Ⅰ 有类似这张的图片的吗，一个短发的男的，右手伸出来夹着烟的，左手插口袋，也是走路的背影，好像是动画或
Ⅱ 有一个动画片,里面有一只紫色的猫,两条腿走路。应该是国产的，很多年以前的 忘记叫什么名字了
话说，只能想到宫崎骏的《猫的报恩》。是很多年前的，但是非国产……
上图
Ⅲ 浜虹墿琛岃蛋镄勫姩鐢绘妧娉曞拰瑙ｆ瀽
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1.1涓鑸鑺傚
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1.2鑴氭ュ姩浣
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1.3閲嶅绩镄勬妸鎻
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阃氩父鍦ㄥ姩鐢荤墖涓锛屼汉镄勮岃蛋閮芥槸镙规嵁瑙掕壊镄勪笉钖岄犲瀷鍜屽墽𨱍呯殑闇瑕佽屽叿链変笉钖岀殑锷ㄤ綔椋庢牸锛屼换浣曟湁鍏宠岃蛋镄勮捐￠兘涓嶈兘浠ヨ勫垯镄勬ā寮忥纴瑙勮寖璁捐″笀镄勮捐★纴杩欎笉搴旀槸鏁欐浔鍜岃寖链浼肩殑銆傞兘闇瑕佹牴鎹璁捐″笀瀵瑰姩鐢荤殑鍓ф儏鍙婅掕壊镄勭壒镣癸纴瀵硅岃蛋锷ㄤ綔杩涜屽悎鐞嗙殑𨱍宠薄鍜岃压链濉戦狅纴鍦ㄥ繀瑕佺殑镞跺椤彲浠ヨ繘琛屽じ寮犵殑镓嬫硶瀵硅掕壊镄勬ф牸鐗圭偣锷犱簬锷ㄤ綔涓婄殑鎻忚堪銆傚苟褰㈣薄鍦颁綋鐜板湪璁捐′腑瀵瑰姩浣灭粏鑺傜殑澶勭悊鍜屾椂闂村垎閰崭笂锛岃捐″嚭鍏锋湁涓嶅悓镄勯犲瀷椋庢牸锛屽じ寮犵殑锷ㄦ佸拰阃熷害鑺傚忎笂鍙桦寲镄勮岃蛋锷ㄤ綔銆
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Ⅳ 3dMax走路运动规律
行走的一般节奏
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行走是人的基本行李烂为动作，而行走在动画中也是最常见的运动形态，如何表现行走的在 动画中的运动趣味就考验一个动画创作者的基本运动造型能力。它不仅包含了其行走中的动画规律，还蕴含了丰富的运动审美内涵。不同的角色在不懂得动画设计师创作下都会呈现出形形色色的行走姿态。研究动画角色给我们带来的性格、情绪、体型、年龄等画面气息，在动画的设计中尤为重要。掌握了人的行走运动规律及技法，是人物在动画运动中的运动基础。
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人在站立静止状态中，其重心是垂直于地面，并保持了其稳定的姿态。而在当人在起步向前的与运动时，气身体的的整个走向是向前倾斜的，重心位置也必须往前移（图1），走路其实就是一种向前补并及时展位不至于摔倒的过程。所以我们向前移动的时候会尽力不让自己扑到。如果用比较通俗的方法解释和理解，走路就是控制摔倒的一系列过程，所以我们在画面中表现出来的行走应该以人向前扑而用叫规律性的支撑来表达。这样会使行走过程更加生动逼真。因此，人在行走的基本规律就是身体重心前移是髋关节抬腿，膝关节和踝关节随时弯曲，导致两腿交替前行，从而产生身体的不断向前运动。
在行走过程中为了保持身体的平衡，在两腿间规律的屈伸、跨步的时候，上肢的双臂也同步交替前后的摆动。并且同跨出的腿脚相反的方向交叉运动。在摆动的弧度中，上肢手臂的动作也会随着腿部步幅的大小变化而变化，即步幅大，手臂的摆动幅度也会打，步幅小则反之。在行走的过程中，速度的快慢也
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对行走中的双臂摆动弧度有一定的影响，速度也快，摆动幅度大，
慢时则反之。
人在行走的过程汇总，为了保持身体的中心，都会以一条腿支撑着，而另一条腿才能平稳的跨出去，在走路的过程中，由于两条腿在跨出去的最大幅度中，人的头顶离地平线的距离是最小的，这也可以简单的理解成，人在两天腿都倾斜的状态下，身子是比较矮的，所以
在交叉换腿是两腿相交成一条直线的时候而人的高度是达到最高。如此反复的下前，头顶的空间中自然会形成上下起伏波浪形曲线的运动轨迹。在动画的设计中，为了更生动地表现出任务的柔美及协调性，一般正面的视角下，肩部，盆骨，其对称的两点间都是会有规律性的上下运动轨迹。这里就体现了行走过程中的重力。
走路时一个向前扑及时站稳不摔倒的过程。所以行走时人的身体往往都是向前倾斜的，走的速度越慢摄体越平稳，而走快了身体越失衡。走路也就是控制中心的一系列过程。一般情况下走路的速度是匀速运动的，一般人走路的节拍是行军式的12格，12 格的节奏是必须用“三张”的方法来绘制动作的,这称为“三张”的节奏思考。但这样的节奏比较复杂,很难均分,所以后来很多的动画师采用了一个比较简单的方式:画人物行走时按16格或8格的节奏。走16 格的节奏更容易(即每步= 2/ 3 秒) ,也容易均分,8 格(即每秒3步) 也一样,卡通式行走用的就是8格的节奏:啪嗒、啪嗒、啪嗒,每秒三步,每个不同的动作有不同的节奏。
我一般在3DMAX里面正常体型人物一个行走过程的帧蚂扰隐数一般在30帧，而体重比较重的人一般定在40帧以内，更能体现出肥胖体型的沉重感。
这个世界上没有两个长得一摸一样的人，就算是算胞胎也是，而在这个世界里也没有走路完全一样的两个人，即使是同一个人，由于走路的目的，情绪，体型，年龄和状态不同，其走路时的动作和节奏都有所不同。所以在虚拟的动画角色中，每个动画师对造型、对动作的理解和表现方式都具有各自的风格特色。
通常在动画片中，人的行走都是根据角色的不同造型和剧情的需要而具有不同的动作风格，任何有关行走的设计都不能以规则的模式，规范设计师的设计，这不应是教条和范本似的。都需要根据设计师对动画的剧情及角色的特点，对行走动作进行合理的想象和艺术塑造，在必要的时候可以进行夸张的手法对角色的性格特点加于动作上的描述。并形象地体现在设计中对动作细节的处理和时间分配上，设计出具有不同的造型风格，夸张的动态和速度节奏上变化的行走动作。
不同的性别，不同的年龄身份和体型不同的人，在走路的形态变化和运动节奏上具有不同的特征：女孩在轻松走路的时候，挺胸提臀，步伐轻盈，而且胯部有明显的上下左右运动，形成了八字弧线的运动轨迹，更体现了女性的特征。胖的人走路时由于肚子较大，身体会后仰，大腿内侧的脂肪促使他必须双腿分开走路，而走路的节奏是比较缓慢的，特别在提腿的时候帧数会更少，而落脚的时候帧数会明显增多，这样更能体现了胖子走路时步伐比较沉重。老人家在走路时，步伐散漫，弯腰屈膝。动画中的小偷，走路轻盈，正常都以脚尖点地的形
1.1一般节奏
二.个性化得行走表现
Ⅳ 国产动漫有没有让你感觉不对的地方
我是一名骨灰级动漫迷，可是令我失望的是，国产的动漫似乎和日本的动漫完全不在一个量级上。我们国漫真的差到了不忍直视的样子，我们即使保持着乐观的态度，但是无论从哪个方面来看，我们国产动漫仍然有很长的一段路要走。
国产动漫缺陷十分的明显，那就是过短或者过长，而且剧情的设定远远没有日漫那样丰富。还有很多其他的一些让我觉得很不舒服的地方，这就来和大家分享一下。
在我们国家，动漫并不能像日本那样完美的融入我们的生活，这是我们教育制度导致的，我们每一天并不能很好的接触动漫，甚至家长把动漫当做影响学习的罪魁祸首，我们中国怎么就能这么轻视动漫呢？
Ⅵ 请问这个图片是出自什么动漫吗
无头骑士异闻录》里的折原临也
《无头骑士异闻录》（已动画化）中的人物，曾经活跃在池袋（池袋（Ikebukuro）日本的一个城市，是继新宿、
涩谷之后山手线沿线的具有代表性的东京又一着名商业区和交通枢纽站）的情报贩子，但因池袋知
道他的人太多不方便于收集情报工作，加上平和岛静雄的百般干扰而离开池袋驻扎于新宿一带。现
为塞尔提的“头”的持有者。他深爱着除了不受自己掌控的静雄以外所有人类。
汉字：折原 临也
罗马音：Orihara Izaya 平假名：おりはら いざや 数字代号：138 声优：神谷浩史 年龄：小说第一卷时为23岁，现今24岁，自称“永远的21岁” 属性：中二，扭曲，别扭，冷无缺（中学时期）
身份：情报贩子（来历身份不明，自称妖怪镰鼬） 家庭：爷爷为折原寅吉，奶奶为折原奈津，外公外婆过世，父（折原四郎）母（折原响子）在海 外工作，有一对15岁的双胞胎妹妹（折原舞流与折原九琉璃） 聊天室中的网名：甘乐 （かんら）。第8卷有开始使用“库洛姆”这个名字同时登陆，算是马甲 详细介绍—————————————————————————————————————— 黑发，身材纤细，长相帅气又清秀，总给人“柔和友善"的第一印象，典型的中二病患者。性格腹黑，特征是笑起来的时候会皱眉头。随身携带着一把小型的折叠刀，已知为美国品牌spyderco c66折刀，使刀的手法就像变魔术一样，非常娴熟。 自身是“DOLLARS”的一员，并且是少数知道首领身分的人。中途开始在现实到处拉人加入DOLLARS，并在暗地里散播DOLLARS的网页网址与密码、推动其成长的也正是临也。同时是自己的聊天室的管理者，登陆名为“甘乐”，有“入室者一览”和“对话纪录删除”的权限。小说中曾冒用过正臣的ID进入聊天室。有着十分优秀的头脑。爱好是下棋和观察人类。看起来总是在玩弄别人，是大部份阴谋的真正幕后黑手。虽然多数时候给人的感觉是深不可测的恶人，但有的时候也是一个十分可爱的家伙，经常对他的受害者说些要杀了他们之类的话，但实际上根本不会做杀人这种事。他做的坏事一向不彻底，到了最后一步他就会放手，偶尔甚至会做些好事。有着不打女人的原则，但却有着踩烂女孩子手机的恶趣味；喜欢蹦蹦跳跳地走路与踩在壮汉的背上跳跃；办公的时候会像小孩子一样兴奋地转椅子。新罗将他的这种状况称之为中二病晚期。总是给认识的人起当事人讨厌的绰号，例如叫门田“小田田”，叫静雄“小静”之类的。有一整群的狂热少女信徒，会听从临也的任何命令。会摆着三种不同类型的棋子（国际象棋、日本将棋和黑白棋）来下，看似操控全局的人。会俄语，能和赛门用俄语交谈。 自己虽然是个人类，但却总是说自己自己爱人类和对人类感兴趣这样的话。因为他是一个无神论者，不相信来世和灵魂，所以他渴望了解人类，容易对别人产生兴趣，也同样容易践踏对方。父母很普通，只是对于名字有特殊的兴趣。临也的名字取自“以赛亚”，一般来说“临也”这个名字并不会念成“IZAYA”——这是结合了圣经中的先知以赛亚和“面临者”两层意思而取的名宇。临也的生活方式跟圣经的记述相去甚远，但或许就是在这样的反作用之下，让他面临各种状况的态度和处理能力都比别人强上一倍。结果就因为这样，而造就了他现在的生活方式。临也把岸谷新罗当成最憧憬的存在，而新罗确实也对他造成了一定的影响，新罗也成为是他唯一承认的“朋友（普通人理解的那种朋友）”，但两人之间关系十分微妙，有点类似损友。在初中刺伤新罗的事件之前，临也是个优等生。事实上刺伤新罗的不是临也，而是奈仓，但是临也却让新罗说是他做的，并承诺会用一辈子的时间来让奈仓后悔。这件事也是唯一一件对临也人格有明确影响的事件。临也和平和岛静雄则是犬猿之仲的宿敌，早在学生时代两人就结下仇怨。被身为同类的黑沼青叶讨厌，而临也本人却并不在意这件事情。与九十九屋真一在网路上有情报上的往来关系，但似乎不能查出九十九屋的身份。唯一能抓到临也的是高中时的狮子崎学长。有两个念国中的双胞胎妹妹，现为高中生，名叫折原舞流和折原九琉璃，两人对临也态度十分恶劣，不过这也是受了临也本人的影响。虽然表面上对妹妹们表现出无奈与不关心，实际上对她们很好，在受到她们挑衅的时候也会处处让着她们，并在第九卷时让赛尔提去解救危机中的九琉璃。对内心一直寂寞的临也来说，妹妹是唯一的救赎，所以无论如何也不会以对付其他人的方式来对付妹妹。正是因为如此，临也对于妹妹这种特殊的存在感到没辙。关于临也折原临也不是十恶不赦的坏人，虽然也不是什么道德高尚的善人。他是幕后的推动力，却又更像一个人性的旁观者。以一个干坏事的人来说，他既没有特别突出的暴力，也不是格外冷酷，更不是那种杀人不眨眼的人。只不过，凡是平凡人类抱有的欲望他都一应具备，一些平凡人类会因一时冲动而触犯的禁忌他也都犯了，如此而已。他并不是什么超乎寻常的大坏蛋，只是很纯粹地对自己有兴趣的事物十分贪婪罢了。只是随着他的“兴趣”越演越烈，在追求的过程中也得到许多情报，最后才演变成靠出售这些情报给地下组织和警察，赚点蝇头小利维生的人。原作里新罗对临也有过评价，说他虽然比恶人更过分，却不是完全的恶人，但是也毫无善人的碎片，是个“让人想吐的人”。但这不是贬义。临也沉溺于人类的一切，想要看到人类的全部，所以他会让人把自己的本质吐出来，而无论吐出的是隐藏的怯懦、还是高尚的品格，他都一概爱着全人类。他也和平凡的人类一样珍惜生命，认清自己的极限，力行明哲保身之道。大概是因为这种态度，才让他能够继续像现在这样在埋首于自己的兴趣之余，还不至于得罪地下世界的人而人间蒸发吧。小学时期的临也当过来神的儿童会的副会长，在运动会上的表现也很突出，而且还经常凭着自由研究、诗歌和标语获奖，同时在作文比赛中还写过不少文章，是个标准的优等生。虽然他表面上待人亲切，在女生之间也颇有人气——但是他本人却总是以保持一定距离的态度去接触所有的学校生活。虽然并没有被男女同学们讨厌，但同时也说不上喜欢。到了午休时间，当其他学生们在教室里闲聊、或者在操场上兴致勃勃地玩着踢球游戏的时候，临也都必定会出现在图书室，甚至给人一种他是主动想要孤立自己的印象。而临也自身，也同样满足于这种跟周围人保持一定距离的状态。他有着被称为优等生的自觉，但是，他决不会把周围的人当傻瓜看，也不会用傲慢的态度对待别人。在他周围的同学们，有时候心平气和地谈笑，有时候又大打出手，有时候会悄悄商量欺负人的事情，有时候成为被欺负的目标而痛哭流泪 ——对这些多种多样的状况进行观察，就是他的兴趣所在。作为曾经标准的优等生，优越感、孤独感，可能很难说清究竟是自己孤立别人还是被孤立，观察人类与人类的爱究竟是前因还是后果。不过看到新罗这个超越自己的存在时，虽然并不是从那时起才开始转变，不过嫉妒、疑惑，确确实实的对他产生了很大的影响。中学时期的他初次认识了新罗，并被邀请进入生物部，部长由新罗担任，而副部长就是临也。临也后来曾经利用学校的棒球赛私设赌局害得奈仓输钱赔光，心怀不满的奈仓萌生杀意，想要拿刺刀威胁临也——然而刺向临也的刀却被新罗挡下。为此事担下责任的临也发誓要让奈仓为刺伤新罗一事后悔一辈子。这是书中唯一提到的一件对临也的人格有明确影响的事件。在入高中第一天和静雄互相看不顺眼，便从入学开始就开始陷害静雄，并产生了被称为“血染白色情人节”的事件。因为与静雄，门田，新罗曾一同就读当时还被称为来神学院的的高中，因此这四人也被称为来神组。池袋的夜晚，圆月泛着幽蓝的光像上帝注视人类的眼睛。他站在没有灯光的屋顶，一半是光，一半是暗。这就是折原临也，翩翩如风，踏在光与影的边界。他强迫人们直面自我，发现内心潜在的力量——那个力量大得足以破坏你拥有的“日常”——所以你可以说他是天使，也可以说他是恶魔。