❶ 关于中国梦的卡通画
上海国际城市动漫展开幕3天观众已逾3万。但有专家指出，海外动漫的强势使得具有附属文化性质的动漫产业无法走出哈日哈韩的影子，全盘的舶来品对国内刚刚起步的新动漫十分不利，只有开发真正具有中国文化创意、适应青少年市场的动漫市场，才能实现动漫产业的“中国梦想”。而就在前不久，上海世纪出版集团以《奇迹：幕天席地》一书为标志，全线进军动漫领域。作为一家大型出版集团，为什么会把动漫产业作为新的业务开拓方向呢？记者为此采访了世纪出版集团社长陈昕。
记者：上海世纪出版集团为何要进军动漫领域？中国动漫产业的现状如何？
陈昕：动漫产业是出版格局中具有广阔市场的朝阳领域，同时更应该看到它对青少年成长的巨大影响，现在海外的动漫机构也正虎视眈眈地盯着中国市场，我们出版人有责任、有能力把中国的动漫产业做强做大。但是中国动画产业的现状还不尽如人意。动画形象的先期创作和后期整体产业链的运作，都还显得步履蹒跚、困难重重，其原因就在于我们对动画产业发展路径不甚清楚，以至在实践中走了弯路。
记者：发展动漫产业，国外有什么经验可以借鉴？
陈昕：过去几年中国动画业的发展不尽理想，就在于缺乏产业的概念。现在大家逐步对动画产业发展的链条有了一些初步认识，意识到动画片→动画商业形象→关联产品（衍生产品）是动画产业发展的价值链。然而，成功的案例并不多，且投资风险极大。这就需要我们找到解决问题的关键。综观世界动画产业，在投资动画片之前，打造成功的形象和内容，是取得成功的关键。目前成功的形象和内容约有98％来源于漫画书，2％来源于网络。这就是说“成功动画片”在拍摄之前其形象已经拥有极大的知名度、众多的热爱者。美国的动画巨片米老鼠、史努比均来自长达30年之久的漫画连载，这两部动画片创造的商业形象所带来的关联产品的全球收益每年超过500亿美元，而32座奥斯卡奖、7座格莱美奖、950项全球范围的奖项则见证了迪斯尼为人类的动画事业所作出的贡献。“一切从一只老鼠开始”，这是沃尔特·迪斯尼生前最喜欢挂在嘴边的话。
记者：那么，如何打造成功的形象和内容？
陈昕：成功的形象和内容的孕育需要有肥沃的土壤，而这块土壤就是漫画杂志及图书。漫画的连载是鉴定形象和内容有否生命力的重要方面。这方面，日本和韩国都有很多成功的案例，有的杂志甚至根据受读者欢迎的程度，投票决定这些漫画连载是否继续或中止。这是动画片创作的源泉，也是让动画片成功并产生产业链的金钥匙。韩国最重要的动画出版企业大元出版社社长郑煜曾经说过，在韩国动画产业成长的最初阶段，周刊在整个产业链中肩负着创造成功形象和内容的重任，为了吸引更多的青少年阅读漫画周刊，发现成功的形象，所有的周刊均走的是低定价的路线，承担着较大的亏损，由此为整个产业链其他环节的赢利创造了条件。我国动漫画杂志的症结就在于，它仅仅是一本杂志，而不是整个动画产业链的一个环节。所以，世纪出版集团准备以动漫画周刊为先导，以动漫画图书为依托，培养本土的漫画家，在市场中打造成功的形象和内容，并以此向电视片、电影、音像制品、电子出版物延伸，进而扩展到玩具、文具、服装、食品、游戏、手机等关联产品领域，以形成完整的产业链。
记者：中国动画产业的发展究竟应采用什么样路径？
陈昕：鉴于中国动画产业在全世界处于相对落后这一状况，我提倡走原创与引进结合的道路，我想这也是世纪出版集团发展动漫产业的基本原则。我们有四大举措：创办动漫画周刊，把其作为中国原创动画产业链的起点；动画产业又被称为形象产业，必须重视对动画形象的创造、利用和管理；把握电视媒体在动画产业链中的重要作用，电视是原创性动画形象得以形成产业价值链的关键环节和引进性动画产业链的起点；加强动画内容、形象创作方面各个部门的合作，尤其是要加强出版和电视两个部门之间在漫画家的培养和商业运作间的合作，在集团化改革的过程中，应从产业发展路径的角度来配置资源，改变中国动画内容和形象创作的两大主体——出版社和电视台各行其事的现状，真正形成中国动画产业链。?
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❸ 阿拉蕾图片
《阿拉蕾》是鸟山明于《周刊少年Jump》1980年5&6合并号—1984年39号上连载的漫画。
他没有灰心，又画了一幅送去。就这样，不断地投稿，终于在1978年他的《岛上漫游》在《周刊少年Jump》上刊出了。这是他第一次崭露头角。
❹ 求没有字的这张图片
没找到不知道是哪部动漫。
漫画，是一种艺术形式，是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画。一般运用变形、比喻、象征、暗示、影射的方法。构成幽默诙谐的画面或画面组，以取得讽刺或歌颂的效果。漫画作为绘画作品经历了一个发展过程，从最初作为少数人的兴趣爱好，已成为人们的普遍读物，更是深受学生喜爱，有不少人成为了漫画控。近年来的漫画主导作品一般为日本漫画和美国漫画。漫画是绘画艺术的一个品种。
常采用夸张、比喻、象征等手法，讽刺、批评或歌颂某些人和事，具有较强的社会性，也有纯为娱乐的作品，有较强娱乐性，娱乐性质的作品往往存在搞笑型和人物创造型。直接或隐晦、含蓄地表达作者对纷纭世事的理解及态度，是含有讽刺或幽默的一种浪漫主义的绘画。它同其他绘画的主要区别在于独特的构思方法和表现手法。它具有讽刺与幽默的艺术特点以及认识、教育和审美等社会功能。
漫画可以把古今中外的人物同时邀集到一起，让他们在一个画面上演出奇异怪诞而又意蕴深邃的喜剧。它不受时空观念的限制，人与物之间也可以对话，不同质、不同类的事物可以嫁接、杂交，可以借物喻人，借古喻今，可以人神交游，幻想与现实同存，从而使画面产生幽默、诙谐、怪诞、风趣的艺术效果。漫画可以把各种绘画的形式、技法拿来为己所用。在绘画工具和物质材料的使用上没有专一的选择，在造型手段上也没有什么限制。
使用毛笔、钢笔，借用木刻、油画、剪纸、拼贴、中国画等手段来绘制都可以，这主要取决于作者自己的特长以及内容、用途的需要。漫画中的人物造型大都夸张变形，可繁可简，背景视内容需要，可有可无。如果一幅画面表达不了，还可以画成多幅的;要是情节较多，还可以画成连续的。1925年，上海《文学周报》连载了丰子恺的画，该刊主编郑振铎把丰子恺这种独特风格的画定名为“漫画”，从此“漫画”一词开始在中国流行。
不过，日本的漫画家片寄贡写了一本《日本近代漫画史》，提出漫画二字是从《漫画随笔》这本书上来的，书中说有一种鸟叫漫画鸟，终日求索不停，“漫画”二字由此而来。但这个有关漫画鸟的寓言又出自我国宋代洪迈的《容斋随笔》，可见日本的《漫画随笔》引用了宋代洪迈的这篇寓言，后来又借用了漫画鸟这一名字命名了漫画。实际上郑振铎、丰子恺是把“漫画”一词再引回了中国。
不过还有另一种说法，据《新闻研究资料》的《“漫画”探源》一文说：1904年2月26日创刊的《警钟日报》每隔几天就刊登一幅漫画，从1904年3月27日起又以“时事漫画”四个显着的大字为题，陆续在第四版连载漫画。可见我国现代漫画的产生尚在20世纪初，最早的漫画载体是报纸，而不是文学期刊。《警钟日报》使用“漫画”一词要比《文学周报》刊载的“子恺漫画”早21年。
❺ 这个图片是哪部动漫里的、看过的告诉我一下啊~~也可以推荐一些男主角女主角帅有酷的动漫啊~
这张图片是铃平广插画中的人物，与TV动漫关。。。介绍一下她的资料
姓名：铃平ひろ（すずひら ひろ） 原名：铃木千裕 （すずき せんひろし） 英文名：Suzuhira hiro（Suzuki senhiroshi) 性别：女 国籍：日本 出生地：东京都
壁纸作品(20张)生日：1978年1月17日 血型：A 所属会社：原Navel,现电击的Media Works 工作职务：为小说等刊物画插绘 推荐你看一下 爱丽丝学园，S.A特优生，狼与香辛料，零之使魔
❻ 手机背景图片一中国卡通漫画人物
（我比较喜欢梦幻些的，望采纳）
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网络网络 不就ok了？
❽ 求这张中国国旗卡通军装兔子的电脑壁纸，不要其他的。以及出处 动漫小白兔军装照，背景五星红旗
《那年那兔那些事儿》
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❿ 请问下这张图片是什么动画片里的
七色战记，
那个穿灰色衣服的人叫灰溜溜，我很喜欢他呢么么哒~