A. 個個整的驚艷，表面「美若天仙」，其實是歪瓜裂棗的女明星你認為都有誰
婁藝瀟
時至今日，頂著「四千年美女」光環出道的鞠婧禕，已經成為一名時尚界的寵兒。我們似乎已經無法說出鞠婧禕為了變美都做了哪些改變。大到臉型膚色，小到眼型、嘴型、鼻型，都無一例外的做出了巨大改變。鞠婧禕的臉上幾乎看不出整容所帶來的「副作用」，難怪鞠婧禕會表示自己的美只是因為「遺傳」。
B. 古代四大醜女是誰（四大美人的容貌復原圖）
古代四大醜女是誰
古代四大醜女是嫫母、鍾無艷、孟光、阮氏女。
1、嫫母，中國古代四大醜女之一，中國古代傳說中黃帝的次妃，貌丑而賢德。
5000年前，黃帝為了制止部落「搶婚」事件，專門挑選了品德賢淑，性情溫柔，但面貌醜陋的醜女作為自己的第四妻室。黃帝還說：「重美貌不重德者，非真美也；重德輕色者，才是真賢。」相傳，是嫫母發明了鏡子。
2、鍾無艷，因其為無鹽人，故史稱無鹽女或無鹽，又因傳說其復姓鍾離，名春，故又稱鍾離春、鍾離無鹽，後簡稱鍾無鹽，在戲曲中則被寫作鍾無艷，隨戲劇流傳開來，而在簡化字中，鍾姓曾被簡化為鍾姓，故今多寫作鍾無艷。
3、孟光，四大醜女之一，舉案齊眉的典故說的就是梁鴻、孟光，漢書生梁鴻讀完太學回家務農，與縣上孟財主的30歲女兒孟光結婚，婚後他們放棄孟家的富裕生活，到山區隱居，後來幫皋伯通打短工。每次孟光給梁鴻送飯時把托盤舉得跟眉毛一樣高。
4、阮氏女，是指三國時期曹魏名士許允之妻阮氏，陳留尉氏人。阮氏女是中國古代四大醜女之一，貌丑而見識非凡。她出身士族之家，是衛尉阮共之女、阮侃之妹。嫁與許允後生有二子：許奇，官至司隸校尉；許猛，官至幽州刺史。
中國第一醜男
排名第一的叫做晏嬰。
他是春秋時期的著名政治家。他不僅容貌平凡，而且個子特別矮小，換算成今天的尺寸大約只有1米4左右。但是他一生輔佐了齊國的三代國君，堪稱一名賢臣。
排名第二的叫做左思。
他的容貌可以說是用奇醜無比來形容，從小就身材矮小，看起來獃獃傻傻，而且根據史書記載，左思長得極為醜陋，在他遊玩的時候，許多人見了他都紛紛直吐口水。但事實上左思卻是著名的文學家。他寫出了《三都賦》之後，眾人爭相傳抄，導致洛陽白紙的價格都一下漲了好幾倍。
第三名就是著名的包拯。
他還有一個外號叫包黑炭，可見皮膚之黑。雖然他貌不驚人，但是卻斷案如神，一生清廉，政績斐然，至今還有人將他的軼事拍成影視作品傳頌。
最後一名就是劉墉。
曾經有一部電視劇專門描寫劉墉，叫做《宰相劉羅鍋》，可見此人是個駝背。雖然身有殘疾，但是他一生卻奉公守法，為政清明，有人甚至將他與包拯相提並論。他一生輔佐了乾隆和嘉慶兩代皇帝，是著名的賢臣，而且也是一名大書法家。
古代四大醜女真實畫像
古代四大美女我們都有所了解，當說到醜女時顯然知之甚少。當你見過古代四大醜女真實圖片後會覺得她們其丑無比，怎麼會有這樣丑的女人，但她們的德行卻極其漂亮。
醜女榜單之首嫫母
嫫母其丑無比，被稱為醜女第一位一定是有理由的，但她卻是中國女性朋友學習的對象。黃帝為了阻止部落搶親事件娶了長得丑但性情溫柔的嫫母作為他的妻子。
嫫母看到人們身上穿著樹皮用來遮擋身體，她發明了養蠶制衣。這樣就解決了人們裸體的問題還強化了風化。嫫母是黃帝的賢內助，對黃帝打敗炎帝和蚩尤做了很多貢獻。
鍾無艷
後人用貌似無鹽來形容女人長得丑，說的就是鍾無艷。記載中她四十歲還未出嫁，樣貌醜陋，頭發稀少，皮膚也不好，但是她有遠大的理想抱負對國家大事非常關心。
齊宣王執政期間政治腐敗，國家衰敗，鍾無艷冒著被殺的危險向齊宣王進言。齊宣王見到她時以為是什麼怪物，被她的長相嚇到，當鍾無艷列舉齊宣王種種劣跡之後齊宣王很感動，最後還娶了她做王後。
孟光
孟光長得黑丑，三十多了沒有嫁出去，當時她就說嫁人只嫁給梁鴻。梁鴻是當時有名的學者，儒雅風趣，城中有不少人家的女兒都想嫁給他，但最後梁鴻看上孟光的才學娶她為妻。舉案齊眉這個詞語便是來自兩人恩愛夫妻生活。
阮德尉的女兒阮女
阮女到底有多醜從洞房花燭丈夫的表現上就看得出，許允是當時的名士，見到阮女的那一刻直接嚇得跑出了洞房。朋友勸解許允不要只看到外表，許允被迫再次進入洞房但還是想逃走。這一次許允被阮女給拉住，兩人進行一番學識辯解之後許允認可阮女的才華，從此之後兩人相親相愛直到最後。
C. 美女旦角化妝圖片
旦角演員基本是以風眼的形式,外眼角略往上挑,給人嫵媚之感。下面我給大家介紹美女旦角化妝圖片，希望對你有用!
美女旦角化妝圖片展示(6張)：
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旦角妝容介紹
京劇中的旦角(婦女角色)由於年齡、身份以及性格的不同，大致有正旦(青衣和閨門旦)、花旦(包括花衫、貼旦、小旦)、老旦、武旦、刀馬旦、彩旦(丑旦)之分。
近四十年來，京劇的旦角化妝有著很大的變化。在從前，正旦和花旦的面部化妝是有所區別的。正旦多扮演正派的中年婦女，臉上略敷脂粉。扮演貧窮女子，大都穿青褶子，頭上不戴珠花，臉上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活潑的青年婦女或輕佻潑辣的女角色，臉上必須濃妝艷抹。(頭戴珠花，穿花衫、花裙或花襖、花褲)。這兩種不同的化妝手法，既有生活上的區別，也有性格上的區別。(正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由於角色的裝扮不同而得名的。) 但是，由於時代的變遷，人們的審美觀點也有所變化。從前的旦角化妝，現在看來已經不夠美化了。近四十年來，京劇旦角的面部化妝，有著很大的藝術創造，在發型上和頭飾上也是如此。許多著名的旦角演員，參考了古代婦女的面部美飾，根據不同的劇中人物，塑造了許多性格鮮明的典型形象。不過，也有些旦角演員，單純地追求扮相的美化，不論扮演什麼角色，也一律是濃妝艷抹，這樣是不適宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妝，現在雖然大致相同，但由於角色的年齡、性格和生活環境的不同，森晌拆在藝術造型上，還是應該有所區別的。為了對京劇旦角的面部化妝有一個明確的認識，現在按照不同的角色略述如下： 正旦——多扮演正派的中年或青年婦女，面部化妝應容貌端正。扮演貧窮婦女(像趙五娘、秦香蓮)臉上雖塗抹脂粉，但不宜過重。扮演閨門婦女(像杜麗娘)眉眼畫的必須清秀，臉上的脂粉要略重一些。
花旦——所扮演的人物是比較廣泛的：有活潑天真的少女，像《春香鬧學》的春香，《小放牛》的村女。有輕佻風騷的婦人，像《烏龍院》的閻婆惜。也有性格潑辣的婦女，像《打灶分家》的李三春。這一些角色的面部化妝大都濃妝艷抹。但在眉眼的描畫上，應根據不同的人物性格有所區別。扮演少女，須在印膛上塗一紅點。
武旦、刀馬旦——扮演有武功的女角色(像孫二娘、穆桂英)面部化妝與花旦略同，但在眉眼吊得較高一些，以表現嫵媚中帶有英武氣概。(由武旦扮演的神怪角色，像《四洲城》的水母，《無底洞》的白鼠精，面部化妝相同。) 老旦——扮演老年的婦女，像《太君辭朝》的佘太君，大都是本色臉，不敷脂粉。但青年演員扮演的老旦角色，如果臉上不化妝，看起來很不像;須此棗在額間、眉角和鼻窩略畫出幾筆皺紋，就能夠刻劃出老年婦女的面貌謹殲。 彩旦——由丑角應工，又名丑旦。多扮演封建社會“三姑六婆”一流的反派婦女(像
《能仁寺》的賽西施)，但也扮演一些滑稽詼諧的婦女(像《四進士》的萬氏)。面部化妝由於性格的不同，有塗脂粉的，也有不塗脂粉的。但大都在額角或腮邊點一顆黑痣。
D. 求醜女圖片，兩張以上（同一個人），不要丑的太誇張，要看起來是生活照
E. 求醜女一秒變美女的GIF格式動態圖片，像這樣的