㈠ 水墨中的元素都是有哪些元素组成的水墨元素都在哪些地方用到，提供一些文献（急）
传统水墨画历史悠久,经过长期的发展已经形成了自己独特的绘画艺术语言,并深刻影响了中国当代设计师的创作思维。现代平面设计需要多元文化背景的支撑,以适应现代社会信息交流和沟通的需要。立足于本土文化,保持本土平面设计的特性,则具有重要的意义。巧夺天工的水墨元素用水墨融合过去与现在，这周的亮点人人物为你介绍Troublemakers.tv和WeAreFlink，两家工作室在MMIA的撮合下联手为中央电视打造了一个向中国古典文化致意的动画片段。shotn.net与WeAreFlink的执行制作人Andreas Lampe（下称兰佩）谈论这个动画的创意以及制作的过程。你可以在下面的链接观看。记者：当时客户对这个项目有什么要求，而你们又是如何以自己的创作方式来去满足客户要求呢？兰佩：这则广告的骨干就在那三句话：“从无形到有形”“从有界到无疆”，以及“CCTV - 相信品牌搭如的力量”。因此我们围绕这几点来设计渐进式的视觉效果。
从概念上来讲，我们的目标是设计一个表现从古代中国游历到现代中国的内容的广告，以水墨代表CCTV的历史，中国的历史，以及最重要一点——品牌的力量。
为此我们做了很多的关于中国历史的研究，包括中国艺术的审美观、符号、以及绘画。当这项工作完成以后我们开始着手设计一系列的样式框，这些样式框最终会成为创作这则广告的情节串联版图。记者：在与MMIA的讨论中，这胡洞个创作的想法是如何进一步发展以及确立下来的呢？兰佩：我们就关于情节串联的设计，各式各样的个人元素，特别是一些动态效果，进行了多次的讨论。我们讨论过每一项的元素以及这些元素是如何被有一定社会文化背景的观众所理解。不久，文化的差异让我们认识到我们要注意到这些细微差别才能传递正确的视像语言。
我们的中国之旅十分棒。这是我们第一次感受到文化冲击。我们花费了好几天的时间来调整到中国化视觉上。显而易见，对于我们的主要挑战在于将不同文化、社会背景以及客户需求融合，来展示这个水墨故事。相关的政府部门十分友好地接待和照料我们。记者：请问在这部短片的创作当中包含哪几步重要的技术流程？兰佩：当我们正在设计最后一个情节串联时我们处于研究和设计的步骤。比较特别的是我们并不是第一次制作有关液体和墨水的影片，因此我们深知我们要将这部作品带到一个新的高度。这就意味着我们需要运用计算机动画来设计生成大部分的水墨效裤枝枯果。另一方面我们需要以水墨元素来表现举世闻名的中国地标建筑以及其他文化的参照点。为此我们准备运用FumeFX和Krakota技术效果，就是片中3d Studiomax的效果部分。但我们在其中一些动画场景运用Softimage和Cinema4D的效果，以及一些我们在屋里的桌面上拍摄的实景镜头的合成。这种技术给了我们很大的灵活度。记者：请问在这项工作中遇到最大的挑战是什么？兰佩：我们的第一挑战是如何跨语言与文化的界限去沟通。整部影片必须确保主题在翻译当中没有缺失。因此我们决定聘请一个中国同事跟我们在北京一同进行项目管理，以及在我们这边的整个项目的项目管理。
另外一个主要障碍就是给予我们完成项目的时间短。我们得知项目的起止时间是不能改动的。从字面上来说，由头到尾我们都得按两班制来工作。显然这是一项很有挑战性的工作，但是我们仍然要保持开明的想法，以及好好利用那些已经实验过的技术。Translated by Comjz.视频： http://hi..com/%BF%C6%C4%B7%CB%B9comjz/blog/item/05b071afd9f4fcc67cd92adf.htm图片素材： http://bbs.redocn.com/design/shuimo/090814/1cbaec4abd4aacbd8.htm
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在PowerPoint中，演示文稿和幻灯片这两个概念还是有些差别的，利用PowerPoint做出来的东西就叫演示文稿，它是一个文件。而演示文稿中的每一页就叫幻灯片，每张幻灯片都是演示文稿中既相互独立又相互联系的内容。利用它可以更生动直观地表达内容，图表和文字都能够清晰，快速地呈现出来。可以插入图画，动画，备注和讲义等丰富的内容。目前常用的电子文档幻灯片的制作软件有微软公司的OFFICE软件和金山公司的WPS软件。
