A. 山东马踏湖上又现鱼鹰翩跹了吗
6月7日一大早,旭日下的马踏湖波光粼粼,湖苇泛绿。伴随着71岁的宋述智阵阵吆喝声,12只鱼鹰在湖面上往返翻飞。不时,老宋将鱼鹰唤回小船的竹篙上,从鱼鹰喉咙里挤出捕到的鱼。
宋述智是桓台县起凤镇华沟村村民。到他这一代,这种马踏湖上传统的鱼鹰捕鱼技艺,已延续了四代人、200多年。“前阵子,鱼鹰还逮到过三针鱼,这种鱼特别罕见,对水质要求非常高。”宋述智说。
但近年来,尤其是去年以来,马踏湖有了大转变。桓台县委书记贾刚说,去年以中央环保督察为契机,省委、省政府加大污染防治力度,打响环境保护突出问题综合整治攻坚战。桓台在关停、搬迁湖区污染企业,全面封堵入湖河道沿线排污口基础上,关停取缔2271家“散乱污”企业,对直排企业的污水处理设备进行全面提标改造。也是在去年,桓台在淄博率先成立河湖管理机构,河管员人手一份水系图、一本工作日志,正式“上岗”,河水水质实现了24小时在线动态监测。
来源：澎湃新闻网
B. 画山绣水选段中作者仔细描写了鱼鹰捕鱼的过程,请说说有什么表达作用
从动态方面描绘出了一幅鱼鹰捕鱼图，照应了题目画山绣水。描写了江上如诗如画的景色。
希望对你有帮助！
C. 鸬鹚捕鱼的特色
竹筏原本停靠于龙虎山无蚊村上游。只听音乐起后，筏子出发，六筏呈一字排开，到达指定演出地点后，围成扇面。鸬鹚捕鱼好戏此时精彩上演。只见“牧鹰人”（渔人）发令，鱼鹰们便一头扎进水里，仅一会儿功夫，第一只鱼鹰钻出了水面，喉咙里塞满了鱼。捕鱼时，鱼鹰们的脖子上，通常套有一根麻织的细绳子，以防它们私吞大鱼。眼疾手快的“牧鹰人”一手抄回子、把鱼头抄进去，一手抓鹰把鱼扔进舱里；顺手拿出一条小鱼填进鱼鹰嘴，用手一抻皮条的活扣、将其皮囊解开，小鱼便进了其胃中……
D. 鱼鹰（鸬鹚）怎样捕鱼
鸬鹚捕鱼是中国劳动人民传承千年的古老技艺，这项技艺在江西省着名的风景名胜区龙虎山中的渔民中也世代相传着。一叶扁舟出没于龙虎山的丹山碧水之中，矫健的鱼鹰、迅捷的鱼儿、黝黑的渔夫、碧绿的江水、两岸的群山，构成了一幅完美动人的和谐画卷。 龙虎山的鸬鹚捕鱼具有自己独特的历史传承，这项工作需要勇气、技艺、人与鹰的无间合作，是龙虎山的野性、力量与传统的象征。竹筏原本停靠于龙虎山无蚊村上游。只听音乐起后，筏子出发，六筏呈一字排开，到达指定演出地点后，围成扇面。鸬鹚捕鱼好戏此时精彩上演。只见"牧鹰人"(渔人)发令，鱼鹰们便一头扎进水里，仅一会儿功夫，第一只鱼鹰钻出了水面，喉咙里塞满了鱼。捕鱼时，鱼鹰们的脖子上，通常套有一根麻织的细绳子，以防它们私吞大鱼。眼疾手快的"牧鹰人"一手抄回子、把鱼头抄进去，一手抓鹰把鱼扔进舱里;顺手拿出一条小鱼填进鱼鹰嘴，用手一抻皮条的活扣、将其皮囊解开，小鱼便进了其胃中。为了将这项古老的捕鱼技术能够传承并发扬光大，江西龙虎山风景名胜区管委会已经将龙虎山中所有有这项捕鱼技艺的渔民召集起来，从2009年开始每年举办一次大规模的鸬鹚捕鱼大赛，在丰富该景区旅游内容的同时，更重要的是将中国这项古老的捕鱼技艺不断保留。魏塘桥港村河面宽广，港泽交错，许多村民为了生活训养鸬鹚，以捕鱼补贴家用。
E. 哪种鸟能帮渔民捕鱼，它们是怎样帮渔民捕鱼的
鸬鹚因捕鱼本领高超，快速潜泳在水中用尖端带钩的嘴捕捉鱼类，自古就被人们驯养用来捕鱼。在中国云南、广西、湖南等地，仍有人驯养鸬鹚捕鱼。
在中国东南方的河川、湖沼和海滨，以往经常可看到狭长的小船上伫立着几只或十多人工训练过的鸬鹚（俗名鱼鹰、水老鸭），辛勤地劳动，帮助渔鱼捕鱼。渔民将小船划到鱼多处，船上一排排鸬鹚离船飞出，好像一只只野鸭，在水中游来游去，一会潜入水中，一会又浮上水面，
当发现鱼时潜入1-3米，最深可潜水19米，时间最长可达70秒，可称得上鸟类中潜水冠军，用圆锥形带钓的嘴去捕捉那些价值低廉的小鱼，或者游泳能力不强的小鱼若遇到大鱼时，会二三只齐力完成，有的啄头，有的衔尾，把它连推带衔到船边，以使渔民立即用网捕捉。一只鸬鹚一年可捕鱼500千克以上。
(5)渔鹰捕鱼动态图片扩展阅读：
鸬鹚捕鱼已经有3000多年的历史了。一只好的鸬鹚一年能捕鱼1400多公斤。随着生产生活方式的改变，穿行在河面上的渔人越来越少，这种传统的捕鱼方式正在渐渐远去。图为上虞驿亭镇的古运河上，这种捕鱼方法又鲜活地展现在世人面前。以前，这里家家户户都养鸬鹚，现在还有少数村民坚持养鸬鹚捕鱼。
F. 鸬鹚捕鱼方法为什么被禁用
这种捕鱼方式会造成区域内鱼类资源迅速衰竭，所以带着鸬鹚捕捞的渔民，往往都是采用“游击”战术，对渔业资源破坏极大。因此，鸬鹚在一些区域也被判为“违规”的捕鱼者。
一只驯化的鸬鹚，每次大概可以独自捕捉到500克左右的鱼类，最大时也可能捕到5公斤左右的活鱼。这种水鸟在有的地方也被称作“水鸭子”、“鱼鹰”，食性贪婪，往往一口能吞下一只数千克的大鱼。被人为驯化后，一天可以捕捉到20-30千克的鱼儿，捕鱼能力实在是很“强悍”。
我国古代就有驯养鸬鹚进行捕鱼的记录，杜甫也有“家家养乌鬼，顿顿食黄鱼”的诗作，里面所说的“乌鬼”指的就是鸬鹚。
渔人为了渔获，便在鸬鹚的脖子上套上铁环或绳索。这样下来，鸬鹚虽然疲于奔命，最终的赏赐可能就是几条小小的杂鱼，甚至整天处于饥饿状态，寿命大大降低。不得不说，以鸬鹚为工具进行捕鱼的方式，虽然看起来很美，但确实过于残忍，在现代渔业发达的情况下显得格格不入。
G. 全国文明城市地级市评选上后包括所属县吗
李苦禅1973年作品：双栖图。
双栖图：自二十年代初期，李苦禅将渔鹰首创引进写意画之后，一生常写之，至老年而乐此不疲。此幅一对渔鹰相对栖息，浓重的用墨和合适的留白，表现出渔鹰那特有的密羽光泽，又将其足“改造”为鸭足且加夸张，更显得舒展稳定，全然是他亲自饲养与速写渔鹰的当然成果。再配景形成了稳固的“L”构图。
李苦禅60年代作品：松石苍鹰
松石苍鹰：在松顶高岩之上，雄鹰呈跃然欲飞之状，取由静变动之一瞬，是“闪电无声待惊雷”乎？作者在晚年的题字是“写鹰松石当写脑中所理想者；抛去实际愈远而所要者亦愈近也。”乃作者“意象”观念之记录。作者笔下雄鹰非止一种自然鹰之表象而已，是作者综合雕、鹫、鹰、隼多种猛禽而首创的独特意象，对近世影响日见彰显。近年伪造苦禅老人画鹰者多摹录此段题字。
李苦禅1964年作品：湖边之景
湖边之景：李苦禅少年时即爱观看渔鹰，并于二十年代初将它们移为画材，至三十年代方多有画之者。此图章法甚奇：在上下青石“夹出”的水面，两近一疏、横中略斜地“摆”上三只渔鹰，复以垂竹与箭耸之水草纵而“破”之，又于纵横“分割”成的块块空白中，以浓淡萍点调整疏密，错落间平添灵动之感。
李苦禅30年代作品：展翼鸬鹚—渔鹰
展翼鸬鹚—渔鹰：这里画的渔鹰皆为最具特点的姿态，它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。作者在少年时代曾于家乡河中多见渔民养之，遂写生入画，并将美处夸张，不美的双足则以鸭足改之。此幅系其为人讲述渔鹰时所作，至晚年方从友人处复见之，并题字于上：“此少年所作，见之如梦境。尚存人间，幸哉！八六叟苦禅题。”
李苦禅40年代作品：英姿
英姿：李苦禅很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意画之中，但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索。他认为“形式理应为创作的表现内容服务”。此幅的“浅绛法”（又称“小青绿”）山顶表现的是祖国锦绣河山之一隅，而朱砂色的烟云正是那抗击日寇犯我神州中华的连天烽火！从而更加烘托出了我神圣中华之化身——雄鹰的凛凛英姿！
李苦禅1954年作品：荒渚水禽
荒渚水禽：李苦禅最爱把大自然中大体型的禽鸟移入大写意画中，认为有气魄。苍鹭即是其中之一。他笔下的水禽不抄摹古人，况且古人在此题材方面也罕有范本可袭，他乃是通过速写方式捕捉了大量禽鸟之生动形象，而后创造了自家的写意造型，故自然气息充溢画面。其影响所及，时人多有仿而变通为用者。
李苦禅1979年的大写意巨作：远瞻山河壮
远瞻山河壮：此图为189×300公分。苦禅大师平生爱以丈二巨幅写松崖群鹰。遂将大写意花鸟画拓向浩然宏伟之新境界，一扫孤傲、凄寒之旧习，扑面而至的乃是壮美、博大之新气象。题之“远瞻山河壮”全然是以已身同祖国壮丽山河融为一体的寄托。作者纵横挥洒的浓墨，将大鹏——中华刚毅精神之化身的雄鹰突现于山巅之上，不愧为新时代的中国大写意巨作。
李苦禅1932年作品：水禽墨戏
水禽墨戏：此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态，各个动态有大幅度反差；张翅昂首者居后，推波助澜，益使通幅生机盎然；复因居前者嘴出画外，跃跃向前之动感尤现自然活泼。应当提及的是：将渔鹰特写移入中国写意画乃苦禅大师之首创。如今能从报刊上见到的李氏早期写意渔鹰系其1927年和1928年之作。
李苦禅30年代作品：松下苍鹭
松下苍鹭：苦禅大师的绘画题材皆不摹古拟师，乃出自亲身观察的大自然，并以西画速写的手段，把自己感到有魄力的大型禽鸟移入大写意画中，苍鹭即系其常写之题材。但造形和动态都予以夸张，连配景之松、竹也随和了主体之动态，又以坡草之姿渲染了苍鹭迎风举步的气氛。石头和远山则稳定了构图，拉开了空间。
李苦禅1964年作品：霜叶委地、群禽栖之
霜叶委地、群禽栖之：李苦禅较早地突破了写意画长条幅之成规，大量采用了1:1的“斗方”构图与2:1.33的短幅构图，对时人影响颇广。他认为“斗方”最宜借鉴汉画砖与石刻之构图“摆上长长短短不同角度、不同粗细、不同份量的线、条、块、令疏密得当，古朴憨拙。”此图的章法即是这种“形式感”意识的最佳表现之一。
李苦禅1977年“文革”后的最新作品：初霁
初霁：此题即“雨过天晴”之意，亦系作者历“文化革命”浩劫完结后之心境写照。双鹭安立塘石之上，宁伫理羽。参天芭蕉与墨竹湿重下垂，若天赐荫泽。花青远竹并落落萍点则托出雨后濛濛之气氛。数丛如箭指天的水草，则透发着勃勃的生机。墨鹭通身皆以大笔触自然写就，全无一点造作之气而浑若天成。
李苦禅双鹭作品：双禽白荷，李苦禅1963年作品
双禽白荷：此图章法巧妙地运用了收、放、圆、切的“形式感”：两张荷叶，叶筋呈放射状，乃以轮廓线圆而收之，又以水草扬而破之，防呆板又增层次。白荷呈放射状而以重墨花蕊略收，以墨鹭、萍点拢之。双鹭合为大半圆形，却以上首眼嘴沿切线方向引出画面。顺便以题字充其左角，以破左右两角对称之呆板。
李苦禅1978年作品：远瞩
远瞩：作者一生擅画鹰，是爱其雄壮气质使然。此图以巨石、松冠与濛濛远峰置于雄鹰栖踞之典型环境，气势已然宏大。双鹰相偎而踞，浑如一座金字塔——近乎等边三角形——乃最稳重“形式感”之造型。双鹰两头合一，瞵瞵双目并视远方，浩然之气沛乎六合！全然作者人格风骨之化身。是作者老年画鹰之代表作品。
李苦禅1980年的渔鹰题材最大作品：渔乐图
渔乐图：此幅丈二巨幅，是苦禅老人一生所绘渔鹰题材之最大者。九只渔鹰或栖或游，姿态各异。画面以近景石岸和远景水口“夹出”一道开阔水域，少许水草、芦苇与点点浮萍益现泽畔生机。渔鹰动态的多变反差可使观众自然产生“良性错觉”的动感，非有娴熟的速写功底和谙察渔鹰生态的体验，是难成此作的。
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