❶ 求索尼克系列的所有人物！！！
Shadow the Hedgehog
Shadow the Hedgehog(シャドウ?ザ?ヘッジホッグ，中译暗影/夏特/夏尔多)是游戏刺猬索尼克(Sonic the Hedgehog）系列当中的人物，由于其独特的性格，因而被定位为亦正亦邪的中立型角色（或者称反面英雄）。确切的说，暗影是由人工制造的生命体。最早出现在世嘉2001的DC游戏Sonic Adventure 2当中。
历史
暗影的设计历史就象他的身世一样一直迷雾缭绕，关于他的设计者到底是上川 裕司还是Takashi Iizuka目前还有争议。最初被定位为反面英雄，其设计的灵感来源并不清楚，但单从气质而言，暗影与《龙珠》中反面英雄贝吉塔有些许相似。
暗影最早出现在DC游戏Sonic Adventure 2之中，作为索尼克等人的对手。但是当他发现自己被人利用又立刻站到了索尼克等人一边。暗影在游戏的结尾失踪了，有许多人认为这个人物也到此结束。
然而在2003年的跨平台游戏Sonic Heroes中暗影再次出现。这次他失去了所有记忆，而他的目标就是要找会这些记忆，但是到游戏的末尾，制作小组依然保留了悬念——到底游戏中的暗影是原来的暗影，还是大反派蛋头博士"Dr.Eggman"制造的克隆机器而已？
到了2005年，暗影有了属于他自己的同名游戏"Shadow the Hedgehog"，这部游戏当中关于暗影的身世之谜全部被揭开了。故事的最后，暗影找回了他的记忆，但是他却将记忆付诸脑后，继续孤单的旅行……
人物志
暗影是50年前政府秘密计划的产物，这个计划称为“暗影计划(Project:Shadow)”，由政府委派杰拉德·罗伯尼克教授（Prof.Gerald Robotnik)全权主持。计划旨在制造出具有超强力量的人造生命。杰拉德教授并没有打算接受这个指派，但是由于他心爱的孙女玛利亚（Maria Robotnik）患上了一种药物无法治愈的绝症，对孙女的爱迫使杰拉德博士最后承诺履行这个计划。杰拉德博士来到了设立在外太空的宇宙殖民星“方舟”（Space Colony ARK）开始了研究。
研究者们在对“混沌翡翠（Chaos Emeralds）”的研究当中仿造出了一种被称为“混沌之力(Chaos Drive)”的物质，这种物质可以将混沌翡翠的力量与人造生命体连结起来，研究者们以此制造了一个生命样本，他们称之为“究级生命体(Ultimate Life-form）”。这个生命体具有重生和复制的能力，这使得研究者们十分兴奋，他们似乎看到了人造生命诞生的曙光。然而事情突然恶化，研究者们发现究级生命体的力量过于强大，凭现有的手段无法抑制它的能量。最后政府将计划转交给了国防省（GUN，Guard Units of Nation）。
杰拉德教授的研究只进行了一半，因此他乞求国防省让他继续研究下去。但是国防省的高官得知了究级生命体的威胁后，决定秘密将计划终止，把“方舟”上所有研究设施封闭起来，并且除掉所有参与计划的人员。国防省向外界公布了“暗影计划”，并宣称研究人员的死亡和设施被关闭是由于研究过程中究级生命体的突然失控造成的，而国防省对此一无所知。社会舆论将矛头指向了杰拉德教授，而此时，国防省也迅速派兵封锁了“方舟”，并将究级生命体的样本封在了“方舟”深处。
但是，国防省并没有预料到杰拉德教授已经秘密把究级生命体的研究几乎完成了，教授用究级生命体的数据创造出了另一个生命体，他以计划的名称命名为“暗影”。然而教授却无法使这个生命具有人类般的思想和情感，为此他求助于一个自称“黑色军团（Black Arms）”的外星种族，军团的首领黑厄（Black Doom）要求教授以混沌翡翠作为交换条件，从而将自己的DNA植入暗影的体内。最终，暗影诞生了。
秘密很快被国防省派入“方舟”内的间谍发现了，国防省决定不惜一切消灭所有方舟上的研究人员和居民并且摧毁所有研究设施。在军队到达时，教授的孙女玛利亚和暗影一起逃了出来。教授委托两人将真相公之于众，但是在两人准备登上逃往地球的安全舱时，玛利亚中了枪，但是她仍用最后一口气将暗影乘坐的安全舱发射了出去。
蛋头博士“Dr.Eggman”
Doctor "Eggman" Robotnik（ドクタアエッグマン dokutaa egguman，西方通称Dr.Ivo "Eggman" Robotnik，昵称即Eggman;中译名：蛋头博士/艾格曼博士/机械博士），是刺猬索尼克(Sonic the Hedgehog）系列中的反派角色。拥有超过300的智商。年龄不详，大概在50岁上下。人物设计者为大岛 直人。
历史
之所以设计蛋头博士的理由很简单：一个冒险游戏里怎能没有一位大反派呢？在1991世嘉为第一部Sonic系列游戏Sonic the Hedgehog设计反派人物时，世嘉的美术师大岛 直人打算设计一个形象即简单而且线条分明的角色，于是通过一番夸张蛋头博士的样子已然跃动纸上。这个形象的来源十分有趣，当时世嘉的工作人员希望游戏的反派是一个臃肿的、穿着粉红色睡衣、戴着眼镜的大胡子形象。这个设计曾被世嘉内部人员当笑话讲，但后来即被用作蛋头博士的基本形象了。另外据说在1986年宫崎骏的动画电影《天空之城》中，就有一个与现在的蛋头博士十分相象的人物。这个人物没有名字，在动画中只有一个镜头，就是出现在一辆白色的坦克车上。但是毫无疑问蛋头博士的衣装设计采用了这个人物。还有一种更离谱的说法，认为蛋头博士的设计灵感来自美国前总统西奥多·罗斯福。
蛋头博士(Eggman)的名字来源于Beatles（甲克虫乐队）的一首歌"I am the Walrus"，其中有一句歌词是这样的："I am the Eggman, they are the Eggman"。后来在蛋头博士的主题曲中也有出现过这句歌词的改版。
关于蛋头博士真正的名字，在欧美上映的动画中，Eggman仅仅是他的昵称，而Ivo Robotnik（埃弗·罗伯尼克）是他的本名（事实上"Ivo"这个字的倒写"Ovi"在希腊语中就是“蛋”的意思）。但是在他的诞生地日本包括全亚洲，很少有人称其为Robotnik博士。目前大部分已发行的刺猬索尼克游戏皆以Eggman作为其通用名称。
人物志
蛋头博士既然是个反派角色，毫无疑问他就应该去做一个反派经常做的事：统治世界！和其他经典的反派角色一样，蛋头博士拥有对于机械方面高超的才能，因而他有本钱建立他幻想中统治的“蛋头帝国”。然而这种妄想理所当然是正面人物所们反对的，而且理所当然不会成功。
蛋头博士的祖父是杰拉德·罗伯尼克教授（Prof.Gerald Robotnik），一位曾效力于政府的优秀科学家，然而在50年前政府的阴谋中不幸丧命。蛋头博士继承了他祖父的高智商，但是他显然不会再与政府合作。
蛋头博士制造了无数惊人的机械武器，和大多数反派一样，他还拥有难以想象的大型基地——而且每次被摧毁后又会重建一个更大的。但是不管场面多么壮观，最后，作为正面人物的索尼克等人总会将蛋头博士的成果打成一片废墟。蛋头博士渴望夺得混沌翡翠(Chaos Emeralds）来获得控制宇宙的力量，然而屡次无法得逞。作为一个反派卡通角色其最大的特点，就是永不识悔改。
不过蛋头博士也有发善心的时候，那就是在当地球要被毁灭时。毕竟没有了地球，他所幻想建立的“蛋头帝国”也就失去意义了。因此在几部索尼克系列游戏及动画的结尾，蛋头博士都会和索尼克等人联合起来并且给他们提供帮助，不过最后他还是继续泡在他的妄想中，继续着反派人物可怜的老故事。
在将来的游戏中，世嘉似乎不再打算老是让蛋头博士担当反派，而是让他更加贴近亦正亦邪的中立面。在已经发行的几款游戏中这个意图已经很明显。在即将发布的PS3游戏Sonic the Hedgehog中，蛋头博士很有可能将以新的形象出现；不过从目前情况看来，他做反派的时日还将很长。
人物情况扫描
抛开蛋头博士反面人物的形象来说，他其实是一位十分富有幽默感，浪漫，有点自恋，而且相当孩子气的老顽童。这似乎源于为他配音的几位演员都是如是性格（虽然有几位已经辞世）。而且他十分有绅士风度——虽然从他的外表上很难察觉。
对于他的家族，蛋头博士十分崇敬他的祖父杰拉德教授，并且立志要成为和他祖父一般的人。他希望制造出祖父当年做出来的一样的智能机器人，却每次只会将它们变成战斗武器。
蛋头博士最讨厌的事情自然是索尼克等人破坏他的计划，但是他从来不会小看这些正面角色。他所制造的许多机器都仿造了他的对手的特点。除此之外，他十分青睐于同样拥有和他一样高智商的塔尔斯，只不过蛋头博士从来不会允许有人超越他的发明。
主题曲
"E.G.G.M.A.N."
这首曲子是唯一被确定的蛋头博士的主题曲。除此之外大部分包含他的曲子要嘛是只有器乐演奏，否则只是一小段而已。曲风属于怪异的黑色爵士乐。
配音演员
游戏：
Sonic Adventure至Sonic Heroes——Deem Bristow（已去世）/大冢 周夫
Shadow the Hedgehog—— Mike Pollock/大冢 周夫
动画：
Adventures of Sonic the Hedgehog（AoStH)——Long John Baldry（已去世）
Sonic the Hedgehog (SatAM) —— Jim Cummings
Sonic Underground (US, France) - Gary Chalk
Sonic the Hedgehog (Anime, Japan) - Edwin Neal
Sonic X ——Mike Pollock/大冢 周夫
team sonic:
索尼克(sonic):
索尼克年龄约15岁，喜欢听音乐，奔驰速度超过一马赫以上（至今仍是未知数……）。身体可卷成圆形，并利用背上的刺，以滚动方式攻击敌人。个性桀骜不驯，不谄媚他人，对于声音方面很敏感。不会游泳，不过不会觉得那是可怕的（才怪……怕水怕的要命……）。最喜欢的食物据说是热狗。索尼克的出生地是一个很有争议的地方。事实上，在欧美印发的大部分游戏手册以及动画卡通中，索尼克的家乡被认为是Mobius星球。在游戏版本中，索尼克出生在圣诞岛，对于他的过去及其家庭之类的基本上无从考证。但是有一点，他的超音速技能以及那些不太好的脾气是从来就有的。
塔尔斯(tails):
中文译名为麦尔斯·普劳尔（Miles Prower,全名），塔尔斯（特尔斯,Tails）（小名）。
Tails是一只长着两条尾巴的小狐狸，年龄约为8岁，身高约80cm，体重约20kg。他的独特之处在于两条尾巴可以象直升机一般缠绕旋转，因此拥有飞行的能力。他具有超人的智慧，在机械制造方面极富天才。其全名Miles Prower，其实是“miles per hour（英里每小时）"的谐音。这个名称设计的最初目的是为了衬托他的伙伴Sonic（索尼克）。
Tails天生的特长在于他的双尾和大脑。塔尔斯可以在空中飞行，以至于在最初的几款游戏中，Tails的任务就是运载Sonic。不过他的尾巴即可以飞，也可以做攻击武器。而相对“旱鸭子”Sonic，Tails拥有非常不错的游泳技能（似乎是比起他那处处不敢怠慢的搭档唯一的有过之而无不及之处）
Tails的大脑应该是他自豪的第二个因素。他的智商据称达到200。他在机械制造方面的天才甚至可以与大反派蛋头博士“Dr.Eggman”相媲美。Tails的作品有许多——从Sonic the Hegdehog2开始——包括许多飞机与重型机器人，最得意的作品是Tornado系列。在TV版动画中，他的机械天才简直称得上不可思议。
性格方面，Tails为人相当腼腆，尤其是对比他那大乐天派的搭档Sonic。此外，Tails似乎太过于依赖这位搭档并且显得不够自信，以至于开始引起Sonic的厌烦。但是，Tails最终在游戏Sonic Adventure(索尼克大冒险）的剧情中证明了自己，他打败了Dr.Eggman，并且拯救了整个Station Square（站前广场，Sonic系列中其居住城市的名称）。
Tails对他的伙伴相当忠诚，这也是让Sonic讨厌的地方。不过Tails一直都在努力改变别人对他的印象——给人的感觉是，无论是在TV动画还是游戏剧情中，他都在很勤奋似的捣腾他的机器，他最大的成就感就是别人对他赞赏有加，最失落的时候就是别人瞧不起他。
Tails当然也有缺点，第一就是依赖别人，第二是脑筋太简单，第三就是一遇上他感兴趣的话题就会喋喋不休。最怕的东西是闪电，最郁闷的东西是没事做或者被人晾在一边。此外还讨厌在Sonic Riders（索尼克滑板）中被Wave嘲笑作Shorty（矮子）。
纳克尔斯(Knuckles)
设定年龄为16岁，是一只红色的针鼹。人物设计者为汤田 隆。
Knuckles出生在天使岛，这个从漂浮在空中的古代岛屿上供奉着作为制衡混沌力量的"控制者"主控翡翠(Master Emerald),而Knuckles生来就是为了守护这颗巨大的翡翠。Knuckles是古代针鼹战士族的最后一个后裔，这个种族由于想要夺取主控翡翠的力量而遭到覆灭。
Knuckles左右手上的两个骨节是他的武器，他的两个带骨钉的拳头就是最好的进攻武器。而作为针鼹，他又可以打地洞，同时用巨大的蛮力举起石头，或者将骨钉打入墙中作为攀岩的工具。最奇特的能力在于他可以用他的长发来进行滑翔。Knuckles的头发特殊的构造使得他可以在天空中滑翔一段时间，不过他的速度远远比不上Sonic。
由于是主控翡翠的守护者，Knuckles具有感觉混沌力量存在的能力，这使得他可以在游戏中感知主控翡翠碎片的方位，同时也可以用来寻找混沌翡翠,他为了寻找碎片以及收集7颗混沌翡翠而训练成为了优秀的寻宝猎人，他的以上特长也为他提供了极大便利。不同的游戏中还可以获得其它不同的技能。
Knuckles生性老实，这也是他屡次受骗的原因。他的生活是他变得不合群，脑子也变得很固执。性格十分好斗，但是只会用力气说话，因此经常被暗算。 Knuckles头脑的一根筋在前文已经提到过了，他每次被骗后都会做出十分愚蠢的举动，以至于Sonic称他为Knucklehead（“死脑壳”之意）。
Knuckles最害怕的东西是被阳光曝晒，同时他十分害羞,尤其是见到女人。而且这位针鼹由于长期封闭在天使岛的神坛里而对现代社会缺乏了解。
team rose
Amy Rose
她是一只粉红色的刺猬，设定年龄为12岁。
Amy十分善良与可爱，乐于助人，有时候还带一点天真。这种性格让她屡次成为反派们劫持人质的最佳人选，不过，这种性格给予Amy最大的便利是能够亲近所有人，甚至可以感化敌人。例如Sonic Adventure里，Amy唤起了E-102 Gamma内心的意识，而在Sonic Adventure 2中，更是她让Shadow找到了脑海最深处的记忆，从而拯救了自己的命运。
当然，Amy最有名的还是她的泼辣，许多人批评制作小组在最近几款游戏中似乎想把Amy变成“坏女孩”，而越来越少地体现她的善良。有一些人认为这是由于制作小组打算把这些品质转移到Amy的挚友Cream身上（一个例子就是Sonic Battle里，再次说服Gamma的人变成了Cream）。不过，Amy十分袒护自己的朋友，例如在Sonic Riders中，Tails被笑话为“矮子”，Amy迅速为他抱不平。同时她也很有自信，乐观并且执着——尤其是在追踪Sonic的时候。虽然Sonic始终没有把Amy当成自己的女友，但是，Sonic经常称赞Amy，并且在必要的时候帮助她，似乎也说明他们之间也并非永远都是“你跑我追”的老套路。
Amy的一大特点就是她的锤子Piko Piko，就像许多卡通中巨大的锤子总是成为主人公所畏惧的物品之一一样，Piko Piko也成为Amy威慑Sonic的一大武器。Piko Piko的设计来源于日本一种同名的锤子玩具。经过艰苦的训练，Amy终于具有了十分惊人的速度，因此可以配合锤子做出高难度的跳跃动作。
Amy如何携带这么大的锤子？这可是日本漫画中一个有趣的情节惯例——即所谓的“Hammerspace（直译为锤子空间）”。通常位于角色的背后，也就是说，用手从背后一拖，锤子就出现了。
Cream the Rabbit
英文名:Cream the Rabbit
日文名:クリーム・ザ・ラビット(Kurīmu za Rabitto)
中译:克丽姆，芮比，克瑞姆（暂无统一名称）
类别：游戏/卡通/漫画(ACG)人物
出现的系列：刺猬索尼克系列
人物设计者：上川 裕司（未确认）
形象归属：SEGA
生日：12月19日（即她最早出现的游戏的发行日期）
设定年龄：6
种族：兔子
Cream的身世并不像其他Sonic人物那样扑朔迷离。她从小就是由母亲Vanilla带大。Vanilla对Cream十分爱护，同时也教她如何礼貌待人。Cream因此对人十分地谦虚并且友好，时常在她左右的Cheese，虽然不知道是如何与她相遇的，但是Cream无论到哪里都会带着Cheese，Cream把Cheese当作真诚的朋友，而不仅仅是个宠物。
Cream毕竟只是一个母亲溺爱下的孩子，她很有礼貌并且谦虚，同时也很纯真可爱，对所有的人都示以友好（除了反派）。在Sonic系列众多的人物当中，她是女性角色当中比较弱小的。也正因为如此，Cheese才会一直跟在她身边保护她。Cream很有自尊心，也对朋友十分忠诚，她的礼貌体现在她所能注意到的每个地方，甚至是在面对敌人的时候。
不过也因为如此Cream有些天真与幼稚，对很多事物都感兴趣，也致使她遭人欺负。Cream的自尊心促使她去维护她所认同的一切事物，也使得她变得十分敏感，这点造成她的作为有时和她礼貌的态度并不相称，也是她最大的弱点。
Cream的大耳朵可以像翅膀一样扇动，由于她的耳朵特别大，她甚至可以用耳朵飞起来。她还会随身携带一把伞用来降落。喜欢一切平和的事物，例如烹饪和采花，不过却经常把自己的烹饪搞砸。她还非常喜欢看电视（尤其是看“the NEXT Show“），最喜欢吃的东西是冰淇淋，但是却小气得从来不和他人分享。
Big the cat
一只紫蓝色的大猫,戴着手套,喜欢钓鱼.在一次事件中成为sonic等人的搭档.在游戏中和Amy、Cream搭档。
team dark:
Shadow the Hedgehog
暗影是50年前政府秘密计划的产物，这个计划称为“暗影计划(Project Shadow)”，由政府委派杰拉德·罗伯尼克教授（Prof.Gerald Robotnik)全权主持。计划旨在制造出具有超强力量的人造生命。杰拉德教授并没有打算接受这个指派，但是由于他心爱的孙女玛利亚（Maria Robotnik）患上了一种药物无法治愈的绝症，对孙女的爱迫使杰拉德博士最后承诺履行这个计划。杰拉德博士来到了设立在外太空的宇宙殖民星“方舟”（Space Colony ARK）开始了研究。
研究者们在对“混沌翡翠（Chaos Emeralds）”的研究当中仿造出了一种被称为“混沌之力(Chaos Drive)”的物质，这种物质可以将混沌翡翠的力量与人造生命体连结起来，研究者们以此制造了一个生命样本，他们称之为“究级生命体(Ultimate Life-form）”。这个生命体具有重生和复制的能力，这使得研究者们十分兴奋，他们似乎看到了人造生命诞生的曙光。然而事情突然恶化，研究者们发现究级生命体的力量过于强大，凭现有的手段无法抑制它的能量。最后政府将计划转交给了国防省（GUN，Guard Units of Nation）。
杰拉德教授的研究只进行了一半，因此他请求国防省让他继续研究下去。但是国防省的高官得知了究级生命体的威胁后，决定秘密将计划终止，把“方舟”上所有研究设施封闭起来，并且除掉所有参与计划的人员。国防省向外界公布了“暗影计划”，并宣称研究人员的死亡和设施被关闭是由于研究过程中究级生命体的突然失控造成的，而国防省对此一无所知。社会舆论将矛头指向了杰拉德教授，而此时，国防省也迅速派兵封锁了“方舟”，并将究级生命体的样本封在了“方舟”深处。
但是，国防省并没有预料到杰拉德教授已经秘密把究级生命体的研究几乎完成了，教授用究级生命体的数据创造出了另一个生命体，他以计划的名称命名为“暗影”。然而教授却无法使这个生命具有人类般的思想和情感，为此他求助于一个自称“黑色军团（Black Arms）”的外星种族，军团的首领黑厄（Black Doom）要求教授以“混沌翡翠(Chaos Emeralds）”作为交换条件，从而将自己的DNA植入暗影的体内。最终，暗影诞生了。
秘密很快被国防省派入“方舟”内的间谍（后来的国防省指挥官）发现了，国防省决定不惜一切消灭所有方舟上的研究人员和居民并且摧毁所有研究设施。在军队到达时，教授的孙女玛利亚和暗影一起逃了出来。教授委托两人将真相公之于众，但是在两人准备登上逃往地球的安全舱时，玛利亚中了枪，但是她仍用最后一口气将暗影乘坐的安全舱发射了出去。
军队逮捕了杰拉德教授并将他关押了起来。教授在得知自己的孙女丧生后悲愤不已，最终精神崩溃。发疯的教授听说了国防省已经回收了暗影乘坐的安全舱后，为自己制造的究级生命体植入了新的情感，疯狂的教授此时脑子里只剩下对于孙女被害的痛苦和复仇的怒火。但是最后教授还是难逃一死，被国防省秘密处决。
Shadow十分我行我素，他从不听从任何人的指挥而只相信自己。为找回记忆，Shadow总是十分孤单地摸索着，他的性格和Sonic完全相反。他只会履行自己认定的是与非，而不善与任何人交往。人们看到他永远是一副庄重严肃的样子，但是却不缺乏睿智和机敏。他最终选择了忘掉过去，但是他的性格不会因此而变，而且学会了更加坚毅，即使在糜菲斯的谎言面前他也未被击倒。
Shadow具有Chaos Control（混沌控制）的能力，这是由于他被赋予了和究级生命体一样的生命本原：Chaos Drive（混沌之力）。他总是自称“究级生命体”，然而他并不是严格意义上由Chaos Drive加以生长而形成的。
他具有和Sonic一样的速度，甚至从官方资料看比Sonic更快。这可能要归功于他的鞋子具有加速的能力。Shadow的手腕上套着两个限制环，是为了防止他过分利用自己的力量而承受不了。Chaos Drive赋予的能量是地球生命无法完全掌控的。
Shadow其实是个天生的运动奇才，在游戏Sonic Riders中他展现了自己的天赋。同时他还能无师自通地运用武器和车辆。
rouge the bat
作为dark team的一员，形象是一只白脸的女蝙蝠。喜欢抹红唇膏，经常穿底胸衣，喜欢钱和宝石，为寻宝和shadow在一起。
e-102r
本来为Dr.EGG手下的机器人，因为在Rose的感化下加入sonic等人。在本游戏中与shadow搭档
Team Chaotix
Vector the Crocodile
Vector（译名维克托，或贝克达）是一只鳄鱼，年龄20岁。他是Chaotix小组的领队，也是侦探社的创始人。不过Vector作为正式人物第一次是出现在MD最早的Sonic the Hedgehof的声音测试中，这也就是他戴着耳机的原因。最开始的形象并不像鳄鱼，到象是只哥斯拉。后来才重新出现在Knuckles' Chaotix中。Vector来到神秘到的原因是他认为岛屿是神迹，很显然他打算到此寻宝。
Vector向来是以拜金主义作为信条的，所以他成立的侦探社总是奔着钱去的。毫无疑问，Vector是个财迷，而且对人有时候也很粗鲁。不过与此同时，他的内心其实是很善良的；很难想象在别的方面他如此吝啬，却十分热衷慈善。虽然具有侦探的才能，Vector却是个十分随便的家伙，有时候他也很孩子气。他还默默地喜欢着Cream的妈妈Vanilla女士。不过他最喜欢的是音乐，毕竟这是他被创造出来时就获得的天赋。但是他的歌喉却相当可怕，甚至具有相当的杀伤力。他的脖子上挂的是加勒比海地区流行的金锁链，在一定程度上说明了设计者对于他性格定位的灵感来源。
Espio the Chameleon
Espio（译名艾斯皮欧）是一只变色龙，16岁，相对于整个Chaotix小组那种活宝似的气氛而言，Espio绝对是个异类。他的职业是忍者，所以他的性格十分的冷峻和沉着，也很不合群；他总喜欢躲在一个地方进行他的“修行”。Espio原来就是侦探，他似乎是被Vector拉进Chaotix侦探社的。
Espio作为变色龙，拥有将自己的肤色融入周围环境的能力，这位他当忍者提供了便利。他的手腕上是忍者使用的发镖器，也是他对付敌人的武器。不过Vector和Charmy却让他用忍具来窃取情报，这点他似乎不太喜欢。Espio对电脑很在行，不过他对蛋头博士却有一种莫名的憎恶。Espio每次总希望谨慎地处理问题，却总是被他的两个活宝搭档搞砸。
Charmy Bee
Charmy（译名恰咪，或查米）是一只小蜜蜂，是Chaotix当中年龄最小的成员（6岁）。他的性格在三个人中最为开放，同时作为小孩子，他喜欢的就是玩和睡午觉。不过对于整个Chaotix他依然是重要的成员。
Charmy最早出现在日版Sonic漫画中，作为同样是从漫画移植到游戏的人物，Charmy和Amy Rose一样，一开始就被蛋头博士逮住了。在被Knuckles解救后，他加入了Chaotix。
Charmy跑步速度很快，不过作为蜜蜂他还是以飞行为主。Charmy对花有特殊爱好，所以游戏里使用他的部分总是离不开各种奇特的花。
❷ 纽约视觉艺术学院本科课程一览
三、卡通专业
作为漫画家不仅仅是一种职业，这是一种呼唤，纽约视觉艺术学院是最早提供动画片的专业之一，我们教传统技术和新的数字制作。
177名学生，26名教员，35门课程，在视觉艺术学院，当我们谈论漫画时，我们一定是最认真的。在二十世纪四十年代，我们开始为一些漫画黄金时代的先驱者提供训练场地。现在我们正处于新白金时代、多元文化影响、雄心勃勃的新格式以及不断扩大的观众使这一具有挑战性的媒体成为这个星球上最激动人心的尖端艺术形式之一。我们的部门涵盖了所有风格的基础，包括经典冒险漫画、实验性图形小说和Amerimanga、东西混合动力。无论你是保留旧的形式还是引爆新的传统，你在纽约视觉艺术学院的技术上都有同样的基础。构成和设计; 透视; 从“现实生活”和色彩理论中汲取灵感，剧情发展和戏剧叙事紧张的构建同样重要，因为漫画是一半的书面故事，你将学会如何分解顺序动作， 。
我们的教师反映了这种审美范围，从Klaus Janson(黑暗骑士归来，Daredevil)到Gary Panter(Pee Wee的剧场，Jimbo)到Becky Cloonan(演示)。课程严谨。重点是眼睛/手部训练(透视，页面，布局，墨迹等)，但也关注如何将这种媒介带入新千年的理论和讨论。我们的方法与其他教授漫画艺术的大学课程大不相同。在这里，知识分子和技术人员结婚，就像我们屡获殊荣的学生作品中的文字和图片一样。最近一位重要的行业主管称视觉艺术学院为“卡通化哈佛大学”，我们不能不同意。
四、电脑艺术，电脑动画和视觉效果专业
该专业专注于3D电脑艺术，电脑动画和视觉效果，学习技术技巧以及故事和视觉发展，我们努力让学生在竞争中脱颖而出，计算机艺术，计算机动画和视觉效果系将计算机生成图像的力量与活跃的想象力，精彩的故事和技艺高超的艺术家结合在一起。结果令人印象深刻，他们令人叹为观止。如果您对蓝天，PIXAR /迪士尼，梦工厂或Sony Imageworks的真实Vfx动画电影感兴趣，这是您所属的部门。我们教授电影行业最先进的数字应用。每个学期由60多名专业人士授课，我们的学生在竞争激烈的创意媒体中培养视觉艺术家所需的个人和专业技能。我们在电视、互联网、视频游戏和故事片中看到计算机动画和视觉效果的工作。与3D申请一起工作，这些艺术家可能不仅会让我们感到愉快：他们还可能想象复杂的医疗程序，执行科学模拟并协助进行法医调查。
我们的目标是确保计算机艺术学生具备创造性和技术能力，以满足3D计算机动画和视觉效果不断增长的需求。计算机艺术专业是高度熟练的艺术家，他们适应并能够解决最复杂的视觉挑战。我们的学生有能力预测和适应应用技术的进步。他们与专业的艺术家一起在专业口径的生产实验室工作。为了提高他们的视觉技能，他们在绘画和设计课程中获得了坚实的基础。为了培养批判性思维，艺术史观和对社会责任的理解，学生需要完成各种艺术史和人文学科。3D电脑动画和视觉效果的技术复杂性需要一个结构化的课程，并掌握大量的技能。这是一门独特的课程，着重于计算机动画，视觉效果和动态图形中的2D和3D计算机图形的集成。我们提供3D计算机动画的全面指导，包括3D建模、灯光、纹理、动态、角色动画和动作捕捉等高级课程。视觉效果课程提供数字视频，绿色工作室制作、合成、旋转视角和视觉特效动画的高级指令。
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❹ 请大家推荐西部片（200满分）
意大利式西部片
《荒野大镖客》1965年 《黄昏双镖客》1966年 《黄昏三镳客》1967年 与印第安人战争、骑兵队、篷车队、驿马车 《与狼共舞》 《卡士达将军》 《邓迪少校》(Major Dundee)1965年 《西部开拓史》 《乱世英杰》(The Plainsman) (1936年) 《要塞风云》(Fort Apache) 《黄巾骑兵队》(She Wore a Yellow Ribbon) 《边疆铁骑军》(Rio Grande) 《搜索者》(The Searchers) 《红河谷》(Red River) (1948年) 《驿马车》(Stagecoach) (1939年) 《魔鬼骑兵团》(The Horse Soldiers) (1959年)
赏金猎人
《血泊飞车》The Naked Spur (1953)
寻宝淘金
《远乡》The Far Country 1955年 《北国淘金记》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火车大劫案》The Great Train Robbery 1903年 《日正当中》1952年 《侠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) 《豪勇七蛟龙》 《ok牧场大决斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 《执法悍将》 《西部开拓史》 《警探奇侠》(Destry Rides Again) (1939年) 《荡寇志》(Jesse James) (1939年) 《赤胆屠龙》(Rio Bravo) (1959年) 《双虎屠龙》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
与墨西哥战争
《边城英烈传》 《围城13天：阿拉莫战役》 《日落黄沙》
南北战争
《西部开拓史》 《黄昏三镳客》1967年 《魔鬼骑兵团》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《杀无赦》Unforgiven 1993年 《虎豹小霸王》
西部真实名人
《侠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 怀特·厄普、何立德医生） 《ok牧场大决斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《执法悍将》 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《乱世英杰》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蛮牛比尔·希考克、灾祸珍妮） 《荡寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 杰西·詹姆斯、法兰克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-杨格帮） 《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他题材
《苏洛》The mask of Zorro 《回到未来3》Back to the Future Part III
经典的好莱坞十大西部片2003-11-19 10:25 作者： 出处： E视娱乐 责任编辑：棒棒
《温彻斯特，73年》 （Winchester `73 ，1950）
导演：安东尼·曼（Anthoy Mann）
主演：詹姆士·斯图尔特
出品公司：环球
《温彻斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯图尔特与安东尼·曼合作颇负盛名的5部西部片中最棒的一部（其余4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《来自莱若迈的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《远乡》（The Far Country），被认为是刺激西部片票房回升的主要功臣。该片还开了一道历史的先河：由该片起，明星们不再靠领取薪水（尽管高得让人咋舌）过活，而趋于影片票房利润分成。这招儿让詹姆士·斯图尔特挣了大钱，也永远地改变了好莱坞的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安东尼·曼手法尖锐而富于心理剖析，刻画了一位陷入扑朔迷离中的强悍男人。牛仔林·麦克达姆（詹姆士·斯图尔特饰）为找回一支宝贵的温彻斯特1873年造连发步枪，一路追踪，由此开始了一连串的历险。最后一幕极其壮观：悬崖绝壁间，两人拔枪对射，壮阔山色也每每令人流连不已。《温彻斯特，73年》使詹姆士·斯图尔特名列十大票房榜，而此前电影公司竟怀疑他的表演才能。就像真正的1873年造温彻斯特步枪，《温彻斯特，73年》也是“千年之唯一”。
《善恶丑》（The Good，the Bad and the Ugly ，1967）
导演：塞吉尔·里昂（Sergio Leone）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
出品公司：联艺
意大利导演塞吉尔·里昂作品风格独特，号称“意大利面式西部片”。该片是其“美元”系列的巅峰之作，讲述了美国独立战争期间，三个打劫者克林特·伊斯特伍德（善）、李·范·克里夫（恶）、丑：埃里·沃里奇（丑）为攫取联邦政府的一车黄金而结成相互背叛的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顾，从容不迫的叙事节奏，气势恢弘的暴力画面，还有埃尼奥·莫里科（Ennio Morricone ）令人无法忘怀的配乐。 里昂的“意大利面”先编出三个个性迥异的人物作原料（克林特·伊斯特伍德当然是主料，但埃里·沃里奇令“丑”这一角色意蕴丰富，他与伊斯特伍德怪异的伙伴关系是片中焦点），然后加上超现实主义的调味酱猛搅，叙述被切成薄片像掷骰子般甩出。最后，还撒上了香喷喷的异国风情调料。比如配音，里昂本身就对英语不感兴趣，片中掺杂了大量非英语语言：“丑”埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez；比如配乐，埃里奥·莫里斯以随意爆发的古怪叫喊合成配乐，极其滑稽，也极其令人惊异。当然还有着名的墓地决战一场戏里，脸、枪、手、眼，镜头急速闪回，将紧张推向瑰丽的高潮。 总之，《善恶丑》与迷幻气氛达到顶峰的60年代十分相称。
《枪手》（The Gunfighter，1950）
导演：亨利·金（Henry King）
主演：格里高利·派克（Gregory Peck）
出品公司：二十世纪福克斯
格里高利·派克把反英雄的主角，疲惫不堪的快枪手吉米·林戈（Jimmy Ring）摆脱声名的渴望与挣扎演得出神入化，深入人心。上了年纪的吉米·林戈仍是西部声名赫赫的第一快枪手，到处流传着他的传奇故事。但他已厌倦这一切，只想避开声名之累，与多年未见的妻儿安度余生。然而他所到之处，总有一帮自负的小字辈尾随而至，死缠着要跟他比个高下。所谓开弓没有回头箭，既已走出，便无归途。 不知是否出于虚情假意，人们很久以后才开始承认该片的不凡之处。这也在情理之中，50年代的观众还无法接受我们今天看来很明白的事实：好名声固然响亮，坏名声更惹人注目，君不见莫尼卡·莱温斯基，她一心向往的不就是做个普通人吗？让我们回味一下林戈最着名的一句话：“我每到一地都要碰到你这样自负的家伙，我能怎么办？你会怎么办？向你的朋友大肆炫耀吗？”不管你是不是牛仔，吉米·林戈都能感知你的痛苦。
《正午》（High Noon，1952）
导演：弗雷德·齐纳曼（Fred Zinnemann）
主演：贾利·古柏（Gary Cooper）
格蕾丝·凯丽（Grace Kelly）
出品公司：联艺
小镇警长威尔·凯恩（贾利·古柏饰）的宿敌在其婚礼正午时分前来了断恩怨，而这一天正是凯恩准备退职与新娘另辟新生活之日。当他被不领情的小镇抛弃（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不独撑危局时，他必须在自我的正义感与对新娘（一个和平主义者）的忠诚之间作出决断。正午渐近，孤独的凯恩走在光秃秃的大街上，我们无法忘却这一幕，它让人膝头发软。
《正午》捕捉到了一切经典西部片的要素：独撑危局的英雄，紧张的结局，富于社会意义的主题：简单，直率，且具有毁灭性。 该片编剧卡尔·弗曼在麦卡锡主义时期曾名列好莱坞黑名单并被捕，他将自身的紧张感深深溶入戏中。
许多人都认为该片是对麦卡锡主义消极容忍的讽喻式反映，是好莱坞受迫害的艺术家们“独撑危局”的现代寓言。强烈的政治意味使其作为第一部“成人”西部片而载入史册。
《关山飞渡》（又名《驿车》）（Stagecoach，1939）
导演：约翰·福特（John Ford）
主演：约翰·韦恩（John Wayne）
克莱尔·特里沃（Claire Trevor）
托马斯·米歇尔（Thomas Mitchell）
出品公司：联艺
早期西部片的突出之作，耗资甚巨，风格新颖。该片开启了约翰·福特与约翰·韦恩富于传奇色彩的合作，也给其后所有西部片划定了优劣准则。 福特以“历险+社会反省”的模式创造了现代西部片。福特透出这样一个信念：在所有荒蛮地带（物质的与精神的），拯救都是可能的。正是这辆驿车表达出美国充满希望的美好前景。当韦恩和特里沃一骑绝尘，奔向灿烂晚霞，我们的心已与之紧紧相随。 影片为福特打定了杰出导演的地位，并帮约翰·韦恩挣脱了低级西部片无穷无尽的的泥潭，建立了具有超凡魅力的银幕形象。它还成功运用了光线的明暗配合和低矮顶棚的效果，这一手法在奥森·威尔斯（Orson Welles）导演《公民凯恩》（1941）时大为借鉴。 “驿车”模式后来被多次沿用（如影片《大饭店》（Hotel）、《机场》（Airport）等等），用得多了当然会不以为意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多么了不起。
《杀无赦》（Unforgiven，1992）
导演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
吉恩·哈克曼（Gene Hackman）
摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
出品公司：华纳
杀人越货臭名远扬的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德饰）结婚生子后弃恶从善，一心一意要过正常人的生活。但不久妻亡家败，为了照顾年幼的子女，告别枪手生涯11年的芒尼接受了小镇被毁容妓女追杀兇手的赏金，为讨回妓女尊严而战，重涉江湖杀戮。 这是部格调低沉的西部片，包括语调、画面以及所涉及的道德问题。作为西部史诗剧的新生代，该片向西部片有关道德的陈词滥调发起了挑战，并试图从各个角度突破老式西部片造就的神话。后者一举一动皆为增加英雄人物的神话色彩，而伊斯特伍德则更趋于现实主义：展示累累伤疤，写实化杀人场面，主人公还被女人咒骂，这在以往西部片中极其少见，几乎所有主人公都以之为耻，就像不让他们开枪骑马一样。你能想象约翰·韦恩被谁咬了一口而绝无反击吗？
该片剧本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍摄权后按兵不动，一直等到自己老得足以与剧中角色相配才开拍。当然这部片子值得这么等：影片还获得了奥斯卡九项提名，并最终获得最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪辑四项大奖。
《野帮伙》（The Wild Bunch，1969）
导演：萨姆·派金帕（Sam Peckinpah）
主演：威廉·霍尔登（William Holden）
厄尼斯特·博格尼（Ernest Borgnine）
出品公司：华纳
人们都说本片是银幕暴力扩张的里程碑，这话不免眼光短浅。派金帕把白热化的血腥枪战拍成了图解化的暴力，一幅幅曼妙写意，精美绝伦有如芭蕾，绝对是大师手笔。派金帕的慢镜头和鲁·隆巴多（Lou Lombardo）的剪辑被奉为西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了传统的西部片，步入具有纯粹电影冲击力的慢镜头王国。
不仅如此，该片故事也很吸引人，是“动荡岁月里一群坏男人的故事”。1913年，德克萨斯一个败落的抢劫团伙准备最后再干一次即告散伙。匪首派克（威廉·霍尔登饰）曾名震遐迩，不过这次他们遭遇埋伏，被彻底击溃。派金帕的影片既像史诗，又是熟得不能再熟的故事：出卖忠诚，负隅顽抗，为捍卫名誉（尽管已日渐衰败）战斗到底。
派氏电影很多都以男性群体为表现主体。该片中派克与好友由友至敌，这种友情的演绎让该片锦上添花。《野帮伙》不应被严格定义为暴力片，它构划出一种神话般的均衡，充溢着丰富的性格、对话，以及对穷途末路的违法传统苦乐参半的反讽，堪称杰作。
《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid，1969）
导演：乔治·罗·希尔（George Roy Hill ）
主演：保罗·纽曼（Paul Newman）
罗伯特·雷福德（Robert Redford）
凯瑟琳·萝丝（Katharine Ross）
出品公司：二十世纪福克斯
轻喜剧风格的西部片。 两位主人公都是反英雄类的典型，是令人愉快的个人主义者。特别是保罗·纽曼，自命不凡，永远乐观，从没杀过人，整天幻想着全世界的银行都已时机成熟待他轻取，实实的一个空想家。他与搭档神枪手罗伯特·雷福德爱着同一个女人，他们最擅长的就是在打抢或逃亡时还一路诙谐打趣，这与传统西部片里的歹徒绝对两样。 影片温情而饶有趣味，因纽曼和雷福德的表演而大放光芒。两位男星英俊迷人无疑是主要吸引力，但他们确实也得益于编剧威廉·高曼的机智诙谐和导演的超一流水准。该片最终获得奥斯卡最佳剧本、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐项大奖。人们把它推为首席非主流西部片，其实有什么比票房更主流的呢？
《红河》（Red River，1948）
导演：霍华德·霍克斯（Howard Hawks）
主演：约翰·韦恩（John Wayne）
出品公司：联艺（Donald Sutherland）
这是一部父子间竞争与反叛的悲剧故事。独断专行的汤姆·当森（约翰·韦恩饰）离开情人来到牧牛乐土德克萨斯，渴望开疆拓土，一展伟业。他收养了从印地安人大屠杀中逃生的男孩儿马修，亲如爱子。数年后，马修长大成人，不再驯服，转而激烈反抗。危机一触即发。 再没什么比父子俩驱赶着浩浩牛群前往异乡一幕更有看头儿了，这经典一幕简直就是场英雄诗史寒冷而艰辛的旅程，外部环境危险丛生，人物内心紧张几至崩溃，有点像《奥德塞》。《红河》几乎囊括了西部片的一切要素：枪战、人潮、偷袭、绞刑、背叛、复仇、情爱、光荣，要论特别点儿的，就算约翰·韦恩精彩绝伦的演技了。如果说韦恩靠《关山飞渡》脱离了低级西部片，那《红河》就让他一举跃为第一票房明星。该片凝固了他的银幕形象：语调暴躁，个性倔强，富于伟大、迷人的男性魅力和内在感召力。
《搜索者》（The Searchers，1956）
导演：约翰·福特（John Ford）
主演：约翰·韦恩（John Wayne）
杰弗里·亨特（Jeffrey Hunter）
娜塔丽·伍德（Natalie Wood）
出品公司：华纳
约翰·福特的又一杰作。在一次印地安人突袭中，仇恨一切印地安人的退伍老病埃森·爱德华兹（Ethan Edwards）（约翰·韦恩饰）哥嫂被杀，侄女被掠。于是埃森在其兄养子马丁（有印地安人血缘）的陪伴下，开始了搜找侄女的艰辛岁月。数年间，搜索渐渐变成了别具目的的迷狂的举动。侄女已成印地安部落一员，他找她只为杀死她。 福特独具天赋，把个典型的寻仇故事精工细作成关于种族主义和盲目仇恨的深层思考，抓住了一个有着荒谬过去和未卜将来的国家的情绪，影片因之变成了跨越时空意味深远的现代寓言。 该片使韦恩达到表演巅峰，而出色的视觉效果（最后枪战一场也是所有西部片中最佳一幕）也成为后辈楷模。要是谁说还有比它更绝的影片，那就看埃森着名的反诘：“等着那天吧！”
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《决战犹马镇》
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《正午》
《搜索者》
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《西部开拓史》
《日落黄沙》
《小巨人》
《虎豹小霸王》
《刺杀神枪手》
《革命往事》
《荒野大镖客》
❺ 关于电影史的
第一部电影影拍摄描述的是：日常生活
第一位伟大导演：麦利逊
早期电影经典演员：卓别林、范伦铁诺
早期的电影都是“无声电影”。然而，电影发行商发现，在播放电影时有一个讲评人来叙述故事、补上角色间的对话，可以更吸引观众。没过几年，播放的电影都会在下边附上字幕，这样就可以在演员“说话”时，表示出他说的内容。这使得讲评人的必要性大打折扣。
早在1829年，比利时着名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间，这一发现，被称之为“视象暂留原理”。普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功；1853年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上，运用幻灯，放映了原始的动画片。
摄影技术的改进，是电影得以诞生的重要前提，也可以认为摄影技术的发展为电影的发明提芦烂历供了必备条件。早在1826年，法国的W尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片“窗外的景”，曝光时间8小时。而在初期的银板照相出现以后，一张照片缩短至30分钟左右，由于感光材料的不断更新使用，摄影的时间也在不断缩短。1840年拍摄一张照片仅需20分钟，1851年，湿性珂珞酊底版制成后，摄影速度就缩短到了1秒，这时候 “运动照片”的拍摄已经在克劳黛特、杜波斯克等人的实验拍摄中获得成功。1872年至1878年，美国旧金山的摄影师爱德华慕布里奇用24架照相机拍摄飞腾的奔马的分解动作组照，经过长达六年多的无数次拍摄实验终于成功，接着他又在幻灯上放映成功。即在银幕上看到了骏马的奔跑，受此启发，1882年，法国生理学家马莱改进了连续摄影方法，试制成功了“摄影枪”，并在另一位发明家强森制造的 “转动摄影器”的基础上，又创造了“活动底片连历祥续摄影机”，1888年9月，他把利用软盘胶片拍下的活动照片献给了法国科学院。
在1888-1895年期间，法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。1888年，法国人雷诺试制了 “光学影戏机”，用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》。1889年，美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。他将摄制的胶片影像在纽约公映，轰动了美国。但他的电影视镜每次仅能供一人观赏，一次放几十英尺的胶片，内容是跑马、舞蹈表演等。他的电影视镜是利用胶片的连续转动，造成活动的幻觉，可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。他的电影视镜传到我国后被称之为 “西洋镜”。
1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片，有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《陪搜工厂的大门》等12部影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。
你若问美国电影界的人，他们会异口同声地回答：“是爱迪生发明的。”但你如果去问法国人，他们则会说：“是卢米埃！”那么谁才是电影真正的发明者呢？答案：两个人都是！根据记载：在1888年，爱迪生开始研究活动照片，而当伊斯曼发明了连续底片后，爱迪生立刻将连续底片买回来，请威廉甘乃迪和罗利狄克生着手进行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的结果，他将之拍摄成会活动的马，这就是电影史上最早摄影的成功。成功之后的迪克生，继续埋首更深的研究，一八九〇年，他用能活动的图片申请到专利，这些活动图片每秒钟能拍四十张，这就是现代影片的鼻祖。一八九一年，托马斯·阿尔瓦·爱迪生申请影像映出管和摄影装置的专利权，这是“西洋镜”电影的鼻祖。托马斯·阿尔瓦·爱迪生发明“西洋镜”电影的想法是，由于西洋镜一次只能由一个人去”窥看”，藉着人们的好奇心，如此便可以增加利益，于是这种电影在一时间非常流行。不久，托马斯·阿尔瓦·爱迪生又创造了世界最早的摄影棚，大有助于电影的发展。起初，在欧洲，也有人在对这些活动照片作研究。一八九五年，伦敦有两位名叫巴德艾卡和R.W.保罗的人，把初步的摄影棚改良后，在大庭广众之前举行表演。同时间，在法国有两位名叫路易卢米埃和奥古斯特卢米埃的兄弟，他们将照片映射在布幕上，因而吸引了大批好奇的观众。放映电影就此展开序幕。卢米埃兄弟接着巴黎工业奖励学会上试映了一部名叫“卢米埃工厂了大门”影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街“大咖啡馆”的地下大厅，正式公开上映十二部影片，并出售门票。同年九月，在美国亚特兰大所举行的世界博览会，放映这种射映式影片时，也出售门票。如此可知，早在电影产生的同时，就已和营利结下了不解之缘。先驱 （卢米埃）法国化学家，与其北路易共同发明电影摄影机和放映机，为电影实验的先驱。
奥斯卡终身成就奖
1936年 - D·W·格里菲思（D. W. Griffith） - 为他作为导演和制片人对电影艺术长期的杰出的贡献。
1937年 - March of Time - 为它开创了电影的一个重要分支-新闻影片
1937年 W·霍华德·格林(W. Howard Greene)、哈罗德·罗森（Harold Rosson） - 为塞尔兹尼克国际电影公司出品的《阿拉的花园》(The Garden of Allah）的彩色摄影技术。
1938年 - 现代艺术博物馆电影馆 - 为它收藏了从1895年至今的电影资料，确定电影是艺术的重要部分，并向公众开放从而让更多的人了解电影的历史。
1938年 - 埃德加·伯根（Edgar Bergen) - 为他卓着的喜剧天才。
1938年 - 马克赛·纳特（Mack Sennett） - 为他对喜剧电影持久的贡献，学院提出一个特别褒奖给这位充满了乐趣、挖掘新人，富有同情心的喜剧天才。
1938年 - W·霍华德·格林（W. Howard Greene） - 为他在《一个明星的诞生》（A Star Is Born）的彩色摄影技术。
1939年 - 亚瑟·保尔（Arthur Ball） - 为他在彩色电影摄影中的杰出贡献。
1939年 - 哈里·M·华纳（Harry M. Warner） - 为他记录了美国人早期为自由而奋斗的历史。
1939年 - 华特·迪士尼（Walt Disney） - 为《白雪公主》开创了一个新的娱乐领域。
1939年 - 高登·詹宁斯（Gordon Jennings，特别效果）、简·多梅拉（Jan Domela，特别效果助理）、德弗罗·詹宁斯（Devereaux Jennings，特别效果助理）、艾尔明·罗伯特（Irmin Roberts，特别效果）、阿特·史密斯（Art Smith，特别效果）、法乔特·埃多特（Farciot Edouart，透明效果）、洛亚尔·格里格斯（Loyal Griggs，透明效果助理）、洛伦·L·里德（Loren L. Ryder，声效）、哈里·D·米尔斯（Harry D. Mills，声效助理）、路易斯·梅塞科普（Louis Mesenkop，声效助理）、沃特·奥伯斯特(Walter Oberst，声效助理） - 为《Spawn of the North》里杰出的画面和声音效果。
1939年 - 奥利弗·T·马什(Oliver T. Marsh)、艾伦·M·戴维（Allen M. Davey） - 为米高梅公司出品的电影《甜心》（Sweethearts）的彩色摄影技术。
1940年代
1940年 - 吉恩·赫肖尔特（Jean Hersholt，总裁）、拉尔夫·摩根（Ralph Morgan，主席）、拉尔夫·布洛克（Ralph Block，第一副总裁）、康拉德·内格尔（Conrad Nagel）、美国电影电视基金会 - 表彰基金会卓越的工作推动了电影的发展。
1940年 - 特艺七彩公司 - 为它成功地将三色技术应用到银幕上。
1940年 - 道格拉斯·范朋克（Douglas Fairbanks） - 作为第一位美国电影艺术与科学学院主席，道格拉斯·范朋克为全球电影的发展做出卓越的贡献。
1940年 - 威廉·卡梅隆·曼泽斯（William Cameron Menzies） - 为表彰他在《乱世佳人》中成功运用彩色技术。
1941年 - 鲍勃·霍普（Bob Hope） - 为他对电影事业无私的奉献。
1941年 - 内森·莱文森（Nathan Levinson） - 为他过去9年来为电影事业和军队的服务，从而可以方便地拍摄军队题材的电影。
1942年 - 华特·迪士尼（Walt Disney）、威廉·E·格雷提（William E. Garity）、J·N·A·霍金斯（J. N. A. Hawkins）、RCA制造公司 - 为表彰他们在《幻想曲》中运用声音的先进技术。
1942年 - 列奥波德·斯托科夫斯基（Leopold Stokowski）和他的同事 - 为表彰他们在华特迪士尼公司公司出品的电影《幻想曲》中充满创造力的音乐。
1942年 - 斯科特·雷（Scott Rey） - 为他在艰难危险的环境下用16毫米的胶片摄制了一部关于中国战争的纪录片《Kukan》。
1942年 - 英国信息部（United Kingdom Ministry of Information） - 纪录片《今夜的轰炸目标》（Target for Tonight）逼真地呈现了英国皇家空军的勇气。
1943年 - 米高梅公司 - 为出品的Andy Hardy系列电影中展现了美国人的生活。
1943年 - 查尔斯·博耶（Charles Boyer） - 为他在洛杉矶成立了法国研究基金会所作的贡献。
1943年 - 诺埃尔·科沃德（Noel Coward） - 为影片《与祖国同在》（In Which We Serve）的所付出的努力。
1944年 - 乔治·佩尔（George Pál） - 为他在电影木偶片的制作采用新颖的方法和技术。
1945年 - 鲍勃·霍普（Bob Hope） - 为他为学院所作的贡献（美国电影艺术与科学学院终身会员）。
1946年 - 丹尼尔·J·布卢姆伯格（Daniel J. Bloomberg）、合众录音室（Republic Studio）、合众音效部门（Republic Sound Department） - 为他们建立了一个出色的音乐录音室，将各种声音元素完美得融合在一起。
1946年 - 沃尔特·万格（Walter Wanger） - 为他六年来作为美国电影艺术与科学学院主席所作的贡献。
1946年 - 弗兰克·罗斯（Frank Ross）、莫文·里罗伊（Mervyn LeRoy） - 为短片《The House I Live In》和同名歌曲。
1947年 - 恩斯特·卢比西奇（Ernst Lubitsch） - 他为电影艺术做出了独一无二地贡献。
1947年 - 哈罗德·拉塞尔（Harold Russell） - 他在《黄金时代》（The Best Years of Our Lives）的表演给其他退伍老兵带来希望和勇气。
1947年 - 劳伦斯·奥利维尔（Laurence Olivier） - 在电影《亨利五世》（Henry V）中集演员、导演和制片于一身。
1948年 - 威廉·塞利格（William Selig）、艾伯特·史密斯（Albert E. Smith）、托马斯·阿马特（Thomas Armat）、乔治·K·斯波（George K. Spoor） - 电影的先锋小组之一，他们为电影的发展贡献了毕生的心血。
1948年 - 电影《Bill and Coo》 - 将小说的艺术性和电影的娱乐性完美地结合起来。
1948年 - 意大利电影《擦鞋童》（Sciuscià） - 这部优秀的电影把我们带入了处于饱经战争创伤的国家中的悲惨生活，它向世界证明了面对灾难，精神的力量可以取得最后的胜利。后来衍生出奥斯卡最佳外语片奖。
1948年 - 詹姆斯·巴斯克特（James Baskett） - 他在迪士尼第一部长篇真人与动画合演的影片《南方之歌》（Song of the South）饰演的雷姆斯大叔受到全球孩子的喜爱。
1949年 - 西德尼·格劳曼（Sid Grauman） - 剧院之王，提高了电影院的建造标准。
1949年 - 阿道夫·朱克（Adolph Zukor） - 一个四十年来致力电影事业，被称为美国电影之父的人。
1949年 - 沃尔特·万格（Walter Wanger） - 他制作的电影《圣女贞德》（Joan of Arc）给全球观众带来道德的高度境界。
1949年 - 法国电影《文森特先生》（Monsieur Vincent） - 1948年在美国发行的最佳外语片。
1950年代
1950年 - 弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire） - 为他独一无二的艺术性和在音乐片卓越贡献。
1950年 - 赛西尔·德米尔（Cecil B. DeMille） - 杰出的电影的先锋者，37年来光辉的表演历程。
1950年 - 吉恩·赫肖尔特（Jean Hersholt） - 为他对电影产业巨大的贡献。
1950年 - 意大利电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette） - 1949年美国发行的最佳外语片。
1951年 - 路易·B·梅耶(Louis B. Mayer) - 为他对电影产业巨大的贡献。
1951年 - 乔治·墨菲（George Murphy） - 他演绎的电影影响了全国。
1951年 - 意法合拍电影《马拉帕加之墙》（Au-delà des grilles） - 1950年美国发行的最佳外语片。
1952年 - 金·凯利（Gene Kelly） - 表彰他的多才多艺，作为导演、演员、歌手和舞者对电影的巨大贡献。
1952年 - 日本电影《罗生门》（Rashômon） - 1951年美国发行的最佳外语片。
1953年 - 梅里安· C·库珀（Merian C. Cooper） - 为他对电影艺术的很多创新和贡献。
1953年 - 鲍勃·霍普（Bob Hope） - 他为全球观众带去笑声。
1953年 - 哈罗德·劳埃德（Harold Lloyd） - 喜剧大师和好公民。
1953年 - 乔治·艾尔弗雷德·米契尔（George Alfred Mitchell） - 为他对摄像机的革新和发展，并在摄影领域持续的努力。
1953年 - 约瑟夫·申克（Joseph M. Schenck） - 为他长期对电影事业的服务。
1953年 - 法国影片《禁忌的游戏》（Jeux interdits） - 1951年美国发行的最佳外语片。
1954年 - 二十世纪福斯影片公司 - 表彰他们创新了西尼玛斯柯普系统宽银幕电影。
1954年 - 贝灵巧公司（Bell and Howell）- 为他们发明的电影基础设备促进了电影产业发展。
1954年 - 约瑟芬·布林(Joseph Breen) - 为他对美国电影制作规范严谨而开放的管理。
1954年 - 佩特·史密斯（Pete Smith） - 为他创作的《Pete Smith Specialties》系列短片里幽默敏锐的风格。
1955年 - 博士伦公司 - 为他们对电影产业发展的贡献。
1955年 - 葛丽泰·嘉宝（Greta Garbo） - 为她精湛的表演。
1955年 - 丹尼·凯（Danny Kaye） - 为他的才能和多年来对学院，电影产业和美国人民的贡献。
1955年 - 肯普·尼弗（Kemp Niver） - 为他对美国国会图书馆恢复收藏电影资料的努力。
1955年 - 乔恩·怀特利（Jon Whiteley） - 为他在电影《小拐骗者》里出色的表演。
1955年 - 文森特·温特（Vincent Winter） - 为他在电影《小拐骗者》里出色的表演。
1955年 - 日本电影《地狱门》（Jigokumon） - 1954年美国发行的最佳外语片。
1956年 - 日本电影《宫本武藏》（Miyamoto Musashi） – 1955年美国发行的最佳外语片。
1957年 - 埃迪·坎特（Eddie Cantor） - 为他对电影产业多年的贡献。
1958年 - 电影和电视工程师协会 - 为他们对电影产业的推动和贡献。
1958年 - 布朗乔·比利·安德森（Broncho Billy Anderson） - 电影的先锋者，对电影成为大众娱乐作出贡献。
1959年 - 查尔斯·布拉克特（Charles Brackett） - 为他对美国电影艺术与科学学院的服务。
1959年 - B·B·卡亨（B. B. Kahane） - 为他对电影产业的贡献。
1959年 - 莫里斯·切瓦力亚（Maurice Chevalier） - 为他半个多世纪以来对全球娱乐业的贡献。
1960年代
1960年 - 李·德·福雷斯特（Lee De Forest） - 为他的创造性发明给电影带来了声音。
1960年 - 巴斯特·基顿(Buster Keaton) - 为他独一无二的喜剧才华。
1961年 - 贾利·古柏（Gary Cooper） - 他在银幕上留下了很多令人难以忘记的形象，受到全球观众的肯定。
1961年 - 斯坦·劳雷尔（Stan Laurel） - 为他在喜剧电影领域的创新精神。
1962年 - 弗雷德·L·梅茨勒（Fred L. Metzler） - 为他对美国电影艺术与科学学院的服务。
1962年 - 杰洛姆·罗宾斯（Jerome Robbins） -为他对电影编舞艺术的杰出贡献。
1962年 - 威廉·亨德里克斯（William L. Hendricks） - 他编剧并监制的描写海军陆战队的电影《一支准备就绪的军队》（A Force in Readiness）给学院和电影产业带来荣誉。
1963年 - 空缺
1964年 - 空缺
1965年 - 威廉·塔特尔（William Tuttle） - 为他在影片《劳博士的七张脸孔》（7 Faces of Dr. Lao）中展现的高超化妆技巧。
1966年 - 鲍勃·霍普（Bob Hope） - 为他对电影产业巨大的贡献。
1967年 - 亚基马·坎纳特（Yakima Canutt） - 为表彰他作为特技演员所获得的成就和创造了安全的设备以保护全球特技演员。
1967年 - 弗兰克·弗里曼（Frank Freeman） - 为他在好莱坞30年来对学院的巨大贡献。
1968年 - 阿瑟·弗里德（Arthur Freed） - 为他对学院的服务，制作了六次最受欢迎的颁奖电视节目。
1969年 - 奥纳·怀特（Onna White） - 为她在《雾都孤儿》(Oliver!）里的编舞艺术。
1969年 - 约翰·钱伯斯（John Chambers） - 为他在影片《决战猩球》（Planet of the Apes）中出神入化的化妆技术。
1970年代
1970年 - 加里·格兰特（Cary Grant） - 为他在高超的演技赢得了同事的尊敬。
1971年 - 莉莲·吉许（Lillian Gish） - 为她精湛的艺术性和对电影发展的贡献。
1971年 - 奥森·威尔士（Orson Welles） - 他制作的电影艺术性强，类型多变。
1972年 - 查理·卓别林（Charlie Chaplin） - 为他整个世纪以来对电影产业无可估量的贡献。
1973年 - 查尔斯·博伦（Charles S. Boren） - 38年来作为电影业代表，为改善劳资关系和消除种族歧视贡献良多。
1973年 - 爱德华·罗宾逊（Edward G. Robinson） - 一个伟大的演员，一个为艺术献身的人。
1974年 - 亨利·朗格卢瓦（Henri Langlois） - 为他多年来对电影艺术的执着和大量的贡献。
1974年 - 格劳乔·马克斯（Groucho Marx） - 表彰他的创造力和马克思兄弟在喜剧电影上无与伦比的成就。
1975年 - 霍华德·霍克斯（Howard Hawks） - 一个美国电影制作大师，在全球电影史上留下他的篇章。
1975年 - 让·雷诺阿（Jean Renoir） - 一个天才的演员，从无声电影到有声电影，从故事片、记录片到电视都有他的完美的演出，得到全球影迷的爱戴。
1976年 - 玛丽·毕克馥（Mary Pickford） - 表彰她为电影独一无二的贡献并发展了电影艺术的表现手法。
1977年 - 空缺
1978年 - 本·伯特（Ben Burtt） - 为影片《星球大战》杰出的声效。
1978年 - 玛格丽特·布斯（Margaret Booth） - 为她对电影剪辑艺术的贡献。
1979年 - 现代艺术博物馆电影馆 - 为它对公众接受电影作为艺术形式之一的贡献。
1979年 - 沃特·蓝兹（Walter Lantz） - 他创作的动画片为全球带来快乐和笑声。
1979年 - 劳伦斯·奥利维尔（Laurence Olivier） - 他的一生都献给了电影艺术。
1979年 - 金·维多（King Vidor） - 作为电影的改革者，贡献巨大。
1980年代
1980年 - 哈尔·埃利亚斯（Hal Elias） - 为他多年来为美国电影艺术与科学学院的辛勤工作和卓越贡献。
1980年 - 亚历克·吉尼斯（Alec Guinness） - 为他高超的演技，在银幕上塑造了众多难忘且个性鲜明的人物。
1981年 - 亨利·方达（Henry Fonda） - 一个演技精湛的演员，为电影艺术作出光辉长久的贡献。
1982年 - 芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck） - 她演技高超，富有创造力，为电影艺术作出独一无二的贡献。
1983年 - 米基·鲁尼（Mickey Rooney） - 为表彰他50年来在银幕上塑造了丰富多彩的人物。
1984年 - 哈尔·罗奇([Hal Roach) - 为表彰他为电影艺术的卓越贡献。
1985年 - 美国国家艺术基金会（The National Endowment for the Arts）- 基金会成立20周年，一直为各个艺术领域的项目提供支持。
1985年 - 詹姆斯·史都华（James Stewart） - 为他50年来令人印象深刻的表演，为他银幕上下都是完美的典型，影响了合作过的人，并得到了他们的敬重。
1986年 - 保罗·纽曼（Paul Newman） - 他为人正直，献身于自己的事业，塑造众多令人信服的银幕形象，。
1986年 - 阿莱克斯·诺斯（Alex North）- 为表彰他在众多不同的影片中精彩的配乐。
1987年 - 拉尔夫·贝拉米（Ralph Bellamy） - 为他卓越的艺术才能以及为表演献身的精神。
1988年 - 空缺
1989年 - 伊士曼柯达公司 - 为100年来对电影的贡献。
1989年 - 加拿大国家电影委员会 - 委员会成立50周年，对电影制作的各个领域提供支持。
1990年代
1990年 - 黑泽明（Akira Kurosawa） - 为他在电影上的成就鼓舞了全世界的观众，并影响了全球的电影人。
1991年 - 索菲亚·罗兰（Sophia Loren） - 为她的一生演绎了众多令人难忘的角色。
1991年 - 茂娜·罗埃（Myrna Loy） - 为她银幕上下非凡的美德。
1992年 - 萨蒂亚吉特·雷伊（Satyajit Ray） - 为他精湛的电影表现手法和人道主义的观，影响了全球观众。
1993年 - 费德里柯·费里尼（Federico Fellini） - 为他在电影上的成就鼓励了全球观众。
1994年 - 狄波拉·嘉（Deborah Kerr） - 一位完美优雅的艺术家，一个献身于表演的演员，她的作品总是完美无缺。
1995年 - 米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）
1996年 - 柯克·道格拉斯（Kirk Douglas） - 为他50年来对电影事业持续的创新精神。
1996年 - 查克·琼斯（Chuck Jones） - 为他半个世纪以来创造了很多经典的卡通角色为大家带来了欢乐。
1997年 - 迈克尔·基德（Michael Kidd） - 为他编舞的高超技术。
1998年 - 斯坦利·多南（Stanley Donen） - 感谢他终身为电影的奉献，他的作品优雅风趣、大胆创新。
1999年 - 伊利亚·卡赞（Elia Kazan） - 感谢他长期卓越的工作，他在电影上革新影响了电影界。
2000年代
2000年 - 安杰伊·瓦依达(Andrzej Wajda) - 为他对电影的巨大贡献。
2001年 - 杰克·卡迪夫（Jack Cardiff）
2001年 - 欧内斯特·莱曼（Ernest Lehman） - 集多种角色于一身，对电影贡献巨大。
2002年 - 西德尼·波蒂埃（Sidney Poitier） - 为他的非凡表现力。
2002年 - 罗伯特·雷德福（Robert Redford） - 演员、导演和制片，影响了全球的电影人。
2003年 - 彼得·奥图尔（Peter O'Toole） - 一个天才的演员，一生演绎了众多令人记忆深刻的角色。
2004年 - 布莱克·爱德华（Blake Edwards） - 表彰他在编剧、导演和制片多方面的才能。
2005年 - 希德尼·鲁迈特（Sidney Lumet） - 为他编剧和表演的才华。
2006年 - 罗伯特·奥特曼（Robert Altman） - 为表彰他一生为电影事业的贡献。
2007年 - 埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone）为他在电影音乐做出杰出贡献。
2008年 - 罗伯特-博伊（Robert Boy） - 为他杰出的美术设计 2009年 - 空缺
2010年 - 劳伦-白考尔（Lauren Bacall）罗杰-考曼（Roger Corman）高登-威利斯（Gordon Willis）