‘壹’ 为什么找不到外国青铜器图片
青铜器在世界各地均有出现，是一种世界性文明的象征。最早的青铜器出现于6000年前的古巴比伦两河流域。苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。
http://tieba..com/p/1809648991
‘贰’ 青铜器的图片
商代青铜器纹饰的审美特征
Aesthetic characteristics of the decorative lines on the bronze ware s in the Shang Dynasty
朱志荣; 邵君秋;
ZHU Zhi-rong; etc. （College of Literature; Suzhou University; Suz hou 215021; China）;
苏州大学文学院; 苏州大学文学院 江苏苏州215021; 江苏苏州;
安徽师范大学学报(人文社会科学版), Journal of Anhui Normal University(Philosophy & Social Sciences), 编辑部邮箱 2003年 01期
期刊荣誉：ASPT来源刊 CJFD收录刊
商代青铜器; 纹饰; 线条化; 饕餮纹;
the Shang Dynasty; bronze wares; decorative lines; taotie design;
对商代青铜器纹饰的审美特征和历史变迁进行了系统阐释,由抽象化和线条化及其演进所带来的纹饰的变化,形成了商代青铜器的审美特征。就审美功能而言,青铜器纹饰包含着宗教性的内在意蕴,就形式而言,青铜器纹饰具有对称、均衡、节奏感和象征性等特征。
The paper makes a systematic explanation of the aest he tic characteristics and its historical changes. The changes of decorative lines brought by abstract lines and their development are the aesthetic characterisiti cs of the bronze wares in the Shang Dynasty. From the perspective of aesthetic f unctio n these decorative lines imply some religious meanings and from that of form t hey show the characteristics of symmetry, equilibrium, rhythm, symbolizatio n and so on.
商周青铜器饕餮纹的宗教文化特征
饕餮纹是商周青铜器上最为常见的纹样,学术界对其图案特征的分析多局限于分类标准的需要。饕餮纹具有鲜明的宗教文化特征:在其多变的形态下稳定与统一,与商周宗教文化有着天然的联系。饕餮纹两侧配鸟纹,与目、眉构成神像,用以强化祖神文化。
：安徽工程科技学院美术系;安徽工程科技学院美术系 安徽 芜湖 241000;安徽 芜湖 241000
：青铜器;饕餮纹;宗教文化;特征
：安徽省教育厅人文社科研究项目(批号:2002jw106)。
：K876
：cnki:ISSN:1003-4730.0.2003-06-029
：
商周青铜器纹样中最引人注目的是饕餮纹,其名源于“周鼎着饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身,以言报更也。”(《吕氏春秋·先识览》)后世自北宋以来所有的金石书籍一直称这种神怪性的纹饰为饕餮纹。至于《吕氏春秋》为何将它名为“饕餮纹”,我们已经无从确知,但有一点却可以
商代青铜器纹饰的象征意义与人兽变形
商代青铜器纹饰的审美特征 Aesthetic characteristics of the decorative lines on the bronze wares in the Shang Dynasty
朱志荣 邵君秋
对商代青铜器纹饰的审美特征和历史变迁进行了系统阐释,由抽象化和线条化及其演进所带来的纹饰的变化,形成了商代青铜器的审美特征.就审美功能而言,青铜器纹饰包含着宗教性的内在意蕴,就形式而言,青铜器纹...
安徽师范大学学报（人文社会科学版） Journal of Anhui Normal University(Humanities & Social Sciences) 2003年,第01期
浅论商代青铜器的纹饰艺术
尹春洁
中国青铜器历史悠久,源远流长.特别是到了商代晚期,青铜制造业得到迅猛发展,进一步推动两周时期青铜器的发展,使中国的青铜文化达到高峰.其中,最引人注目的是青铜器纹饰,无愧于古代装饰艺术的典范.
内江科技 NEIJIANG KEJI 2006年,第09期
浅论商代青铜器的纹饰艺术
尹春洁
中国青铜器历史悠久,源远流长.特别是到了商代晚期,青铜制造业得到迅猛发展,进一步推动两周时期青铜器的发展,使中国的青铜文化达到高峰.其中,最引人注目的是青铜器纹饰,无愧于古代装饰艺术的典范.
内江科技 NEIJIANG KEJI 2006年,第09期
商代青铜器纹饰的象征意义与人兽变形 Standardized Representational Devices of The Mask of Bronzes And Human to Animal Metamorphosis in Shang
江伊莉 刘源
商代青铜器纹饰具有一定的结构和层次,人兽变形、身体简化、蝉纹和吞噬姿态等特征说明其中蕴含着商王变形力量的象征.这种象征着变形力量的纹饰所表现的可能就是高祖夒.
殷都学刊 Yin Journal 2002年,第02期
商代青铜器宗教思想探析
陈春会
器以藏礼,商代青铜器作为祭祀重器,蕴藏着丰富的宗教思想.关于商代青铜器具体纹饰的宗教含义,前人多有探索,但系统讨论青铜器器形及纹饰所蕴藏的宗教思想的学者及论着还很少.随着商代青铜器发现和研究的不...
考古与文物 Archaeology and Cultural Relics 2004年,第06期
从太清宫长子口墓的考古美术资料看商末青铜纹饰 From mouth archaeological fine arts materials the end bronze line decorations of watching etc. Of tomb, eldest son of Taiqinggong Palace
王大勇 WANG Da-yong
商代晚期是我国古代青铜嚣发展史上的第一个高峰,青铜铸品在质量和数量上都得到空前的发展和提高.青铜器艺术成就也是前代不可比拟的.其中,最引人注目的是青铜器的纹饰艺术,文章意从形式美的原理对商末青铜...
周口师范学院学报 Journal of Zhoukou Normal University 2005年,第01期
河南商周青铜器蝉纹及其相关问题 On Cicada Design of Bronzes of Henan in Shang and Zhou Dynasties
汤淑君
早在红山文化、良渚文化时期就已出现了玉蝉,而蝉纹最早出现在青铜器上是在商代.本文对河南商周青铜器上的蝉纹进行归纳、梳理,把他们分为无足蝉纹、两足蝉纹、四足蝉纹和变形蝉纹四种类别,并对该纹饰的有关...
中原文物 Cultural Relics of Central China 2004年,第06期
论新干大洋洲商代青铜器的审美特征 On Aesthetic Features of Shang Dynasty Bronzes Excavated in Da Yangzhou, Xin Gan
朱志荣 石迪
新干大洋洲商代青铜器是中国南方青铜器的典型代表.新干青铜器在造型上既重视功能,又栩栩如生,有组合创生的特点.在纹饰上,兽面纹中虎面纹体现了吴城文化特征,燕尾纹和鱼纹多简省变形,因而具有表现力,象...
江西社会科学 Jiangxi Social Sciences 2007年,第07期
商代青铜戈腐蚀机理与保护研究
王蕙贞 魏国锋 朱虹 金普军
人类历史上曾经历了一个以青铜器为特征的漫长的青铜时代.青铜时代及其文化在中国历史发展进程中占有极其重要的地位.保存下来的种类繁多、造型别致、纹饰精美、结构复杂及铭文内容丰富、文字精练的青铜器,是...
考古与文物 Archaeology and Cultural Relics 2001年,第03期
殷商青铜礼器纹饰的意象形态
孙修恩
殷商时期青铜纹饰的意象形态深受史前和原始艺术的影响,在史前时期的器物和装饰上,可以找到诸多商代青铜器纹饰的雏形.但从发生学的观点来看,史前和原始社会的器物造型和装饰具有的抽象或意象形态的审美属性...
郑州大学学报（哲学社会科学版） Journal of Zhengzhou University(Philosophy and Social Sciences Edition) 2007年,第06期
商周青铜器纹饰研究史述要 A Summary of the Research History for Bronze Ware Decorative Patterns in Shang and Zhou Dynasties
张俊成
商周青铜器纹饰研究在历史上虽取得很大成绩,但较之于器型、铭文、铸造的研究相对滞后,因此在总结前人的基础上对西周青铜器纹饰研究在历史上取得的实绩进行鸟瞰式的述要很有必要.
内江师范学院学报 Journal of Neijiang Teachers College 2007年,第03期
青铜器纹饰及象征性
关键字：青铜器,纹饰
中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
青铜器纹饰一瞥
常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。
1、饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎着饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。多用作辅助花纹。饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的着录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。
夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。其变化很多，使用灵活。有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。
3、龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
根据龙纹的结构大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、蛟龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。
爬行龙纹，通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期。
卷龙纹，龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。”郑玄注：“画龙于衣。”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。
双体龙纹，亦称“双尾龙纹”。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。
4、蛟龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。“诸侯画蛟龙，一象其升朝，一象其下复也”是蛟龙为龙交缠的图像。盛行于春秋晚期至战国早期。
5、蛇纹是青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。蟠虺纹，以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。蟠虫离纹，图案表现传说中的一种没有角的龙，斜口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋战国。
6、鸟纹是青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。
7、凤鸟纹也是商周两代共有的青铜器纹饰，其发展衍变中出现的变异具有断代的意义。称为凤鸟纹的一类，头有华冠，有的有角，尾羽纷披，常用于主要的装饰面。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹，多用于装饰带或作辅助性纹饰。
8、波纹（环带纹）是一种宽大而流畅的曲线纹饰，形象活泼而流畅。西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用。以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形，依壶体正侧、宽窄的不同而有起伏升降的变化。
青铜器饰纹象征性阐述
1、图腾标记
图腾是一种自然形象，比较多的是动物形象，某一原始氏族认为这种自然形象与他们本氏族有着特殊的关系，或视之为本氏族的祖先，或视之为本氏族的亲属或保护神，因此无比虔诚的敬奉它、崇拜它。如龙纹、夔龙纹、凤纹、蝉纹等。龙纹是中华民族最吉祥、最神圣的纹饰，是中华民族传统文化的最具代表性的象征。在新石器时期，龙纹接近蜥蜴、壁虎的形象，到青铜器时代逐渐由此演变成夔龙纹、龙纹。凤纹是由原始彩陶上的玄鸟演变而来的，西周基本形象是雉，早期凤纹有别于鸟纹最主要的特征是有上扬飞舞的羽翼。因此，凤纹在青铜器中是最为美丽的纹饰。
2、神灵崇拜
青铜器纹饰中宗教意味最浓的是饕餮纹，关于饕餮有各种说法，主要有两种：一是认为它们是原始社会图腾观念的遗留；一是认为它们是祭祀鬼神祖先的牺牲，或引申为“助理巫觋通天地工作的各种动物在青铜仪器上的形象”。在上古人类心中，整个世界都充满着种种稀奇古怪的精灵，其中有的是人的命运的主宰者或者朋友，有的是专与人类捣乱的妖魔鬼怪。上古人类将种种自然的或社会的灾祸都归与妖魔作怪。驱除妖魔鬼怪是原始人的重要的活动之一。这种活动通常叫辟邪。如司母戊方鼎，它是以细密的云纹组成的装饰带衬托浮雕式的兽面纹主题，整体面貌以对称的狰狞兽面象征王权威严，是商末青铜器的代表作。
3、驱神辟邪
在商周的纹饰中，可以看到以神化了的动物食人的方式来辟邪。这种用图腾动物捕食怪物的形象辟邪，反映的是神与魔的斗争，又曲折的反映了人与自然的抗争。虎食人卣,铜体作虎踞坐形，以虎后爪与尾为器的三个支撑点，而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人，作噬食状，造型十分逼真生动。此卣形制复杂，显示铸造的高超技艺。我们可以将其理解为是为了辟邪，反映“虎食鬼”的神话；也可以说是人兽相拥，人为作法巫师；还有的认为虎为神物，猛虎食人是“天人合一”。
4、装饰作用
青铜器中的自然物象多以变异的手段来表现，最常见的是云雷纹、涡纹和水波纹，这种纹饰曾被普遍用作填满所要装饰的环形装饰带及大面积的“地子”上，又被称为“地纹”。这种“变异现象”不仅表现出由原始先民传承而来的企图借助想象来超越现实的思维方式，也表现出奴隶时代由社会等级、权力意识激发出的幻想。立体式的、浮雕式的饕餮纹、夔纹等，衬托以线刻的云雷纹等各种底纹，构成繁密复杂的图案。强烈的宗教情感在青铜器上凸现，神秘诡异，气势逼人。
中国青铜器的发展主要经历了夏、商、周三个历史时期，其间青铜器的风格从庄严的艺术风格转向了朴实、简洁、明快风格，同时青铜器的社会功能也从祭祀用的礼器逐渐转变成实用器具。青铜器的纹饰则由庄重的饕餮纹、夔纹到富有韵律的窃曲纹、环带纹，再发展为清新的蟠螭纹、宴乐、攻战纹等,其间动物纹饰狰狞的超自然魔力逐渐减弱,直至丧失。这种纹饰的变化不仅仅是因为制造工艺或者人们审美水平的提高引起的，同时与人类生产力的提高及社会的变革也存在一定的联系。青铜器纹饰的产生是中国劳动人民勤劳、朴实、聪颖、智慧的结晶，是体现人们美好心愿的依托物，是人们与大自然抗争、共存、达到“天人合一”朴素心愿的具体表现，他们用高超的铸造技艺，为我们留下象征中华文明的艺术瑰宝。
‘叁’ 在西方，有没有出土一些像样的公元前的青铜器
有，西方在文艺复兴之前也是有文明的，截至目前出土的少量的青铜器，其中比较着名的有：漩涡双耳喷口杯 、太阳马车、 德尔斐的驾车人 。
第一件：漩涡双耳喷口杯
出土时间为1953年，出土地点法国勃艮第北部维克斯的凯尔特公主墓。这个喷口杯的年代大约是公元前6世纪下半叶，对应东方春秋战国时期，弥补了欧洲上古时期青铜器的空白。这一件器物从制作工艺上看，应该是希腊的产物，作为四大古文明国之一，希腊的制作工艺十分十分精湛，因此这个喷口杯的历史气息浓郁，具有极高的观赏、收藏价值。
最后我要说一下，目前西方已经出土的青铜器包括一些造假文物、残缺文物，真正保存完善的青铜器并不多，比起中国璀璨的青铜文明来说要逊色很多。
‘肆’ 世界上第一个出土的刻着金文的青铜器的名字和图片
大家都知道，国人认定的中华上下五千年文明历史，在外国人眼中就砍掉了一千年。去到国外，我们几乎清一色的听老外说“中国只有四千年的文明史”，这又是为何呢？中外历史学家争论中国文明历史起源的时间点不同，我国坚持认为夏朝是中国历史上第一个文明王朝，而西方人则判定夏朝不过是商朝以前的一个原始部落，它以及它之前的三皇五帝都是属于传说，并不是真实的历史。
为此，我国在上世纪90年代斥巨资成立了所谓的“夏商周断代工程”，旨在通过考古出土古文物的方式，来证明夏朝的存在。
就在2003年的一天，故宫一位资深的文物专家在美国纽约一个古董市场上闲逛时，无意中在一处地摊上发现了一个奇特的青铜盆。它大约有14厘米高，直径为27厘米左右，重量则有7斤，整体造型像极了现代人用来装烤鱼的炉具。
这尊铜盆的外表非常细腻，毫无糙感，上下左右也对称不已，足以可见它精湛的工艺。而最令专家感到诧异的是，铜盆的底部密密麻麻的刻有98个上古时代的字符。
这些文字的架构和书写形式，均跟现代汉字有着极大的差别，在历史上被称为“金文”，它是一种流行于商代的古汉字，在考古史上非常罕见且珍贵。靠自己多年以来鉴定青铜器的经验，专家感觉到这尊青铜盆绝非是一件普通的商代青铜器，少说也是当时贵族或者王侯所用的礼器。尤其是盆内所看不懂的字符，一定隐藏着一段不为人知的历史。
文物专家申请将其买下带回国内后，在多名顶尖古汉字专家的一番鉴定下，发现铜盆内的98字金文记载了大禹治水的过程。
其大致内容破译出来后为，“大禹运用削平山岗堵塞洪水和疏道河流的方法平息了黄河水患，并且划定了九州，还根据各地土地条件规定了各自的贡献。”“后来在洪水退去后，先前逃到高山上的老百姓又重新回到了自己的家乡，选择继续在平原休养生息。由于大禹在此次治水中功高至伟，所以被百姓封为了自己的父母。”文物专家将其命名为遂公盨，根据其形状判定它为商代贵族用以盛黍稷的礼器。
对此，专家不由得感叹“找你很久了！”国宝遂公盨证明大禹治水真实存在，而大禹的儿子启又是夏朝的开国国君，因此说明了夏朝存在是无可争议的事实，它为中华古文明起源于5000年前提供了有力的物证！
‘伍’ 请问，西方文明有没有出土过像样的青铜器
中国有五千年的文明史，青铜器时代约在公元前4000年，从近东，也就是现在的中亚地区开始。在欧洲，最早的青铜文化产生在公元前2000年或稍晚些时候，从爱琴海区的克里特岛开始。在欧洲，青铜文化的典型特征是巨石建筑物，当然中国出土的青铜器远远多过欧洲，至今西方文明世界也没有出土过像样的青铜器。
这确实是值得中国人自豪的，但更应该值得中国人深思。我们的五千多年文明也只能从一些出土文物和文字得以证实，伴随五千多年的不断的战乱、天灾人祸和被抢劫掠夺，尤其是内乱，我们毁掉了多少 历史 文物？说句不好听的话，中国学建筑专业的学生要参观中国唐代建筑甚至要去日本。
在青铜时代后期，特别是铁器时代，希腊人、罗马人分别在爱琴海区和意大利创造了繁荣的希腊、罗马古典文化，现在还保留着不少绘画、雕塑和建筑，如着名的帕提农神庙、罗马斗兽场等等。
更值得我们学习、深思 、借鉴的是，当西方大部地区一下由史前文化跃人中世纪基督教文化，国家逐步扩张，武力达到顶峰，国土面积扩大，国家实力空前。 融合被其攻占国家的优秀文明，形成了如选举等早期民主制度和文化、经济、 社会 的繁荣，国家文明交流频繁，政体基本上都是共和制 ，不搞封闭 ，不搞文字狱。
有的
西方这些年出土了很多
因为，现在的他们算是主导全世界的主流阶层，怎么可以没有牛逼的祖先？万万不行的，所以，现在西方伪造文物的技术很发达很成熟，而且互相串联认证的，舆论权在他们手里嘛，说真的就是真的，你不能反驳。你敢说这假的人家整个文艺界+政府都会搞你，就问你怕不怕？重复个千儿八百遍的，这就是真理了。
中国以前也有一个家伙，李世民，硬说太上老君老子俗家姓李是他们祖先，而且官方认证，有据可考。
西方文明几乎没有青铜器物，更多的是银器和陶瓷及铁器，更重要的是中国青铜器的巅峰时期欧洲人还在树上没下来。我们的祖先开始种植农作物开始养殖家畜家禽开始追求精神文明 探索 宇宙奥秘的时候西方人还在茹毛饮血。
以上为本人开玩笑的。
青铜最早见于两河流域的土耳其东部的的卡萤泰佩遗址发现距今10000年的自然铜制品，并经退火处理。这是迄今为止世界上发现的最早铜制品，未经冶炼，为自然铜加工而成。随后的2000年中，金属铜出现于土耳其东部和伊拉克北部的核心地区以外的地方,并于距今8000年传播到巴基斯坦中部的Mehrgarh地区,东欧塞尔维亚早在距今7000年前即开始青铜冶炼,距今6000年左右，土耳其东部地区的冶铜技术已经比较成熟,距今5500年，普遍开始有意识地生产砷铜等铜合金。距今5000年左右，西南亚出现了锡青铜，几百年后，欧洲中部和亚洲中部也出现了青铜的浇铸，中国已发现的、最古老铜制品是来自陕西姜寨遗址出土的黄铜残片，经检测为冶炼所得，距今6500~6700年 历史 。甘肃马家窑文化遗址出土的单刃青铜刀是已知的中国最古老青铜器，同时也是世界上最古老的青铜刀。经碳14鉴定距今约5000年。从考古资料来看，土耳其是世界上最早掌握金属冶炼技术的地区，中国相对稍晚却紧跟其后。虽然中国青铜冶炼技术掌握时间略晚。就青铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的青铜器可以与中国青铜器相比拟。这也是中国青铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。
欧洲文明起源希腊文明,早在古希腊文明兴起之前约800年，爱琴海地区就孕育了灿烂的克里特文明和迈锡尼文明。更早的米诺斯文明，也译作弥诺斯文明，是爱琴海地区的古代文明，出现于古希腊，是迈锡尼文明之前的青铜时代，约公元前2850年—前1450年。该文明的发展主要集中在克里特岛上。而欧洲大陆最早的人类居住遗迹可追溯至35 000年前的欧洲旧石器时代。定居点、农耕技术和驯养家畜出现于7 000年前的欧洲新石器时代早期。从最早的有文字记载的文明到公元前1 200年文明暂时倒退消失，铜是制作工具和武器的主要金属材料，该时期称为青铜时代。
欧洲古典时期从公元前700年开始。罗马共和国于公元509年建立。约于150年，罗马帝国的领土到达最大。395年，罗马帝国一分为二。476年，西罗马帝国最后一个皇帝罗慕路斯·奥古斯都被废黜，欧洲进入中世纪时期。中古史，指的是476年西罗马帝国灭亡到1640年英国资产阶级革命爆发这一时期的 历史 。封建制度的形成、发展和解体是这一时期欧洲 历史 的主线。但是世界各国封建 社会 的发展是不平衡的，当西欧在5世纪刚刚进入封建 社会 的时候，中国已经走完了约1000年封建 社会 的历程。
史学界认为武王伐纣后分封天下就标志着中国开始从奴隶制问封建 社会 过渡了，而夏商周三朝也是中国青铜器的巅峰时期，而此时的欧洲只有希腊文明已经辉煌奇目，但希腊文明的主体并不在欧洲大陆，而是在爱琴海诸岛，而欧洲的文明主要诞生地基本上都是处于地中海沿岸，而欧洲大陆仍然处在原始状态。直到罗马帝国统治欧洲。有意思的是欧洲人谈及 历史 是以希腊文明为起点，但却将希腊文明排除在欧洲文明之外，所以我说的玩笑其实也不算玩笑。
另外，最重要的话再说一遍：虽然中国青铜冶炼技术掌握时间略晚。但以青铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的青铜器可以与中国古代青铜器相比拟。这也是中国古代青铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因。
西方人不需要青铜器来证明他们的文明，因为文明是由他们定义的，他们说西方文明有多长就有多长。
青铜器时代，介乎于新石器时代与铁器时代之间，大约存在于公元前六七到公元前两千年以前；因为铜的熔点比较低，便于冶炼制造成型，因此普遍被当时的人们所接受。
青铜器，其实是红铜与其它化学元素比如锡或者铅按照一定比例冶炼而成的一种合金；由于这种金属表明呈现出青绿色，因此被称作青铜。
青铜器最早出现在哪里呢？据现代考古发现，人类最早出现青铜器的地区大约在公元前六千多年前的“两河流域”，属于美素儿文明。在伊拉克以及叙利亚的国家博物馆可以看到出土青铜器的实物。
大约在公元前4000多年前，欧洲地区也出现了青铜器的应用；实物保存在现在的大英博物馆和法国凡赛尔宫以及欧洲其它国家的博物馆中。
如果有兴趣，可以浏览这些博物馆的网站，看到实物图片。有些青铜器可以比较容易判断它们的用途；但是，也有一些至今不知道它们是用来干嘛的。
除了美洲发现的青铜器比较晚(公元前一千年左右)以外，青铜器在世界各大洲各个古代文明都有发现，比如说古印度。
这样看来，中国古代的青铜器在时间上并非夺了魁首；不过，要论器物的造型以及精美程度来说，中国古代的青铜器举世无双。
中国青铜器的辉煌主要在商周两朝；当时的青铜器主要不是实用器；因此青铜器表明刻有独特的铭文；这些铭文不仅仅记录了 历史 ；作为一种独特的文字，与甲骨文形成了传承关系，这些也是全世界范围内青铜器当中所绝无仅有的。
随着铁矿石大量的被发现以及冶炼技术的提高，一种新的金属元素慢慢取代了青铜；这种金属硬度更大，千锤百炼以后经过淬火处理后，如同现代的合金钢。
这种金属元素就是铁；人类从此开始进入铁器时代。
又一处古希腊文明的硬伤，谁把老子的青铜器偷走了，青铜器呢？泥板，羊皮卷，易碎的大理石，都能保存下来，咋唯独没有像样的青铜器
因为西方大多数地方还是石器时代 连饭都吃不饱 哪有空点亮金属 科技 线？
有啊，一尊雕像沉海里，几年后拉上来，就是文物！
现在好些人说我国的青铜器是从苏美尔，埃及传过来的，那么这两个地方没有大体量，精美的青铜器传下来吗？我不信，要是没有，那些民间学者能随便造谣吗？有的话，给个照片也行啊
这个问题极其无知，实际青铜器这个概念来自西方的，中国古代没有明确的提出青铜时代，青铜时代这个说法还是在引进西方考古和 历史 学说以后才有的说法，古文只是说是铜器，没有明确的说是青铜器，铜的合金没有细分，铜甚至很晚都没有和黄金严格区分，汉朝以后，从文字看，黄金和铜才严格区分。西方没有出土大量青铜礼器，出土的是大量的青铜兵器和日常用具，例如铜壶铜镜和青铜雕塑，青铜面具，罗马的短剑早期就是青铜短剑，这些出土实物太多了，但是西方和中国不一样，中国用青铜铸造礼器，象征权力，所以着名的青铜器多，西方没有青铜礼器，自然没有说的上特别有名的青铜器了。另外西方不厚葬，所以埋到地下的东西少，西方古罗马希腊大型的青铜制品在地面上由于铜还是非常贵重所以被经常融化重新利用，例如古希腊罗马广场经常出现的大型青铜器就是战马和胜利女神， 社会 一动乱，这些青铜制品就被融化做别的用途了，应该讲西方的冶金技术一直比其他地方强，比中国强，西方的压铸技术一直到了鸦片战争以后中国才终于达到超过古罗马时代水平，中国的工匠一直不受重视，地位很低，在技术水平上和欧洲有很大差距的。
‘陆’ 哪些国宝级的文物流失在海外在国外的什么地方
中国国家级的文物流失在海外数量惊人，达到1000万件，大部分被欧洲和亚洲的国家博物馆收藏，主要国家以美国、日本、英国、德国、俄罗斯为代表，这些国宝级的文物流失主要发生在鸦片战争之后，今天为大家介绍以下3个中国流失海外的国宝。
三、曜变天目碗在日本
曜变天目碗存世的数量极少，它以黄、绿、蓝、紫等彩光为主，表面结晶为褐色圆点，外圈以银蓝光晕包围，仿佛让人置身浩瀚的蓝色宇宙，俯身可见汪洋大海，抬头可仰望星空。这种极度炫彩的色彩不被宋代所喜爱，制造的过程也比较复杂，渐渐失传了。21世纪初，中国鉴宝节目受到人们的青睐，日本也开始鉴宝，曜变天目碗出现在人们的视野当中。曜变天目碗是一个独一无二的茶碗，价值连城，是南宋的艺术珍品，外表流光溢彩，现藏于日本。
‘柒’ 世界上最早的青铜器出现在哪里
青铜是铜和锡的合金。目前所知世界最早的青铜器在伊朗，年代为公元前4000至公元前3000年左右。器形多是短剑、匕首、针等小型工具。
中国最早的青铜器是甘肃东乡县林家村马家窑文化遗址中出土的一件青铜刀，是锡青铜，用两块范浇铸而成，年代约在公元前3000年左右（这比夏朝的建立早了近1000年，比三星堆什么的也早了1000年，比商朝的建立早了1400年左右）。