒像
清（1644-1911）
高6.6厘米 底宽9.58厘米
寿山石为中国名石，因产于福建省福州市寿山一带而得名。寿山石“质地脂润，柔而易攻”，早在南朝时期，寿山石便被当作较为珍贵的雕刻用材料。
天津博物馆藏尚均雕寿山石弥勒像，通高6.6厘米，宽9.9厘米，实属传世尚均雕刻名品。弥勒盘坐，面目祥和，体态敦厚，左手伏膝，右手挽串珠，头部刻有细细的头发，服饰上亦有龙凤及勾莲纹。作者最大限度地把握住了人物体态及容颜的特点，衣服上的纹饰则运用较为细腻的线条，刀刀清晰，密而不乱，正所谓“运刀如运笔”。背部阴刻隶书“尚均”款，是弥足珍贵的寿山石雕作品。 清 干隆款珐琅彩胭脂紫轧花地宝相花纹瓶（一对）
清干隆（1736—1795）高25厘米 口径6.7厘米 底径6.5厘米
珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、干隆时盛行。其特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。
三代珐琅彩瓷的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点；雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色；干隆珐琅彩绘受西洋画影响很大。色彩特点是：杏黄细腻而泛红，蓝色鲜艳，胭脂红色浓而透明。
天津博物馆藏的一对清干隆款珐琅彩胭脂紫轧花地宝相花纹瓶，非常典型。高25厘米、口径6.7厘米、底径6.5厘米。这对勾连瓶，撇口，长颈，长圆腹，假圈足。颈部蓝色地，朱红色条状图案，作螺旋状绕颈一周。腹部胭脂紫地，锥剔出凤草纹，黄地开光绘三组宝相花纹，色彩光亮油润。瓶里及底均施淡绿釉，釉表呈现折光不强的皱纹，口、肩部描金彩，底中心篆书“大清干隆年制”六字红色方款。此瓶富丽堂皇，采用轧道工艺装饰手法，体现了清干隆崇尚华贵艳丽的审美风尚。
明 万历漳州窑红绿彩罗经文盘
明万历（1573—1620）
高8厘米 口径39厘米 足径18厘米
明代是中国瓷器对外输出的重要时期，明初郑和七次下西洋，将中国的大量青瓷和青花瓷带到许多国家和地区。到了明中期，随着中国民间海外贸易的迅速发展，瓷器的对外输出也逐渐扩大，除了景德镇的各类瓷器外，华南地区的一些民间瓷窑也生产出一批用于外销的瓷器产品。
天津博物馆收藏了一件明代红绿彩罗经文盘就是当时漳州窑生产的一种外销瓷器。此盘高8厘米、口径39厘米、 足径18厘米，侈口、斜壁、圈足、外底无釉呈朱砂色。口沿一周红彩篱格纹，盘内心正中用红彩画双圈，内环书简式罗经文二十五个字（即干支八卦），中心书写“天下一”三字，寓意着船舶之所在地为天地正中，以此来寄托平安、祈求吉祥的愿望。盘内壁绘五组红彩卷枝花纹，间隔处绘五组绿彩浪花鲤鱼跳跃，构图主体鲜明，色彩明快华丽。 清 无款 万笏朝天图卷
清（1644—1911）绢本 设色 纵56.3厘米 横1706.7厘米《万笏朝天图》卷，生动细致地描绘了干隆南巡至苏州，官员百姓接驾的场景，可让二百多年后的我们对这一盛事有了更为直观的印象。为了完整展示这幅瑰丽的长卷，天津博物馆在《耀世奇珍》 展厅中特置专柜将17米巨制完全展开，将其全貌第一次完整呈现于广大观众面前。
清无款《万笏朝天图》卷，为磁青绢地金碧山水人物画长卷，卷高56.3厘米，卷长则有17米多。卷首钤有“宣统御览之宝”印玺，为清宫旧藏。“万笏朝天”本是形容苏州天平山笔架峰群石林立，状似群臣朝觐天子时所持的笏板，在这里则是将地方官民迎接圣驾的场面冠以此语，语意双关。画面由苏州城郊开始，以城西天平山为中心展开，连接支硎山、灵岩山一带的名胜古刹。观音院、放鹤亭、听雪阁、高义园、白云泉等着名景观历历在目，描绘准确而细致。画卷色彩富丽，气势恢宏，将苏州城的山川景致、市井风俗和官民盛大的迎接干隆皇帝御驾的场景栩栩如生的再现于17米的长卷之上。
图画重点描绘灵岩山、天平山一带，地方文武官员身着朝服与耆老、缙绅在空旷处排列跪伏，八十岁以上的老人则穿黄布或黄绢外褂，手执高香跪接御驾的场景。南巡的主角干隆皇帝本人的形象在图中并未直接出现，而是以茂密的林木掩映中微露一角的杏黄伞盖代替，有学者研究认为这种绘画方式可能与本图作为南巡补记或前期路线准备的汇报进呈本有关。本图的作者已无从考证，在卷尾的署款我们可见“恩给知府职衔臣范瑶恭进。”范瑶为宋代名臣范仲淹的后裔，世居苏州，曾任大同知府，正是他组织画士将干隆南巡苏州的场面描绘出来的。
宋 赵孟坚 水仙图卷
赵孟坚（1199—约1267），字子固，号彝斋居士，浙江海盐人。宋朝宗室。善画梅、竹、兰、石，画法扬无咎。尤善画白描水仙，用笔爽利流畅，风格淡雅。
天津博物馆藏赵孟坚《水仙图》卷为纸本，纵25.6厘米，横675厘米。全卷以白描（中国画的一种绘画形式，是用毛笔墨线勾描轮廓）线勾为主，以细长流利而匀净劲秀的线描勾勒花叶，用淡墨晕染出阴阳向背，同时也反映出作者超然脱俗的清高气节。
《水仙图》卷原无题款，仅在画尾上角钤一朱文方印“彝斋”。包首有干隆行书题签“赵孟坚白描水仙真迹”。卷首赵孟坚自题书法水平不高，是后人作伪妄加的。拖尾有元代潘纯题诗，但元代张楧、刘笏、张伯淳三人题跋，乃是从《赵子固水仙图并题长卷》移录的。此卷“用笔尖细、流利，坡草尤极飘洒飞舞，从画笔以至纸质、墨气来看，确是宋人真迹无疑。”赵孟坚的传世作品不多，天津博物馆藏《水仙图》卷保存完好，是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。
此卷曾经明代项希宪、杜琼收藏，后入藏清内府。《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈》有着录。解放后入藏天津市艺术博物馆（现天津博物馆）。 明 朱砂荷鱼澄泥砚
明（1368—1644）长24厘米 宽15.4厘米 高2.2厘米
天津博物馆“耀世奇珍”馆藏精品展中陈列有一方“明代荷鱼朱砂澄泥砚”，在烧造工艺和雕琢构思上皆有独到之处。此砚作鱼形砚身，呈朱红色。砚背衬以荷叶，荷叶及鱼周于烧制前均着黑色，是极为稀见的古代文房艺术精品。
砚作鱼形，与“余”谐音，荷鱼相配，寓意连年有余，吉祥富贵。砚背上方隶书：“给谏公赏”；中间另刻楷书小字铭：“离尘垢 伴文人 腹中书满 同上龙门。”落款“宋开蕤”；下方刻有铭文两行：“初颐园大司马赠 宋开莱藏”。
此外，砚台盒盖之上亦刻铭文曰：“澄泥荷鱼研 初颐园家旧物，河间吴棠湖购得收藏”。可知该砚后被清末书画家、收藏家吴浔源先生收藏。1954年，明代荷鱼朱砂澄泥砚由天津着名文物收藏家徐世章先生的亲属捐献给天津市艺术博物馆。
明 顾从义摹刻石鼓文砚
明（1368—1644）
直径18厘米 高10厘米
此砚石质苍黑纯净，石鼓形。直径18厘米，厚10厘米。砚面开月牙形水池及弧形砚堂，水池之上有“内府之宝”方印，印两侧各一篇顾从义摹刻的“石鼓文”。砚底中部纵开长方形凹面，内书“石鼓”、“子子孙孙用之永保”、“东海顾从义摹勒上石”，凹面两侧亦分刻两篇“石鼓文”，凹面之上刻有朱善旂题铭，表明他于道光辛丑（1841）年重资从曹绍橚处购得此砚并珍藏。砚体一周摹刻六篇“石鼓文”。
砚盒制造亦考究，紫檀木质，形状亦仿石鼓。盒盖一周雕刻花卉纹饰，中间镶嵌白玉螭纹装饰。盒身一周刻程瑶田《石鼓砚记》及孙效曾题诗。
顾从义（1523—1588），字汝和，号研山，上海人。官中书舍人，大理寺评事。他学识渊博，工书法、善绘画。因得赐宫中之物石鼓砚石，即在其上摹刻石鼓文，便成今日所见之砚。为此砚作记、题诗的程瑶田（1725—1814）是清代着名学者、徽派朴学代表人物之一；孙效曾是清干隆年间进士，善书法。这些题记、诗文更为此砚增加了文化意趣。 清 祺皇贵太妃之宝银玺
清宣统（1909-1911）长12.7厘米 宽12.7厘米 高10厘米
银质，钮为一蹲曲的龙形，龙体刻画精细，龙形威武庄严。印面呈正方形，镌阳文满、汉两种文体的篆书“祺皇贵太妃之宝”七字。龙钮印是尊贵的象征，只有皇亲国戚才能使用，此印即是清朝皇族用印。
印文中所及祺皇贵太妃原本是清咸丰皇帝的端恪皇贵妃，佟佳氏，系满洲镶黄旗头等侍卫裕祥之女。道光二十四年(公元1844年)十月二十四日出生，咸丰八年(公元1858年)三月二十五日，纳入宫中，侍奉咸丰帝。佟佳氏并非通过八旗选秀进入皇宫，而是直接由母家接入皇宫，在清朝可说是唯一的特例。端恪皇贵妃是咸丰皇帝所有后妃中最后去世的，是清朝唯一一位历经五朝的后妃，亦是定陵妃园寝最后一个入葬的妃嫔，这在中国历史上也是不多见的。
此印系清宣统皇帝为皇祖重制玉册，改镌玉宝时所制的银印。清王朝灭亡后，宣统皇帝溥仪曾在天津静园居留过一段时日，他带出宫中的各种文物很多都留在了天津，此方印也在其中。从印文和钮制看，这枚太妃印反映了清王朝的后妃用印制度，具有很高的历史价值，是研究清朝历史的重要物证。此印是天津博物馆收藏的唯一一方清朝后妃用印，它体积大，镌工细致，是非常难得的珍品。
战国 长于君相室鉨玉玺
战国（公元前475-前221年）
长3.3厘米 宽3.3厘米 高1.1厘米
白玉质，覆斗钮。文字镌刻精美，为白文“长于君相室鉨”六字。此玺为一枚战国时期的官玺，长于君是人名，相室是职官名。人名与职官名连署，在古玺中非常少见，极为珍稀。周叔弢先生捐赠。 战国 楚王盦悍鼎
战国（公元前475—公元前221年）通高53厘米 口径45.5厘米 腹围148厘米
鼎，是殷周青铜器中数量最多、地位最重要的器类，它既是炊器、盛食器，也是贵族进行宴飨、祭祀等礼制活动时最重要的礼器之一。此外，如人们耳熟能详的《左传》宣公三年记楚庄王问鼎中原的故事，表明鼎也被作为王权的象征。 天津博物馆馆藏战国楚王鼎通高53厘米，口径45.5厘米，腹围148厘米。该鼎附耳，直腹，兽蹄形足，并附盖，盖上有环和三个变形的鸟状钮，共有铭文六十字，分布在鼎盖内、口沿、腹部等处。铭文记载了楚幽王为庆贺胜利用缴获的兵器铸成此鼎的经过并用于祭祀的史实。楚幽王，熊（写作盦）姓，名悍（即忎），公元前237—228年在位。 楚王鼎出土于安徽寿县朱家集（今属长丰县）李三孤堆。李三孤堆是传说中的楚王陵所在。1933年，安徽大水，李三孤堆坟茔被打开，出土文物中以青铜礼器居多。寿县铜器，是楚国器物的第一次大规模出土，震撼了中国文化界，同时也使各地文物商贩云集，地方官绅强取豪夺。当时的政府闻讯将缴获的七百余件文物封存于县教育局，后移交省图书馆，解放后入藏安徽省博物馆。另有一些文物流散各地，其中楚王鼎、豆、簋、勺、簠等十件铜器流至天津宝楚斋李氏，后入藏天津博物馆。
楚王鼎就是这批楚器中形体较大、铭文较多的一件重要文物，被誉为“南北楚器之冠”。同一形制、相同大小、铭文一样的楚王鼎同时铸造了两件，另一件保存在国家博物馆。
秦 旬邑权
秦（公元前221-前207）
高6.5厘米 口径8.3厘米 底径9.5厘米
八角棱体，正视截面呈梯形，中空，器顶口有一长方形横梁。横梁左右两侧有阳文篆书“旬邑”，权体八面有秦始皇和秦二世的诏书。诏书书体为小篆，古朴劲健，两诏铭文在秦权中较少见。
旬邑为地名，在陕西省。此权是秦始皇统一全国衡制，由政府颁发的标准衡器。