㈠ 沙发背景画图片简约
沙发背景画图片大全简约
沙发背景画图片大全简约，客厅是家里重要的活动空间，所以客厅沙发背景墙挂什么画想必这是大家十分困扰的问题，一幅精美的沙发背景墙装饰画，能点缀孤单落白的墙面。以下分享沙发背景画图片大全简约。
沙发背景画图片简约1
既能够调节家中风水，又画风秀美的山水画装饰效果图。
聚宝盆装饰画 易天也山水画作品《福山秀水吉祥地》
场景效果图
这是一幅聚宝盆山水画，树木浓绿，清新秀雅，云雾飘渺，气势磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氲气雾升腾，溪水汇聚，其形如聚宝盆的造型，容纳万财，聚祥富，寓财源滚滚、祥和兴旺、前程远大等。
本幅聚宝盆山水画在构图上以环抱之姿寄寓人间祥和，将“山水环抱，藏风聚气”的地理元素有机融入，其前景开阔迎祥纳福，左有招财树，右有挡灾树，整幅作品青山绿水间展现祥和美满、招财聚富的深远意境。
两旁堆放的粮食垛，寓意五谷丰登;水面上的船代表一帆风顺;左右两旁的树木，左为招财树，右为档灾树;两个瀑布有左右逢源、事业生机旺盛的含义;后面的大山有靠山的含义，山的上部是一个金元宝形状，此为元宝靠山，象征洪福齐天;
主山有众多客山朝揖拱照者，寓意位高权重。门前山路也叫财路，直通聚宝盆，表示财路广阔，路路畅通之意，也有脚下的路已经通向财富、走向成功的含义。画面下方中间部分有很宽阔的平地，寓意人生之路越走越宽，平安无碍。
此幅画适合悬挂办公室和家庭客厅，能改善居家和办公室风水。即是一副好山水作品，又是一副聚宝盆风水佳作，值得您收藏。
春雨归舟 山水画家易天也聚宝盆作品《宝潭聚财图》
室内效果图
这是一幅聚宝盆山水画，树木浓绿，清新秀雅，云雾飘渺，气势磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氲气雾升腾，溪水汇聚，其形如聚宝盆的造型，容纳万财，聚祥富，寓财源滚滚、祥和兴旺、前程远大等。
本幅聚宝盆山水画在构图上以环抱之姿寄寓人间祥和，将“山水环抱，藏风聚气”的地理元素有机融入，其前景开阔迎祥纳福，左有招财树，右有挡灾树，整幅作品青山绿水间展现祥和美满、招财聚富的深远意境。
易天也山水画作品聚宝盆《富山秀水赐祥瑞》
场景效果图
山水画源远流长，风水文化千古流芳，本作品体现了山水画与风水的有机结合。背山面水，山环水抱;后有靠山，前有财源，左右“青龙、白虎”护卫，这是一幅非常完美的聚宝盆山水画。头枕山 脚踏川 世世代代做高官，左手金 右手银 家里藏有聚宝盆。 将此风水画悬挂于厅堂，立添主人财气，令人一见即生舒适安逸之感，获人兴财旺之效。
沙发背景画图片简约2
1、常规挂画方案
挂画作为一种比较简单的设计方式，对于一些追求极简空间感、装修预算有限，或是精装房不想太折腾的人来说，就是一种比较不错的选择。在洁净的墙面基础，挂上精美的装饰画，就能使得简洁的客厅也显得更加美观优雅。
▲简洁的墙面，挂上装饰画后，整体空间感更加丰富美观。
2、创意墙饰
像一些有趣的创意的墙面饰品，用在比较现代化的客厅空间中，整体效果也是非常的时尚大方而有趣。比如金属小饰品、一些独特造型的小物件，甚至吃一整幅立体感的地图装饰之类的，用在客厅墙面上，都可以让客厅显得更加有趣高档感。
▲有趣的地图装饰，还加入了时钟在中间，整体空间感也是相当的活泼跳跃。
3、硬包背景墙
硬包与软包这样温润舒适的.质感，在现代空间的墙面中也比较常见，通过舒适自然的墙面材质，可以让空间视觉显得更加优雅精致而档次，在大面积的软硬包墙面基础，加入线条划分做成有比例设计的造型，让空间显得优雅而又高端。
▲小区域做硬包背景墙，让客厅显得更加温润高档，而且层次感也更加丰富美观。
▲整体背景墙做成硬包质感的设计，加上金属边框的点缀，让客厅充满华丽优雅的档次与层次美感。
4、木饰面墙面
木质作为一种来自自然的设计元素，这种质感可以提升空间的温馨与档次气质。在简约与现代等比较年轻化的风格空间中，搭配上木质的饰面板墙面后，会显得更加舒适而又现代大方。
▲在简洁沙发墙的基础，加入挂画，两侧再以木饰面的装饰，营造出一种对称而又温馨的自然设计效果。
▲整面墙都做成木饰面的设计，整体效果也是非常的温馨大气，令人感觉自然舒适。
5、边框造型
在简约平整的墙面与挂画基础，在客厅的背景墙上加入边框造型，通过巧妙比例分配的边框造型，可以让空间的比例设计感更强，在简洁的空间下也能装扮出高档感华丽的设计气质。
▲简洁的沙发墙基础，加入边框线条的造型，呈现出一种对称比例的设计美观感。
6、半边矮墙
矮墙、半边矮墙之类的客厅背景墙，只适用于部分户型格局比较特别的房子，比如大横厅户型、沙发墙后方是过道的户型，这样的户型才可能沙发背景墙做成矮墙的设计，当然把客厅的背景墙做成矮墙后，矮墙的顶部也可以做成台面，后方还可以布置吧椅或书桌椅，为主人提供另一个宽松明亮的座位位置。
▲半垛矮墙做背景，矮墙还能作为台面利用，让空间显得更加优雅小资而实用。
7、隔板架
为了提升客厅空间的实用与立体感，也可以在客厅的墙面上装隔板架，然后摆上书籍与小饰品、时钟之类的小物件，也能让客厅显得更加小资情趣气息，而且有了这个小小的置物台面，相对来说也是一种实用的设计方式。
▲沙发墙加入小隔板架，布置小饰品后，整个空间都显得更加时尚优雅。
其实客厅的墙面装饰，根据主人的个人喜好与风格，可以做的方案还是有很多的，以上7种也是较为常见的设计方式，各位可以结合自己家的设计与风格喜好来具体搭配了。
沙发背景画图片简约3
客厅挂画的禁忌
1、不要挂上过于抢眼的字画，例如大红色，长期对着会令家人脾气变得暴躁或者容易受伤。
2、客厅忌讳挂上黑色调或颜色过深的画，这样的画其实略显沉重压抑，缺乏朝气，容易使人产生意志消沉或者悲观的情绪，对客厅装饰有百害而无一利。
3、已故亲人的大头画像不适合被当成挂画，并摆在客厅醒目的位置。如果是为了怀念挂上的也不适合，它会使家人始终沉湎在思念中，沉湎在过去的回忆而无法自拔，这对追求新生活并无任何好处。
4、在沙发靠着的墙面挂字画，里面的字得是横向的，忌讳是竖直的。除了更适应视觉效果，沙发与字画形成两条平衡的直线，也有相辅相成的效果。
挂画，装饰画的一种，以木质、树脂、塑料等多种材料构成，悬挂于室内，主要用于现代家居装饰。增加室内整体情调，体现户主的艺术修养与文化品位。
(1)全屏山青水绿背景图片扩展阅读：
客厅挂画的讲究
1、选择适当的位置
客厅挂画的目的主要就是装饰，因此，挂画的位置当然是重中之重。通常会选择挂在引人注目的墙面开阔处，例如迎门的主墙面，沙发或者茶具后方的墙壁上。而像客厅角落或者是潮湿的厕所，自然是要尽量避免的。
2、注意采光
客厅挂画特别讲究光线的配合，假若摆放在昏暗的墙上，哪怕有再好的作品，也只能独自黯然神伤。特别是油画，因为每幅画都有明暗之分。
在向阳的客厅里，装饰画最好是挂在室内与窗户成90度角的右侧墙壁上，这样，窗外的自然光源与画面上的光源方向相互呼应，容易和谐统一。
3、注意挂字画的高度
出于欣赏的方便性，客厅挂画的高度不能太高也不能太远，最好是以装饰画的中心在人直立平行线偏高位置，一般大概是距离地面两米左右会是最佳位置。
4、客厅挂画的数量不宜多
客厅挂很多画，试问这究竟是客厅还是画展呢?装饰的东西宜精不宜多，一旦数量过多，往往会有适得其反的作用，更会让坐在客厅的客人感到眼花缭乱。
㈡ 请问这是什么树
从你的图片上看，这个是紫叶李，属于景观树的一种。
紫叶李，别名：红叶李，蔷薇科李属落叶小乔木，高可达8米，原产亚洲西南部， 华北及其以南地区广为种植。叶常年紫红色，着名观叶树种，孤植群植皆宜，能衬托背景。
尤其是紫色发亮的叶子，在绿叶丛中，像一株株永不败的花朵，在青山绿水中形成一道靓丽的风景线。
㈢ 求“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.”图片
一点飞鸿影下
在中国封建朝代中，元朝是非常特殊的一个。统治者按地域将国民分为四等：蒙古人、色目人（多指西域人）、汉人（多指原淮河以北的金人）、南人（多指原淮河以南的宋人）；又按职业将人民进行了贵贱的排序：一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。
在这一时期，知识分子所受待遇极不公正，与在宋朝时显然不可同年而语。他们的是被人轻蔑的“臭老九”，地位甚至不如娼妓。
在这个大背景下，许多读书人纷纷“上山下乡”，与僧道工农相结合。反映在诗歌创作上，则冲出了唐宋格律诗词，特别是南宋词精致高雅、艰深晦涩的风格，而开创了一种白话通俗、格律（相对）自由、随兴自然的诗体，史称“元曲”。
需要说明的是：本文只讨论诗歌，所说的“元曲”是个狭义的概念，仅包括“元散曲”部分，而排除了本应归属于戏剧的“元杂剧”。
先来看两首意韵隽永的景物小令：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙·秋思》。
开篇三句，运用鼎足对，以九种景象构成了三幅意境不同的画面：枯藤缠挂的老树上，栖居着一只昏昏欲睡的寒鸦；小桥下浅浅的溪水，绕着乡村的几户人家；瑟瑟的西风中，一匹瘦马驮着主人疲惫地在荒凉的古道上前行……
寒鸦，尚有树上的小窝，可以打盹；村人，也都有家，可以休歇；而飘泊异乡的孤客，却没有个安身之处。
而这一切，又皆笼罩在无尽的残阳之中，景色更加凄凉，作者思乡之情，油然而生。煞句不由感慨：断肠人——在天涯！
该曲是羁旅诗歌中的翘楚之作，更被后人誉为“秋思之祖”。纵观全曲，并无一“秋”、“思”之字样，而作者要表达的感情，已然动人心脾了。
这就是大家手笔，不会无病呻吟、故弄玄虚。读此小令，似观画工作画，枯藤、老树、昏鸦……诸般生动景象，可依序跃然纸上。与此相反，若让画工去给一些南宋词配画，又是云烟，又是雾霭，又是“花絮”，观词如梦游一般，多半无从落笔。王国维《人间词话》中称赞《秋思》“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”，多半是跳过那帮“宋词”了。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
——白朴《天净沙·秋》
同为“天净沙”曲，白朴的这篇《秋》也很着名，与《秋思》相比，它在题目上少了一个“思”字，也正是这一字之差，大约能看出这两首小令境界的不同。
借用《人间词话》的分法：《秋思》，为“有我之境”，以我观物，故物皆着我之色彩。《秋》，近乎（我只是说近乎）“无我之境”，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
细读《秋》：开头两句十二字，描写了六种景物，或许带有寂寥之意；而结尾两句十字，描写的五种景物，则以艳丽的色彩，一扫悲秋气息，将读者引入并化入到风景无尽优美的大自然中。
中间“一点飞鸿影下”句，是此曲最特殊、也最关键的句子。
特殊之处在于：其他句子都是名词词组的罗列，表现的是静态美（虽然落日、轻烟事实上也动，但其视觉效果就如平静的河水，仍属静态），而此句则有了明显的动作，展现了动态美，使全曲不再单调或呆板。
关键之处在于：这是个承上启下的过渡句，作者的视线通过飞鸿的引导，才有了下文的青山绿水……若非如此，前两句与后两句，两派风格不同的诸般景物，很难相互“沟通”。强行拼在一起，必显突兀。而有了此句，则点活了全篇，化沉寂为清疏于无形中了。
这句子给我印象最深刻的，还要说它的解释。
有书上认为：“一点飞鸿影下”，指作者看到了飞鸿投到地面上的影子，又因鸿雁飞得很高，故称为“一点”。
我对此不以为然，觉得这不合常理：人，站在地上，自然有影；但往上数十米，甚至上百米空中飞行的鸿雁，怎么会有影子集中地投在地面，还能被人看见呢？
即使影子被人看到，那一定是飞鸿离地面并且离人很接近了。试想，又不是自家养的大鸟，怎么非要往人眼前降落呢？只有一种解释，就是它要袭击人。如果是这样，作者看到“飞鸿影下”，抱头奔命还来不及，又怎么会优哉游哉地观赏风景，题写下文呢？
至于，鸿雁低飞，影子一定是“一片”才是！况且结合开头，在日落时分，再加上有残霞的存在，投影似乎特别分散，更难捕捉——纵然捕到，更可能是“一条”，怎么会是一点？
我把个人意见说给诗友听，他只说我近视，所以捉不到的那一点……
经过磋商，我决定如此解译：映着夕阳的余晖，一个黑色的雁影，在天幕中疾习而下，顺眼望去，青山绿水……风景好美！
不论如何，这些奇美的景象我在生活中是不曾见到的。在这里，我也只能纸上谈兵，想当然耳。
我是个极少领略乡下风情的“下里巴人”——着实没有什么见识。虽然“阳春白雪”的诗文也读过一些，散文如“一会儿排成一字形，一会儿排成人字形”，诗歌如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”……但这句子对于我实在是深奥玄虚得没有边际。黄鹂，我或许是见过的，至于雁和鹭，或许在某动物园中看过笨笨沉沉的，有如枯藤老树上的昏鸦的那么一两只，至于一行，还有什么字体的，我是断然未曾见识的。
还说《秋思》中的“古道西风瘦马”，虽然在写羁旅，但他毕竟还有个深通人性的坐骑相伴。与此类似的还有：老子的青牛，贾岛的黑驴，唐僧的瘦老赤马（小说中说是白龙马）等——那是多么让人神往的搭档啊。至于我们，大概也只能逗逗白猫黄狗绿鹦鹉之类的，聊以遣闷了……