① 对诗歌的评价
现在又沸沸扬扬，评论谁谁是真正的诗人，是实力派诗人，是好诗，是难得一见的文坛拔萃；谁谁的诗不堪入流，低俗庸常。那么我们怎么来看诗，来看诗人——更确切地说，是诗作者。
余秀华，很火。沅茵，原来不火，因为一些言论也很火了。从热点上来说，可以一评。——只是在这个阶段，一时的“网红”而已。但从长期来看，不足以。没有经过时间检验，现在下结论尚早。她们写出来的文字，是不是好诗，结论尚早；甚至是不是诗都尚可再论。
一、诗，主题重要，意象重要，还是文字重要、音律重要
都重要。也都不重要。
主题要有，但不像文章，非要有主题。它可以没有，只以意象取胜。甚至，甚至啊，文字、音律优美，也可称为好诗。
诗，毕竟是断章，有一方面就可称论。三方面都有，那就是名副其实的是诗人了。
戴望舒的《雨巷》，我们都很熟：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
意象有，很美；文字、音律，无可挑剔。——分段上，标点运用上，尤其突出。主题呢，后来的分析家评论家“分析”出来的。戴望舒是很高格的诗人，《雨巷》也是现代诗的佼佼者。它也不可能做到十全十美。更遑论我们今天这些红网的所谓的“诗人”了。
再看海子的《九月》：
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
我的琴声呜咽 泪水全无
我把这远方的远归还草原
一个叫木头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜高悬草原映照千年岁月
我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
这也是很经典很出名的诗。但是笔者也认为，主题模糊。诗好在哪里呢，意象。意象，海子之所以被我们认为是真正的诗人，他用他的诗思创造出来的意象，大概我们是永远无法创造出来的，我们只能意会，只能在他的意象里附和。文辞和音律并不太突出。但仅只这意象，足可以把海子推上诗坛高峰。
二、百家争鸣，还是一家标尺
诗是多元化的，是断章。不要几方面都去突出，一般人很难做到。是断章，就要意象突出；是诗，就要文字、音律大体优美（当然，比意象次位，有好意象，文字、音律都可不考虑）；主题，更次之，这个不用考虑，分析家自会“分析”出来，只要有意象、有文字，主题在分析家那里自会给你“分析”出来。
余秀华的《穿过大半个中国去睡你》：
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生:火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由