㈠ 大屁股女人
男人为什么会喜欢大屁股的女人？这个想法原自于自己的一些感受，我在鉴别女人是否美丽时，如果这个女人背对着我，我第一目光就会注意她的屁股，对我来说，有没有一个大屁股是很重要的，因为那种大屁股的曲线在我看来是非常美丽的。但是，我为什么会喜欢女人的大屁股呢？写这篇文章之前，我不知道，我甚至有些怀疑自己的品行，但是在读了李敖先生的一篇文章后，我明白了，原来这是人类生殖崇拜的艺术性演变。古代人生活条件不好，经常挨饿，大屁股女人屁股上营养多，在外界事物不足时，这些营养物质可以保证胎儿的营养，有利于繁殖，所以男人喜欢大屁股女人。另外，屁股大的女人，一般骨盆也大，骨盆大对于人类生育是很有好处的。骨盆大，不容易发生难产，特别是胎儿头部较大时。所以，有种说法，只有大骨盆的女人，才能生出聪明的孩子。基因是自私的。男性的择偶审美标准就是为了使自己的后代健康聪明。 男人在18岁以前，选美女看脸蛋，18岁才后加上了屁股
本来想用自己的文字把这些想法记录下来，可是，写出来后，总感觉罗罗嗦嗦，再观李敖先生所写，简单明了。既然自己讲的李敖先生都已经讲了，而且用了最简炼的字句表达，自己为什么还要画蛇添足呢？另外从这件事情也再次肯定了一条自然法则，奥卡姆剃刀原理，自然从不选择复杂来进行发展。
李敖先生的文章：
屁股·屁股·翘屁股
——有关屁股的一则笔记
人类学中人种分类（Taxonomy for Man），分出一种"布施曼及哈腾脱地域性人种"（Bushmam and Hottentot Local Ruce）。所谓"布施曼及哈腾脱地域性人种"，是指散居在南非沙漠地区的布施曼A（Bushman），及畜养牛只的哈腾脱人（Hottentot），这两种人，身高不满五尺、肤色较其他非洲土着稍浅、头发成小螺旋、平脸高颧、齿形也小，最妙的是，他们屁股上有储存脂肪隆起，叫做"尻肿"（steatopygia）。"尻肿"的产生，在学理上解释是由于地域性选择力量（local selective forces）的结果，使这种人具有此类基因（genes）。"尻肿"在医学上别译"女臀过肥症"，当然不足以尽南非土人"尻肿"的原形与原义。霭理士（Herry Havelock Ellis）在《性心理学》（Psycho1ogy of sex）第二章"性的生物学"中说：
终于改变了用途，而成为遮掩性器官的工具……用第二性征来作性诱惑的种种方法，毕竟要普通得多，不但一开始在动物界就很流行，就是到了现在，在文明大开的社会里，绝大多数的人口还是在这方面下功夫；在发育健全的人身上，凡属主要的第二性征也确乎是很美的。我们不妨分别叙述一下。
欧、亚、非三洲的上着民族，大都承认女子肥大的屁股是很美的，这一个第二性征本来是女性在结构上和男性分歧得最清楚的一个，也是女性生殖功能所必需的一个条件。美的东西既受人用拥戴，就和性择是发生了关系；生殖功能既为种族竟存的前提，就和天择发生了关系。所以，在这方面，天择和性择是完全同功的，而结果是女性屁股的越来越肥大。这种肥大的趋势，过了相当程度以后，是和审美标准不合的；不过，这总是陈义过高的话，就一般眼光论，大屁股总比小屁股漂亮。男性的屁股是组织得很紧凑的，和女性的恰好相反。这种大小的相形，加上屁股和活动有连带关系的观感，再加上屁股的健全发展是胎养与母道的基本条件--诸般事实并在一起，就使大屁股为美的标准越来越牢不可破。同时，我们不要忘记，世界上高级的种族都是有大屁股的；屁股大，表示骨盘也大，骨盘大，才可以容许大的头颅的产生，而高级种族的头颅也一定是大的。
一部分人的黑种人很羡慕高级种族的大骨盘，并且进而就自己的骨盘的部分加以后天的培植，而成为所谓"尻肿"；这一部分黑人的骨盘本来最小，有小骨盘的因，才有这种羡慕的心理与人工培植的努力的果，可见不是偶然的了。所谓"尻肿"，是由脂肪造成的，女性屁股及大腿上部的皮层下，本来有一片很厚的脂肪，这层脂肪的畸形发展可以成为一种脂肪性的瘤，那就是"尻肿"了，真正的"尻肿"，现在只有非洲的布施曼与哈腾脱两族和他们有血缘关系的部落的女性才有。在其它非洲民族里，骨盘虽小，屁股却也异常的发达，惟不到"尻肿"的程度而已。有时候一个赞美大屁股的民族，也往往赞美一般身体的肥胖，这也是很自然的。女性的肥胖，假如不大过分，也可以说是一个第二性征，自有其吸引人的力量。这种对于一般肥胖的爱好，也是部分非洲民族的一个特点。大屁股的爱好与大肚子的赞美也有些连带关系，中古时代的欧洲人，把怀孕的女子看做女性美的登峰造极，乃至形诸绘画，便是一个例子。
虽然有关屁股的理论与实际如此，但是，随着审美标准的演变，"尻肿"式的大屁股、乃至过大的屁股，究竟已经不再流行，希腊爱神塑像中的美女身段，今天看来，总未免嫌其过肥；中国仕女绘画中的美女造型，今天看来，也未免嫌其稍胖也。
漂亮屁股在翘起来的时候，很好看，当然布施曼人和哈腾脱人除外--屁股已那样大矣，再翘起来，成何体统！
有关屁股之事甚多，以上只就审美的"肉体上屁股"而言。摩根斯特恩（Christian Morgenstern）曾有诗细分出"肉体上的屁股"（fleshly bottom）和"精神上的屁股"（spiritual bottom），我之此文，则专指前者。
㈡ 西方油画为什么有许多丰腴的女性形象呢
朋友们在一起讨论西方油画时，有一个共识，就是感觉西方油画特别是古典油画中，有许多丰腴的女性形象，比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的《照镜子的维纳斯》、鲁本斯的《土与水》、伦勃朗的《娜达厄》、安格尔的《里维耶夫人》、格维德的《雅典娜女神》等等。不禁对此产生好奇和疑问。难道西方是以胖为美，“美哒哒、肉嘟嘟”的女子形象更受人们喜欢吗？
笔者认为，西方古典油画中之所以有许多丰腴的女性形象，既不是效仿古希腊古罗马的雕塑艺术，也不是纯粹的“以胖为美”，出现这种现象主要源于古典油画的“写实原则”与“贵族艺术”和“模特本身”。
（一），古典油画写实原则
古典油画形成于欧洲文艺复兴时期的15世纪。从其创立时起，就确立了写实的基本原则：即以素描为基础，通过运用焦点透视法、光影学、色彩学、人体解剖学等原理科学严谨地造型具象，真实再现所描绘物象的本来面貌。通俗的讲，就是“用油画画像”。古典油画的这一创作原则，从15世纪形成以后，一直贯穿至今。
（二），“贵族艺术”的因素
我们知道，从15世纪到19世纪中叶，在长达400多年的时间里，由于社会发展和时代的局限性，这一时期西方油画的主要服务对象是贵族阶层，包括宫廷王室、教会组织和新老贵族。贵族阶层是油画艺术的主要欣赏者和主要买家。因此也有人称这一时期的西方油画艺术是“贵族艺术”。
比如意大利文艺复兴时期许多画家的作品是因教会教堂和美第奇家族等豪门贵族定制创作的。17世纪盛行的巴洛克油画和18世纪盛行的洛可可油画都是在贵族阶层的支持下兴起的，贵族阶层把持着这一时期油画艺术的审美评判。
进一步说，古典油画中有许多丰腴的女性形象，很大程度上是因为贵族阶层的喜欢。
（三），模特本身的因素
前面讲到，古典油画最突出的特征就是“写实”，具有画像的职能。在15到19世纪的“贵族艺术”时期，当时照相技术还没有产生，画家给贵族家的夫人、小姐画像或贵族家的夫人、小姐请画家给自己画像，是一件非常时尚和体面的事情，而贵族夫人、小姐因为养尊处优生活安逸保养又好，大都体态丰腴，肤白貌美，并且带有雍容华贵的气质。
给这些女人画像或者说这些女人作为模特，画家在绘画时遵循古典油画的写实原则将她们的形体容貌真实细腻地再现了出来，其中很多成为传世的经典名画。如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的照镜子的维纳斯》、安格尔的《里维耶夫人肖像》等等都是出自于为当时的贵族夫人画像而创作出的肖像油画精品。巴洛克油画大师鲁本斯很多代表作如《三美神》、《抢夺留希帕斯的女儿们》、《土与水》中的女子形象都很丰腴，是因为这些作品都是鲁本斯以他妻子海伦娜为模特创作的，而海伦娜本身就是一个比较丰腴的女人。