㈠ 请按顺序写出图中事物在人体中经过的器官名称
㈡ 女性主义的存在女性主义流派
以西蒙娜·德·波伏娃（Simone de Beauvoir）的《第二性》 （Le Deuxième Sexe, 1949）为代表作。这部巨着于1949年在法国出版，全面探讨自古以来女人在男性掌控的世界中沦为他者——第二性——的处境，挑战所有本质论的女性主义与反女性主义（Antifeminism），提出“女人不是天生的，而是后天被造就的。”（One is not born, but rather becomes, a woman.），主张没有永恒固定的女性气质或女人的宿命。尽管女人这样一个“与全体人类一样自由而独立的存在，却发现自己在这世界上为男人逼迫，不得不采取‘他者’（the other）的身份”，但透过存在主义所强调的诚实面对自我与处境，勇敢地作抉择，努力改变处境，女人仍然可以重新定义自己的存在，进而全面参与塑造过去一直由男人所塑造的世界。 波伏娃在《第二性》中所论述的三个方向，至今仍是女性主义的主要讨论范围 ：
（一）性别差异的起源；
（二）性别差异及不平等的内容及衍义；
（三）两性应如何生活； 存在主义发展于第二次大战之后的法国，其功能在重建人们劫后余生的自信。沙特主张，个人在本质上是自由独立的，在追求自由的过程中，他会遭遇其他人，其他人亦有其自我意识。个人存在他人的意识中，因而对对方而言，他是一个客体。所谓客体是具有固定特质，而非全然自由的。个体经由不完全认同那个固定的性质，永远企图超越它去探索新状况而保持自我的独立性。因此在每个自由主体之间存有无可避免的敌意，彼此视对方威胁了自己的自由，为了克服对方的威胁，他设法去使其臣服，否定其自由，使之成为一个固定特质，相对于自己而存在的客体——他者。
波伏娃应用这个理论来解释男女的相对关系：在人类早期男女的自由之战中，女人受到身体的拖累而失去了自主性，变得因男人而存在，以后一代接一代的女人都没有牢牢守住自己的自由，而自认失败，因为女人没有败绩，而使得失败显得难以避免，没有任何改变的可能。
可是波伏娃否认所谓的女性特质是天生的，作为一个自由的主体，他可以定义自己的内涵。波伏娃主张女人拒绝传统女性角色，自由独立生活，也因而被批评过于认同男性以及对妇女的真实处境和历史了解不足。 一些基本观念与关键词，如自觉存在、自体存在、超越、内宥等词语过于艰涩难懂，因此《第二性》不是大多数女性可以亲近的。
波伏娃所探讨的女性真实经验太以他自己——法国人资产阶级——为中心，并暗示这是举世皆然的女性经验，过于局限与偏见。
波伏娃对女人身体的态度倾向负面。波伏娃的存在主义使他视身体为顽强且无法摆脱的客体，限制了意识主体的自由，特别是身体的一死，意识、主体性、自由也告终所以身体代表死亡的力量。
波伏娃太全面接受以男性为常模的价值观。而且波伏娃要女性接受男性价值，却未相应地要求男性接受女性的价值。他认为新女性可刺激男性接受更平等的两性关系，却未具体的要求男性调整角色，也从事家务、育婴。他期待女童接受性别平等的教育，但也不曾提出对男童教育的改革方向。
㈢ 《东八区的先生们》：为何一部剧会让男性和女性都感到被冒犯
4位男主角人设——30多岁就在研发人工智能、自动驾驶的公司负责人，30多岁被评为名校副教授，30多岁当上奢侈品店店长、穿着打扮不俗甚至还被富婆客户求婚……至于剧情，第一集时就出现了好友结婚，童语等四位男主角竟然是坐着直升机空降现场的场景，现场伴娘则是肤色各异的女士，婚礼后的派对地点在泳池。编剧这是悬浮到外太空了。
随着女性观众们的审美口味和恋爱观念双双改变，大家厌倦了“女人，你要听我的”的套路，开始欣赏更为多样化的情感关系。
早在两年前，就有业内人士表示，未来，只要对爱和完美的需求存在，“霸总剧”就还会存在。行业和观众都不会放弃“霸总剧”，但必须以人物形象丰满、细节刻画细腻、剧集不断进步、创新为前提。创作者要用一件更实在的“皇帝的新衣”，去满足观众的幻想以及生活中无法实现的欲望。
故事胡编乱造，没有生活的人物，只会谈情说爱享受的生活。这样的剧就不应该播出。
制作影视剧千万不要敷衍不要糊弄，观众和市场不能也不应该容忍这样的作品出现。
观众的审美在不断转型，包括性别观念在内的社会文化也在不断变迁，创作者固执于自己脑中离奇夸张的想象，而不抬头看看周遭的现实，那么整合出来的幻想与欲望图景就难逃尴尬。不过，该剧的被群嘲也说明，对于我们曾担忧其趣味的文化产品，虽然无法被“消灭”，但受众的对抗解码自会消解其意义。
㈣ 当代广告中的女性的三大形象
当代广告中的女性的三大形象
广告，顾名思义，就是广而告之，向社会广大公众告知某件事物。广告就其含义来说，有广义和狭义之分。下面是我整理的当代广告中的女性的三大形象，欢迎大家分享。
任何一个成功的广告第一步必须做到能够引人注意，因此商业广告创作中有一黄金法则――3B法则，分别是美女(Beauty)、婴儿(Baby)、动物(Beast)。美女(Beauty)作为显着要素凸现出来，女性身体也得到了最大范围的张扬。各式各样的广告离不开女性身体。或是作为一种凸现物品价值的点缀，如经典的香车美女广告，酒、房地产、宾馆、酒楼等类广告;或者是作为一种功能性阐释，如洗化类、丰乳类等化妆品广告、鞋袜类广告，女性以露臂、露胸、露背、露腿进行功能性推销。各种行业的展示推销都可以通过女性身体进行，它以泛滥的趋势冲击着视觉。
广告中的女性形象基本是雷同的，而且趋于模式化。广告中的女性形象大致可以分为三种：
一、贤妻良母型
这一类型的女性可以说是中国男性对女性的最大愿想。贤良淑德，是中国历史上所推崇的女性美德。女性被定位于默默奉献、温柔贤淑的贤妻良母即刻板模式。女性在洗衣机、洗衣粉、抽油烟机等家用产品中扮演主角，并且沉浸于为家人奉献之中。洗衣机有爱妻牌和献给母亲的爱，却从来没有爱夫牌或献给父亲的爱。好太太自动晾衣架、太太乐鸡精等等产品名称更是层出不穷。女性身体符号以刻板的家庭主妇形象在广告中大量涌现。美好时光海苔中幸福之家模式的呈现，女性作为贤妻良母的传统角色;金龙鱼色拉油广告中，家庭主妇角色的演绎;汰渍洗衣粉广告中，女性奉献角色的饰演等。这类广告对女性作为家庭主妇的强调，提倡了男性本源的观念。广告刻画的主妇形象既是一种性别歧视，也是一种对人格的冒犯。女性形象被定位于狭隘的家庭之中，其价值被消极地否定。下面通过对好太太自动晾衣架案例分析看广告如何对女性的刻板模式―家庭主妇进行父权制规训的。
情节描述：一个女人靠在窗边，作盼郎归来怨妇状。女人的话外音响起：“爱，让我选择牵挂;家，让我选择太太乐。”然后女人晾衣服，回头抱起孩子，遥控操作让衣服升起来。
给人的第一印象：这是一个温馨的家庭场面，女性在家洗洗衣服、做做饭、带带孩子，等着男人从生意场中回来。广告中家务劳动全部是由妻子承担，丈夫并没有分担，沿袭了定势的思维。其次，介绍家用产品优良性能的角色都是这些女主角―贤妻良母。男人的世界是工作和事业，女人世界的全部则是家庭，是围着家务。广告将女性放逐为家庭主妇、母亲、操持家务者，限制女性在社会中发挥作用，支持父权的霸权地位。
二、靓丽性感型
这一类型的女性多以时髦的外表出现在电视上，多出现在化妆品、高级轿车、奢侈品广告中。这些女性在影像中看似拥有自信的魅力和一定的支配力，可惜的是这些力量仅仅是因为她们拥有漂亮的外表：美丽=魅力。她们被过分强调自己的性别外形特征，其实她们就是高级装饰品。她们千娇百媚，风情万种;她们嘴唇丰满，肌肤润滑，秀发飘逸，曲线玲珑;她们被置于“客体”地位，仅仅被看作是满足男性需要的“观赏动物”。她们的魅力因男性的赞美而存在，她们的美仅仅表现为一种男性文化视角的审美观感，女性的独立人格没有得到应有的尊重。据《我国电视广告中女性形象的研究报告》，以低领露乳房、露腰及肚脐，露大腿二分之一以上，裸背、裸体为标准，符合其中一种以上为暴露，女性暴露占女性角色总数的14.5%，而且暴露的`这些性感部位多以特写镜头来处理。”
三、现代职业型
随着女性普遍就业，在经济和人格上获得独立，越来越多的职业女性形象出现在电视广告里。事业型女性是一种充满智慧、意志坚强、独立自主的类型，她们能够果断地将工作和家庭协调一致，并不断激励自己。她们不再是男权社会的依附，而是自己命运的主宰。她们将自己的雄心壮志投入事业，以求在男性主宰的世界里得以实现自我价值。比较有代表性的职业型女性有：商界白领、空姐、教师、医生等。她们往往身着设计高雅、得体的职业装束，神情自信、动作敏捷，表现出成熟、热情、高雅、独立、自尊自爱的人格魅力。其中以空姐最为典型，因为这一职业是许多女性梦想的职业，形象本身在造型上又很抢眼，靓丽而温柔，极富女性的亲和力，如：飘柔洗发水的“秘密篇”、南方航空、国泰航空广告等，都容易被广大受众所欣然接受。高露洁牙膏中的教师、商务通广告中的商界白领……在各种职业的女性形象中，还有很多专家学者形象，如“乌鸡白凤丸”广告中的女医生、“高露洁”广告中的见证专家等等。女性就业的社会现实在广告中真实展现出来，甚至在以往传统观念中由男性代言的科技类产品，也开始出现专为女性设计的类型，如：女性手机波导“女人心”、诺基亚7280、女性笔记本索尼“小红”等。但是，与电视广告中的职业男性相比，女性的工作能力和贡献是非常有限的，甚至是被歪曲的。
虽a然女性“既主内、又主外”，但广告中的男女分工预示了女性社会地位的不平等，女性成为被日益欲望化、与性紧密相关的符号，沦为男性的附庸和装饰物;或是成为家庭范围之内“站在成功男人身后的女人”，相反男性形象却是智慧和事业的代言。这种女性形象的特征完全反映了以下事实，即在当今男性话语权支配下的社会中对女性的扭曲和歧视，女性在社会文化中的价值被传媒一再固定于传统地位。
诚然，在男权文化统治了几千年的社会背景下，作为传统文化观念直接反射的电视广告对女性形象的贬损问题不可能很快得到解决。但是，我们有理由相信，通过社会各阶层的共同努力以及女性自身素质和能力的提高，广告传播中对女性形象的扭曲必定会逐渐消失，取而代之的将是健康良好的女性形象与和谐共处的两性形象。
广告会给消费者带来哪些好处
一、是有利于企业形象的传播
一个好的企业广告片就像一张自我介绍的名片，它不仅可以提高企业的整体形象，而且可以达到良好的营销目的，自我展示实力。无论是参加大型活动还是接待游客，直接以企业广告片的形式让客户更容易理解企业文化的精神、力量和发展。
二、有利于吸引消费者了解和购买
企业视频拍摄是推动企业、市场和消费者等传递优质信息的渠道，让客户知道你的品牌赢得了市场。品牌是市场和消费者对企业质量的认可，企业品牌是在市场上赢得良好声誉的关键，通过这样的传播方式进行宣传具有良好的社会影响，从而更好地促进生产力的经济效益。
三、节省宣传开支
企业为了宣传自身的产品和服务，会花费大量的金钱在宣传上。目前市场上有众多的宣传方式，但是存在着不完美之处。而企业广告片能够让企业节省掉一些宣传开支的同时，还能保证拥有完美的宣传效果。
四、消费者对企业记忆品牌定位的利益承诺
作为一个企业需要消费者对其品牌定位明确并有一定的保证，良好的企业广告片拍摄对企业品牌传播具有重要作用，也是与消费者沟通的最有效方式，可以提高企业的知名度、美誉度和忠诚度。企业广告片采用拍摄电视电影的表现手法，有针对性地拍摄成品，以展示企业独特的风格和实力，从而确立企业的好感度和信任度，使消费者信任并给予企业自己的承诺。企业的品牌传播离不开宣传，现在各行各业的发展，宣传的强度不尽相同，人们也有审美疲劳，这样一个好的企业宣传生产需要创新和突破，让自己的品牌宣传变得更加广泛和创新，在最短的时间内给企业带来最大的效益。
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